Semiotica teatrului

Expansiunea teatralitii
Teatrul, sau mai degrab teatralitatea, conceput ca o configuraie semiotic specific, sincretic structurat (suprapunere de diverse coduri: verbal, gestual, mimic, al obiectelor) apare ca principiu explicativ n cele mai diverse domenii: de la vizunea teatral a existenei n filozofie (celebrul tre-l heideggerian), la perspeciva teatral a interaciunii sociale (ritualurile interprersonale: salut, ntlnire, relaii sociale, etc). Problema extrem de interesant este cea a semnalului, altfel spus a elementului sau elementelor care declaneaz utilizarea ficional a gesturilor, cuvintelor: un declic i aceleai cuvinte constituie un joc, o glum, un spectacol.

Expansiunea teatralitii
Asociabil altor activiti de reprezentare public (precum ritualurile, ntrecerile sportive, meetingurile politice), situate sub semnul PERFORMANCE (reprezentaie), producerii i receptrii semnelor i suspendrii existenei normale, teatrul se delimiteaz net prin funcia poetic (de la conotaiile luminii i leitmotivelor muzicale, la cele gestuale i obiectuale), prin ficionalitate (lumea posibil a universului ficional se construiete ca alternativ a lumii reale) i polivalena textualizrii.

Goffman Lumea ca teatru

The Presentation of Self in Everyday Life 1956 interaciunile care menin ordinea social sunt de fapt niste reprezentri teatrale ce se petrec intr-un anumit decor, cu mai muli sau mai puini actori care joac un rol in vederea gestionrii impresiei produse asupra publicului (Managementul impresiei) Pentru succesul reprezentrii actorul dispune de un aparat simbolic Decorul (fix sau mobil) Faada personal (codul vestimentar,talia, postura, fizionomia) stabil sau nu; in majoritatea cazurilor decorul i faada converg (ex mandarinilor chinezi)

Goffman Lumea ca teatru

Gafele sau notele false introduc o falie intre rolul jucat i reuita performanei (falia se repercuteaz asupra actorului -medicul care nu ia jucat bine rolul, dar i asupra instituiei). Pentru a prentmpina erorile, Goffman insist asupra tehnicilor de protecie sau tactului.Pentru a nu fi martorii unei scene intime, un intrus va bate la u, va tui pentru a -i marca prezena iar cei surprini vor rearanja decorul i inuta .

Stigmate
Stigmatele sunt elementele care afecteaz faada personal Stigmate corporale (diverse handicapuri) Stigmate caracteriale (ex deinut, persoan care se drogheaz) Stigmate derivnd din apartenena la un grup etnic, religios, social Tactici Gestionarea jenei Gestionarea accesului la informaie

Scena si culisele
Regiunea anterioar sau scena este spaiul destinat reprezentrii iar regiunea posterioar sau culisele este spaiul in care actorii pot contrazice impresia lsat n timpul reprezentaiei. In funcie de momente i reprezentri aceste spaii variaz (salonul- scena prin excelen a familiei poate deveni culise)

Concepia dramaturgic privind realitatea

Metafora teatral nu va mai defini toate interaciunile sociale ci doar pe cele care in care anumii actori sunt urmrii tot timpul (ca actorii pe scen) Teatru Balet Intreceri sportive Ceremonii funerare sau de nunt Impunnd sacralitatea feei Goffman evideniaz respectul datorat individului (valoare fundamental a societii contemporane)

Microsociologia goffmaniana
Ne invita sa gestionam a slice of time, history, society si nu existenta in integralitatea ei. Pentru Goffman disarmonia se remediaz prin manevrarea aparenelor,prin perspectiva estetic si nu etic.

Spectacular vs. spectacol teatral

Spectacularul sau teatralitatea largo sensu, incluznd comunicarea ludic, ceremonialurile, negocierile n prezena unui observator, implic instituirea unei lumi orientate spre ficiune i spre universal real. Spectacolul teatral stricto sensu nu este dect una din formele spectacularului i anume o form istoric, cultural instituionalizat. Teatrul manipuleaz sistematic repertoriul de semne i procedee teatrale pe care locuitorii le utilizeaz spontan ( ltat sauvage): ostensiunea, mimica, gestualitatea, distanele.

Lectura linear vs.lectur tabular

Lecturii lineare a textului teatral i celei tabulare a spectacolului li se substituie o dubl ancorare (Double brassage linaire et tabulaire qui dfinit le travail du spectateur- A. Helbo, 1985 :45) : lectura linear n termenii teoriei actelor de limbaj i analizei conversaiei, corelat celei tabulare, n termenii semioticii spectacolului (rolul decorului, muzicii, accesoriilor, etc).

Modelarea macrostructural a teatrului

Modelarea marcostructural poate surprinde att specificul narativ, ct i specificitatea categoriilor teatrale. Astfel, conectorul temporal T permite (Von Wright, 1963:49) urmtoarele articulri acionale: act de iniiere - ~pTp; act de distrugere- pT~p; act de conservare- pTp; act de suprimare - ~pt~p, pe baza crora se poate schia o tipologie coerent a genurilor dramatice.

Modelarea macrostructural a teatrului

Tragedia de pild este dominat de macroactul distrugerii: trecerea de la o stare de echilibru la una de dezechilibru i restabilirea echilibrului prin sacrificarea eroului vinovat de hybris (pT~p). Comedia introduce ntr-o stare de echilibru un dezechilibru ale crui contradicii se rezolv ntr-un act de iniiere de tipul ~pTp (p fiind reprezentat de avere, ascensiune social, realizare afectiv etc). Teatrul absurd permite o definire n termenii actului de suprimare ~pT~p, ceea ce surprinde anistorismul, circularitatea aciunii de cutare zadarnic a sensului existenei.

Complementaritatea codurilor semiotice

Relaia ICONICA semn-referent Codul semiotic IMAGINE DIAGRAMA METAFORA decor, mimic, gest decor, costum muzic, masc

Complementaritatea codurilor semiotice

Relaia semn-referent Codul semiotic INDICIALITATE gestic proxemic efecte sonore ecleraj

Complementaritatea codurilor semiotice

Relaia semn-referent Codul semiotic Muzica Ecleraj

Simbolica

Costumul
Costumul are o puternic ncrctur semiotic, indicnd coordonatele biologice (sex, vrst, ras) si sociale ale personajelor (profesie, statut social) dar i coordonatele temporale ale piesei. Pe lng varianta iconic coverbal (indiciile furnizate de costum n consonant cu textul dramatic), costumul cunoate i o variant simbolic ( costumul absent n teatrul srac al lui Grotowski sau n unele reprezentri moderne ale pieselor clasice). n acest din urm caz, rolul costumului este parial preluat de culoare cu o codificare strict n cultura occidental.

Obiectul scenic si decorul

Obiectul scenic subsumeaz n metalimbajul actual noiunea accesorii (+dinamic) decor (+static). n teatrul realist accesoriile au aceeai funcie semiotic ca i costumul de ancorare a mesajului din punct de vedere spaial i temporal, n timp ce n teatrul contemporan rolul lor est mai degrab centrifug, propunnd un set de conotaii (scaunele lui Ionescu semnific imposibilitatea comunicrii etc). n general, distana ntre obiectul real i cel semiotizat scenic este semnificativ n spectacolele f. codificate (astfel, n teatrul chinez, un drapel poate semnifica un ntreg regiment, iar o crava n mna actorului c personajul este clare).

Decorul
Decorul cunoate diacronic aceeai evoluie simptomatic : de la decorul mimetic, decorul ilustrareeminamente iconic (de ancorare geografic, istoric a aciunii) la decorul simbolic ; de la decorul tradiional centripet la cel modern centrifug i chiar la non decor (existent doar prin mimica i gestualitatea actorilor sau prin decorul verbal ).

Ecleraj
Semnificaia decorului i a jocului actorilor este stabilizat de ecleraj : de pild o mai slab iluminare a spaiului scenic indic noaptea, o iluminare puternic indic amiaza. Ca semn indicial, eclerajul subliniaz un anumit element de decor, o anume mimic, un anumit personaj. Ca semn simbolic, eclerajul poate crea o atmosfer, poate recrea un anumit spaiu (astfel, un ptrat luminos poate semnifica, chiar n absena decorului i a accesoriilor, un spaiu nchis : camer, celul, etc). Alturi de non decor (scena vid), de non costum (actorul n inut de gimnastic), teatrul contemporan a introdus non eclerajul (de fapt ecleraj constant al scenei sau n sal), ca modalitate de a recuza iluzia.
.

Muzica
Muzica aplicat spectacolului teatral are o tripl funcionalitate semiotic : de ilustrare i creare a unei anumite atmosfere (muzic dominant iconic), de semnalare a progresiei tematice sau a scenelor retrospective prin introducerea leitmotivului ca liant al unor scenen cu acceai semnificaie (dominant indicial), de distanare i efect contrapunctic (muzic preponderent simbolic). Al doilea sistem sonor al spectacolului (efectele sonore), cu funcii indiciale i iconice, funcioneaz corelativ sau autonom cu celelalte sisteme de semne pentru a evoca sau sublinia (funcionare substitutiv sau cumulativ) diverse momente ale sintagmaticii narative.

Teatrul ca limbaj
n teatrul clasic dialogul personajelor foloseste conversatia cotidiana; teatrul contemporan (n special teatrul absurdului) utilizeaz disforic toate aceste mrci ale tranzaciilor cotidiene pentru a demonta mecanismele vorbirii, condiiile de practicare a limbajului (cf. A. Ubersfeld, 1978 :265. Le discours thtral est par nature une interrogation sur le statut de la parole. Qui parle qui ? et dans quelles conditions peut-on parler (infra ii) parodierea clieului, a rutinei, a interaciunilor convenionale : Domnul Smith : - Hm. (Tcere) Doamna Smith: - Hm. Hm. (Tcere) Domnul Smith: - Hm, hm, hm. (Tcere) Doamna Smith : - Oh, ntr-adevr. (Tcere)

Dialog cotidian/dialog teatral

n succesiunea interacional standard: aciune-reacieevaluare, de genul: Ct e ceasul: - 9- Mulumesc, dialogul teatral introduce fie modificarea ludic a evalurii, fie gomarea ei (infra iv):

Doamna Smith ctre bon: - N-am mncat nimic toat ziua. N-ar fi trebuit s lipseti. Mary: - Dar dumneavoastr mi-ai dat voie. Domnul Smith N-am fcut-o dinadins. (concluzia infantil de scuz de la un act asimetric de interpelare stpn-servitor).

Dialog cotidian/dialog teatral

ncercnd s conchidem asupra celor dou direcii schiate, teatralitatea generalizant i specificul dialogului teatral, putem distinge 4 tipuri de relaii : dialog cotidian n situaii teatrale cotidiene; dialog teatral n piese de teatru; dialog cotidian n piese de teatru (asimptotic realizat chiar i n teatral naturalist i realist); dialog teatral n situaii cotidiene (inter-textul folosit parodic: un S trecem la plebicist folosit ntr-un dialog pentru a scurta intervenia).

Concluzii
ncercnd s conchidem asupra naturii teatrului, ni se pare esenial s reafirmm natura evenimenial i interacional a fenomenului teatral, construcia sincretic a semnificaiei, precum i multiplele deschideri ale spectacularului (spre scen, cotidian, cunoatere); de aici importante deplasri de accent spre aspecte sociologice, antropologice i semiotice, apte s descrie i s interpreteze punerea n scen a ritualurilor comunicrii.

Test
1.Asociabil altor activiti precum..... , .....situate sub semnul PERFORMANCE (reprezentaie), teatrul se delimiteaza net prin funcia poetic i ficionalitate . 2.Spectacolul teatral stricto sensu nu este dect una din formele spectacularului i anume o form istoric, cultural instituionalizat. a.Adevarat b.fals

Test
3.Teatrul manipuleaz sistematic repertoriul de semne i procedee teatrale pe care locutorii le utilizeaz spontan a.Adevarat b.fals 4.Lecturii lineare a textului teatral citit i se substituie lectura a spectacolului.

Test
5.Tragedia de pild este dominat de macroactul .. trecerea de la o stare de echilibru la una de dezechilibru i restabilirea echilibrului prin sacrificarea eroului vinovat de hybris (pT~p). 6.Comedia introduce ntr-o stare de echilibru ale crui contradicii se rezolv ntr-un act de iniiere de tipul ~pTp (p fiind reprezentat de avere, ascensiune social, realizare afectiv etc).

Test
7.Pe lng varianta iconic coverbal (indiciile furnizate de costum n consonant cu textul dramatic), costumul cunoate i o variant 8.Decorul cunoate diacronic aceeai evoluie simptomatic : de la decorul mimetic, decorul ilustrareeminamente iconic (de ancorare geografic, istoric a aciunii) la decorul simbolic ; de la decorul tradiional centripet la cel modern centrifug i chiar la non decor (existent doar prin mimica i gestualitatea actorilor sau prin decorul verbal ). a.Adevarat b.fals 9.Ca i naraiunea modelul teatral..