1

Introducere

Mass-media este o denumire general a tuturor mijloacelor de informare n
mas. Cartea, ziarul, radioul, filmul, televiziunea, internetul rnd pe rnd au aprut i au
nregistrat un moment de apogeu, apoi i-au ocupat locul n ceea ce numim mijloace de
comunicare n mas sau mass-media. Dezvoltarea acestora a dus la o rspndire pe scar larg
a informaiei. Aceasta dezvoltare este rezultatul dorinei oamenilor de a fi informai.

Cele mai rspndite mijloace de informare sunt presa scris, televiziunea si
radioul. Acestea ocup primele locuri ca popularitate, deoarece informaia este transmis uor
individului.
Presa scris este n prezent unul dintre cele mai importante mijloace de
informare din mass-media, cci se bucur de un interes major din partea publicului, care
prefer s stea cu ziarul sau gazeta n mn.
Ziaritii apeleaz la ingeniozitatea lor lingvistic i reuesc ntotdeauna s ne
ademeneasc, s ne ctige atenia prin informaii, pe ct de accesibile, pe att de
surprinzatoare, deoarece, cu ct tirea este mai senzaional, cu att crete priza la cititori.
Aadar, trebuie avut o atenie deosebit n formularea mesajelor, deoarece cheia
personalizrii mesajului o constituie combinrile lingvistice. Ele se obin prin anevoiosul
proces de alegere din resursele limbii a celor mai adecvate forme pentru exprimarea ct mai
iscusita a inteniilor comunicative. Din varietatea de posibiliti, se d preferin unui anumit
termen, unei anumite construcii a enunului.
Radioul este cel de-al doilea mijloc de informare n mass-media, aici apare
sunetul, vocea unui moderator de emisiune de tiri este foarte important, el avnd o voce
plcut i care se combin perfect cu tirile pe care le prezint face ca asculttorul s stea ore
n ir conectat pe un singur post de radio.
Televiziunea reprezint astzi una dintre cele mai importante surse de
informaii disponibile n societatea noastr. Ore n ir, un flux continuu de vorbe i de imagini
ptrund pe ecranele televizoarelor n majoritatea caselor oamenilor. Televiziunea ne nva,
ne spune poveti, ne face s rdem, ne nfurie, ne duce ntr-o ntreag serii de lumi diferite i
ne oblig s ne stabilim poziia fa de ele.
2

Jurnalul de tiri d tonul n concertul distinct susinut de fiecare televiziune i
funcioneaz ca un veritabil sistem nervos central al ei, ns lucrurile devin, brusc, complicate
de ndat ce ncercm stabilirea unor repere clare, n virtutea crora informaia brut e
susceptibil de a deveni o informaie audiovizual, integrat n genul tirii de televiziune.
Principala calitate a unei informaii, care atrage atenia tiritilor de televiziune, este c
aceasta s fac referire la evenimente, fapte i opinii care intereseaz un numar ct mai mare
de oameni.
Toate aceste mijloace de informare n mas, au un rol sporit n formarea i
informarea cetenilor despre evenimentele care se produc n societatea noastr, care ne
vizeaz direct i care ne implic ntr-un anumit mod la participarea acestora.
De remarcat faptul c cea mai important cale de informare a cetenilor sunt
tirile care sunt prezente n buletinele de tiri, ele trebuie s fie proaspete, captivante,
attractive i senzaionale.





Capitolul I. TIREA N PROGRAMUL DE ACTUALITI LA RADIO I TV


1.1 Consideraii generale

Ce este o tire? Exist cam tot attea definiii ale tirii cte articole la tema dat
s-au scris i se scriu n continuare. Aducm doar cteva definiii ale tirii formulate de
reprezentanii colilor romneti i ruseti de jurnalism:
Mihai Coman tirea este un gen ziaristic n care se relateaz un eveniment actual,
semnificativ, care intereseaz i afecteaz publicul
Mdlina Blescu tirea este orice text de actualitate interesant, care are o anumit
semnificaie pentru viaa telespectatorului
Dabiela Zeca-Buzura - tirea de televiziune este o relatare succint despre un fapt din
actualitate care intereseaz un numr ct mai mare de persoane
3

Rudolf Boretsky - tirea cel mai rspndit gen informativ ce are ca obiect de studiu un
fapt local, eveniment de importan public
Valerii vik - tirea este o constatare a unei ntmplri, a unui fapt, a unui
evenimentconcret ncheiat sau n curs de realizare
Alexandr Tertcinin - tirea este un gen scurt n care sunt expuse rezultatele unui studiu
asupra faptului de interes public, fr o analiz amnunit
Dac ne vom adresa la alte surse, Micul dicionar enciclopedic editat la Bucureti n 1978
aduce urmtoarea definiie a tirii - tirea este o veste (n pres, la radio), informaie scurt
i operativ despre eveniment. Potrivit Dicionarului explicativ al limbii romne, prin tire
trebuie s nelegem o veste, informaie, noutate. Joseph Pulitzer, cel care la nceputul
secolului XX, adic acum o sut de ani n urm, avea s finaneze primul curs de jurnalistic
n cadrul Universitii Columbia din New-York, cerea tirile s fie, nici mai mult, nici mai
puin originale, distincte, dramatice, romantice, nspimnttoare, unice, curioase, trsnite,
comice, ciudate i care s te fac s vorbeti despre ele.
Din definiiile expuse anterior, conchidemc o tire este o mrturire despre un fapt, despre
un eveniment. Dar nu o mrturire oarecare, ci una n care autorul este chemat s spun ceea
ce a vzut, numai ceea ce a vzut i nimic mai mult dect ceea ce a vzut , aa cum sun o
parafraz dup o formul juridic, expus de Philippe Gaillard. Dar aceasta numai n cazul n
care jurnalistul a luat deizia de a transforma un eveniment ntr-o tire. Cea mai comun
definiie a tirii n Marea Britanie, dup cum scrie cunoscutul cercettor n domeniul mass-
media David Randall, afirm c nu este o tire dac un cine muc un om, ci dac un om
muc un cine. Aceasta ne reamintete c tirea vizeaz ceva neobinuit sau interesant. Dar
tirea este mai mult dect att. Ea este, de asemenea, ceva proaspt, ceva despre care nu s-a
mai auzit. ns i aceast formul nu spune totul despre tire. De exemplu, vecinul de la scar
i-a cumprat o main. Aceast informaie este proaspt dar nu este o tire, pentru c este de
interes pentru un cerc limitat de oameni (prieteni, familie, vecini). Deci, tirea trebuie s fie
nu numai ceva neobinuit i proaspt, ci, totodat, trebuie s fie de interes general. Dar, pe
drumul spre nelegerea deplin a caracteristicilor tirii, cu aceast definiie, expresia
metaforic a lui David Randall abia dac am ieit pe u. n continuare, trebuie s se in
contde aa noiuni ca factorii valorii de informaie sau a valorii de tire. Evenimentele nu
devin tiri doar pentru c se produc, orict ar fi ieite din comun. Dup cum afirm John
Hartley n monografia Discursul tirilor - ele trebuie mai nti s se potriveasc cu cele
4

dinaintea lor. Evenimentele trebuie s fie cunoscutei recunoscute i de aceea trebuie s
provin de la o surs cunoscut, de ncredere i, pe ct se poate, reprezentativ. Pentru a fi
incluse ntr-un buletin de tiri, evenimentele trebuie s ndeplineasc un numr de criterii; pe
scurt, trebuie s fie vzute ca avnd valoare de tire.
1.2 tirea n jurnalismul postsovietic
Jurnalismul din rile postsovietice, n cei peste zece ani de exiten, a elaborat principii i
metode proprii dup care sunt scrise tirile, diferite de cele practicate n Occident, n special n
jurnalimul anglo-american.
Un reporter-tirist din acest spaiu nu vneaz cu zilele noutile pe la circumscripiile de
poliie, nu intervieveaz sinistrai salvai din flcrile incendiilor, nu se deplaseaz n vreun
ctun uitat de lume pentru a sta de vorb cu un ran de o sut de ani ce a lupat n primul
rzboi mondial. Vorba e c puini reporteri reuesc s ptrund ntr-o circ de poliie (nu li se
permite), sau s relateze de la locul incendiului (despre aceasta afl, de regul, mai trziu), iar
n stucul ndeprtat nu-i va delega efului, deoarece o deplasare cost bani i ia mult timp.
n schimb, reporterul merge cuminte la conferinele de pres, unde i se povestete despre
ultimele evenimente din viaa politic, economic, i se ofer date statistice despre incendiile
nregistrate n ultimul an sau despre situaia pensionarilor din ar. Aceeai informaie o mai
poate obine i din comunicatele de pres pe care ministerele i departamentele le expediaz
cu generozitate pe la redacii.
De asemenea, n rile CSI a fost elaborat o structur proprie a tirii, care nu se aseamn
cu cea din Vest. S vedem, aadar, ce variant a acestei structuri este ndrgit cel mai mult de
aceti tiriti.

nceputul textului
Majoritatea tirilor nu au un lead, n accepia clasic a acestuia. Leadul este nlocuit cu un
citat sau sunt rezumate declaraiile fcute de surs: cele care i se par reprterului ca fiind mai
interesante sau mai importante. El procedeaz astfel pentru a conferi textului un plus de
activitate. De exemplu:
5

Partea armean nu are deplin siguran c Gguzia, dup retragerea trupelor ruse de pe
teritoriul su, va reui s asigure securitatea populaiei panice din Abhazia. (Arminfo,
09.10.2001).
Sau:
Kazahms, cea mai mare corporaie pentru extragerea i prelucrarea cuprului din
Kazahstan, aloc $ 35 milioane pentru achiziionarea i instalarea unor utilaje moderne, care
vor proteja oraul Balha de poluarea industrial. (CNA, 24.05.2001).
La prima vedere, aceste tiri parc ar informa despre nite evenimente. n realiatate, ziaristul
nu face alt ceva dect s repovesteasc declaraiile fcute de o perosan oarecare la o
conferin de pres. De aceea, cea dea doua fraz ar trebui s indice persoana care a
comunicat aceast informaie presei, precum o locul i ziua n care a fcut-o. Acest segment
al tirii l vom numi de trimitere. De exemplu:
Acest lucru a fost comunicat, unui reporteral ageniei ARMINFO, de ctre preedintele
comisiei parlamentare pentru aprare, securitate naional i afaceri interne a Aduntii
Naionale a Armeniei, Vano Ovanesian.
O declaraie n acest sens a fcut directorul general al interprinderii Kazahms, Vladimir
Kim, n timpul vizitei premierului kazah Kasmjomart Takaev n oraul Balha.
Cu alte cuvinte, primele dou propoziii ale tirii urmeaz s raspund strict la ntrebrile cine
(a spus), ce, cui, cnd, uneori la aceste adugndu-se i rspunsul la ntrebarea unde. Aici,
doar ntrebarea ce este legat nemijlocit de eveniment. Celelalte precizeaz ce li s-a spus
gazetarilor despre eveniment. Aceste detalieri ar putea fi semnificative pentru o surs sau
pentru reporteri, ns pentru cititori ele sunt secundare sau chiar plicticoase.
Astfel, n loc s rspund la ntrebrile clasice cine, ce, unde, cnd, de ce, cum tirile,
aa cum sunt ele scrise de reporterii postsovietici, rspund la urmtoarele ntrebri: Cine (a
spus)? Ce? Cui? Cnd? Unde?
S revenim ns la structura acestor tiri. Dup partea de trimitere, urmeaz expunerea a ceea
ce a mai comunicat sursa (n afar de informaia din prima propoziie). De regul, aceasta
ncape n dou aliniate. Uneori, este scris i un al treilea aliniat, n care e dat preistoria
evenimentului. Acesta ncepe cu cuvintele V remintim c... sau Dup cum am mai
informat.... Mai mult dect att, majoritatea covritoare a tirilor scrise n rile
6

postsovietice se bazeaz doar pe o singur surs. Aadar este evident faptul c, respectndu-se
aceast structur, are de suferit logica descrierii evenimentelor. n realitate, ea ar putea fi
diferitde cea prezentat de surs, deoarece reporterul prinde din fluxul de cuvinte doar ceea
ce i se pare lui mai semnificativ, mai important. n consecin, ntre diferite aliniate poate lipsi
o minim legtur logic. Prin aceasta tirea din jurnalismul postsovietic se deosedete de cea
din jurnalismul occidental, care este riguroas din punct de vedere logic i descrie cu fidelitate
desfurarea evenimentelor.


1.3 Ce sunt tirile?
Conform definiiei din dicionar, tirea nu este evenimentul cu valoare de tire n sine, ci
mai curnd raportul sau relatarea evenimentului. Discursul se transform ntr-o poveste
cu neles, aa cum vorbirea se compune din elemente ale limbajului. Ca i vorbirea, tirile
sunt constituite din cuvinte, dar nu numai. Deci avem nevoie de un concept mai larg dect
limbajul, care s trimit la sensuri, pentru a nelege din ce material sunt fabricate tirile.
1.4 Ce este o tire?
n accepia ziaritilor, tirea este o informaie care pn n momentul publicrii, era
necunoscut marelui public. tirile reprezint interes pentru muli oameni. Datorit lor aflm
lucrurile de care nu aveam tiin, cunoaem fapte i ntmplri adeseori cu totul ieite din
comun.
tirea este lucrul cel mai important n jurnalism, temelia acestei profesii. Zilnic, mii de
oameni citesc ziare i privesc televizorul pentru a afla ce se mai ntmpl n lume. Ziaritii
sunt n cutarea tirilor pe ntregul mapamond, ptrund dedesubturile intrigilor politice,
studiaz probleme dificile de economie, se aventureaz n expediii pn la captul
pmntului sau i risc vieile n rzboaie. O fac cu un singur scop, ca seara, aezai comod n
fotolii, oamenii s poat urmri buletinele de tiri tv sau, dimineaa la o ceac de ceai, s
rsfoiasc ziarul.
Dup ce criterii se cluzesc ns jurnalitii cnd stabilesc c o tire va trezi sau nu interesul
cititorului? De regul, reporterii i redactorii cu experien au fler la tirea adevrat. Unii au
un sim al informaiei att de dezvoltat nct precep dintr-o frntur de fraza ce tire merit
7

atenie i ce amnunt trebuie ignorat, ce anume va face senzaie i ce detalii vor rmne
neobservate.
Nu exist , aadar, o definiie universal a tirii care ar integra toate punctele de vedere,
care ar explica noiunea i modul n care s fie selectate adevratele nouti din fluxul de
evenimente i ntmplri ce se produc zilnic. Cci oamenii manifest interese dintre cele mai
diverse, ei vor s tie ce se ntmpl pe stada nvecinat, n ora, n ar, n lume.

1.5 Valorile tirii
Pentru a distinge evenimentele cu valoare de tire din avalana de evenimentece se produc
n lume, jurnalitii folosesc paradigme informale ale valorilor tirii. Exist o serie de condiii
ce trebuiesc ndeplinite de un eveniment nainte de a fi selectat spre a fi supu ateniei. De
exemplu, specialitii americani ntre cristeriile de selecie de televiziune enumer:
Proximitatea, adic apropierea sau vecintatea locului producerii evenimentului. Se
are n vedere proximatatea spaial. Fiecare instituie de informare n mas, fie c
este vorba de o publicaie, un post de radio sau de televiziune, are un public-int,
mai larg sau mai restrns, un public cruia mesajele transmise de instituie
respectiv i sunt n primul rnd destinate. O tire despre starea drumurilor din Bli
l va interesa mai puin pe locuitorii din Cahul. Un alt exemplu, dintr-o lucrare
strin: Scufundarea unui feribot n Bangladesh i moartea a o sut de persoane
are, fr ndoial, o mai mic importan pentru asculttorul unui program din
Europa dect un accident de main petrecut pe raza localitii n care triete, chiar
dac acest accident s-a soldat cu o singur victim. Mai exist i noiunea de
proximitate temporal, care presupune c informaia este cu att mai valoroas, cu
ct este mai recent. Publicul va fi mai interesat de o tire despre un eveniment care
a avut loc n ziua curent sau cu o zi n urm, dect de relatarea unuia care s-a
desfurat acum o sptmn n urm.
Importana evenimentului pentru spectatori. Cu ct un anumit fapt sau
eveniment este mai neobinuit, cu att valoarea informaiei a unei tiri depre fapt
sau eveniment este mai mare. Pn nu demult mijloacele de comunicare n mas de
la noi transmiteau tiri despre realizrile ntreprinderilor industriale i succesele
gospodriilor agricole ce constituiau informaii generale, neinteresante pentru
8

public. Nu este o tire faptul c o ntreprindere produce, pentru c rostul unei
ntreprinderi este, desigur, s produc. Dac n schimb, o interprindere se afl n
programul falimentului pentru c nu produce (sau produce mrfuri necompetitive),
valoarea de informaie este mare. Presa este datoare s atrag atenie asupra
abaterilor de la normal, iar asemenea informaii sunt de interes pentru public.
Evenimentele pozitive, atunci cnd ele nsele nu sunt raritate, nu constituie subiecte
cu o valoare mare de informaie.
Peronalitile implicate n eveniment. Implicarea ntr-un anumit eveniment a unei
personalitii cunoscute publicului larg este de natur s dea informaiei o valoare
mai mare. Dac vom reveni la exemplul clasic tirea despre un om mucat de
cine - vom afirma contrariul i vom spune c astfel de tire poate avea totui
valoare de informaie. Aceasta n cazul n care persoana mucat este, spre exemplu,
un parlamentar, un politician vestit, un cunoscut cntre ori sportiv, sau n cazul n
care cinele aparine unui astfel de personaj important.
Conflictul i competiia. Confruntrile de idei i opinii, conflictele armate,
micrile de strad, competiiile sportive, concursurile de tot felul i, n general,
toate subiectele n care dou sau mai multe persoane sau instituii se situeaz pe
poziii opuse sau diverse, au o valoare mare de importan.
Senzaionalul. Cu ct lucrurile ne ocheaz mau mult, desfurndu-se cu totul
altfel dect ne ateptam, cu att greutatea specific a evenimentuluieste mai mare.
Aa s-a ntmplat, spre exemplu, n cazul asasinrii fostului preedinte al SUA,
J.F.Kennedy, sau al celui al Indiei Indira Gandhi, sau al atentatelorteroriste din 11
septembrie 2001 n SUA.
Consecinele. Un fapt sau eveniment are valoare de informaie atunci cnd
afecteaz sau intereseaz ntr-o anumit msur publicul. Implicit, valoarea de
informaie este cu att mai mare cu ct evenimentul sau faptul respectiv
afecteaz/intereseaz mai multe persoane. tirea despre sistatea aprovizionii cu ap
a capitalie va interesa, desigur, un numr mai mare de persoane dect o tire despre
deschiderea n ora a unui club de noapte.
Interesul uman. Suferinele i bucuriile, ncercrile, necazurile i reuitele
semenilor i intereseaz pe muli, chiar dac evenimentele i faptele relatate nu sunt
neaprat subiecte cu impact major. Oamenii tind s se identifice cu semenii lor i
manifest interes fa de evenimentele deosebite din viaa altor oameni obinuii.
9

n scara valorilor de tire a evenimentului, elaborat de David Randall, ntlnim
mai multe elemente imortante:
Domeniul. Aceasta reprezint categoria general n care se ncadreaz subiectul
mediu, sntate, politic, infraciuni, diplomaie, economie, armat, probleme ale
consumatorului, sport, cultur etc. n teorie toate domeniile sunt egale ntre ele ca
importan, dar n practic unele sunt mai egale dect altele. Infraciunile, de
exemplu, au o valoare mai mare dect moda, pentru c este acceptat c sunt de un
interes mai larg. Fiecare dintre aceste categorii prime se mpart n subcategorii. De
exemplu , infraciunile se mpart n crime, fraude, rpiri, escrocherii, droguri,
spargeri, antaj, viol, agresiuni. Pentru publicul larg, fiecare dintre acestea are
propria sa valoare net care este dat, n mod normal, de raritatea lor ntr-o anumit
societate sau zon.
Ineditul. Raritatea evenimentuluid cea mai mare parte a valorii sale, fr s
depind de public. Este evaluarea direct a ineditului n venimentul respectiv. Cauza
major a neglijrii unui subiect este lipsa valorilor de raritate i actualitate pe care
acestea le aduc cu sine. Cu ct un anumit fapt sau eveniment este mai neobinuit, cu
att valoarea de informaie a unei tiri despre acel fapt sau eveniment este mai mare.
Sursa. Greuatatea sau valoarea evenimentului depinde, n mare parte, de sursa de la
care a fost obinut informaia. Un politician de opoziie poate spune c preedintele
rii este n prag de demisie, dar dac preedintele sau unul dintre apropiaii si va
spune acest lucru, atunci este n mod clar subiectul are o greutate mai mare.
Cunoaterea. Aici se are n vedee ci oameni au cunotin despre eveniment. Cea
mai mare valoare, desigur, o au subiectele care reprezint o prim avizare a unui
eveniment necunoscut pentru toat lumea n afar de surs i, poate, de colegii i
apropiaii acesteia. Cea mai mic valoare o au subiectele care sunt deja n arena
public, pentru c au fost anterior abordate de televiziune, radio sau o alt publicaie
n cazul presei scrise.
Sincronizarea. tirea n expresia lui David Randall spre deosebire de vin, nu
crete n caliate dac este pus la pstrare pentru a fi consumat mai trziu, timpul
cel mai adesea fiind un factor negativ, diminuind valoarea tirii, cci ntrzierile
permit ca subiectul s devin universal cunoscut. Timpul, totui. Nu este cel mai
important factor. Dac afli despre un eveniment major la o sptmn dup ce acest
a avut loc, factorul crucial nu este perioada de timp, ci ci oameni au aflat despre
10

acest eveniment ntre timp. Dac subiectul nu este nc o informaie public,
intervalul de o sptpmn nu va reduce semnificativ valoarea de tire.
Publicul. Acesta poate fi general sau specializat, dar ideea esenial este c trebuie
s nvm, n msura posibilului, ct mai multe despre el. n caz contrar, este
posibil s judece interesele i gusturile sale i, implicit, e imposibil s evaluezi
corespunztor valoarea subiectului i a evenimentului. ns, este foarte important s
nu lai ca ceea ce cunoti despre preferinele publicului s-i influeneze n
permanen concluziile n toate privinele. Nu poi realiza lucruri oneste dac eti
prea contient de reaciile publicului, prea grbit de a face concesii nelimitate n
numele publicului.
La John Hartley n cartea sa Discursul tirilor gsim i alte valori fundamentale ale tirii,
de importan major n media occidentale, cum ar fi referirea la naiuni de elit (rzboaiele n
care sunt implicate SUA, Federaia Rus sau fore aliate n mod explicit cu una dintre acestea
vor fi relatate pe larg, altele vor trece mai puin observate), referirea la persoane de elit (se
presupune c aciunile lor au mai multe consecine dect activitile zilnice ale individului de
rnd), referirea la tirile negativiste (vetile proaste asigur tiri de calitate) etc.
1.6 Tipologii ale tirii
Dac ne vom referi la tipologia tirii, n special a acelei de televiziune, vom enumera cteva
criterii distincte de clasificare care impun departajarea urmtoarelor criterii de titi:
1. Dup criteriul coninutului, tirile de televiziune se pot delimita, conform domeniului
cruia i circumscriu, n: politice, economice, culturale, medicale, sociale, sportive,
ecologice etc.
2. Dup gradul de interes n timp, tirile unui jurnal televizat aparin categoriei de
actualitate imediat (hard news), fiind tiri cu un impact puternic, dar de scurt durat,
sau categoriei de larg actualitate (soft news), ca relatri care nu abordeaz decizii ori
schimbri majore, ci fac referire la fapte diverse, fr dependen de momente precise
i a cror difuzare nu cere o urgen maxim.
3. Dup criteriul duratei lor , tirile de televiziune pot fi:
Flash-uri (evenimentul este doar enunat n maximum 30 sec.);
tirile cu durat medie (cuprins ntre 30 sec. i 2 min.);
tiri ample (care depesc 2 min. pn la 4 min.).
11

4. Conform raportului dintre momentul difuzrii unei tiri de televiziune i momentul
producerii evenimentului despre care se relateaz, se disting:
tiri anticipatoare (prognozeaz evenimente din perspectiv imediat);
tiri n curs (axate pe evenimente aflate n defurare);
tiri postfactum (care fac referire la evenimente ncheiate).
5. n funie de relaia dintre imagine i comentariu, o tire de televiziune poate s se
instituie ca:
Imagine comentat: mesajul vizual este prioritar i este favorizat procedeul
descrierii (prin planuri generale, de localizare, dar i prin plan-detaliu sunt
indicate personaje sau martori, locuri ale evenimentului, circumstane
speciale);
Comentariu ilustrat cu imagini generice: dei mesajul vizual face parte din
familia tematic s tirii, respectivele imagini ar putea ilustr orice alt
informaie;
Comentariu cu imagini aleatorii (ntmpltoare, ocazionale) formul respins
de jurnalele de tiri moderne: n situaii dificile n care nu se poate beneficia de
un suport vizual adecvat, sunt preferate tabele, figuri, formule, mai nou,
animaia realizat cu ajutorul computerului.
1.7 Structura tirii
Cele ase ntrebri la care trebuie s rspund o tire complet sunt arhicunoscute i fac parte
din ceea ce s-ar putea numi prima alfabetizare n jurnalism. Aceste ntrebri sunturmtoarele:
cine?, ce?, cnd?, unde?, cum?, de ce? i reprezint totalitateaelementelor
semnificative care relev caracterul subiectului despre care se vorbete. Este faimoasa
paradigm cunoscut n literatura anglo-saxon de specialitate sub denumirea 5W: who?,
what?, when?, where?,why?. Acestora li se adaug un H de la how?
Dup unii autori, aceast serie de ntrebri provine de la cele formulate nc de marele
orator roman Quintilian: quis?, quid?, ubi?, quibus?, auxilis?, cui?, quomodo?, quando?
Aceste ntrebri nu sunt egale ntre ele ca valoare. Ce? este cu adevrat cea mai
important,cine? o urmeaz ndeaproape, iar unde? i cnd? vin imediat. Aa se ntmpl n
cele maimulte cazuri, dar nu ntotdeauna. Ordinea de importan a acestor ntrebri nu va
finiciodat aceeai pentru un bun jurnalist. Ea va fi dictat, ns, nu de inspiraia lui, ci
denatura nsi a evenimentului, uneori i de unghiul de abordare a subiectului ales de autor,
12

ide politica editorial promovat de mijlocul de comunicare n mas. Cu toate acestea,
celemai multe tiri rspund doar sau cu precdere la ntrebrile de baz: cine?, ce?,
cnd?,unde?. n multe cazuri, se adaug i rspunsurile la cum? i de ce?, cu variantele lor
(deexemplu: n ce mprejurri?, n urma crui fapt?). Rareori logica relatrii unui
evenimentcere i rspunsuri la alte ntrebri.
Dac ne vom referi la structura tirii de televiziune, vom meniona c exist
numeroasemodaliti reuite de organizare a materialului informaional ntr -un text
jurnalistic. Cu toate acestea, majoritatea profesionitilor, inclusiv a profesorilor de jurnalism,
admit c forma cea mai rspndit de structurare a informaiei este cea cunoscut sub
denumirea de piramidrsturnat (numit adesea i inversat). Piramida este inversat tocmai
pentru c partea ceamai important, mai nou, mai proaspt ori mai frapant a informaiei
este condensat ncapul textului. Toate celelalte detalii, care completeaz ansamblul tirii vor
fi prezentate nceea ce se numete paragrafe sau alineate de dezvoltare.
ntr-o structur de tip piramid rsturnat, primul paragraf, pe care l vom numi n cele ce
urmeaz cu termenul preluat din limba englez lead, este cel mai important.
Piramida rsturnat nu este invenia cuiva. Ea a fost dedus dintr -o practic ndelungat,care
a dovedit c aceasta este modalitatea cea mai eficient de organizare a materialului
informaional. Tehnica piramidei rsturnate a fost definitiv impus de ageniile de pres.
Organizarea n acest fel a materialului informaional prezint avantaje de necontestat.Conform
exemplului sugestiv i plastic, adus de autorii romni Feren Vasas i Alexandru-Brdu
Ulmanu o tire redactat n aceast form este asemenea oprlei. Poi s tot taidin coada
reptilei fr ca jivina s piar. Poi reduce succesiv paragrafele de dezvoltatemergnd pn la
lead, singurul element ireductibil al tirii. Ziarele beneficiare ale ageniilor de pres, care vor
reine din toat tirea doar lead-ul i l vor nsera ntr-o rubric, chiar i fr titlu, deja vor
furniza cititorilor esenialul informaiei. ns, estenecesar s inem minte la realizarea tirilor
de televiziune nu se utilizeaz modelul piramidei inversate din presa scris, ci se prefer alte
formule pentru organizarea materialului (la care ne vom referi n paginile ce vor urma).
Datorit faptului c la primelecuvinte ale tirii telespectatorul s-ar putea s nu fie suficient de
atent, n cazul n careinformaia principal s-ar plasa chiar la nceput, ar exista riscul ca ea s
se piard.
Unul dintre cei mai importani pai n scrierea subiectelor este nceputul, textul de
prezentare (lansarea, atacul, de la franuzescul attaque, introducerea (intro-ul) sauenglezescul
13

lead, la care ne-am referit mai sus), deoarece are bine cunoscuta funcie de aatrage atenia
asupra subiectului. Jurnalismul de televiziune desemneaz prin lead textul de prezentare, de
anun al tirii, citit de pe prompter de prezentatorul jurnalului televizat.Durata acestui text este
cuprins, de regul, ntre 5 i 15 secunde i este emis totdeauna ndirect, din studioul de tiri.
Lead-ul n televiziune mai este numit introu Lead-ul trebuie sconcentreze informaia
esenial a tirii, dar nu trebuie s o epuizeze. Conform DanieleiZeca-Buzura [Jurnalismul de
televiziune-Iai: Polirom, 2005, p.39 ], lead-ul ndeplineteurmtoarele funcii:
capteaz atenia telespectatorului i i suscit interesul pentru subiectul care urmeaz a fi
relatat;
instaureaz registrul de abordare i perspectiva din care va fi tratat subiectul tirii;
ofer o minim localizare n context a evenimentului;
completeaz tirea cu informaii de ultim or, aprute dup finalizarea materialului.De
precizat c, ntre cele patru funcii ale lead-ului, prima este esenial i obligatorie,urmtoarele
trei ar putea s rmn facultative. Lead-ul, fiind o parte indispensabil a tirii, n unele cazuri
devine inutil. Aa se ntmpl n jurnalele de sintez, care sunt programate pentru sfritul
zilei sau a sptmnii i care suntde obicei nregistrate i montate n calup, fr prezentator,
iar trecerea de la un material la altul se face printr-un scurt semnal vizual i sonor.n funcie
de durata tirii, a subiectului acesteia, dar i de profilul jurnalului n care tirea sencadreaz,
exist mai multe formule ale lead-ului. Pentru un jurnal de tiri clasic, transmisn direct, cu
prezentator (sau prezentatori) n cadru, se pot concepe i difuza:
lead-ul narativ, care ntr-o manier incitant, atoare d tonul unei povestiri ce urmeaza
fi dezvoltat n corpul tirii. Este o formul de lead n care autorul, redactorul trebuie
sstpneasc deplin tiina dozajului i a proporiilor, pentru a nu divulga prea mult de
lanceput de tire;
lead-ul rezumativ, n care tirea propriu zis devine continuarea unei formule abreviate care
aduce ideea principal a subiectului; este, probabil, cel mai frecvent utilizat i n cazul lui
urmtoarele alineate de dezvoltare a tirii nu fac dect s reia i s dezvolte informaiienunate
n lead, adugnd, atunci cnd este cazul, altele noi;
lead-ul bomb, mai numit i glon, care urmrete scopul s capteze atenia printr -o singur
propoziie sau chiar printr -o expresie relevant, care rezum ntregul subiect;
14

lead-ul analiz, care formuleaz ipoteze (presupuneri) sau evalueaz consecine legate de
eveniment;
lead-ul oc, care evideniaz ntr -o formul ocant, surprinztoare, uimitoare un aspect
alevenimentului sau una dintre consecinele lui;
lead-ul raport, care prezint o situaie expus n tire, eventual consecinele unei decizii;
lead-ul citat, care alege o declaraie fcut la eveniment, n scopul atragerii ateniei asupra
unui aspect important;
lead-ul interogativ, care ncearc s obin implicarea telespectatorului n eveniment.
De facto, exist mai multe modaliti de lead i este imposibil de a le enumera pe toate
lead-uri rezumative, lead-uri amnate, lead-uri anecdot, lead-uri prin contrast, etc. ns,
n realitate, toate formulele de lead-uri pot fi clasificate n dou mari tipuri, n care pot fi
ncadrate toate celelalte: directe i indirecte.
Lead-ul direct se numete astfel pentru c audiena afl nemijlocit, din alineatul introductiv,
ba chiar din primele cuvinte, cele mai semnificative/importante/interesante aspecte ale unei
tiri. Este lead-ul de tire hard . tirile hard (hard news) se refer, n general, la evenimentele
importante, cu impact masiv i imediat, de interes pentru o categorie larg de spectatori. Lead-
ul tirilor de acest tip rezum nsi esena evenimentului, ntr -un stil clar i simplu. Ceea ce
spui este mai important dect cum spui.
Lead-ul indirect
comunic, la fel ca orice lead, elementele eseniale ale tirii, dar nu chiar din prima fraz. Este
tipul de lead folosit de multe ori n tirile soft. tirile soft (soft news) constituie o categorie
larg, n care intr toate acele tiri care trateaz subiecte de interesuman, nelegate neaprat de
actualitatea imediat ori fr urmri imediat sesizabile asupravieii spectatorului. Opiunea
reporterului n ceea ce privete scrierea lead-ului, atunci cnd abordeaz asemenea subiecte,
este mult mai important. Cum spui este mai important dect ce spui.
n general, ns, lead-urile directe sunt de preferat, pentru c nsui stilul jurnalistic esteunul
clar i concis, iar subiectele se refer, de regul, la evenimentele operative.
Lead-ul n jurnalismul audiovizual, ndeplinind funcia de a atrage atenia asupra
subiectuluitirii, n coninutul su nu trebuie s aib nici un detaliu crucial, i aceasta pornind
15

de lafaptul c publicul nu va acorda o atenie deosebit primelor cuvinte din text, iar
curiozitateai capacitatea lui de receptare se mresc ctre finalul materialului. Dac jurnalistul
doretetotui s introduc acest tip de detaliu n partea de lansare a tirii, acesta trebuie plasat
n ultimele cuvinte ale acestei pri a tirii. n general, lansarea nu trebuie s conin
oinformaie esenial, ci s rspund la una din cele cinci ntrebri cunoscute, pentru a da
posibilitatea dezvoltrii informaiei n corpul materialului. Din punctul de vedere al registrului
lingvistic, nceputul textului trebuie conceput n stilul conversaiei care sedesfoar ntre
prezentator i public, purtnd, pe ct posibil, amprenta limbii orale, vorbite.De asemenea nu
este recomandabil ca rspunsul la ntrebarea cine? s figureze n lansareatirii de
televiziune, dect atunci cnd se face referire la celebriti, preedini, staruri ale
cinematografiei, sportului, etc. - singurele care pot s capteze atenia nc din primelesecunde
ale relatrii. n audiovizual, spre deosebire de presa scris, funcia unei persoane preced
numele, iar n situaia n care se citeaz o surs, aceasta preced informaia care ieste
atribuit. Cifrele sau alte evaluri cantitative, de regul, se plaseaz la finalul lansrii isunt
exprimate astfel nct s ofere o evaluare n manier ct mai concis. Se va transmitecorect:
Pagubele n urma inundaiilor depesc 7 milioane de lei n loc de: Pagubele nurma
inundaiilor au fost estimate la 7 milioane 375 mii de lei. Lead-ul trebuie s coninfoarte rar
precizarea datei evenimentului. De obicei, se presupune c rspunsul la ntrebareacnd? e
oferit prin folosirea verbelor la timpul prezent i s-a acceptat ca o conveniegeneral valabil c
un jurnal televizat de tiri se refer la fapte petrecute n aceeai zi. nsituaia n care se ofer
continuri ale unor evenimente relatate anterior, acestea vor finsoite de caracteristici
temporale adecvate. Cauza unui eveniment nu trebuie s apar n lansarea unei tiri de
televiziune. Rspunsul la ntrebarea de ce? ar face ca lead-ul s devin prea lung i s se
abat astfel de la funcia sa de a introduce, rapid i ntr -o manier incitant, un subiect
televizat. Lead-ul, ca element de intensitate, reprezint o component tipic a tirii de
televiziune, de aceea el nu poate lipsi din structura tirii, iar jurnalistul trebuie s aib
permanent n vedere c prin acest mod de organizare a informaiei practica audiovizual se
desparte de modelul piramidei inversate, din presa scris.

1.8 Caracteristicile tirii radio
tirea radiofonic trebuie s ntruneasc unele caracteristice, valabile de fapt i pentru
celelalte canale mediatice (Daniel Garvey i William L. Rivers, 1982 i Robert L. Hilliard,
16

1991). n cazul radioului, acestea devin elemente importante, pe care redactorul le ia n
considerare atunci cnd determin valoarea tirii. Aceste caracteristici ajut la stabilirea
criteriilor de alegere a informaiei, oportunitii difuzrii i a locului pe care l ocup tiea
ntr-un buletin informativ.
Noutatea este calitatea fundamental a tirii : o tire trebuie s prezinte cele mai recente
evenimente, indiferent de domeniu. Aceast calitate este impus de nevoia omului modern de
a fi informat n legtur cu tot ce este nou. n cazul radioului, noutatea informaiei transmise
ctre public este strict necesar, el fiind cel mai rapid mijloc de informare. tirea se perimeaz
destul de repede n radio, dac avem n vedere faptul c funcioneaz suficient de bine
concurena att ntre posturile de radio, ct i ntre toate mijloacele media.
Operativitatea este strns legat de noutate i presupune scurtarea timpului de verificare,
prelucrarea i difuzarea. tirea, noutatea ei, se perimeaz foarte repede, astfel nct se poate
observa o concuren destul de mare ntre posturile de radio, care caut s aib prioritate
asupra difuzrii unei tiri. Mass-media electronic posed n prezent mijloacele tehnice
necesare pentru a transmite cel mai rapid o tire. Din punctul de vedere al operativitii n
transmitere, radioul este canalul cel mai avantajat ; n concuren dintre diferitele posturi,
singurul element de diferen este acela al operativitii n prelucrarea, care depinde de gradul
de pregtire profsional a redactorilor.
Acurateia const n prezentarea evenimentului n spiritul faptelor, fr a denatura adevrul.
Respectarea adevrului este, n general, o condiie a presei i a celui care o face, iar
denaturarea lui discrediteaz n egal mur gazetarul i publicaia sau postul de radio care nu
respect aceast regul elementar. Desigur, exist i mijloace de a corecta mesajul transmis,
prin revenirea cu corectura necesar asupra tirilor difuzate anterior, dar aceasta poate fi
interpretat de ctre public ca dovad a lipsei de profesionalism a jurnalistului, dar i a
postului.
Proeminena este dat de poziia ocupat n societate de persoanele care iau parte la
eveniment. Elementul principal care st la aza redactrii unei tiri este omul i aciunile sale.
Cu ct persoanele implicate n eveniment suntmai cunocute, cu att interesul publicului este
mai mare. O tire n care sunt implicai oameni politici sau persoane publice prezint mai mult
interes, deoarece aciunile acestora pot influena mediul social, politic sau economic n care se
afl publicul i de care acesta depinde.
17

Amploarea este dat de numrul de persoane implicate sau vizate ntr-o tire. Cu ct numrul
lor este mai mare, cu att impactul asupra publicului este mai mare. Un accident de circulaie
n care au fost implicate dou persoane aflate n dou autoturisme poate fi o ntmplare
obinuit; dac are loc un accident n lan, fiind implicate zece autoturisme, crete numrul de
persoane afectate, astfel nct tirea capt o alt amploare i are alt impact asupra publicului.
Raritatea este dat de ineditul faptului relatat. Un post de radio difuzeaz o tire conform
creia n judeul Mure a fost gsit o ciuperc n greutate de peste un kilogram. Faptul este
ct se poate de rar i ridic foarte mult gradul de interes fa de el. Un alt exemplu poate fi
celebra afirmaie c nu avem de-a face cu o tire atunci cnd un cine muc un om, ci cnd
un om muc un cine, fapt rar ntlnit n viaa de toate zilele, cu impact mare la public.
Personalizarea sau interesul uman este dat de personalitatea uman, n dubla sa ipostaz de
obiect i subiect al comunicrii. Omul i aciunile sale sunt ntodeauna prezente ntr-o tire.
Prezentarea faptelor n care sunt implicai oameni, cu problemele lor, sunt oameni care prin
aciunile lor pot influena calitatea vieii ntregii colectiviti reprezint o caracteristic a
majoritii tirilor.
Concreteea const n faptul c evenimentele n care sunt implicai oamenii sunt evenimente
concrete, care intereseaz publicul, pentru c influeneaz viaa personal. Reporterul trebuie
s selecteze dintre faptele de actualitate pe cele care sunt sau pot deveni evenimente. El poate
transforma un fapt aparent banal ntr-un eveniment atunci cnd descoper elementele
relevante ale acestuia.
Conflictul i competena. O tire trebuie s conin un grunde de conflict, de tensiune care s
atrag publicul. tirile n legtur cu aciunile teroriste sau cele n care personalitile politice
se atac reciproc prezint un mare interes pentru public. Actele de terorism fascineaz
cititorul pentru c fenomenul sugereaz ideea c ordinea este brutal nclcat, c starea
conflictual este mare i c el, asculttorul, se poate simi ameninat. Tendina unor publicaii
sau posturi de radio ce caut s prezinte prea multe tiri n care predomin conflictul, uneori
chiar banal, nu atrage totdeauna, reacia publicului fiind de mult ori de respingere.
Dinamismul este dat de implicarea oamenilor ntr-un eveniment dramatic. n cazul unei
catastrofe aeriene cu urmri tragice, informaia este transmis gradat. La nceput, tirile pot fi
vagi, din cauza lipsei de informaie, dar la fiecare emisiune informativ se aduc completri. Se
obin noi informaii n legtur cu catastrofa, cu mprejurrile n care s-a prbuit avionul,
18

care este numrul victimelor sau cine a fost vinovat, astfel nct ansamblul de tiri
nregistreaz o anumit evoluie. Gradul de dinamism crete o dat cu nerbdarea publicului
de a primi noi informaii.
Proximitatea este o alt dimensiune definitorie a tirilor i avem n vedere att proximitatea
spaial, ct i cea temporal. Publicul este interesat de ceea ce se ntmpl n apropierea sa,
n mediul su social, n cadrele temporale imediate. Este adevrat c pentru publicul nostru
are mai mare importan ce se ntmpl dect n alt parte. Dac n Africa au loc conflicte
militare, faptul este mai puin impotant dect dac s-ar desfura n imediata apropiere a
granielor noastre, deoarece aceste conflicte ne pot afecta mai puternic. Apropierea geografic
a focarului de conflicte poate avea o mai mare influen asupra noastr, aa cum conflictul din
Iugoslavia a declanat o sum de consecine negative, n special n viaa economic a
Romniei.
n ceea ce privete proximitatea temporal, publicul manifest un grad sporit de interes
pentru ce s-a ntmplat ieri sau pentru ce se va ntmpla ntr-un viitor apropiat. n radio exist
doar: ieri, azi i mine. Un eveniment care va avea loc peste o sptmn va fi prezentat
ntr-o tire difuzat cu o zi nainte de desfurare, pentru c asculttorul nu reine datele foarte
exacte i, chiar dac le reine, le poate uita pn la eveniment.
Bineneles c aceste caracteristici nu apar, toate , la o singur tire ; cu att regsim mai
multe ntr-o tire, cu att crete interesul publicului pentru tirea respectiv. Localizarea
acestor caracteristici ajut echipa de redactori s plaseze tirea ntr-un jurnal pe primele sau
ultimele locuri.
n atenia redactorilor de tiri trebuie s se afle permanent ideea cmesajul radiofonic este
efemer. Pe lng faptul c tirile trebuie reluate n emisiuni succesive, este necesar s existe o
preocupare permanent pentu urmrirea evoluiei unui eveniment, n primul rnd pentru a
aduce noi date care s completeze cu noi informaii tirea precedent, iar n al doilea rnd,
pentru a modifica textul tirii care se repet, menionnd mereu treaz interesul asculttorului.

1.9 Calitile unei tiri radio
ntr-o tire se prezint succint un eveniment acual sau o situaie, considerate ca fiind
deosebite. Nu se poate spune c orice eveniment se poate constitui n subiect de tire. Faptul
19

c o tnr d natere unui copil obinuit nu constituie subiectul unei tiri, dar dac o tnr
nate triplei, acesta poate fi un subiect de tire. Senzaionalul n tiri, neles n sensul bun al
cuvntului, prin prezentarea ineditului din eveniment, are rolul de a capta atenia publicului.
Calitile principale ale unei tiri sunt exactitatea, echilibrul, i claritatea.
Exactitatea const n faptul c evenimentul trebuie redat ct mai exact, fr s apar unele
presupuneri ale reporterului. n tire nu trebuie s existe formula se pare c.... Dac exist,
nseamn c informaia nu este exacta, nu a fost verificat i se mai poate atepta pn va fi
difuzat. Faptul trebuie preluat ct mai corect i trebuie verificat ct mai atent, iar
oportunitatea difuzrii este hotrt de jurnalist n caz c informaiile sunt incomplete.
Echilibrul este dat de prezentarea majoritii aspectelor unui eveniment sau fapt, mai ales
atunci cnd este vorba de un subiect contraversat. n special subiectele politice creeaz multe
controverse; n acest caz, trebuie prezentate nu numai toate faptele unuie eveniment, ci i
toate punctele de vedere ale celor implicate. Pot aprea dezechilibre atunci cnd se folosesc
excesiv punctele de vedere oficiale sau cnd se folosesc prea multe material care conin
intenii i nu fapte concrete.
Claritatea face posibil perceperea exacta a mesajului transmis de journalist, care
comunic publicului informaia. n presa radiofonic, textul trebuie s fie foarte clar pentru a
fi uor perceput i reinut de asculttor. tirea de radio este auzit i dac fraza nu este clar,
comunicarea nu are loc. De cele mai multe ori, asculttorul nemulumit sancioneaz un post
de radio cu mijloacele pe care le are la ndemn: nchide aparatul sau schimb postul.
1.10 Formatul tirii radio
tirea radiofonic poate cuprinde numai elemente de baz care definesc evenimentul, prin
rspunsurile la ntrebrile din lead, dar i alte elemente complementare, prin rspunsurile la
alte ntrebri. Corpul tirii poate conine mai puine sau mai multe detalii, fiecare dintre
acestea putnd fi dezvolate prin adaos la noi informaii.
n funcie de aceste elemente, n radio se cunosc dou tipuri de tiri:
tirea flash, care conine numai elemente definitorii ale evenimentului
tirea complex , n care, pe lng elementele informative, sunt date i cele de
background, de fundal.
20

Flash-ul are structuri i dimensiuni diferite. Unele posturi particulare consider flash-ul ca
fiind foarte scurt, de dimensiunea unei fraze, a lead-ului, caz n care elementele de detaliu
lipses. La baza acestei alegeri st ideea c elementele suplimentare vor fi date, oricum, pe
postul public, care prefer difuzarea tirilor ce conin ct mai multe informaii. La postul
public, tirea flash are de obicei pn la 10 rnduri. tirile sunt dactilografice pe blanchete
(coli de dimensiuni A5), preferate pentru uurarea muncii prezentatorului de tiri, care
manevreaz i citete mult mai uor o tire scris pe acest format. n acela timp, el are i un
control al dimensiunii unei tiri, care poate fi redactat pe una sau dou blanchete.
Redactarea textului unei tiri cu ajutorul programelor de editare oferite de computer a creat
posibilitatea unei mai bune lizibiliti a textului. Se pot folosi corpuri de liter mai mari (14
sau 16) i este chiar indicat s se foloseasc asemenea tipuri de caracter mare, pentru a fi citite
mai uor de presentator. Indiferent de modul de redactare a textului, dactilografic sau introdus
n computer, trebuie respectate ns i cteva recomandri pentru uurarea lecturrii unei tiri:
Cuvintele nu vor fi desprite n silabe dac s-a ajuns la captul rndului, pentru c
exist riscul ca la citire s fie srit un rnd;
Fraza este bine s se termine la capt de rnd, iar urmtoarea s nceap de la cellalt
capt;
Semnele de punctuaie s fie vizibile, pentru c acolo se face o mic pauz n
lecturare;
Numele proprii i expresiile din unele limbi strine vor fi scrise aa cum se pronun n
limba romn.
Aceste recomandri se pot constitui n reguli dictate de faptul c prezentatorul de tiri este
i aa supus unui stres destul de puternic atunci cnd citete tirile n direct i nu se mai poate
concentra asupra altor detalii, urmrind numai coerena i cursivitatea lecturrii.
CAPITOLUL II. JURNALUL DE TIRI LA RADIO I TV (studiu de caz)

2.1 Informaia audiovizual
Emisiunea de tiri este o construcie care trebuie fcut n fiecare zi, ca n legenda lui
Manole, iar fundaia acesteia este informaia : imprevizibil, permanent, uneori excesiv,
alteori pre patina etc. Dar informaia care conteaz pentru tiri poate fi considerat ca fiind
21

raportarea n timp util a evenimentelor, faptelor i opiniilor care intereseaz un mare numr
de oameni.
Informaia pentru tiri are aceleai caliti ca i informaia care circul n interiorul altor
canale de comunicare mediatice: trebuie s se bazeze pe fapte sau s aduc opinii legate de
evenimente i situaii considerate, dintr-un motiv sau altul, semnificative (prin comparaia
unui eveniment cu un pseudoeveniment, care este un eveniment special creat pentru ca
mass-media s vorbeasc despre el i care nu ar fi avut loc niciodat dac nu ar fi intrat n
atenia presei); o alt calitate a informaiei preluate de tiriti este s trezeasc interesul unui
numr ct mai mare de oameni. A atribuit o opinie cuiva care nu a exprimat-o sau a descrie
ntr-un anumit fel un eveniment care nu s-a ntmplat nu reprezint informaii.
Nu n ultimul rnd, clasicele citerii de selecie a tirii (proximitatea, amploarea
evenimentului, personaliti implicite, conflictul, consecinele, interesul uman etc.) sunt
instrumente utile n definirea a ceea ce trebuie s fie o informative de tiri.
Pe de o parte, complexitatea elementelor care contribuie la realizarea tirilor (echipa,
posibilitile tehnice, indicaiile editorial, transmiterea n direct, personalitatea actorilor
evenimentului etc.) influeneaz produsul final. Pe de alt parte, constrngerile de timp
(pentru realizarea tirii), de spatiu (locul ocupat de tire n cadrul jurnalului) au o influen
direct, restrictiv asupra formei i coninutului mesajului.
Densitatea mesajului audiovizual mai are i alte cauze: n primul rnd, jurnalitii de
televiziune abordeaz mult mai puine subiecte din actualitatea zilnic dect jurnalitii din
presa scris. n al doilea rnd, timpul relative redus pe care l au la dispoziie pentru realizarea
unei tiri poat s nhibe pe termen lung simul pentru detalii al reporterilor, care, tiind c
prea puine detalii intr ntr-o tire, i seteaz simurile astfel nct s perceap informaiile
evidente, semnificative, de suprafa. Astfel se poate explica, de exemplu, aa-numita
superficialitate a tirilor audiovizuale.
Condiiile de receptare a mesajului (publicul este eterogen, are o atenie fragile, se
plicyisete repede, poate schimba rapid programul etc.) i profilul psihosociologic al
publicului determin, de asemenea, structurarea mesajului. Buletinele de tiri audiovizuale
sunt cel mai adesea principal surs de informaii a oamenilor cu studii medii sau mai puin
dect att, n timp ce presa scris este sursa de informaii pentru cei cu studii peste media, a
celor cu profesii libere, a birocrailor, a grupurilor cu venituri mari. La nivelul redactrii,
22

principala diferen ntre tirea scris i cea audiovizual apare n momentul formulrii unei
frazei de introducere, care este rezultatul modului de percepere a mesajului. Dac cititorul
privete titlul i prinde dou-trei fraze, dup care hotrte dac va citi sau nu mai departe, el
nu va avea acelai comportament i fa de nceputul tirii TV; de aceea, juralistul de tiri TV
nu trebuie s-i rezume cele mai interesante informaii n propoziiile de lansare. Un reportaj
se poate termina pentru un telespectator chiar nainte de a ncepe, dac toate informaiile
eseniale (informaiile semnificative, informaia-cheie etc.) sunt date n partea de nceput a
textului. De aceea, se produce fenomenul de adaptare a mesajului la natura i ateptrile
publicului.
n forma sa final, acesta este concentrate, dens, coninnd doar informaiile eseniale, care
sunt de obicei o form organizat a rspunsurilor la cele cteva ntrebri jurnalistice
cunoscute.

2.2 Emisiunea de tiri
Este copilul-vedet al oricrui post de televiziune, din cel puin dou motive: coninutul
i modul de abordare a informaiei indic marca editorial a postului (care divulg, pentru
un observator avizat, care este relaia cu puterea politic, cu instituiile i cu societatea civil )
; pe de alt parte, activitatea de tiri reprezint un punct culminant al muncii de televiziune,
deoarece condiiile special n care se desfoar munca de tiri de televiziune (mai ales
presiunile de timp i spaiu) fac ca aceast specializare s fie admirat, respectat i, de cele
mai multe ori, evitat de ctre cei mai comozi dintre jurnaliti. Att definiia global a
emisiunii de tiri ca gen de sine stttor n televiziune, ct i structura i funciile sale in n
mare parte de natura specific a canalului de comunicare : presiunea timpului i atenia fragile
a publicului, care influeneaz direct forma i coninutul mesajului audiovisual de actualitate.
2.3 Jurnalul de televiziune
Exist diferite formule de jurnal televizat, cele mai des ntlnite fiind jurnalul cu
prezentator/prezentatori i jurnalul n imagini. Jurnalul cu prezentator rmne o formtipic, cel de-al
doilea reprezint o sintez, un rezumat al unei ediii mai ample. ns, fie c este vorba de un format
clasic de jurnal cu prezentator sau de un format n imagini, productorul jurnalului televizat este direct
responsabil att de criteriile de ierarhizare ainformaiei, ct i de coninutul buletinului audiovizual.
Tot productorul, n colaborare cuali specialiti ai redaciei de tiri, stabilete cadrul, scenografia,
23

grafica platoului, efectelespeciale, ambalarea mesajului informaiei, dar i proporia corect ntre
materialelenregistrate, tirile voice-over (adic cu voce dup cadru), transmisiile n direct idialogurile
din studio. Productorul jurnalului televizat tie cu exactitate c, la fiecareediie, coninutul informativ
al buletinului de tiri este dublat de un coninut emoional i deaceea caut s pstreze procentul optim
ntre tirile negative i cele pozitive i o coerentematic ntre subiecte, evitnd trecerile brute de la o
zon de interes la alta.Coninutul emoional al jurnalului de tiri trebuie cntrit cu mare atenie.
Trecerile brute de la tiri pozitive la cele negative i invers nu sunt recomandate n formarea
structuriiediiei de tiri. De asemenea nu sunt binevenite prea multe tiri negative deoarece
afecteazstarea de spirit a telespectatorului i dac impresia general dup terminarea jurnalului va fi
una de neplcere sau de disconfort, reacia fireasc va fi aceea de a cuta n ziua urmtoareun alt post
de tiri. De regul, ultima tire din fiecare serie tematic este pozitiv pentru a lsa o impresie pozitiv
la spectator.
2.4 Funcia de agend a jurnalului de televiziune
Indiferent de formatul su, un jurnal televizat i prezint telespectatorului, simultan cuoferta
informativ, o funcie de agenda n peisajul diversificat al evenimentelor unei zile.
Odat cu informaiile transmise, jurnalitii propun i semnificaii, configurnd o
anumitimagine despre lume. De aici se poate deduce c valorile, ierarhiile i normele pe
careinstituiile media le promoveaz, sensurile pe care le sugereaz, ar putea influena modul
de gndire a indivizilor i acolectivitilor. Altfel spus, aceasta ar nsemna c mass-media
funcioneaz n calitate decreatoare de agend, de furitoare de ordine de zi, de clasificri
i prioriti pentruindivizii care compun audiena lor. Aceast ipotez, lansat n anul 1972 de
ctrecercettorii americani M. McCombs i D.L. Shaw, a cptat numele de model al agendei
(agenda setting).Selecia i ierarhizarea subiectelor din cadrul unui jurnal televizat este o
etap extrem deimportant i de semnificativ din punctul de vedere al politicilor editoriale
promovate de postul respectiv de televiziune.
Unghiul de abordare este un alt efect ai seleciei operate asupra evenimentelor. Alegerea
unui unghi de atac al problemei presupune alegerea elementelor considerate semnificative
de ctre jurnalist, care descriu, de regul, un singur aspect de fond al problemei, iar demersul
fcut din aceast poziie trebuie s fie complet i clar, astfel nct s dea o viziune de
ansamblu asupra subiectului.
De obicei, orice clasament al prioritilor n difuzarea informaiilor are o doz de
subiectivitate, fiindc decurge din experiena personal acumulat de fiecare editor sau
24

productor de jurnal. ns, exist dou reguli elementare care pot fi aplicate pentru
ierarhizarea informaiei din cadrul buletinelor de tiri: Jurnalul se deschide cu reperele cele
mai importante ale momentului, legate de marile titluri i ntmplri ale actualitii,deoarece,
la ora la care se difuzeaz, este foarte posibil ca telespectatorii s fi auzit vorbindu-se despre
subiectele respective. Dac nu vor gsi informaiile care s le satisfac curiozitatea deja
strnit, acetia se vor simi frustrai i vor sanciona jurnalul prin schimbarea canalului. Cea
de-a doua regul se refer la succesiunea subiectelor n jurnal: aceasta trebuie s fie logic, s
aib un fir rou pe care telespectatorul s-l urmeze.
Dei orice ordine prestabilit n ierarhizarea informaiei din jurnalul televizat este
orientativ, reproducem mai jos un clasament respectat, n general, de jurnalele de tiri
difuzate de televiziunile publice:
1. tiri privind sigurana imediat a telespectatorului (n special referitor la sntate
epidemii, inundaii, schimbri brute n mediul ambiant; declararea unui conflict armat,etc.).
2. tiri care anticipeaz evenimente apropiate ce afecteaz viaa cotidian (nchiderea unui
pod, reducerea unor rute de transport public, suspendarea aprovizionrii cu ap,
energietermic).
3. tiri din domenii specializate (agricultur, industrie, comunicaii, medicin,etc.) care potfi
interesante pentru un numr semnificativ de persoane.
4. tiri care anun evenimente importante (astfel nct s fac fa concurenei directe cualte
instituii media pentru obinerea unui rating performant).
5. tiri care nu afecteaz viaa majoritii publicului, dar cu un grad nalt de interes
uman(divorul unui star).
6. tiri privind desfurarea normal a unor activiti umane.
7. tiri de divertisment.


2.1 Jurnalul de tiri de la Pro Tv
25

Apariia postului Pro Tv merit o atenie special, nu numai pentru c a fost primul post privat
de televiziune, dar i pentru c a modificat fundamental peisajul audiovizualului nostru.
Adulat, criticat, negat, Pro Tv a introdus o noua relaie ntre post i public, o apropiere care nu
fusese imaginabil pna atunci, printr-un marketing remarcabil. Autopromovarea i filmele
noi au construit foarte repede o audien printre tineri, care s-a meninut relativ constant pn
n prezent.
Urmrind tirile de la postul de televiuziune Pro Tv din data de 10 ianuarie pn pe 8 aprilie
2014 de la ora 20:00 am observat foarte multe tiri n care sunt incluse chiar i cuvntul
senzaional sau sinonimele lui ocant tulburtor, iar exemple ar fi sute (IMAGINI
SOCANTE. Un protestatar UMILIT si DEZBRACAT in pielea goala de mascatii de la
"Berkut", IMAGINI TULBURATOARE in Brazilia. Un sofer a condus 6 km cu un biciclist
infipt in parbrizul sau, Imagini socante pe o strada din Moscova. Moartea a trecut
milimetric pe langa aceasta femeie, Imagini greu de vazut! Un sofer sare din masina la 10
metri IN AER dupa impact! VIDEO, Scene de GROAZA intr-un mall din New York.
Momentul in care un grup de adolescenti bat cumparatorii), toate aceste titluri de tiri
demonstreaz c Pro Tv-ul se bazeaz n special pe senzational.
Am analizat buletinul de tiri din data de 19 februarie 2014 de la ora 20:00, prezentat de
Cristina Gheiceanu, aceasta ncepe jurnalul cu violenele de la Kiev, i anume cu rnirerea
fiului regizorului Valeriu Jereghin n timpul protestelor, a doua tire este despre faptul c n
sectorul botanica din capital au fost rnii doi oameni din cauz c s-a prbuit un balcon,
urmtoarea tire este despre amenzile care se mpart n capital dup instalarea camerelor
video, o alt tire este despre elevii unei coli din oldneti care fac orele de sport afar n
frig, deoarece autoritile nu gsesc dou milioane de lei ca s nchee construcia unei sli de
sport, o alt tire cu caracter senzaional are titlu urmtor: Rfuial cu btaie la o grdini
din capital. Cum i-a rzbunat un printe copilul: l trgea de pr, urmeaz o tire despre
efa FISC-ului din Sngerei care a fost reinut de ctre ofierii de la anticorupie, un alt titlu
care captiveaz cititorul este urmtorul: I-au scos un renichi fr s o anune. Ce a pit o
femeie din raionul Criuleni: M-au nenorocit.
Urmrind jurnalele de tiri ale postului Pro Tv de la orele 20:00 n perioada 10 ianuarie - 8
aprilie 2014, am ajuns la cteva concluzii:
26

Senzaionalul emoional : jurnalul de tiri nu mai este doar un produs informativ, dar o
adevrat incursiune n universul psiho-afectiv al tuturor actorilor implicai (prezentatorii,
corespondenii, personajele tirii, dar i telespectatorii).
Telespectatorii= martori. Se construiete o bucl atemporal i aspaial n care conteaz doar
sentimentele de moment pe care tirile le pot strni. Practic, telespectatorul=martor nu mai
trebuie s evalueze sau s ia decizii. Trebuie doar s simt.
Doi termeni de referin: tragedia si fatalitatea. Jocul este perfid i exercit o presiune
fantastic asupra publicului care este invitat s i asume dramele victimelor sau ale familiilor
acestora i s accepte c ar putea s cad n orice moment.
Incidena destul de ridicat a tirilor despre accidente de orice natur. Televiziunile par
hotarte s aduc argumente n favoarea unei stri de anormalitate care ar defini societatea n
care trim. Elementul fatalitii poate fi regsit n tiri precum: "Urmrii de moarte" sau
"Urmrii de ghinion".
Cliee legate de iminena morii ( "impact fatal/nimicitor", "n-au avut nici-o ans"), dar i
despre dimensiunea nefericitelor evenimente.
Minute n ir ecranele televizoarelor sunt acaparate de secvene sacadate extrase din
operaiuni de descarcerare sau de resuscitare a victimelor.
Ambiana este ntreinut de coloane sonore funebre, dramatice, dar i de sunetele utilajelor de
descarcerare sau de sirenele ambulanelor de la faa locului.
Acelai scenariu ce st la baza unui serial fr sfrit: "Accidentul din viaa ta". Daca n cazul
tirilor ce prezint accidentele i victimele acestora primeaz factorul predestinrii, centrul de
greutate se schimb n tirile ce prezint crime sau victime ale unor mori violente.
Limbajul jurnalistic suport registre de atitudine difereniate - de la consternare la
compasiune, de la revolt la acceptare. Toate aceste variaiuni de comportament poart sigiliul
dramei, tragicului.
Reconstituire n care jurnalitii reiau firul evenimentelor, fr a se abine de la expunerea unor
detalii morbide sau de la captarea tensiunii prin care trec apropiaii victimelor. Ochiul
telespectatorului este menajat cu precauie, urmele de snge sau detaliile din scena crimei
fiind nserate sugestiv.
27

Vecinii "nmrmurii" i "nu le vine s cread" cum a fost posibil c vecinul lor pe care l
cunoteau de o via "s ucid cu snge rece". n alte situaii, comunitatea este alarmat i
terifiat deoarece se tie c undeva exist un "Psihopat n libertate". Atunci cnd justiia nu
mai are pe cine s pedepseasc, atenia jurnalitilor se concentreaz exclusiv pe drama i
traumele celor rmai n via.
Dou tipuri de subiecte morbide: sinuciderile i morile inexplicabile. Sinuciderile sunt
prezentate n registrul inexplicabilului accentul fiind pus pe absena unor elemente care s
descrie factorii ce au determinat aciunea. Tensiunea crete ns, n cazul descoperirii unor
persoane decedate n condiii misterioase sau neelucidate.
Telespectatorii au crescut o dat cu ara, au devenit mai sofisticai i intereseaz foarte mult de
tot ce e legat de calitatea vieii lor, sau de lipsa acestei caliti. De aici i accentul din ce n ce
mai puternic pe care noi l punem pe tirile despre ct de bune sau proaste, sunt drumurile din
Republica Moldova, serviciile publice, colile, spitalele.
Conceptul tirilor Pro Tv se bazeaz pe informaie ct mai mult, prezentat ct mai
spectaculos. Productorii pornesc de la ideea c "viaa n sine este un spectacol" i c nsi
R.Moldova este un spectacol, n care nici-un eveniment nu trebuie pierdut, tirile Pro Tv
ncearc s arate telespectatorilor ce se ntmpla important n ar i n lume. Miza
programului este de a surprinde ct mai bine aa-numitul "spectacol al vieii", ambalat ct mai
atractiv cu tirile ocante i bizare.
Din acest motiv, Consiliul National al Audiovizualului (CNA) recomand ca toi prezentatorii
emisiunilor de tiri s evite implicarea lor emoional i s prezinte n mod neutru, obiectiv si
echilibrat subiectele, fr o tent senzaionalist, pstrnd date i informaii oferite de studii,
cercetri i specialiti n domeniu, n special n cazul subiectelor din domeniul medical sau cel
al accidentelor. De asemenea, afiarea pe ecran a unor titluri legate de tirile care abordeaz
subiecte din domeniul medical sau din cel al accidentelor nu trebuie s urmareasc crearea
unui impact emoional. n cadrul buletinelor informative i de tiri s evite difuzarea n mod
repetat i nejustificat a unor imagini violente, precum i transmiterea n mod repetat a unor
generice i ilustraii muzicale cu un puternic impact emoional negativ.
De asemenea, prin aceast recomandare, CNA solicit tuturor furnizorilor de servicii media
audiovizuale c, n virtutea dreptului fundamental al publicului la informare, s respecte
regulile din Codul audiovizualului cu privire la emisiunile de tiri i dezbateri, anume rigoare
28

i acuratee n redactarea i prezentarea tirilor, ntre subiectul tratat i imaginile ce nsoesc
comentariul s existe o conexiune real, titlurile i textele afiate pe ecran s reflecte ct mai
fidel esena faptelor i datelor prezentate, n cazul difuzrii unor reconstituiri s se menioneze
n mod clar acest lucru, n cazul prezentrii de nregistrri provenind din surse externe
redaciei, s se precizeze acest lucru, n enunarea unor ipoteze de cauzalitate privind
producerea unor eventuale catastrofe, s se solicite i punctul de vedere al unei autoriti
abilitate.















ncheiere
Difuzarea tirilor la televiziune este o mpletire unic de cuvinte, imagini i sunete. n acest
sens, acest proces devine o art care necesit ceva mai mult dect competen profesional.
29

Textul unei emisiuni de tiri trebuie s satisfac cerinele unei audiene n mas- propoziia
scurt, cuvntul familiar, claitatea nelegerii. Dar, n plus, orice se pune pe hrtie trebuie s
transmit ceva mai mult dect mesajul vizual cu care creeaz un tot ntreg. Comunicarea
scris trebuie s se potriveasc cu imaginea, aa cum nite versuri bune nfrumueseaz
muzica unui cntec.
Spre deosebire de tirile destinate tipririi, majoritatea informaiilor pentru radio i
televiziune, cu excepia rezumatelor tirilor, se scriu la timpul prezent. Ori de cte ori este
posibil, stilul trebuie s fie personal, spre deosebire de maniera adesea impersonal a
relatrilor obinuite din pres.
Astfel, tirile sunt cele care dau via unui program de actualiti, fiind n permanen baza
unui post de radio sau televiziune.













Bibliografie:
30

1. Andrei Dumbrveanu Dumitru urcanu Boris Parfentiev Televiziunea de
actualiti
2. John Hartley Discursul tirilor
3. Mdlina Blescu Manual de producie de televiziune
4. Mihai Coman Manual de Jurnalism (vol I)
5. Mihai Coman Manual de Jurnalism (vol II)
6. Mark Grigaryan Manual de Jurnalism
7. Manual pentru ziariti din Europa Central i de Est World Press Freedom
Committee, Asociaia Ziaritilor Romni, Fundaia Soros pentru o Societate Deschis.
8. David Randall Jurnalistul Universal
9. Daniela Zeca Buzura Jurnalism de televiziune
10. Rudolf Boretsky Journalistic work and television
11. Dicionar enciclopedic
12. Dicionar explicativ al limbii romne
13. www.protv.md
14. www.wikipedia.org
15. www.wordpress.com
16. www.blogspot.com