Jerzy Grotowski:

Spre un teatru srac

- teatrul este o sum de discipline;
- produciile noastre sunt investigaii amnunite privind relaiile
actori/public;
- considerm c tenica personal a actorului este nucleul artei teatrale;
- actorul se druie totalmente! "ste o tenic de integrare a tuturor
#orelor psiice $i corporale ale actorului% care ies la iveal de la baza
#iinei sale $i a instinctului su% &$nind dintr-un soi de
'transiluminare(;
- noi adoptm metoda via negativa ) nu un ansamblu de mi*loace% ci o
eliminare de bloca*e;
- semnul organic% $i nu gestul comun% este pentru noi e+presia
elementar;
- dou concepii concrete s-au cristalizat ,n practica noastr: teatrul
srac $i spectacolul ca un act de transgresiune;
- am descoperit c teatrul putea s e+iste #r macia*% #r costume
autonome $i scenogra#ie% #r un loc special de spectacol -scena.% #r
e#ecte de lumin sau de sunet% etc! "l nu poate e+ista #r relaia
actor/spectator% #r comuniunea percepiei directe% 'vii(;
- esenialul consist ,n a gsi relaia spectator/actor proprie pentru
#iecare tip de spectacol $i ,n materializa decizia prin aran*amente
#izice;
- am gsit c era mult mai teatral pentru actor s se trans#orme de la un
tip la altul% de la un caracter la altul% de la o siluet la alta ) sub
privirea publicului ) ,ntr-o manier srac% utiliz&nd doar propriul su
corp;
- noi $tim c te+tul n sine nu este teatru% c el nu devine teatru dec&t
prin utilizarea sa de ctre actor ) alt#el spus% graie intonaiilor% a
asociailor de sunete% a muzicalitii limba*ului;
- organismul viu% e+pus p&n la e+ces% ne readuce la o situaie mitic
concret% la o e+perien a adevrului uman comun;
- dezvoltarea mea se proiecteaz ,n el% sau mai degrab se regsete n
el ) $i cre$terea noastr comun devine revelaie;
- actorul rena$te ) nu numai ca actor% dar de asemenea ca #iin uman )
$i eu renasc ,mpreun cu el!
/0123245S
6ratarea te+tului
- ecilibrul te+tului a #ost puin alterat prin repetiia deliberat obsesiv a
unor anumite e+presii ca '/cropolele nostru( sau 'cimitirul
triburilor(;
- Akropolis este cea mai puin #idel originalului su literar! Stilul
poetic este singurul lucru care aparine autorului! / #ost ,mbogit
prin asociaii de idei care scot ,n relie#% ca un rezultat secundar al
realizrii% o concepie tenic speci#ic: materia verbal a operei a #ost
transplantat $i gre#at pe viscerele unei puneri ,n scen strine;
- /ciunea piesei se petrece ,n catedrala din 7racovia! 8n noaptea
8nvierii% statuile $i persona*ele din tapiserii retriesc scene din 9eciul
6estament $i din anticitate% rdcinile ,nse$i ale tradiiei europene;
- "ste literalmente un 'cimitir(% complet% per#ect% parado+al% care
trans#orm #igurile poetice cele mai ,ndrznee ,n realitate;
- :rama pune o ,ntrebare: ce se ,nt&mpl cu natura uman c&nd e
supus violenei totale;
- 1egizorul a artat c su#erina este ,n acela$i timp oribil $i &d!
<manitatea a #ost redus la re#le+e animalice elementare! 8ntr-o trist
intimitate% clul $i victima apar ca gemeni;
- 3iesa poate #i interpretat ca un apel la memoria etic a spectacolului%
la subcon$tientul su moral!
Reprezentaia de la fapt la metafor
- reprezentaia este conceput ca o para#raz poetic ,ntr-un lagr de
e+terminare;
- regizorul distribuie aciunea ,n tot teatrul $i printre spectatori! S-a
decis c nu va e+ista un contact direct ,ntre actori $i spectatori; actorii
reprezint cei care au #ost iniiai la e+periena suprem% ei sunt morii:
spectatorii reprezint cei care se a#l ,n a#ara cercului de iniiai% ei
rm&n prin$i ,n cursul vieii cotidiene% ei sunt cei vii! /ceast separare
contribuie la impresia c morii sunt produsul unui vis al celor vii! 7a
ni$te creaturi de co$mar% ei mi$un ,n toate prile% printre spectatorii
adormii: apar ,n locuri di#erite% ,n mod simultan sau consecutiv%
cre&nd o senzaie de ameeal $i de ubicuitate obsedant;
- #iecare obiect este veci% ruginit $i pare a #i #ost recuperat ,ntr-un
magazin de #iare veci! 1ealitatea obiectelor de recuzit este rugina $i
metalul;
- actorii vor construi cu aceste obiecte o civilizaie absurd: o civilizaie
de camere de gazare% av&nd ca emblem burlane de sob care
decoreaz toat sala% cci actorii le aga de tavan sau le bat ,n cuie pe
podea!
Costume
- costumele sunt saci plini de guri% acoperind corpuri goale! Gurile
sunt c&rpite cu buci de p&nz ce sugereaz pielea *upuit! Saboi grei
de lemn ,n picioare: pentru cap% berete ,ncise la culoare! "ste o
versiune poetic a uni#ormei din lagr;
- asemntoare ,ntre ele% costumele le rpesc oamenilor orice
personalitate% $terg semnele distinctive care indic se+ul% v&rsta $i
mediul social! /ctorii devin ni$te creaturi complet identice! =u mai
sunt dec&t corpuri torturate!
Mit i realitate
- 3rotagoni$tii nu pot s scape unul de cellalt! >iecare este ca btut ,n
cuie pe unealta sa; tortura este cu at&t mai intens cu c&t ei nu pot s
se lase prad m&niei ce ,i cuprinde;
- >aimoasa scen din 9eciul 6estament este interpretat ca lupta dintre
dou victime ce se tortureaz reciproc% sub presiunea necesitii%
putere anonim menionat ,n litigiu!
Recuzita ca orchestraie dinamic
- norma general este urmtoarea: este interzis s se introduc ,n
reprezentaie orice lucru ce nu a e+istat de la ,nceput;
- obiectele sunt reunite ,n teatru% ele sunt su#iciente pentru a realiza
orice situaie a reprezentaiei; creeaz plastica% sunetul% timpul $i
spaiul;
- nu e+ist 'decor( ,n sensul uzual al termenului! >iecare obiect trebuie
s contribuie la producerea nu a unui sens% ci la dinamica piesei;
valoarea sa rezid ,n di#eritele sale ,ntrebuinri;
- lumea obiectelor reprezint instrumente muzicale ale piesei; caco#onia
monoton a morii $i a su#erinei absurde ) un metal zg&riind un alt
metal% zgomote de ciocane% sc&r&ituri de burlane de sob cu ecouri de
voce omeneasc;
- recuzita este e+trem de redus; #iecare obiect are #uncii multiple;
- avem de a #ace cu un teatru redus la stadiul su embrionar% prins ,n
mi*locul unui proces creator% c&nd instinctul pur alege ,n mod spontan
instrumentele trans#ormrii sale magice! <n om viu% actorul% este #ora
creatoare a tuturor acestora!
Teatrul srac
- teatrul srac detest macia*ul! /ctorul trebuie s-$i compun el ,nsu$i
masca organic prin intermediul mu$cilor #aciali $i #iecare persona*
menine aceea$i grimas de-a lungul piesei;
- masca rm&ne #i+ ca o e+presie de disperare% de su#erin $i de
indi#eren;
- toi actorii utilizeaz gesturi% poziii% ritmuri ,mprumutate de la
pantomim;
- c&nd trsturile individuale sunt suprimate% persona*ele devin
reprezentani ai speciei umane dezumanizate;
- combinate ,ntr-o partitur comple+% sunetele readuc ,n memorie toate
#ormele limba*ului;
- amestecul de elemente incompatibile% combinate cu de#ormarea
limba*ului% scoate la iveal re#le+e elementare;
- ,n '/cropolele nostru(% specia uman e pus sub un teasc imens! ?i
umanitatea ,$i dep$e$te otarele!
:27621 >/<S6:
@2=6/J<4 <=<5 6"A6
- piesa este bazat pe o tem religioas! :umnezeu $i :iavolul intrig
cu protagoni$tii ) iat de ce piesa se des#$oar ,ntr-o mnstire;
- ,n acest spectacol% aciunile lui >aust sunt o para#raz grotesc a
aciunilor unui s#&nt; el dezvluie ast#el ,n acela$i timp patetismul
s#&$ietor al unui martir;
- ,n acest spectacol% scena este o lupt descis% marea ,nt&lnire ,ntre
s#&nt $i :umnezeu! >aust% utiliz&nd ,ntregul su corp pentru a
argumenta ,n discuia cu 7erul $i lu&nd di#eriii spectatori drept
martori% sugereaz ceea ce ar permite m&ntuirea su#letului su% dac
:umnezeu 4-ar vrea% dac ar #i cu adevrat milos $i destul de puternic
pentru a salva un su#let ,n momentul damnaiunii sale!
=u era ,n ,ntregime el ,nsu$i
- /rtaud vorbea despre magia teatrului% $i maniera ,n care o evoca #ace
s apar imagini care ne ating ,ntr-un #el anumit;
- :escoperim c esena teatrului nu se gse$te nici ,n naraiunea unui
eveniment% nici ,n discuia cu publicul a unei ipoteze% nici ,n
reprezentarea vieii cotidiene% nici mcar ,ntr-o viziune ) dar c teatrul
este un act ce se sv&r$e$te aici $i acum ,n organismele actorilor% ,n
#aa altor oameni% c&nd descoperim c realitatea teatral este
instantanee% nu o ilustrare a vieii% ci ceva aproape de via prin
analogie% c&nd ne dm seama de toate acestea% atunci ne ,ntrebm noi
,n$ine: nu vorbea oare /rtaud tocmai de toate acestea $i de nimic
altceva;
- =oi propunem actorului s se trans#orme el ,nsu$i ,n #aa ocilor
spectatorilor% utiliz&nd numai impulsurile sale interioare% corpul su%
c&nd a#irmm c magia teatrului consist ,n aceast trans#ormare ca
ntr-o renatere% ne punem ,nc o dat ,ntrebarea: a sugerat oare
/rtaud vreodat un alt #el de magie;
- /rtaud re#uz un teatru care se mulume$te s ilustreze te+tele
dramatice; el proclam c teatrul trebuie s #ie o art creatoare ,n sine%
$i nu s reproduc ce a #cut literatura;
- /rtaud a ,ncercat s suprime bariera ,ntre actori $i public;
- <n spectacol care% ca un trans#ormator electric% a*usteaz e+periena
noastr #a de cea a generaiilor trecute% un spectacol conceput ca o
lupt ,ntre valorile tradiionale $i cele contemporane ) aceasta mi se
pare singura $ans real a mitului de a #i prezent ,n teatru! 2 re,nnoire
corect nu poate #i obinut dec&t prin acest dublu *oc de valori% ,ntre
ata$ament $i respingere% ,ntre revolt $i supunere;
- 7eea ce actorul ,ndepline$te trebuie s #ie ) cum l-a$ numi ) un act
total; ceea ce realizeaz el% trebuie s-l realizeze cu ,ntreaga sa #iin%
s nu #ie numai un gest mecanic al braului sau al piciorului% nici o
grimas susinut de o in#leciune logic $i de o g&ndire;
- /ctorul nu trebuie s-$i utilizeze organismul pentru a ilustra o
'mi$care a su#letului(% el trebuie s #ac aceast mi$care cu
organismul su;
- '/ctorii trebuie s #ie ca ni$te martiri ar$i de vii% care ne #ac semne de
pe rugurile lor(! /#irmm c acest citat conine% ,n stilul su de oracol%
,ntreaga problem a spontaneitii $i a disciplinei% aceast conuncie
de termeni opui care d na$tere actului total!
7ercetri despre metod
- 6eatrul nu este o disciplin $tiini#ic% $i mai puin ,nc arta actorului
asupra creia ,mi concentrez atenia;
- 6eatrul $i ,n special tenica actorului nu pot s se bazeze ) dup cum
sublinia Stanislavski ) numai pe inspiraie sau pe ali #actori at&t de
imprevizibili ca e+plozia unui talent% dezvoltarea brusc $i
surprinztoare a posibilitilor creatoare etc!;
- <n actor nu poate a$tepta nici venirea talentului% nici momentul
inspiraiei! /ctorul care dore$te s #ie creator trebuie s stp&neasc o
metod;
- :up prerea noastr% condiiile eseniale ale artei actorului sunt
urmtoarele $i ele trebuie s #ac obiectul unor cercetri metodice:
a. a stimula un proces de auto-revelaie% merg&nd p&n ,n ad&ncul
subcon$tientului% canaliz&nd apoi aceast stimulaie pentru a
obine reacia dorit;
b. a $ti s se articuleze acest proces% s se disciplineze $i s se
converteasc ,n semne;
c. a elimina din procesul creator rezistena $i obstacolele datorate
propriului su organism% at&t #izic c&t $i psiic -am&ndou
#orm&nd un ,ntreg.;
- actorul eliberat de rezistenele sale cotidiene% se dezvluie pro#und el
,nsu$i printr-o reacie% consider atunci c munca a #ost e#ectiv% din
punct de vedere metodic;
- c&nd spun c aciunea trebuie s anga*eze ,ntreaga #iin a actorului
#r de care reacia sa este #r via% nu vorbesc de ceva 'e+terior(%
de tip gesturi e+agerate sau trucuri! :ac actorul acioneaz ast#el% el
devine un mod de provocare pentru spectator!
"+punere de principii
- 6eatrul ) prin tenica actorului% arta sa prin care organismul viu tinde
spre motivaii superioare ) o#er ocazia a ceea ce am putea numi
integrarea% smulsul m$tilor% revelaia #iinei adevrate: totalitatea
reaciilor #izice $i psiice;
- /ctul actorului ) renun&nd la semi-msuri% dezvluindu-se%
desciz&ndu-se% ie$ind din el ,nsu$i% opun&ndu-se la ,ncidere;
- /rta nu este nici o stare de spirit nici o stare a unui om! /rta este un
proces de maturaie% o evoluie% o ascensiune care ne permite s ie$im
din obscuritate ,ntr-o raz de lumin;
- /ctorul este creator% ,n el singur model $i creaie se contopesc;
- /ctorul nu trebuie s ilustreze un 'act su#letesc(% ci s-l mplineasc
cu propriul su organism! "l se a#l ast#el ,n #aa unei alternative
e+treme: #ie se vinde% ,$i dezonoreaz eul su ',ncarnat(% $i #ace din el
,nsu$i un obiect de prostituie artistic; #ie se druie$te el ,nsu$i%
sancti#ic&ndu-$i eul su ',ncarnat(% deci material;
- 1egizorul% ,n vreme ce gideaz $i inspir actorul% trebuie ,n acela$i
timp s se lase gidat $i inspirat de el;
- <n actor nu are dreptul s-$i modeleze partenerul pentru a acorda
posibiliti sporite propriului su *oc! :e asemenea% nu are dreptul s-
$i corecteze partenerul% #r acordul celui ce conduce lucrul;
- =u trebuie nicidecum s e+ploatm ,n a#ara teatrului orice ar #i ,n
legtur cu actul creator: adic locul% costumul% recuzita% un element
din partitura *ocului% o tem metodic sau #ragmente din te+t;
- 2rdinea $i armonia ,n munca #iecrui actor sunt condiiile eseniale
#r de care un act creator nu se poate realiza;
- 6eatrul $i *ocul actorului reprezint pentru noi un soi de veicul ce ne
permite s ne desv&r$im;
- <n actor trebuie s #ie ,ntotdeauna gata pentru a integra actul creator
,n momentul precis determinat de grup;
- <na creator de asemenea calitate nu poate s se dezvolte armonios
dec&t nutrit de organisme vii;
- 1egula noastr nu const ,n simpla obligatorie% ci ,n pregtirea #izic
pentru creaie;
- 3rima datorie a actorului este de a ,nelege #aptul c aici% nimeni nu
vrea s-i dea nimic; dimpotriv% avem intenia de a-i lua multe% de a-i
suprima lucruri de care el este de obicei #oarte ata$at: rezistena%
reticenele sale% ,nclinaia de a se disimula ,n spatele unor voaluri%
anga*amentul pe *umtate% obstacolele pe care corpul su le ridic
contra actului creator% obiceiurile $i ciar 'bunele sale maniere(
obi$nuite;
- 8nainte de a #i capabil s sv&r$easc un act total% un actor trebuie s
,ndeplineasc o serie de obligaii% dintre care unele sunt at&t de subtile%
at&t de intangibile% ,nc&t ele sunt practic de nede#init prin cuvinte!