devenite centre de ntlniri literare, nfiineaz

reviste. Unii se regsesc n saloane artistice. O im-

portan mare n dezvoltarea micrii o au cele-
brele reuniuni literare de marea, n salonul lui
Mallarm, cel mai faimos poet modern al vremii,
considerat adesea adevratul cap de coal sim-
bolist.
Nu se pot face diferenieri foarte clare ntre
cei care i spun decadeni sau decadentiti i cei
care preiau denumirea de simboliti. Cel mai ade-
sea decadenii sunt adepii lui Verlaine, cultiv mai
mult.sentimentalismul i macabrul postromantic;
simbolitii l au ca maestru pe Mallarm i exalt o
art pur a formelor perfecte i a sensului obscur.
Dintre diferitele orientri trebuie amintit
instrumentalismul iniiat de Ren Ghil, care
propunea o tehnic de transpunere a muzicii n
poezie, prin folosirea sugestiilor muzicale produse
de sunetele limbii.
a Iradiere
Influena simbolismului se ntinde rapid pe
tot spaiul european (Italia, Spania, Anglia, Ger-
mania), mai ales n Est (unde se dezvolt un sim-
bolism rus, polonez, maghiar, romn); ajunge n
America de Nord i n America Latin. Se creeaz
astfel sentimentul unei uniti spirituale elitiste
dincolo de graniele naionale. Autori impor-
tani sunt puternic legai de simbolism (prin influ-
ene directe sau prin convergene, concordane cu
spiritul vremii"): n Italia Gabriele D'Annunzio,
poeii crepusculari (Guido Gozzano, Sergio Coraz-
zini), n Spania Rubn Daro, Antonio Machado,
Miguel de Unamuno; trebuie amintii pentru po
zia n limba german Stefan George, Hugo von
Hofmannstahl, Rainer Maria Rilke; pentru poezii
englez, W. B. Veats.
n spaiul francez, influena simbolist va fi
hotrtoare pentru civa mari scriitori ai secolului
al XX-lea (Paul Valry, Paul Claudel .a.). n timp,
simbolismul va favoriza, prin interesul su pentru-
planul supraraional i pentru imaginar, apariia
formelor radicale de modernism, n primul rnd a
micrii suprarealiste.
m Situarea n curentul de idei
contemporan
Diversitatea cultural a surselor simbolis*
mului e remarcabil: din literatur sunt alei ca
modele americanul E.A. Poe i romanticii geijQ
mani (E.T.A. Hoffman); din religiile i arta oriental,
elemente disparate de budism sau de art chinez;
se adaug, de obicei prin intermediul; unor lucrri
de vulgarizare, elemente de cafaa--' lism i
ezoterism. Sursa nonliterar cea mi, influent e
muzica lui Richard Wagner, ca ilus-l trare, n
opera liric", a ncercrii de sintez a.' artelor:
muzic, poezie (libretul) i arta plasticl
(decorurile).
Se consider n general c simbolismul;^'
dincolo de declaraiile contradictorii, reprezint o
prelungire a romantismului: visul, spiritualul,!
idealitatea lumii, muzicalitatea sunt descoperite
1

de romantici, mai ales de cei germani. Simbolis- j
mul se dezvolt ns n Frana, unde romantismul !
a rmas mai superficial, mai raionalist i mai
discursiv.
Influenele filosofice atestate sunt ale unor
gnditori idealiti germani, tradui n francez n
deceniile premergtoare exploziei simboliste:
Arthur Schopenhauer, G.W.F. Hegel; un rol impor-
tant l-a jucat i eseistul scoian Thomas Carlyle,
pentru care materia este manifestare a spiritului, n
ultimul deceniu al secolului, filosoful francez Henri
Bergson a dezvoltat un sistem antipozitivist
(intuiionismul) n care se pot gsi multe conver-
gene cu poezia simbolist (mai ales n viziunea
asupra temporalitii a duratei). Simbolismul e
antipozitivist, antiraionalist, opunndu-se cursului
principal al gndirii europene de la sfritul se-
colului al XlX-lea, perioad a triumfului tiinei i a