Sunteți pe pagina 1din 2

Variaiuni enigmatice pregtete simbolic, ntr-un spectacol concentrat, de mare for

emoional, Gala Premiilor Uniter care se va derula luni seara la Iai. E o reprezentaie solid,
foarte bine articulat, de o acut umanitate, pstrnd una dintre liniile fundamentale ale
teatrului ieean: cea care mizeaz pe sensibilitate i sensibilizare, pe drama unor fiine
ultragiate, pe revelarea a ceea ce este ascuns, sfietor i salvator n spatele opiunilor
existeniale mrunte. Variaiuni enigmatice e un spectacol despre amrciune i nevoia de a
construi existene i vise, de a modifica realitatea trucnd-o, cutnd frumuseea dincolo de
suferin i egoismul cel mai crunt, eternitatea dincolo de clip, adevrul n ficiune i iluzia
frumoas n spatele minciunii. E, de asemenea, un spectacol clasic n sensul n care pune n
centru actorul, capacitatea acestuia de a face vizibil drama i, din acest punct de vedere, att
Emil Coeru, ct i Octavian Jighirgiu au jucat admirabil cele dou singurti incongruente i
totui att de asemntoare. Este tipul de spectacol care nu mizeaz pe efecte scenice,
construit cu un minim de recuzit, ntr-un spaiu scenic restrns, concentrnd atenia pe
evoluia psihologic a protagonitilor, atmosfera fiind susinut printr-o minim micare
scenic i contrapunct muzical: zgomotul sacadat al valurilor, ipetele pescruilor lovind cele
dou singurti, melodia ce evoc fiina iubit de ambii brbai.
Confruntarea dintre cei doi - scriitorul renumit (retras pe o insul pustie, ateptnd un semn
din lumea din afar n care a nchis-o pe femeia pe care a iubit-o i a sacrificat-o nu de dragul
artei sau geniului, ci din convingerea c acesta e singurul mod de a salva o iubire) i straniul
ziarist, cu figur de vagabond hituit de propriile rni, care se dovedete a fi soul frumoasei
Helen i autorul scrisorilor pe care le trimite mai bine de zece ani celui pe care l-a iubit ea - e
construit pe o suit de momente care sparge treptat valul netiinei, suficienei, umilinei,
iluziilor, lsnd dezgolite doar dou suflete cu nevoia lor de iubire, rnite, sufocate de propria
neputin. Lumina decupeaz treptat realitatea n care se situeaz fiecare dintre cei doi, aa
cum povestea reface realitatea interioar a fiecreia dintre cele trei singurti (a lui Helen
devenit Eva n romanul lui Znorko - recreat exclusiv din amintirile celor doi, din renunrile
i luptele fiecruia dintre ei, dar la fel de real n absena ei ca nsi existena lor).
Imaginea iniial abia schieaz, ntr-o semiobscuritate simbolic, conturul unui trup.
Lampadarul lumineaz apoi o lume: aceea a camerei de lucru a scriitorului, redus la
dimensiunile minuscule ale cercului (limit a existenei) vrstei i ncrncenrii. n urmtorul
moment, dup intrarea n scen a lui Erik, precedat de cele dou mpucturi de avertisment,
lumina propulseaz personajele pn le egalizeaz. Drama e nchis n succesiunea de
provocri i revelaii dureroase despre un adevr niciodat unic, niciodat posibil de decelat,
dar nu mai puin zguduitor, cci are n centrul suferina fiecruia (dragostea, moartea, nevoia
de iluzii): Vorbii-mi despre femeia aceea. Vorbii-mi despre Eva.//Femeia asta nici nu
exist. Vorbii-mi despre dragoste.//Ursc dragostea. Noi nu iubim dect nite
fantome. E o tulburtoare rsturnare a cinismului i autosuficienei celui care a preferat
renunarea (Abel Znorko), a ncrederii, a nevoii de a te nelege pe tine prin cellalt (n cazul
lui Erik). Dorina de a-l cunoate pe cellalt e, de fapt, o confruntare cu propria nevoie de
iluzie, cci adevrul i minciuna, sinceritatea i ficionalizarea propriei existene i pierd
consistena, suprapunnd nuane, scond la iveal surpri interioare, contrafaceri ale realitii,
construcii sinuoase n spatele unor imagini. Existena ei e pretextul ficionalizrii vieii
ambelor personaje, moartea acesteia ntrete nevoia continurii iluziei i prelungirea povetii
n interiorul existenei, iar aflarea adevrului nu elibereaz, ci subliniaz inconsistena realului
fa n fa cu lumile interioare. Paradoxal, aceasta nu apropie, dar leag, nu ofer soluii, nu
explic, dar caut, tnjete ctre revelaii. Intuiia lui Liviu Manoliu, de a nu opune brutal cele
dou moduri de a fiina ale personajelor, de a nu propune dou viziuni n alb i negru despre
iubire, are ca finalitate descoperirea a ceea ce e comun i prin asta profund uman n cei doi, n
ciuda modurilor diferite de a tri propria ratare i singurtate: nevoia de iluzie. Opiunea
pentru doi actori foarte puternici, din generaii diferite (Emil Coeru n rolul lui Abel Znorko
i Octavian Jighirgiu - Erik Larsen), cu o extraordinar capacitate de a reda multitudinea de
triri interioare printr-un minim de gesturi, dar multiple nuane ale micrii interioare trdate
n atitudine, gesturi, inflexiuni amplific realismul psihologic. Se stabilete astfel un perfect
echilibru al alternanelor sufleteti: cinismul, morga, aerul de superioritate sunt fisurate
treptat, Emil Coeru reuind n aceeai msur n atitudinea detaat, ca i n deplina
nfrngere a personajului, alternnd paleta tririlor de la aparenta autosuficien la cea mai
profund suferin. Octavian Jighirgiu are capacitatea s amplifice imaginea iniial a unui
personaj plat, s-i dea rotunjime, s creasc i s fac vizibil o for de caracter pe care iniial
personajul pare a nu o avea. Se creeaz astfel un deplin echilibru al alternanei strilor
sufleteti ale celor doi, niciun moment experiena Lui Emil Coeru nepunnd n umbr
personalitatea puternic a lui Octavian Jighirgiu. Spectacolul regizat de Liviu Manoliu e un
pariu ctigat cu un text ofertant, dar deloc facil, care ne rentoarce la condiia esenial a
actului teatral: capacitatea actorului de a face prin trupul i vocea sa perceptibil emoia.