Poezia nu trebuie sa straluceasca, trebuie sa lumineze Ana Blandiana nainte poezia era neleas ca o oper riguros terminat, rotund, suficient siei, acuma ea este neleas ca un raport continuu, ca o venic ntrebare, ca un perpetuu echilibru. Este misterioas pentru c este imprevizibil, este mare pentru c n-are sfrit. Deci prin aceast trecere de la un tip de poezie ctre alt poezie modern, poezia modern se deosebete de cea anterioar prin impresia de continuum, de necontenit prefacere, de nefenit. Poezia nu trebuie s dea senzaia cunoaterii, ci a recunoaterii, o poezie simpl avnd la baz senzaia copilului inocent. La Ana Blandiana darul, harul poetic este devorator el face ca lumea imaginat s par mai real dect cea real. Poezia o pedeaps acceptat cu bucurie de autoare. Devenirea universal i ncercarea de a nelege tainele universului i ale lumii sunt stri permanente eului liric. De exemplu n poemul Umilin, poeta const c nu poate mpiedica nimic, c toate-i urmeaza destinul,pe care i-l accept, de aceea cuvintele devin pentru poet ziditoare un cntec itemeitor. Tcere, pustiu, pas, glas, carte- tot attea cuvinte cheie sugeraz traseul imaginar al nelegerii, al constituirii sensului. Poeta i-a construit ntotdeauna poemele ca fragmente ale unui ntreg, prin care stransmitea un ir de sentimente direct cu semnificaii patrunztoare. Structurarea sensului n timp ce textul se scrie era socotit de Burgos ca o form de strngere progresiv dintre diversele posibile pn la a face din ea o implicaie logic. De asemenea atestm n poezia modern si aspecte prozodice: n care persit forma fix , patru strofe cu rima ncruciat sunt doar n cadrul versurilor 2-4, celelalte fiind albe. Imaginarul poetic este foarte simplu, n aparen, dar tensiunea liric crete tocmai o datorit sentimentului c n poezie lucrul crezut sfnt de ex casa e ireal, ajungnd o parte a univers imaterial. La Baudelaire discursul liric pleca de la abstract spre concret, A. Blandiana parcuge drumul n sens invers, iar aglomerarea unor detalii conducnd la idee, la viziunea filozofic. La nivelul structurii de adincime, al expresiei, al functiei, distingem tema vinei fundamentale a creatorului, imposibilitatea de a crea, ceea ce demonstreaz c scriitoarea este preocupat de spirit, mit dect de corp, in acelai timp aceste preocupri i contureaz o dualitate a naturii umane, care se manifest n spaii lirice largi. Tot aici putem s menionm i despre dualitatea raportului dintre real/ imaginar, n care aceste dou planuri invadeaz simultan teritoriile interioare i exterioare ale eului liric, n care imaginarul pare mai real dect realul. Ana Blandiana pune n poemele ei mai multe teme de reflecie, cum este cea a devenirii, n ordinea naturii sau a mortii, aceste teme ne traseaza cu gndul c tensiunea poeziei e egal cu cea arghezian, a sufletului bucuros de moarte. Ana Blandiana se nscrie ndeosebi din unghiul intelectualizrii emoiei, n care dragostea nu este altceva decit o sensibilizare a spiritului n faa problemelor existenei. Cutarea sensului este una din cile eseniale ale imaginarului, iar poeta pare a agrea aceast ipostaz paradoxal cu fiecare poem nou din aceast faz a creaiei.