Cursul se adreseaza celor care vor sa aprofundeze cunosterea tehnicii

fotografice in vederea realizarii fotografiilor intr-o maniera profesionala.

LECTII:
1. Aparatul foto: cunoasterea functiilor si a modului de functionare
2. Obiective si accesorii ale aparatului fotografic
3. Expunerea: moduri de masurare a luminii, prioritatea de expunere,
situatii speciale
4. Tehnica folosirii flash-ului in lumina de ambient din exterior
5. Tehnica folosirii flash-ului in lumina de ambient din interior
6. Formatul RAW si prelucrarea imaginilor digitale
7. Compozitia: prezentare reguli si sugestii pentru compunere
8. Compozitia: exercitiu practic de compunere a scenelor
9. Fotografia nocturna: suport tehnic, moduri de abordare, exercitiu practic
light painting
10. Fotografia de vacanta: introducere in genurile fotografiei de reportaj,
documentar si strada
Obiectivul general este utilizarea eficienta a aparatului foto si a
accesoriilor acestuia si cunoasterea modului de compunere si abordare a
celor mai utilizate genuri fotografice.
Practic, desi este doar un model entry-level, Nikon D3200 are toate butoanele
necesare pentru a putea avea acces rapid la functiile principale. Exista un buton
pentru comutarea in modul Live View, unul pentru pornirea si oprirea inregistrarii
video, un buton cu functie programabila (butonul Fn), unul pentru compensarea
expunerii, o rotita de selectie si celebrul buton in patru axe disponibil pe
majoritatea DSLR-urilor, alaturi de un buton pentru memorarea expunerii. In plus,
butoanele pentru vizualizarea fotografiilor , zoom si cel de acces rapid in meniu
sunt si ele prezente in partea din stanga a ecranului. Practic, singurul care lipseste
ar putea fi un buton pentru accesul direct la setarea sensibilitatii ISO, dar aceasta
poate fi modificata rapid din meniu, apasand butonul i (stanga-jos).

Senzorul de 24 de megapixeli reuseste sa produca imagini cu un nivel al detaliilor

foarte bun si cu zgomot de imagine destul de bine controlat inclusiv la valori mari
ale sensibilitatii ISO, fiind comparabil din acest punct de vedere cu Nikon D5100,
care are o rezolutie de doar 18 megapixeli. Sigur, cei care vor privii imaginile

inregistrate de senzorul lui Nikon D3200 la dimensiunea originala (100%) pe un

monitor de calitate vor observa probabil un nivel al zgomotului de imagine mai
pronuntat decat s-ar fi asteptat la ISO 1600 sau sus, dar privite la dimensiunea
monitorului sau tiparite pana la dimensiuni A4 nivelul zgomotului de imagine este
foarte putin perceptibil.

D3200 este un model mai nou, dar si mai ambitios datorita senzorului cu rezolutie
mai mare (24 vs. 16 megapixeli). Totusi, este de retinut faptul ca rezolutia mai
mare cere obiective de calitate mai buna pentru performante maxime. Nikon
D5100 are un atuu pentru cei care vor sa si filmeze cu DSLR-ul: ecran rabatabil,
un ecran caruia i-am simtit lipsa de cateva ori in testul nostru de acum dar Nikon
D3200 compenseaza la capitolul usurinta in utilizare cu modul ghid si meniul in
limba Romana, doua facilitati care ii lipsesc lui D5100 si ar putea fi importante
pentru incepatori.

CUVANT INAINTE
n mod cert, fotografia cere exerciiu. Mult. Zile, sptmni, luni, ani. Zeci, sute de
pelicule consumate, mii de cadre ratate. Nu disperai. i mai ales, nu va lasai
dezamagii de imaginile proaste. O fotografie nu e un tablou, nu trebuie sa "ias"
din prima. Poi utiliza un film ntreg doar pe un singur subiect, ca s i iasa o
fotografie reuit. tii cate filme poate consuma un fotoreporter intr-o zi "pe
teren" ?.. poate chiar 10?.. asta insemn 360 de fotografii ntr-o zi. tii cte dintre
ele i sunt publicate ? 2,3 .. poate 5 dac are noroc. Restul ? La gunoi.
n "spatele" unei expoziii cu, s zicem 50 de fotografii valoroase, stau mii de cadre
nereuite. Ce trebuie neles de aici ? Dac ai vazut un subiect interesant, nu
tragei un cadru i gata. Facei mai multe. Din unghiuri diferite, din poziii diferite,
cu lumin diferit. La sfarit alegei-o pe cea mai bun i doar pe aceasta artai-o
prietenilor.
Aa c, perseverai i... nu facei publice toate pozele ci doar pe cele foarte
bune.Deci, dai-i btaie, apasai pe declanator.. cel mai mult conteaz exerciiul.
SUCCES !

Compoziia fotografic
ntotdeauna trebuie plecat de la premisa c o fotografie nu va arta
niciodat la fel ca realitatea. De aici trebuie neles c nu trebuie s
ncercm s reproducem realitatea prin simpa copiere pe hrtia fotografic.
Indiferent ce reguli adoptm (sau nu) atunci cnd facem o fotografie cutai
ca imaginea s aib propria ei personalitate, propria poveste. Gndii-v c
cei care vor privi imaginea s-ar putea s nu tie nimic despre cnd sau unde
a fost realizat, n ce context. i credei-m, nu trebuie niciodat s dai
explicaii celor care v admir fotografiile. Cand ele pot vorbi singure
atunci inseamn c ai reuit.
Voi prezenta pe scurt cteva reguli de baz ale fotografiei necesare pentru
a obine o imagine reuit.
Cea mai cunoscut este regula treimilor.
Tragei dou linii imaginare pe cadrul imaginii astfel nct s l mprii in
trei seciuni egale, att pe orizontal ct i pe vertical.

Interseciile celor patru linii se numesc punctele de for (A,B,C,D) iar cele
dou linii verticale, linii de for. Este tiut c subiectele situate ntr-unul
din aceste puncte (sau pe una din cele dou linii) atrag cel mai uor
privirea, imaginea cptnd astfel mai mult for. Plasarea subiectului (sau
a elementelor principale ale compoziiei) pe centrul imaginii sau n
extremitatea cadrului este fie monoton, obositoare fie creeaz un
dezechilibru profund.

O ALT REGUL ESTE ASIMETRIA

Divizarea cadrului n pri egale creeaz deasemenea monotonie. Dac n
cadru v apare linia orizontului evitai ca aceasta s cad exact la
mijlocul imaginii. Situai-o la o treime de marginea superioar sau
inferioar, dup cum vi se pare mai interesant. Acelai lucru este valabil
i la compoziia pe vertical. Este recomandabil s avei mereu n faa
ochilor mprirea cadrului dup modelul de mai sus i s ncercai s v
raportai compoziia la acesta, s v jucai cu aceast geometrie pn
vei gsi cel mai potrivit aranjament.
ntr-o compoziie reuit mai conteaz i ritmul, armonia sau echilibrul.
Iat cteva fotografii n care sunt ilustrate aceste noiuni.

i fiindc tot am fcut asocieri ntre regulile gramaticale i fotografie, m

mai opresc asupra unui amnunt care poate fi extrem de important. tim
c, pentru cei mai muli dintre oameni, cititul se face de la stnga la
dreapta. Ordonai compoziia imaginii voastre pe aceast direcie i vei
constata c imaginea se aaz mult mai bine.
Alegerea luminii
Deoarece lumina este principalul instrument n realizarea fotografiei,
putem spune cu certitudine c cel care stpnete utilizarea ei, are toate
ansele s realizeze fotografii reuite. nelegerea modului n care
acioneaz lumina, efectele pe care le produce pe film nu se pot realiza
dect prin practic. Se pot obine nite fotografii excepionale doar prin
utilizarea inteligent a jocului de lumini i umbre.
O utilizare inteligent a luminii poate crea o imagine excepional
folosind elemente extrem de simple i, chiar i n dou culori. Fora
imaginii rezult din contrastul ntre reflexiile luminii ce apar pe o parte a
obiectelor si umbra proiectat pe partea opus. (exemplu: fotografia cu
pietrele)

STABILIREA SUBIECTULUI
Cel mai important lucru nainte de a apsa declanatorul este s stii foarte clar CE
fotografiai. Dac am spus c fotografia este o scriere, atunci, ca n orice
propoziie, trebuie s tim care este subiectul (i dac vrei, predicatul). Aici apar
deseori confuzii. Cine nu are n colecia sa fotografii care i nfieaz alturi de
un faimos monument, de o main luxoas sau avnd in spate panorama unui
peisaj superb ? Acestea sunt cele mai tipice exemple de confuzie a subiectului. Ce
l-a interesat de fapt pe autor ? Persoana sau frumoasa statuie lng care a pozat ?
Peisajul maiestuos de pe fundal sau iubita care st zmbitoare fix n mijlocul
imaginii suficient de departe pentru a nu fi recunoscut dect de cel care a facut
poza dar destul ct s acopere o parte din frumosul peisaj ce se dezvluia n sapte ?
Cnd imaginea cuprinde o astfel de varietate de subiecte ochiul este suficient de
derutat ca s nu mai neleag mare lucru rtcind ntre cele dou (sau chiar mai
multe) puncte de atracie pe care le gsete n cadru. Sigur, aceste imagini pot fi
nite amintiri foarte valoroase pentru cei implicai dar nu despre asta vorbim aici.
Aadar, trebuie s avem n vedere principiul: o singur fotografie o singur tem
un singur subiect. Atenie, un singur subiect nu nseamn un singur element n
cadru. Putei foarte bine s fotografiai un grup de persoane, s spunem, dar care
mpreun au o poveste proprie, formeaz un tot distinct, bine determinat.
Celelalte elemente care apar n cadru (persoane, animale, obiecte, etc.) nu trebuie
s creeze confuzie n ce privete subiectul, ci dimpotriv, trebuie orientate astfel
nct s aib un rol auxiliar, care, eventual, s pun n valoare, s completeze
subiectul propriu-zis. Un brbat alturi de puca lui de vntoare, spre exemplu,
este un caz n care elementul secundar puca este n msur s completeze
povestea personajului spunnd multe despre carcaterul acestuia, despre
ocupaiile sale, etc.
Odat ce ai stabilit aranjarea n cadru a tuturor elementelor care v intereseaz
trebuie s identificai toate acele obiecte prezente n cadru care nu fac parte din
compoziie i care trebuie, pe ct posibil, eliminate. Acest lucru se poate face prin
nlturarea lor fizic, dac este posibil, prin rencadrare (schimbnd unghiul,
apropiindu-v mai mult de subiect, etc.) sau, n anumite cazuri, prin reducerea
profunzimii de cmp, astfel c ceea ce se afl in faa sau (mai ales) n spatele
subiectului va aprea ters, difuz, n imaginea final.
Nu v ferii de excese n aceast privin, pentru c putei merge chiar pn la
scoaterea complet a oricror altor detalii din cadru, rmnnd doar cu subiectul
care v intereseaz.

OBIECTIVUL APARATULUI
Fr ndoial c obiectivul este componenta de baz a echipamentului
fotografic. De calitatea lui depinde cel mai mult calitatea imaginii. n
funcie de distana focal, el joac un rol esenial i n compoziia imaginii.
Din acest motiv geanta unui fotograf adevrat e plin nu de aparate cum sar putea crede ci, n primul rnd, de obiective. Iar alegerea aparatului
trebuie fcut i n funcie de ce obiective se pot monta pe el.
Principala caracaterstic a obiectivelor o reprezint distana focal
(prescurtat f). Ea este exprimat n milimetri i este nscris pe montura
obiectivului (vezi imaginea de mai jos).Distana focal, sau altfel spus,
lungimea obiectivului, determin unghiul de cmp. Un obiectiv cu f 50 are
un unghi de cmp de aproximativ 47gr. Cam acesta este i unghiul de cmp
al ochiului uman. De aceea obiectivul cu f 50 este numit obiectiv cu distan
normal deoarece el red o perspectiv asemntoare cu cea a ochiului
omenesc. Putei proba acoperindu-v un ochi i privind apoi prin obiectiv.