Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre un tip de roman din perioada interbelic, aparinnd lui Camil Petrescu.

n realizarea
eseului, n funcie de romanul pentru care ai optat, vei porni de la ideile exprimate ntr-una dintre urmtoarele afirmaii
critice:

Cerine:
...dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit [...], i deci eroul tefanGheorghidiu cu soia lui sunt
pur ficiune, n schimb se poate afirma c partea a doua a crii, aceeacare ncepe cu ntia noapte de rzboi, este
construit dup memorialul de campanie al autorului,mprumutat cu amnunte cu tot eroului. (Camil Petrescu, Cuvnt
dup un sfert de veac,prefa la ediia din 1955 a romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi)
Patul lui Procust se desfoar, cum s-a observat, pe dou mari planuri, unul de roman social,altul de roman psihologic,
primul cuprinznd pe o suprafa larg nenumrate aspecte i probleme ale vieii moderne (politic, finane, ziaristic,
aviaie, mod, sport), cel de al doilea atacnd problemele intime, individuale ale omului, iubirea i moartea. (Mihail
Sebastian, Eseuri. Cronici. Memorial)
Nota! n elaborarea eseului, vei respecta structura textului de tip argumentativ: ipoteza, constnd n formularea tezei/ a
punctului de vedere cu privire la tem, argumentaia (cu minimum 4 exemplificri/ raionamente logice/ exemple concrete
etc.) i concluzia/ sinteza.
n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.

Rezolvare:
Cea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune diversificat sub raportul planurilor narative i al personajelor,
romanul a cunoscut o serie larg de forme i de manifestri n literatura romn. Afirmndu-se plenar n perioada
interbelic, romanul romnesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la clasic la modern, de la roman realist la roman
mitologic, alegoric.
n cazul romanului modern, autorul i propune s absoarb lumea n interiorul contiinei, anulndu-i omogenitatea i
epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice; nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei
umane; are o perspectiv limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur (autorul devine
teoretician ).
n ceea ce privete opera, personajul narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiin,
conferindu-i autenticitate; opiunea pentru conveniile epice favorizeaz analiza (jurnalul intim, corespondena privat,
memoriile, autobiografia ); principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este nlocuit cu acronia );
sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr
s fie refuzate inseriile n planul social.
Cititorul se identific cu personajul narator, alturi de care investigheaz interioritatea aflat n centrul interesului; are
acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci cnd i poate citi jurnalul de creaie).
Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n epoca
interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui Marcel
Proust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce
const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ.
Opiunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative
la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei, marcheaz nceputul unei noi
ere n istoria romanului romnesc.
Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu), acest volum inedit
ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - , romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al
iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n
contiin ( Perpessicius ), pentru c autorul se folosete de o povestire pentru a exprima altceva ( R. M. Albrs, Istoria
romanului modern )
n prefaa de la ediia din 1955 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, Camil Petrescu
mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit [] i deci eroul tefan Gheorghidiu cu
soia lui sunt pur ficiune, n schimb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi,
este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului.
Opera se ncadreaz n proza de analiz i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre roman. Camil Petrescu i-a
expus concepia despre proza nou n numeroase articole, dintre care unul dintre cele mai importante este Noua
structur i opera lui Marcel Proust. Acest studiu ofer unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra
romanului formulate n epoc. Autorul se dovedete un subtil teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte
mecanismul genului romanesc. Pentru Camil Petrescu, literatura i mai ales romanul reflect spiritul epocii sale (Teorie
i roman ).
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a obine
iluzia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe scen n strad, adic n viaa cotidian,
familiar cititorului.
Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii relaiei personajului
narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan Gheorghidiu. Momentul n care tefan
Gheorghidiu scrie despre sine i despre relaia sa cu Ela nu poate fi precizat. Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe
s-i noteze dubla experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la
testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd planului trecut ) i o continu pe durata
primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui

Gheorghidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua,
pe de alta, exist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i
povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile ( prolepsele ), ca i cum momentul n
care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i neanunat a
momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la
zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.
Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. n prima
parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic ( n primvara anului 1916, ca
sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat ), dect de autobiografie (care ar pretinde pstrarea neschimbat a
momentului n care sunt relatate evenimentele ); nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. Jurnalul conine
multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis ( Nicolae Manolescu ).
Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul evenimentelor plasate n preajma i n
timpul Primului Rzboi Mondial la explorarea interioritii personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre
dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui tefan
Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec
pe front. Artificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa
vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a uneia dintre temele principale
ale romanului problematica iubirii.
Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan rememoreaz etapele evoluiei
sentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv
unic, subiectiv: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal. Din cauza
asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme
insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna
din mtuile ei. Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu spune ( i nu o va
face nici mai trziu ) nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul despre Ela i despre relaiile dintre soi
provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. tefan Gheorghidiu
recunoate de la nceput c are bnuiala infidelitii Elei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. Pe de
alt parte, personajul este contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai
mrunte fapte. Cu alte cuvinte,Gheorghidiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor. De aceea,
toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului Elei dup primirea motenirii de la unchiul Tache nu pot fi
interpretate ca exacte. Este posibil ca ea s se schimbe doar n ochii gelosului ei so.
Schimbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul Elei prezene masculine mult mai apte, n opinia lui tefan, de a o
cuceri; astfel, gelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai vii dect nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui
Gheorghidiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de
soul ei, nelndu-l cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce se
modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmrete
s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se simte, treptat, mgulit de
interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la Universitate. Admiraia celor din jur este un alt
factor care determin creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care
o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente. Pasiunea se
adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c
relaia lor are o baz solid. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe care l
triete n raport cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o
femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n jocul intim al fiinei mele.
Motenirea de la unchiul Tache schimb cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela se va integra perfect, este,
pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub
semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia.
Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de existen cotidian
pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape
de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu
greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe G. pe
strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. Pentru
Gheorghidiu, eecul n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ
pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. Personajul
recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu
e valabil n plan exterior.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz
retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima
linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu
sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i
absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii
absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturisete naratorul -, pentru c aveam un
motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire
de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz desprirea
definitiv de trecut a eroului. Ultima noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv
de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii. Cititorul care sper s afle, n final, dac Ela i-a fost
infidel, este dezamgit. Dei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific

informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi soi.
Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea la tot trecutul n favoarea femeii care i-a
pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Personajul din romanul psihologic sufer o mutaie profund: evoluia sa nu mai este previzibil ( nici mcar pentru
autor ). El scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului i se adncete n propria contiin.
Personajul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional, sprijin intriga care i-a diminuat importana.
Personajul-narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist. Este narator necreditabil pentru c,
intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate.
Prezena unui personaj-narator unic determin particulariti narative. Toate evenimentele banale relatate au
nsemntate numai pentru cel care le relateaz. Numai n lumina contiinei o dup-amiaz obinuit de var
dobndete o importan covritoare, se convertete ntr-o zi imens, n care ntmplrile astea mici, amnunite pn n
fracii de impresie ajung s fie simite printre cele mai importante din viaa mea. Avnd n vedere acestea, se poate spune
c totul are importan doar pentru cel care triete. De aici, ntrebarea asupra motivaiei scrierii romanului, pe care i-o
pune nsui personajul-narator: Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are
importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite. Fraza expliciteaz poziia naratorului, care e pus n
situaia s explice de ce povestete pentru a fi crezut. Naratorul din roman nu are contiina limpede a actului su. Poate
scrie din nevoia mrturisirii, ca s-i uureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s-a ntmplat. n roman nu
se ofer nici un indiciu cu privire la motivaia scrisului.
Finalul deschis i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n experiena personajului narator. Dincolo de povestea lui
tefan Gheorghidiu transpar atitudinile i prerile autorului, la care cititorul are acces, pentru c esena romanului modern
este reprezentat de autenticitate.