Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
dintr-un textnarativ studiat, aparinnd lui Camil Petrescu. n elaborarea eseului, vei
avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
- prezentarea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru realizarea
personajului ales (de exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale,
construcia subiectului, perspectivnarativ, modaliti de caracterizare, limbaj etc.);
- prezentarea statutului social, psihologic, moral etc. al personajului ales, prin
raportare la conflictul/ conflictele textului narativ studiat;
- relevarea unei trsturi a personajului ales, ilustrat prin dou episoade/ secvene
narative/ situaii semnificative sau prin citate comentate;
- exprimarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se reflect o idee
sau tema textului narativ n construcia personajului pentru care ai optat.
Not! Ordinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere.
n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2
pagini.
Rezolvare:
Personajul este o categorie fundamental a tuturor operelor epice i dramatice; el
ocup locul principal n sistemul operei literare, alturi de alte categorii, cum sunt
istoria i discursul, spaiul itimpul. Construcia personajului se realizeaz prin
asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta psihologic, interioar.
Exist mai multe tipuri de personaje, clasificabile dup mai multe criterii. Avnd n
vedere rolul n aciune, personajele pot fi principale, secundare, figurante sau
funcionale. Raportate la discursul narativ, personajele pot ilustra indirect un punct
de vedere al autorului, participnd la aciune i fiind subordonate naratorului obiectiv
i omniscient ( n romanele de tip obiectiv ) sau pot deveni instan narativ
principal, ndeplinind i funcia naratorului ( personajul-narator din romanul
subiectiv ).
Personajul poate fi caracterizat n mai multe moduri n textul epic. Caracterizarea
direct poate fi realizat de ctre narator ( prin portretul fizic i / sau moral, prin
comentarii explicite, aluzii ), personajul nsui (autocaracterizare prin mrturisiri
fcute altor personaje, autoanalize monologate ), alte personaje ( prin mrturii,
descrieri etc. ).
Caracterizarea indirect se realizeaz prin consemnarea aciunilor, a atitudinilor, a
opiniilor exprimate de personaj, prezentarea mediului n care triete - oraul, casa,
interiorul, familia, grupul sau societatea n care evolueaz - , limbajul folosit ( de la
registru al limbii pn la particularitile stilistice ).
n cazul romanului modern, autorul i propune s absoarb lumea n interiorul
contiinei, anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni
metafizice; nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei
personaj a crui contiin este scindat ntre raiune i pasiune, ntre luciditate i
autosugestie, povestea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela dezvluie un complicat
mecanism sufletesc, demontat cu fervoarea tipic eroilor lui Camil Petrescu.
Spiritual, ironic, hipersensibil, Gheorghidiu este un psiholog al dragostei, i
luciditatea i preciziunea analizei lui se nrudesc cu ale marilor moraliti ai literaturi
franceze (Perpessicius ). Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printrun complicat joc al autosugestiei, este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte
vag conturatul G., aezai pe bancheta din spate a unei maini ntre Gheorghidiu i
G. se afl Ela -, merg ctre Odobeti.
Pentru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii; analiza mecanismului
psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat
de o radiografie a raporturilor sociale care genereaz, de cele mai multe ori, conflictele
interioare. Portretul lui Nae Gheorghidiu, parlamentarul cinic i lipsit de scrupule,
sau acela al afaceristului analfabet Tnase Vasilescu-Lumnraru (tatl lui Fred
Vasilescu, personajul din Patul lui Procust ) trdeaz un romancier atent la
diversitatea comediei umane a epocii sale.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie
uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen.
Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului care, n viziunea
romancierului, a fost drama personalitii, nu a grupei umane.
ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan
Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este
martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci
pe haosul i absurditatea situaiei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari
care au comentat romanul la apariia sa.
Personajul are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei
individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite
attea gesturi pn acum mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o
scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un
punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin
de realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de
trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene,
care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria
contiin, i nu n obiectele contiinei (Marian Popa )
tefan Gheorghidiu se nscrie n seria personajelor preocupate pn la obsesie de
explorarea propriilor triri sufleteti i a reaciilor organice pe care le determin
anumite sentimente: Simeam din zi n zi, departe de femeia mea, c voi muri, cci
durerile ulceroase acum cnd nu mai puteam mnca aproape deloc deveniser de
nesuportat.
Hipersensibil, hiperlucid, Gheorghidiu i triete drama interioar acut, exagernd
importana unor evenimente dar fiind incapabil s reduc totul la dimensiunile unui
eveniment banal. Eroul este definit exclusiv prin intermediul conflictelor interioare.
Conflictele exterioare cu Ela, n timpul excursiei la vie sau n timpul unei vizite pe
care cei doi i-o fac Anioarei, cu Nae Gheorghidiu - sunt doar pretexte pentru analiza