Datorit noilor teorii aprute n domeniul psihanalizei, ct i n domeniul filozofiei, viziunea asupra fiinei umane se modific considerabil, ceea

ce va avea o mare influen asupra artelor. Literatura se-ndreapt spre romanul de analiz psihologic, ntr-o perspectiv narativ nou. Teoreticianul romanului modern n literatura romn a fost Camil Petrescu care n lucrarea Teze i antiteze a publicat studiul Noua structur i romanele lui Marcel Proust n care este prezentat pe larg teoria despre noul roman. Romanul de analiz psihologic ncepe la noi odat cu Pdurea spnzurailor a lui Rebreanu, ns adevratul roman modern apare odat cu romanele lui Camil Petrescu: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i Patul lui Procust. Astfel, romanul Patul lui Procust, aprut n 1933, este un roman de tip subiectiv n care se pornete de la ideea autenticitii i sinceritii, care trebuie s constituie calitile eseniale ale noului roman. Eu nu pot s scriu onest dect la persoana I (C. Petrescu) De aici rezult schimbarea total de perspectiv narativ. Nu mai este acceptat naratorul omniscient, deoarece era considerat o convenie artificial care nu ddea sentimentul autenticitii. Naratorul nu mai are dreptul s exprime triri, sentimente, judeci care nu-i aparin, deoarece nici un om nu poate ti ce se petrece n sufletul altuia. De aceea, pentru a pstra senzaia autenticitii, se prefer naratorul-personaj care relateaz totul la persoana I. Totodat, este de remarcat relativizarea perspectivei narative, ce este n acelai timp i subiectiv. Romanul, avnd o structur compoziional aparte, se desfoar pe 3 planuri, fiecare avnd propriul narator. Astfel distingem vocea doamnei T., personajului principal feminin, prin cele 3 scrisori adresate autorului. Cel de-al doilea plan cuprinde jurnalul lui Fred Vasilescu, intitulat ntr-o dup amiaz de august, i Epilogul I, avnd ca narator tot pe Fred. Al treilea plan este al autorului care devine personaj prin intermediul notelor de subsol i prin Epilog II. Astfel acelai evenimente i personaje sunt percepute n mod diferit i chiar antitetic de ctre

naratorii care relateaz ntmplrile. Se modific relaia dintre instanele comunicrii , rolul cititorului nu mai este unul pasiv, ci interactiv, el fiind nevoit s-i formeze singur opinia pe baza perspectivelor multiple. Fiind un roman de analiz psihologic, se pune accent pe cunoaterea interioritii, a sinelui. De aceea personajul preferat este tipul intelectualului mcinat de incertitudini i dornic de cunoatere i autocunoatere. Un astfel de personaj este Fred Vasilescu, care descoperind povestea iubirii lui Ladima, se autoanalizeaz permanent, pn ce regsete n tragedia acestuia propria tragedie. Alturi de analiza introspectiv, ca o alt tehnic modernist n prezentarea personajelor, se poate aminti tehnica oglinzilor paralele. Personajele se contureaz din mai multe perspective: doamna T. este n acelai timp femeia excepional (pentru D.), imaginea feminitii absolute (pentru Fred) i o femeie urt (pentru un prieten al lui Fred). Se modific parial concepia despre personaj, care nu mai este un tip literar definit din exterior, ci unul care este reflectat n contiina celorlalte personaje. (personaje reflectori). n concluzie se poate observa c romanul modern interbelic are un rol deosebit n evoluia literaturii romne prin propunerea unei perspective inedite n relaia dintre instanele comunicrii. Romanul Patul lui Procust ilustreaz toate aceste modificri prin anularea omniscienei, multiplicarea i relativizarea perspectivei narative i rolul interactiv al cititorului.
Romanul este cea mai ampl specie a genului epic n proz, prezentnd o aciune care se complic progresiv, urmrind mai multe fire narative i implicnd numeroase personaje. Diversitatea tipurilor de roman se explic prin raportarea la o anumit epoc literar i prin cutarea unor formule narative care s se adapteze momentelor din evoluia prozei. Romanul romnesc modern apare n perioada interbelic, nnoirea formulelor narative fiind o consecin a activitii cenaclului Sburtorul i a scriitorilor interesai de sincronizarea literaturii cu celelalte forme ale tiinei i ale culturii. Unul dintre aceti autori este Camil Petrescu, teoretician al Noii structuri, identificat n legtur cu opera lui Marcel Proust. n romanul modern, autorul i propune s absoarb lumea n interiorul contiinei, anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice; nu mai este demiurg n lumea

imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane; are o perspectiv limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur (autorul devine teoretician ). n ceea ce privete opera: personajul narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiin, conferindu-i autenticitate; se opteaz pentru conveniile epice, care favorizeaz analiza ( jurnalul intim, corespondena privat, memoriile, autobiografia ); principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este nlocuit cu acronia); sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social; modelul narativ al analizei psihologice este impus pe plan european de opera lui Marcel Proust. Cititorul se identific cu personajul narator, alturi de care investigheaz interioritatea aflat n centrul interesului; are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci cnd i poate citi jurnalul de creaie ). Instanele narative ( vocile narative ) dintr-o oper epic identific autorul, naratorul i distincia / suprapunerea lor n naraiune; relev relatarea prin personaj; marcheaz formal n text prezena cititorului. Naraiunea la persoana I se caracterizeaz prin existena unui narator care este prezent n istorie i ca personaj ( actor ). Prezentarea universului operei din punctul de vedere al naratorului personaj ( actor ) constituie perspectiva actorial. Perspectiva actorial presupune un eu central care structureaz discursul prin intermediul subiectivitii i permite anexarea unui nou teritoriu romanesc ( contientul i incontientul). Personajul-narator relateaz fapte n care este implicat ca protagonist. Este narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv limitat asupra celor relatate. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu este un roman modern subiectiv care are n prim plan un personaj- narator aplecat asupra propriilor triri i nclinat spre analiza strilor de contiin. Sublocotenentul tefan Gheorghidiu, aflat cu regimentul su n regiunea Dmbovicioarei, ncearc s obin o permisiune de dou zile pentru a merge la Cmpulung, unde fosta lui soie, Ela, l chema insistent. Scrisoarea Elei venea la scurt vreme dup o reconciliere survenit n urma unei lungi perioade de nenelegeri, care declaneaz un conflict puternic n contiina personajului. Discuia n contradictoriu de la popota ofiereasc introduce a doua tem a romanului, aceea a dragostei. tefan Gheorghidiu rememoreaz momentele mariajului su cu Ela, mariaj ce st de la bun nceput sub semnul geloziei. Tineri studeni, cu o situaie material precar, cei doi soi vor fi pui n faa unei situaii neateptate o motenire din partea unui unchi bogat i proiecteaz ntr-o lume monden, luxoas, n care Ela se acomodeaz rapid, n timp ce tefan Gheorghidiu refuz s se integreze. Noul lor statut social pune n eviden diferenele dintre cei doi soi. Relatat din perspectiva, unic, a unui personaj a

crui contiin este scindat ntre raiune i pasiune, ntre luciditate i autosugestie, povestea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela dezvluie un complicat mecanism sufletesc, demontat cu fervoarea tipic eroilor lui Camil Petrescu. Spiritual, ironic, hipersensibil, Gheorghidiu este un psiholog al dragostei ( Perpessicius ). Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei, este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte vag conturatul G., aezai pe bancheta din spate a unei maini ntre Gheorghidiu i G. se afl Ela -, merg ctre Drgani. Pentru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii; analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a raporturilor sociale care genereaz, de cele mai multe ori, conflictele interioare. Portretul lui Nae Gheorghidiu, parlamentarul cinic i lipsit de scrupule, sau acela al afaceristului analfabet Tnase Vasilescu-Lumnraru (tatl lui Fred Vasilescu, personajul din Patul lui Procust ) trdeaz un romancier atent la diversitatea comediei umane a epocii sale. Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului care, n viziunea romancierului, a fost drama personalitii, nu a grupei umane. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apariia sa. Personajul are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane. Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene, care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele contiinei (Marian Popa ) Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu este un roman subiectiv. Perspectiva narativ este limitat la punctul de vedere al personajului narator i presupune relativizarea discursului narativ. Personajul proiecteaz propriile incertitudini asupra evenimentelor prezentate i situeaz totul sub semnul probabilului: Eram nsurat de doi ani cu o coleg de la universitate i bnuiam c m nal. Subiectivitatea relatrii presupune urmrirea fluxului contiinei personajului- narator. Evenimentele selectate nu au importan dect pentru cel care nareaz, nu mai sunt ordonate cronologic, iar fixarea n timp a acestora este relativ. Avnd acces la intimitatea vieii afective a personajului-narator, cititorul este introdus ntr-o lume aparte, imaginea obinut fiind limitat. Relatarea subiectiv presupune autenticitate, anticalofilie i final deschis al operei, care are aspectul particular al unui jurnal: Viaa mi-a devenit n curnd o tortur continu. tiam c nu mai pot tri fr ea. [] Era, n toate planurile mele. n toate bucuriile viitorului. Eul narator, aflat n mijlocul evenimentelor, aduce la cunotina cititorului numai ceea ce are importan pentru el: Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite. Pentru mine ns, care nu triesc dect o singur dat n desfurarea lumii, ele au nsemnat mai mult dect rzboaiele pentru cucerirea Chinei, dect irurile de dinastii egiptene, dect ciocnirile de atri n necuprins, cci singura existen real e aceea a contiinei.

Fraza expliciteaz poziia naratorului, care e pus n situaia s explice de ce povestete pentru a fi crezut. Imprecizia apare i cu privire la momentul n care tefan Gheorghidiu scrie. Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe s-i noteze dubla experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd planului trecut ) i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui Gheorghidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, exist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile ( prolepsele ), ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti. Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se pot face urmtoarele observaii: n prima parte, ea rmne incert, mai aproape de memorialistic ( n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat ), dect de autobiografie ( care ar pretinde pstrarea neschimbat a momentului n care sunt relatate evenimentele ); nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. Jurnalul conine multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis. Concluzia care se impune este aceea c romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi conine o contradicie fundamental, care nu se refer la coexistena, n acelai roman, a dou romane aproape de sine stttoare. A povesti nite evenimente trite i a consemna povestirea sunt acte esenial diferite. Camil Petrescu a fost contient de cea mai mare parte a consecinelor ce decurg din identificarea naratorului cu un personaj i din unitatea punctului de vedere. El a schimbat substanial poetica romanului cultivnd evenimentul comun i pe cel derizoriu ( adic fr semnificaie ), renunnd la motivaia global i adaptnd parial temporalitatea la forma nou rezultat de aici. ns n-a luat n seam un lucru foarte simplu: i anume c tefan Gheorghidiu scrie un roman. Cci, n fond, eroul i naratorul aceasta face: nu doar i povestete iubirea rvit de gelozie, dar o aterne pe hrtie, devenind el nsui romancier ( N. Manolescu )