Elemente de modernitate

- Camil Petrescu Unul dintre fenomenele cele mai interesante ale literaturii
interbelice, l constituie ceea ce criticii au numit "noul roman".
n esen, acesta se caracterizeaz prin deplasarea interesului
autorilor de la un romnesc al evenimentelor, spre un romnesc
al psihologiei; altfel spus, epicul este diminuat, iar accentul se
pune pe factorul psihologic.
Astfel, relatnd ntmplri puse pe
autorii relev gndurile, impresiile i
crend adevrate lumi sufleteti. n
evenimentelor este nlocuit cu fluxul
poate fi necronologic, trecutul fiind
retrospectiv.

seama unor personaje,

sentimentele acestora,
aceste condiii, fluxul
contiintei, iar timpul
adus n prezent prin

Locul romanului tradiional l iau: jurnalul, eseul romnesc,

documentul de via - forme care permit respectarea
autenticitii.
Noul roman analizeaz: iubirea, gelozia, moartea, ideile,
boala etc; tematica lui este mai nalt i mai grav dect cea a
romanelor anterioare, fiind preluat dintr-un domeniu al
spiritului.
Personajele ilustreaz principii: contiina lor nu mai este a
unei clase sociale, ci este individual, oamenii fiind cazuri
particulare, studiate de autori sau de ei nii (prin introspecie).
Astfel, aceste, personaje pot fi: cuttori ai absolutului,
inadaptabili n lumea comun (ca n proz lui Camil Petrescu),
cazuri aflate la limita cu anormalul (n proza Hortensiei Papadat
Bengescu), oameni bolnavi (n proza lui M. Blecher); n aceeai
categorie intr o seam de eroi lucizi, nelinitii, disponibili
pentru mari experiene existeniale (n romanele lui Mircea
Eliade) sau egoiti incapabili s accepte vreo constrngere (n
proza lui Anton Holban).
"'Noul roman" romnesc a fost influenat de creaia unor
mari scriitori din literatura universal (Marcel Proust). Cei dinti

reprezentani de marc ai noului roman au fost Camil Petrescu

i Hortensia Papadat Bengescu.
Primul dintre acestea ar putea fi reflectarea n contiin
lui tefan Gheorghidiu a celor dou experiene
fundamentale pe care le triete: dragostea i rzboiul. n
interiorul fiecreia dintre ele, tnrul triete o dram a
imposibilitii de a atinge absolutul, trire accentuat de
luciditate.
Al doilea element de modernitate l constituie structur
compoziional a romanului: dup un prim capitol,
curgerea cronologic a timpului este ntrerupt, pentru a
face loc, cu ajutorul retrospectivei, unui timp subiectiv,
renviat cu ajutorul memoriei.
Al treilea element de modernitate l. constituie
autenticitatea care reclam relatarea la persoan I ("Eu nu
pot vorbi onest dect la persoan I" scria autorul).
Tot n lumina noului romn este alctuit i personajul care
face parte dintr-o tipologie a inteligenei.
Camil Petrescu (1894 1957) este unul dintre promotorii
nnoirii literaturii romne. n concepia sa, literatura trebuie s
se sincronizeze cu filosofia i cu celelalte domenii ale
cunoaterii. El a fost influenat de urmtorii:
Scriitorul francez Stendhal Rou i negru
Scriitorul francez Marcel Proust n cutarea timpului
pierdut
Filosoful francez Henri Bergson care propune cunoaterea
pe calea intuiiei
Concepia despre literatur:
Proza tradiional este considerat depit
Literatura este vzut ca mijloc de cunoatere
Autenticitatea: ilustrarea realitii prin propria contiin a
personajului narator
Substanialitatea: punerea n prim-plan a sentimentelor
(iubirea, gelozia, orgoliul)
Naraiunea la persoana I
Relativismul: multitudinea punctelor de vedere n jurul
aceleiai probleme

 Luciditatea: personajele au permanent tendina de a

analiza i de a se autoanaliza
Anticalofilismul: reducerea sau chiar eliminarea figurilor de
stil n proz
Geneza romanului Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi
Romanul, aprut n dou volume n 1930, a cunoscut o
elaborare ndelungat. Punctul de plecare l-a constituit jurnalul
de front al combatantului Camil Petrescu. Geneza romanului
trebuie cutat n preocuparea autorului de a scrie despre
rzboi. Prima variant s-a numit Romanul cpitanului
Andreescu, iar alta s-a numit Proces-verbal de dragoste i de
rzboi.
Tema o constituie drama omului lucid, nsetat
cunoatere absolut prin intermediul iubirii i al rzboiului.

de

Compoziia
Din punct de vedere compoziional, romanul cuprinde dou
pri: prima este o relatare a iubirii dintre tefan Gheorghidiu i
soia sa Ela, iar partea a doua cuprinde jurnalul eroului aflat pe
frontul primului rzboi mondial. Dei distincte, cele dou pri
ale romanului sunt unificate de prezena unei singure contiine
(care se autodefinete n raport cu lumea nconjurtoare i care
nareaz ntmplrile la persoana I) precum i de un artificiu de
compoziie (scena iniial de la cantina ofierilor).
Caracterizarea personajului principal
1. Drama iubirii
tefan Gheorghidiu este un personaj problematic, un
intelectual (student la Facultatea de Filosofie), un tip orgolios,
avid de cunoatere absolut att prin dragoste ct i prin
rzboi.
Prima experien a cunoaterii, iubirea, trit sub semnul
incertitudinii, este narat la persoana I, ncepnd cu fraza:
Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la
Universitate i bnuiam c m nal. Acesta este nceputul
drumului spre cutarea adevrului. Suferina lui capt

dimensiuni cosmice, n consens cu nevoia sa de absolut.

Cstorit cu cea mai frumoas student n care crede a fi gsit
idealul feminin, tefan Gheorghidiu cunoate o schimbare
radical a existenei motenind o parte a averii bogatului unchi
Tache. n noul context, viaa monden capt pentru Ela o
importan deosebit. Contient de chinul su luntric, eroul
adun progresiv semne ale nelinitii i ndoielilor sale interioare
i le disec minuios. Viaa i devine curnd o tortur, iar el
prsete Universitatea. Plimbarea la Odobeti declaneaz
criza de gelozie i incertitudinea iubirii, el punnd la ndoial
fidelitatea Elei. Elemente exterioare banale declaneaz reacii
interioare n planul contiinei. Compania domnului G., avocat
obscur dar brbat monden, acordat Elei, amplific suspiciunile
lui tefan Gheorghidiu. Personajul sufer nu numai din amor
propriu rnit, din neputin i deziluzie, ci mai ales pentru c
trebuie s se prefac, s se dedubleze.
2. Drama rzboiului
Experiena rzboiului constituie pentru tefan Gheorghidiu
un moment decisiv, un punct terminus al dramei intelectuale.
Rzboiul apare din perspectiva direct a combatantului, ca n
romanul Mnstirea din Parma de Stendhal, fr scene eroice.
Rzboiul nseamn noroi, ari, foame i mai ales fric, fiind
descris ntr-o viziune realist, n numele autenticitii. Faptele
sunt narate cu exactitatea unui jurnal de front.
tefan Gheorghidiu devine un alt om n primele ceasuri de
rzboi. Gelozia rmne undeva departe n urm i devine lipsit
de nsemntate. Jurnalul su de front contureaz o personalitate
complex, confruntndu-se cu moartea, dar mai ales cu propriul
sine. Eroul nu nceteaz s fac asociaii de o luciditate
neobosit. Drama iubirii este acum definitiv intrat n umbr.
Naratorul personaj i prezint starea de spirit nainte de a
participa la lupt: el sper c va supravieui i de aceast dat.
Rzboiul este cumplit; sunt surprinse vizual i auditiv fenomene
i fapte extinse parc la nivel cosmic.
tefan Gheorghidiu nelege c nu merit s sufere att din
cauza iubirii deoarece lucrurile trite n rzboi l fac s priveasc
viaa cu ali ochi.
Analiz psihologic

n drama Jocul ielelor un alt personaj al lui Camil Petrescu,

Gelu Ruscanu, afrim: Ct luciditate atta existen i deci
atta dram. Este o formul care rezum viaa i aspiraiile lui
tefan Gheorghidiu din romanul studiat.
ntlnim o disociere ntre trire (specific Elei) i contiin
(specific lui tefan Gheorghidiu). Eroul este de o sensibilitate
nzdrvan, un ins hipersensibil. Memoria sa reactualizeaz
n manier proustian ntmplri trecute, dar contiina
selecteaz faptele, le nlnuie ntr-o coeren interioar pentru
a conduce la dezvluirea adevrului.
Art narativ i stil
Naratorul are o cunoatere limitat a ntmplrilor. Este i
personaj, relateaz ntmplrile n mod subiectiv, la persoana I.