JOC

SECUND
Poezia interbelic ader la modernism n majoritatea ei,
percepnd actul artistic ca pe o manifestare a fanteziei
creatoare", cum spune Hugo Friedrich n Structura liricii
moderne. Poezia va echivala cu magia i orice cuvnt e
incantaie" - iat caracteristicile platformei estetice la care
ader i Ion Barbu! Mai mult, hermetismul pe care-l practic
e o ntoarcere la aceast magie, la timpurile cnd Hermes
Trismegistul - de unde i numele termenului - era patronul
alchimitilor i matematicile i mistica fceau parte dintr-o
ramur comun. Barbu vine spre poezie dinspre matematic,
aspirnd s refac unitatea primordial a lumii. Visul su era,
aa cum poet

ul nsui mrturisete, o poezie care s ating puritatea

restrnselor perfeciuni poliedrale".

Nicolae Manolescu vorbete despre dificultatea" poeziei lui

Barbu, care face ca destule texte s fie repudiate, fr s

fie nelese cum trebuie... Dar toat dificultatea e aici n lipsa

de familiaritate cu expresia abstract i sintetic... Cuvintele
se atrag i se resping dup fore neprevzute, scpate de
gravitaia ornatoare a discursului liric. Poezia se ntemeiaz
pe metafor. Nu lipsesc preiozitatea i uneori l surprindem
pe poet pipind vorbele, nlocuindu-le cnd i se par prea la
ndemn, ntunecnd sensul". George Clinescu
sintetizeaz, afirmnd c dificultile de receptare (ale
poeziei lui Barbu - n. n.) sunt mai degrab de natur
filologic".

Poemul Joc secund este cel care deschide volumul din 1930,
conferindu-i i titlul.

Tema i semnificaia titlului. Influene.

Joc secund este o art poetic esenializat i original, un

exemplu al intelectualizrii actului artistic i al respingerii
anecdoticului i banalului. Titlu! sugereaz prin intermediul
termenului joc" ideea prezenei ludicului i a gratuitii
artei, dar i a regulilor precise. Epitetul secund", preluat din
limbajul matematic, ilustreaz proiecia, virtualitatea actului
artistic .

Concepia este de o clar origine platonician, punnd n

discuie relaia dintre trei termeni - lumea ideilor nalte", a
perfeciunii postulat de Platon, copia ei imperfect numit
realitate i arta, care potrivit mimesisului se inspir din
realitate. Legtura artei cu lumea ideilor nalte" este de
reflectare de ordinul al doilea - de aici originea Jocului

secund".

Prin tem, poemul Joc secund readuce n actualitate

dezbaterile despre poezia pur". Barbu este, tar ndoial,
influenat de celebra disput a lui Valery cu abatele Bremont,
declarndu-se pentru eliminarea elementelor epicului i a
retorismului din poezie. Cealalt mare influen resimit n
acest poem vine de la Mallarme, care vedea n poezie o
ncercare de a fora liricul i n desvrire, aventura ultim
a poeziei. ntreaga poezie modernist i resimte influena lui
Mallarme, n procesul ei de intelectualizare. Citind poezia lui
Barbu, ne rsun tot mai clar n urechi vorbele marelui poet
francez: aventura ar fi poezia cu un singur cititor, eu!".
Elemente de structur i compoziie

Poemul conine dou catrene care ilustreaz i cele dou

planuri. Prima strofa conine o definiie spaial a poeziei, iar
a doua, una muzical. Incipitul i finalul sunt imposibil de
separat de restul poemului. Structura e omogen i
echilibrat, cu strofe perfect simetrice.

Procedee i mijloace artistice. Imagini i figuri de stil.

Poemul ncepe cu un simbol al abstragerii din timpul real ceasul". Epitetul dedus" trimite la reflectare i selecie.
Poezia e o lume la care se ajunge prin intrarea n oglind",
simbolul dezvluind natura sa virtual, iluzorie. Ea este o
realitate de gradul al doilea, dedus, iar atingerea ei
echivaleaz cu o salvare. Aceasta este i semnificaia
epitetului mntuit", iar substantivul pe care-l determin e o

aluzie cromatic la absolut.

Dar mntuirea trebuie s presupun i o purificare, n cazul

acesta -necarea cirezilor agreste", adic renunarea la
comun i la banal, la instinctul de turm sugerat prin epitet.
Verbul tind" are o semnificaie matematic, nsemnnd a
reduce - locurile comune sunt tiate" dublu i necate n
propria lor imagine.
Tabloul elementelor de peisaj concret se tulbur, devenind
un tablou abstract. Poezia e ascuns n ea nsi - creasta e
calm", adic egal cu sine, mntuit, deducnd dintr-un
punct nalt, nenumit, un punct adnc, numit. Apa, ca i
oglinda, este simbolul perfect al acestei reflectri, al unei
duble transparene. Ea e asociat cu termenul matematic
grupurile", ilustrnd codificarea modernist a limbajului.
Una dintre proprietile grupului este existena elementului
simetrizabil, ceea ce explic aici conotaia de virtualitate
acordat apei. Strofa a doua e presrat cu termeni
matematici - a ridica", echivalent cu a ridica la putere sau
nsumarea". Metafora harfe rsfirate" indic polifonia
vocilor poeziei. Nadirul latent" este proiecia zenitului, iar
epitetul ntrete ideea poeziei ca proiecie i posibilitate.
Zborul invers" e una dintre cele mai ambigue formulri; din
punct de vedere lingvistic, epitetul e lipsit de referent,
sporind complexitatea conotaiei. Poezia e o intrare n
oglind, o altfel de lume, n care nimic nu este ce pare a fi.

Dac proiecia este cheia i creasta e o deducere a

adncului, atunci i zborul poate fi invers. Sensul verbului
istovit" este consumat, indicnd interpretarea cntecului",
care nc din Timbru fcea parte din paradigma poeziei.
Epitetul latent" de la nceputul catrenului indic

virtualitatea, n timp ce verbul istovete" i epitetul

ascuns" evoc perfeciunea, sfritul. Metafora final,
marea, simbolizeaz misterul i absolutul jprintr-o imagine
de o uimitoare frumusee: ... ascuns cum numai marea, /
Meduzele cnd plimb sub clopotele verzi". Meduzele sunt o
aluzie ia inconsisten i imaterialitate, iar clopotele verzi"
reprezint o sinestezie, reunind o imagine sonor i una
vizual.

Versificaie

Poemul are rim ncruciat i msur variabil de 13-l4

silabe. Ritmul este interior.

Modurile i timpurile verbale

Exist doar patru verbe predicative n toat poezia i toate

sunt la prezent, demonstrnd permanena universului
artistic. Un rol major l au i formele nepersonale: participiul dedus" i intrat" i gerunziul -tind" care dau
complexitate relaiilor gramaticale.