Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre particularitile nuvelei, prin referire la o oper literar studiat.

n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:

Cerine:
- precizarea a dou caracteristici ale speciei literare nuvel, existente n opera literar studiat;
- prezentarea, prin referire la nuvela studiat, a patru elemente de construcie a subiectului i/ sau ale
compoziiei (de exemplu: aciune, secven narativ, conflict, relaii temporale i spaiale,
construcia personajelor, incipit, final, perspectiv narativ, tehnici narative etc.);
- evidenierea relaiilor dintre dou personaje, reprezentative pentru nuvela studiat;
- exprimarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se reflect o idee sau tema n
nuvela pentru care ai optat.
Not! Ordinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere.
n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.

Rezolvare:
Nuvela este o specie a genului epic n proz cu o aciune mai ampl dect a schiei i a povestirii i cu
o construcie mai complex, datorit conflictelor mai numeroase, numrului crescut de personaje,
precum i posibilitii de evoluie a personajelor principale.
Specia are cteva caracteristici. ntinderea oscileaz ntre extreme: exist nuvele de zece
pagini(Fefeleaga, de Ion Agrbiceanu), apropiate de povestire, i nuvele de o sut de pagini (Moara cu
noroc, de Ioan Slavici), micro-romane; subiectul i construcia sunt clar determinate;
personajele sunt caractere deja formate i se contureaz, n general, n stri conflictuale; timpul i
spaiul sunt clar determinate: de la cteva ore i un singur loc de desfurare la durate mai mari (luni
sau ani) i pendulri ntre diferite locuri; relaia narator-personaj tinde spre obiectivare: naratorul nu
se implic n subiect i se detaeaz de personaje; titlul se confund uneori cu numele personajului
principal, alteori anun tema n chip direct sau simbolic sau indic punctul de convergen ori de
conflict al momentelor subiectului.
Nuvela istoric dezvolt o aciune inspirat, de obicei, din fapte i evenimente reale.Alexandru
Lpuneanul, de Costache Negruzzi, apare la Iai, n 1840, n primul numr al revistei Dacia literar,
inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n literatura romn. Nuvela, de ntindere medie,
prezint, ntr-o construcie echilibrat, ultimii ani ai domniei personajului eponim.
Ca structur compoziional, nuvela este alctuit din patru pri, fiecare precedat de cte un moto
semnificativ. Fiecare parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc
un conflict concentrat n jurul personajului principal. Expoziiuneaprezint rentoarcerea lui
Lpuneanu n Moldova, cu ajutor strin.ntors n Moldova cu ajutor strin, Alexandru Lpuneanu este

ntmpinat la hotar de patru boieri Spancioc, Stroici, Veveri i Mooc - , care l informeaz c
norodul nu l vrea i i cer s se ntoarc de unde a venit. Afirmndu-i hotrrea de a-i recpta
tronul, Lpuneanu d dovad de fermitate i de trie de caracter. Un fragment al acestei replici
devine motoul primei pri a nuvelei: Dac voi nu m vrei, eu v vreu.
Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput:
boierii nu srut poala voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele implicate n
acest conflict exterior au interese i concepii diferite. ntlnirea lui Lpuneanu cu boierii constituie,
de fapt, intriga nuvelei. Fiecare dintre cele patru motouri are funcie rezumativ, anticipnd aciunea
prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, Lpuneanu ia msuri energice
mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de a complota,
taie capete, pe care le atrn n faa palatului ca exemplu , confisc averile. Setea de rzbunare l
domin, iar vrsarea de snge i mngie orgoliul rnit. Una dintre jupnesele boierilor ucii o
ateapt pe doamna Ruxanda n faa palatului i o roag s intervin pe lng domnitor pentru a
nceta cu omorurile, ameninnd-o c va fi responsabil n faa lui Dumnezeu pentru crimele soului
ei :Ai s dai sama, doamn! Intervenia domniei, personaj prezentat n antitez cu domnitorul, este
timid i determin o reacie violent a soului, care duce mna la hamger. Stpnindu-se,
domnitorul i promite un leac de fric. Srbtoarea Sf. Ioan este prilejul folosit de voievod pentru a-i
invita pe boierii adunai la biseric la un osp de reconciliere. Scena este semnificativ pentru
definirea caracterului personajului principal. mbrcat n inut de gal, voievodul ine o cuvntare
impresionant, dar cu totul nesincer. Disimulndu-i inteniile, Lpuneanu face efortul de a-i
domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte fizionomice: era foarte galben la fa.
Discursul este un model de ipocrizie. Scena dezvluie un personaj foarte inteligent, care tie s-i
calculeze reaciile i gesturile astfel nct s obin efectul scontat. Nimic demagogic nu transpare din
acest discurs, dei menirea lui este de a impresiona asistena prin retorism. Gesturile dau veridicitate
cuvintelor: i fcu cruce.
La palat, cei 47 de boieri sunt masacrai de slujitorii pregtii pentru acest eveniment. Mooc asist,
obligat de domnitor, la scena masacrului, fr a ti care i este soarta. Civa fugari dau de tire n
afara zidurilor palatului despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mulimi dezlnuite n faa
porilor ferecate. O voce din mulime se impune ca voin, determinnd cristalizarea cererilor ntr-o
singur revendicare: Capul lui Mooc vrem! . Naraiunea atingepunctul culminant n acest moment,
strigtul mulimii devenind motoul prii a treia a nuvelei. Mooc este sacrificat, domnitorul
ndeplinindu-i promisiunea iniial: i fgduiesc c sabia mea nu se va mnji de sngele tu, te voi
crua, cci mi eti trebuitor, ca s m mai uurezi de blstemurile norodului. Domnitorul pozeaz n
ipostaza de aprtor al intereselor prostimii, dispreuit, n realitate, ca i boierii trdtori. Leacul
de fric i este administrat doamnei Ruxanda fr menajamente: Lpuneanu nsui construiete
piramida celor 47 de capete. Masacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar promisiunea fcut
doamnei Ruxanda este respectat: celor rmai n via nu li se mai taie capetele.
Lpuneanu se retrage n cetatea Hotin, pentru a fi mai aproape de hotare, nelinitit de fuga lui
Spancioc i Stroici, care au reuit s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de

friguri, el cere s fie clugrit, dar, cnd i revine din lein, i amenin cu moartea pe toi cei
prezeni, printre care se afl chiar fiul su. Spancioc i Stroici se ntorc n Moldova, i i propun
doamnei Ruxanda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-i salva viaa. Doamna ezit i cere sfatul
mitropolitului Teofan. Intervenia acestui personaj episodic este hotrtoare pentru fixarea destinului
domnitorului. Ipocrit i disimulat, mitropolitul o sftuiete indirect pe doamna Ruxanda s-i ucid
soul, lsndu-i impresia c a absolvit-o de vin. Imoralitatea mitropolitului este ns evident. El
folosete, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea morilor, dei acesta este nc n via:
Cumplit i crud este omul acesta, fiica mea; Domnul Dumnezeu s te povuiasc. Iar eu m duc s
gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn; i pre cel vechi, Dumnezeu s-l ierte i s
te ierte i pre tine.
Ultima ameninare a domnitorului De m voi scula pre muli am s popesc i eu rmne fr
finalizare, ilustrnd furia neputincioas a unui personaj care a dominat totul.Deznodmntul aciunii
nu coincide cu finalul operei. Acesta concentreaz artificial ntregul i i aparine naratorului
omniscient, care face legtura dintre timpul cronicii i timpul cititorului (timpul diegezei i timpul
relatrii ) : Acest fel fu sfritul lui Alexandru Lpuneanul, care ls o pat de snge n istoria
Moldovei. La mnstirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede i astzi portretul lui i al
familiei sale.
Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient.
Cronologia este liniar, succesiunea faptelor este previzibil, ntruct ntre evenimente se
stabilesc relaii de cauzalitate i consecutivitate. Caracterul liniar nu exclude ntreruperile
(ntoarceri n timp, pauze descriptive ). De exemplu, scena ntlnirii dintre doamna Ruxanda i
Alexandru Lpuneanu este precedat de relatarea aciunilor domnitorului, care au drept consecin
instaurarea autoritii acestuia asupra boierilor i este ntrerupt de o retrospectiv(destinele
urmailor lui Petru Rare Ilia, tefan i Ruxanda ) i de o pauz descriptiv(portretul doamnei
vestimentaie, figur, stare de spirit ).
Partea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din ase scene cuvntarea lui
Lpuneanu n biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n jurul mesei, ospul, mcelul,
adunarea mulimii i sacrificarea lui Mooc, construirea piramidei din capetele boierilor ucii aceast
parte a nuvelei are un rol esenial n ilustrarea stilului narativ abordat de C. Negruzzi. Decorurile se
schimb de la biseric la sala de ospee -, personajele sunt distribuite n scen astfel nct s
evidenieze personajul principal. Acesta este pus s evolueze n faa unui public larg sau foarte
restrns, ceea ce creeaz o tensiune acumulat pn n momentul deznodmntului. Succesiunea
climax anticlimax pregtete momentul sacrificrii lui Mooc. Momentele tensionate alterneaz cu
pauze descriptive ( cuvntarea de la biseric i sosirea boierilor la palat sunt urmate de o descriere
minuioas a obiceiurilor legate de ospeele organizate la Curte ). Naratorul omniscient
accentueaz trsturile personajului principal, ca un regizor care fixeaz lumina reflectoarelor pe
un actor,urmrindu-i reaciile i gesturile: Ct pentru Lpuneanu, el luase pre Mooc de mn i se
trsese lng o fereastr deschis de unde privea mcelria ce ncepuse. El rdea; iar Mooc, silinduse a rde, ca s plac stpnului, simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind. i cu
adevrat era groaz a privi aceast scen sngeroas. nchipuiasc-i cineva Legtura narator

cititor ( nchipuiasc-i cineva ) subliniaz construcia dramatic a scenei, ntruct realizeaz unirea
tuturor instanelor narative narator, personaj, cititor printr-un discurs care aduce n momentul
prezentului ntreaga aciune. Reaciile personajului secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter
ale personajului principal, caracterizat direct succint (El rdea iar Mooc simea prul zburlindui-se pe cap i dinii si clnnind ). Surprins n relaie cu un singur personaj Mooc sau cu un
personaj colectiv boierii ( adunai fie la biseric, fie la palat ) Lpuneanu se definete treptat, ca
un personaj puternic individualizat, caracterizat complex. Construcia personajului se realizeaz prin
asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, i una psihologic, interioar. Dimensiunea
social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic i autoritar, care ntreprinde o serie de aciuni
menite s-i consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile lui Lpuneanu sunt justificate. Altele
frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de snge i incapabil s se
controleze.Relaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual: Lpuneanu boieri, Lpuneanu
doamna Ruxanda, Lpuneanu mitropolitul Teofan. Dimensiunea psihologic se construiete prin
raportare la conflictele exterioare. Foarte rar, apar notaii ale autorului care sugereaz anumite
trsturi de caracter: urtul caracter, denat cuvntare. Toate firele narative sunt susinute de
evoluia personajului principal, al crui caracter se construiete pe parcursul aciunii. Limbajul,
atitudinile care i sunt atribuite l particularizeaz ca personaj literar, realiznd trecerea de la cronic la
literatur, prin ficiune.
Nuvela lui Costache Negruzzi devine model prin respectarea elementelor clasice de construcie a
speciei. Tema istoric i nlesnete autorului demersul moralizator, prin prezentarea unui personaj ale
crui trsturi de caracter l situeaz, adesea, n sfera patologicului. Valorificnd o surs de inspiraie
indicat de Mihail Koglniceanu n articolul program al romantismului romnesc, Costache Negruzzi
creeaz o oper emblematic pentru specie n literatura romn.