Evul mediu timpuriu

Imperiul Bizantin s-a divizat, dupa moartea lui Teodosiu I n 395, ntre cei doi fii ai
si. Imperiul Roman de Apus s-a dezintegrat precedent, n secolul al cincilea, ntr-un mozaic de
regate germanice rzboinice, astfel c Imperiul Roman de Rsrit a devenit succesorul legitim al
Imperiului Roman. Dup ce greaca a nlocuit latina ca limb oficial a Imperiului, istoricii l
numesc "bizantin" i nu "roman". Locuitorii, totui, i-au zis mereu romaioi, sau romani.
O dat cu sfritul Imperiului Roman de Apus i cu declinul centrelor urbane,
numrul nvailor i al tiutorilor de carte a sczut n Occident. Educaia a devenit domeniul
mnstirilor i al catedralelor. Astfel muzica se dezvolta n paralel, pe dou segmente: religios
s i laic, cantul religios dominand. Organizarea discursului muzical este init ial monodic, ulterior
evolud ctre polifonie. Se cristalizeaz un sistem modal bazat pe modurile grecesti.
n aceast epoc se dezvolt n mod deosebit notat a muzical, mai ales datorit
diminurii improvizat iei, n favoarea lucrrilor compuse, dar s i grat ie cercrii compozitorilor
de a-s i revendica paternitatea asupra creat iilor lor. Muzica pe care o ascundeau neumele (notele)
medievale reprezenta partea cntat a ceremoniilor religioase ortodoxe i catolice. n perioada
timpurie a evului mediu ea consta dintr-o unic i firav linie melodic, adic o monodie (o
singura voce, un cnt religios), destinat intonrii de ctre un cntre sau un grup.
Desfurndu-se pe un spaiu melodic (ambitus) restrns, aceast cntare putea totui mbraca
forme diferite, de la psalmodia ce repeta un singur sunet, intercalnd pe alocuri scurte formule
melodice, pn la cntul propriu-zis, bogat n melisme. Cntrile liturgice ortodoxe au fost
organizate n secolul al VIII-lea de Ioan Damaschinul ntr-o carte numit octoih. Cele mai vechi
cnturi care s-au pstrat dateaz din secolul al IX-lea. Cntrile liturgice catolice au cptat
denumirea de gregoriene dup papa Grigore I, despre care se crede ca le-a unificat i codificat n
jurul anului 600. Cele mai vechi cnturi gregoriene care s-au pstrat dateaz din secolul al Xlea.

n vestul Europei, Carol cel Mare, spirit evlavios, s-a strduit s ajute biserica s- i men in
netirbit puterea, chemnd la o hotrt eliminare a tot ce altera puritatea cntrii liturgice.
*Revertimini vos ad notem sancti Gregorii, quia manifeste corrupisti cantum; poruncea el ntro fraz rmas celebr. Modul de a nota muzica este acum mai exact i evolueaz treptat n
vestul Europei n direcia scrierii actuale, ceea ce permite o desluire destul de fidel a textelor
ajunse pn la noi. Se ncheag portativul nostru modern pe care iau loc, la nceput sub forma
unor mici ptrate negre, iar cu vremea rotunjindu-se, notele semnificnd inalimi i durate
diferite, aa cum le vedem astzi insemnate n partituri. Un clugar benedictin, Guido dArezzo
(991/992-dup 1033), a jucat un rol de seama n cristalizarea acestui sistem de notaie. n estul
Europei autoritatea religioas ortodox nu a incurajat noul sistem de notaie (neumele continu
s fie utilizate astzi, n paralel cu notaia modern). Din acelai motiv polifonia nu a fost
adoptat n serviciul religios ortodox.
Muzica medieval polifonic s-a dezvoltat exclusiv n vestul Europei. Ea a avut dou
forme de manifestare. Dat fiind faptul c exista o intens via religioas muzica medieval
polifonic, dei s-a dezvoltat din muzica popular, a mbrcat formele superioare ale muzicii
sacre n cadrul Bisericii romano-catolice. Dintre numeroasele influene exercitate de muzica
popular asupra coralului gregorian, deosebit de rodnic s-a dovedit cea a cntrii pe mai multe
voci. Ciocnirea cu aceast modalitate de a cnta trebuie s fi stimulat instinctul muzical al
clugrilor cu o sensibilitate mai dezvoltat pentru frumos. Atrai de bogia expresiv a cntului
pe mai multe voci, ei si-au propus s transplanteze i n domeniul liturgic procedeele observate n
practica popular. Strduindu-se a depi monotonia,ei au tins s lrgeasc tiparele tradiionale
ale cntrii pe o singur voce. Aadar, inviolabila psalmodie n unison a coralului gregorian vede
la un moment dat alturndu-i-se o a doua voce care evolueaz ntr-un strict paralelism cu ea, la
interval de cvart sau cvint aa zisul organum. Vocea de baz se numea cantus firmus, cea
suprapus era vocea organal. n secolele X XI, melodia ce se suprapunea peste cantus firmus
capt din ce n ce mai mult independen, execut micri contrastante n raport cu direcia vocii
fundamentale iar adesea desfoar graioase vocalize n jurul sunetelor trgnat expuse ale
acesteia. Discantus se va numi aceast melodie nflorit pe trunchiul strvechii i severei
psalmodii gregoriene care, din cantus firmus a devenit tenor (adica melodia inut n registrul
grav).

*Voi care stricai cntrile, respectai notarea sfntului Grigore

Ioan Damaschinul

Neume

Bibliografie

Driga Mirela, Istoria Muzicii pentru licee vocationale, specializarea Muzic. Editura cd

Press, Bucures ti 2006.

www. Wikipedia.org/wiki/Evul_Mediu_Timpuriu
www.cercetat iscripturile.intercer.net