SCURT INCURSIUNE N OPERA LUI IOAN GROAN

RAMONA CARLA TRIFAN

Referindu-se la scriitorii optzeciti n genere, Nicolae Manolescu observa o curioas

maturitate artistic a acestora, survenit nu se tie cnd sau cum i care nu permite, de cele mai
multe ori, detectarea unui traseu iniiatic, de formare, n cazul acestora.
oan !roan nu face e"cepie de la aceast trstur a generaiei sale, el dovedindu-se i
prin alte aspecte ale stilului su literar, un postmodern clasic. #sumndu-i la modul ironic
contiina faptului c te"tul se fundamenteaz pe alt te"t, c la originea oricrei tentative de a
scrie st biblioteca, !roan este ns atent i la e"periena realului, la cotidian. $remisa livresc se
face simit n toate prozele sale de debut, c%iar dac nu la fel de evident i la fel de uor de
detectat.
1. Textualistul Ia! G"#a!
&ebutnd n '()* cu volumul de proz scurt Caravana cinematografic, oan !roan este
unul dintre scriitorii optzeciti care au confirmat speranele legate de aceast generaie. +n
inventar al temelor scriiturii lui ne indic nclinaia acestuia pentru cotidian, derizoriu, banal,
reunind ntreaga panoplie a elementelor prozei optzeciste, preferina pentru proza scurt, tentele
parodice, umorul de factur caragialian, orientarea spre ludic i e"periment, spre ironie,
autoreferenialitate, spre livresc i interte"tualitate.
-ritica l-a decretat pe oan !roan, la debut, drept te"tualist, dar nu lipsesc i alte isme,
realism, e"perimentalism, e"istenialism etc. &ei .ugen /imion nu pronun cuvntul te"tualist,
proza lui !roan este considerat ca avnd o desc%idere tipic acestui procedeu, 01scriitorul st
la masa de lucru i mediteaz, noteaz, corecteaz povestirea pe care tocmai o scrie1 $ovestirea
are ca persona2-narator un autor care i caut temele i stilul de a nara.3
'
Nicolae Manolescu evit s-l ncadreze pe !roan n vreo direcie anume, iar Radu !.
4eposu apreciaz c autorul 0este printre puinii creatori de coal nou care n-au devenit
prizonierii unei singure formule epice, asimilnd, cu o complicitate matur, att e"periena
interte"tualitii, ct i stilul perifrastic faul5nerian ori minuia ce%ovian n descrierea
platitudinii e"isteniale.3
6
7ncadrarea grbit a lui !roan, la debut, n rndul te"tualitilor se datoreaz, n parte,
unora dintre prozele sale scurte, n care acest procedeu este folosit mai degrab ironic i parodic,

Ra$!a Ca"la T"i%a! este &octor n 8ilologie9 profesor de limba i literatura romn la :coala !imnazial ;alea <arg,
2udeul Mure.
1
.ugen /imion, Scriitori romni de azi, ;, .ditura -artea Romneasc, =ucureti, '()(, p. >*?.
2
Radu !. 4eposu, Istoria tragic & grotesc a ntunecatului deceniu literar nou, .ditura &acia, -lu2-Napoca, 6@@6, p.
6?6.
abordare regsit, de altfel, i la ali scriitori optzeciti, pentru care, te"tualismul a reprezentat o
tem ca oricare alta.
Aocul de-a te"tualismul este uor de reperat n unele povestiri, precum n Insula, n care,
autorul, parodiind blnd te"tualismul, urmrete la treab un narator ce tocmai scrie proza
urmtoare a volumului su, Caravana cinematografic, 0-%iar aa, te aezi comod, i pui
scrumiera la ndemn, cotul se spri2in uor de mas, nc nu apuci stiloul, dei totul e foarte
clar, mai ales nceputul, caravana cinematografic intrnd n sat pe un drum cioprit de ploaie
Bnu merge cioprit, e prea cutat, sc%imbi n minte cu desfundatC, cla"onnd n netire ca s-i
anune sosirea1 -uvintele se mic n tine, se dezmoresc, trebuie s apuci stiloul, i lai vrful
ncet pe %rtie, un pic mndru, un pic temtor, la treab deci. 7nelegiD #proape ncepi, aproape c
rotun2eti prima liter. &ar deodat i spui nu, nu nc, i tot ce rmne e o linie curb, spinarea
unei litere frngndu-se brusc ntr-o pat grsulie de cerneal.3
?
&escoperim nc de aici, calitatea
de persona2e a actanilor din povestirea Caravana cinematografic.
Modul i scopul n care on !roan folosete procedeele te"tualiste, 2ocul cu aceste te%nici
ale creaiei este diferit de cel al te"tualitilor, te"tualismul reprezentnd n cazul lui E i aici se
apropie de $etru -impoeu E doar un mi2loc n plus de a demonstra stpnirea te%nicilor
optzeciste. &e altfel, nc din primul volum are loc o deplasare a interesului autorului dinspre
problematica te"tual spre cea e"istenial.
Nici .liza &eac nu-l nregimenteaz pe !roan n direcia te"tualist, considernd c
0te"tualismul se dovedete o categorie prea strmt pentru abordarea acestor proze scurte9 este
mai 2ustificat ca alturarea lor s fie fcut n afara limitelor unei orientri anume, n baza
tendinei naturale a fiecrui scriitor de a medita, ntr-un mod mai mult sau mai puin e"plicit,
asupra instrumentelor pe care tradiia i le pune la ndemn i asupra rolului artei sale.3
F
<a fel, ;irgil $odoab atrgea atenia c, n cazul lui oan !roan, accentul ar trebui pus nu
pe te"tualism ci pe problema revelaiei, 01oan !roan are un instinct artistic prea puternic spre
a se cantona n cadrele unei doctrine i, dac ma2oritatea povestirilor sale din volumul de debut
porneau de la i se desfurau n virtutea unui principiu doctrinar, dar a2ungeau n orizontul unei
substane pe care n-o e"ploatau, cele din cartea de fa, n sc%imb BTrenul de noapte E n.n.C
pornesc din capul locului n cutarea substanei, pe care o i gsesc i care este e"periena
subiectiv, revelatoare, a persona2elor.3
*
-ritica literar s-a ferit s ncadreze opera literar a lui on !roan ntr-o anumit coal,
generaie sau curent, oferind n locul rspunsurilor doar anumite piste interpretative ale operei
acestuia. /-a vorbit de !roan ca de un continuator al realismului interbelic i postbelic, un
optzecist cu predispoziie livresc sau un rafinat umorist pe linia lui -aragiale. #cest statut
indefinit poate fi un rezultat al absenei unui centru de greutate determinat al operei sale, fapt ce
permite diverse viziuni interpretative. &e altfel autorul nu respinge aezarea debutului su sub
semnul te"tualismului, declarnd ntr-un interviu c, 0am fost te"tualist att ct mi-a trebuit ca s
intru n plutonul frunta care conducea atunci Gurul <iteraturii Romne.3
&ei este de acord cu o oarecare seducie e"ercitat la debut de ctre te"tualism asupra
autorului, ;irgil $odoab respinge ideea cderii acestuia n capcana te"turrii i vorbete despre o
adoptare a acestuia doar n scopul subminrii lui din interior, cu propriile arme, 0-ci el, scriitor
mai curnd nscut dect fcut, nu i-a nsuit retori-poetica noilor prozatori i nu i-a aplicat-n
volumul de debut-prescripiile dect pentru a o trda din interior. $entru a o trda, firete,
3
oan !roan, 0nsula3, n Caravana cinematografic, .ditura -orint, =ucureti, 6@@*, p. 6@.
4
.liza &eac, 0<a ua scriitorului3, n Vatra, Nr. (-'(, 6@@(.
5
;irgil $odoab, 0&inspre te%nic spre substan3, n Familia, Nr. F, '((@.
mprumutndu-i faada, conveniile, mecanismele, litera, dar refuzndu-i spiritul, ba c%iar
subminndu-l n punctul su cel mai important i, poate, cel mai vulnerabil, acela al raportului
rsturnat dintre eveniment i form, trire i te"t, realitate i livresc.3
>
7n ce m privete, eu n-a merge att de departe ca ;irgil $odoab, n a vedea o intenie de
subminare a te"tualismului nc de la bun nceput n proza lui oan !roan, acesta anga2ndu-se,
ca mai toi optzecitii, n curentul de denunare a conveniilor literaturii, c%iar dac stilul n care
realizeaz aceast denunare este unul impregnat de ironie i umor. &e altfel oan !roan nu
respinge acuza de te"tualism, care, n opinia lui, n acel conte"t social-istoric, nu reprezenta
practic o acuz, 0ci o etic%et ce-i conferea o oarecare noblee, fiindc te"tualismul se opunea,
piezi i eficient, literaturii oficiale Bi oficioaseC.3
H
#r fi o alt discuie despre eficacitatea acestui
tip de diziden literar, caracterizat mai degrab prin evadare i esc%ivare de la realitile
sociale dect prin implicare i luare de atitudine, fie ea i n planul literaturii.
$rin aezarea formei naintea coninutului, a livrescului naintea tririi, a realitii, prozele
te"tualiste sunt marcate de semnul eecului. # scrie despre cum scrii n timp ce scrii nseamn a
transforma actul scrisului i te%nicile ce-i sunt aservite n tem literar, limitnd prin aceasta
drastic posibilitile scriiturii i ignornd semnalele realului. &ac debutul lui oan !roan d
semnele unei astfel de contaminri pguboase, revirimentul nu ntrzie s se produc c%iar n
acelai volum, orientarea autorului ctre e"istenialism fiind considerat de ctre ;irgil $odoab
o prg%ie de salvare pe care prozatorul o acioneaz la timp, 0$rozatorul plon2eaz, firete, de pe
malul livrescului i noat, respectnd te%nica noului val de2a vec%i, n apele interte"tualitii, dar
nu se las n voia curentului pn la capt, ci, desprinzndu-se ncet-ncet de cei mpreun cu care
pornise i virnd ntr-o alt direcie, a2unge s calce pe malul cellalt-acela pe care tocmai l
ignorase iniial.3
)
-ellalt mal este reprezentat, firete, de e"periena realului, de trire, mai pe
scurt spus este malul e"istenialist.
/ustrgndu-se ngrdirilor unei singure formule epice, oan !roan utilizeaz, ca toi
optzecitii, procedee i te%nici diverse, amestecnd 0n pasta perfid a parodiei i ironiei cele mai
diverse maniere.3
(
&ei Mircea Mi%ie vede i el primele trei proze din volumul de debut ca
stnd sub semnul te"tualismului, consider ca ele nu-l reprezint pe !roan, pe care l situeaz n
descendena epicii pure a lui /lavici i Rebreanu, recunoscndu-i autorului drept principal
calitate mobilitatea.
#stfel, s-a vorbit n cazul lui oan !roan despre o proz de analiz psi%ologic BM.
Mi%ieC, de o proz de atmosfer BRadu -lin -risteaC, despre o art epic 0de o vigoare i
concizie aproape caragialeti B;. $odoabC, de un epic similar lui Rebreanu sau /lavici.
&. 'e la textualis$ la existe!(ialis$
Idat cu prozele din Trenul de noapte, ;irgil $odoab salut trecerea lui oan !roan 0de
la e"periena te"tual la cea e"istenial i, pe deasupra, c%iar metafizic, ntorcndu-se astfel de
pe promotorul postmodernismului contingentalist i antimetafizic-unde se cocoase, dar numai
spre a-l boicota din interior, n primele dou te"te i n ultimul, Marea amrciune E din volumul
6
;irgil $odoab, etamorfozele punctului, .ditura $aralela F*, $iteti, 6@@F, p. '6@.
7
Nicoleta -live, Ioan !ro"an# monografie, .ditura #ula, =raov, 6@@6, p. *@.
8
;irgil $odoab, etamorfozele punctului, ed. cit., p. '6@.
9
Radu !. 4eposu, $p% cit%, p. 6?6.
su de debut E pe malul modernismului metafizic, de-a dreptulJ +nde i scrie povestirile
discutate aici, din al doilea volum.3
'@
Grecerea cu arme i baga2e a scriitorului n alt tabr este uor de remarcat, originea
livresc a povestirilor din primul volum fiind nlocuit de e"periena realului, redat printr-un fir
epic viguros i alert, printr-un umor de o factur diferit acolo unde apare, parc potolit, grav.
$ovestirea titular a volumului debuteaz cu o discuie dintre eful de gar, domnul 8otiade
i acarul /imion. &omnul 8otiade este el nsui un persona2 oarecum misterios, fr biografie,
acarul netiind gara de unde fusese mutat n acel canton fr nume. $recizarea numelui locului e
mereu amnat, literele de pe panoul cantonului fiind terse de vreme. ar intenia ferm a
acarului de a vopsi literele ce compun numele rmne mereu n faza de intenie. +n loc fr nume
prin care va trece un tren fr identitate sau oricum, cu o identitate misterioas. $ovestea trenului
fantomatic ce trece fi" la orele trei i apte minute din noapte, pe care domnul 8otiade i-o relatase
deseori lui /imion, pare s se confirme, un telefon anunnd c trenul urma s treac timp de trei
nopi Bcifr cu att de multe semnificaiiC prin %alta lor. -iudat este ca dei 8otiade a fost mutat
din gara unde el atepta la trei i un sfert venirea trenului, i n noua locaie acesta va trece la
aceeai or, ca i cum domnul 8otiade ar avea un rol ma2or. /imion, dei nu prea credea n
e"istena trenului, 2ucnd rol de Goma necredinciosul, %otrte s srbtoreasc evenimentul
tind n fiecare zi o gin. Grecerea trenului e nsoit de parfum de trandafiri Bamintind de
fantasticul lui .liade din &omni"oara C'ristinaC, pe care ns /imion nu l simte, dar i de
urletele ru prevestitoare ale cinelui. Idat trenul vzut, revelaia se produce i n mintea lui
/imion se nate dorina unei convertiri totale.
.vadnd din pustiul i banalitatea unei viei cotidiene a2unse ntr-o fundtur B0E+nde s
mai zburmD Mai pustiu ca aici nu e nicieri.3 este rspunsul lui /imion la observaia lui 8otiade
c dac ar opri trenul, aa cum propusese /imion, ar putea fi mutaiC, /imion va face saltul n
necunoscut, spre altceva, urcnd n trenul de noapte al crui parfum l va simi doar n momentul
n care va fi prins nuntru, 0/tlpul semnalului cu lumin plpitoare trecu pe lng el i el
continua s izbeasc n ua ntunecat cu umrul i cu genunc%iul drept, i-abia mai zri cu coada
oc%iului cinele zbtndu-se n lan i felinarul rmas n pragul uii, i-apoi cantonul disprnd i
grinzile verticale ale magaziei de lemne nirndu-se tot mai iute n urm, i se-ntoarse puin i
vzu dalele peronului fugind una dup alta i, ca-ntr-o fulgerare, n lumina verzuie a propriei
lanterne, faa ngrozit a domnului 8otiade, fntna, i se gndi c-ar mai putea sri n anul cu
iarb ce trebuia s urmeze, dar atunci ua se desc%ise, trgndu-l nuntru, i-n clipa aceea simi,
izbindu-l greu, mirosul de trandafiri.3
''
7n (dolescentul, moartea bunicului l determin pe copil s-i pun primele ntrebri
serioase referitoare la via i moarte, la trecerea dincolo. $ovetile bunicului despre cum reueau
turcii i ttarii s adune aurul cu care erau poleii pereii bisericilor, dndu-le foc, l inspir pe
nepot s ncerce s e"trag aurul din bolovanii cu vine glbui observai n albia rului de 8eri,
tovarul su de 2oac, 0#urul e un lucru viu, a zis atunci bunicul, trebuie numai s-l trezeti, s-l
scoi din piatr, din ap, de unde se ascunde. .l a ntrebat cum s-l scoi i bunicul le-a spus c
turcii i ttarii cnd voiau s scoat aurul cu care erau poleii pereii mnstirilor, le ddeau foc i
aurul se mica, se scurgea pe ziduri i pgnii l adunau, sreau pe cai i uti cu el n step, la
nevestele i copilaii lor.3
'6
10
;irgil $odoab, etamorfozele punctului, ed. cit., p. '6(.
11
oan !roan, 0Grenul de noapte3, n vol. Caravana cinematografic, .ditura -orint, =ucureti, 6@@*, p. ?@H.
12
dem, (dolescentul, p. ?'>.
."tragerea aurului este precedat de un ntreg ritual, care are rolul de a-i asigura reuita, cei
trei prieteni nepndu-i degetele i amestecndu-i sngele ntr-un legmnt de snge. 7ns
ncercarea de a e"trage aur din piatr cu a2utorul focului, adic de a separa viul de masa inert a
pietrei, eueaz i tot cam atunci se aud i clopotele ce vestesc trecerea bunicului la cele venice.
-redina copilului n moartea aparent a bunicului e ntemeiat pe nelegerea pe care ei doi
o fcuser, 0-laudiu, dup ce-o s mor o s vii tu la mine la mormntD I s vin bunicule,
rspunse el1 -nd vii la fotbal, zisese bunicul ca i cum i-ar fi g%icit gndurile, s treci pe lng
mormnt i s bai aa, de trei ori, cu palma pe pmnt. .u o s aud i-o s tiu c eti tu.3
'?
&ar
aceast credin n ideea c bunicul e viu va fi zdruncinat i ea, atunci cnd, apropiind flacra
lumnrii de un deget al acestuia, degetul va rmne nemicat i nu se va feri din calea focului ca
orice lucru viu pe care 0focul l doare3. &ispariia una cte una a credinelor copilriei i revelaia
deplin a morii i vor provoca ieirea din copilrie i saltul spre o alt vrst.
Got cu o nmormntarea, cea a printelui &ima, ncepe i Spovedania. 7ncpnarea
printelui de a picta biserica n stil greco-catolic Bel fiind n tineree preot greco-catolic ce 0fusese
silit s treac, s-ar putea zice lin, fr mari zguduiri, cu ntreaga sa paro%ie1 la ortodo"ie3C l
aduc n conflict cu forurile superioare, iar repictarea bisericii dup tipic ortodo" treneaz la
nesfrit, ntmpinnd o mulime de piedici care mai de care mai curioase. /tenii se coalizeaz
cu printele i saboteaz ntr-un c%ip original nceperea lucrrii de ctre pictor, alimentnd
pasiunea acestuia pentru uic, pn la mbolnvirea sa.
&up moartea printelui &ima, printele .milian, pila protopopului, a2uns preot titular n
sat, n mod curios, nu se grbete nici el cu refacerea bisericii. Gentaia pcatului i se insinueaz
n minte, meditnd asupra ispitelor trupeti crora, una din credincioasele ce veneau la
spovedanie, #na, nu le putea pune capt.
). U$" #i i!te"textualitate
."celent povestitor, oan !roan i-a ctigat un loc de onoare n rndul umoritilor
romni, dup cum remarca i Nicolae Manolescu, 0+n umorist adevrat este oan !roan n
Caravana cinematografic i n toate celelalte, i nc unul doldora de talent, stpn pe arta lui,
de la nceput, ca muli dintre tinerii prozatori din generaia K)@, care nu tiu unde i cnd au
nvat s scrie.3
'F
#preciind calitatea umorului, a 'azului stilat al lui oan !roan, Manolescu subliniaz
numrul mic al prozatorilor care se pot luda c posed aceast calitate i-l ncadreaz pe !roan
n rndul umoritilor ce par serioi, 0., cel puin pn la o anumit dat, serios, e"trem de
preocupat de inuta Bdac pot s m e"prim aaC prozei lui1 Ni se pare, de pild, c una din
naraiunile lui oan !roan are un debut de proz umoristic9 se adaug ns numaidect c proza
cu pricina este de fapt serioas i dramatic.3
'*
#ceast alturare a dou caliti, la prima vedere
opuse, calitatea de a avea %az i calitatea de a fi grav, la care critica procedeaz atunci cnd vine
vorba de te"tele lui !roan, ar putea fi un rezultat al temerii c i se va imputa subaprecierea
prozatorului.
7n timp ce Nicolae Manolescu l consider un umorist de prim rang, iar .ugen /imion i
recunoate 0un fin sim al umorului i un stil ironic de bun calitate3, $aul -ernat se disociaz de
vocile critice amintite, considernd c romanele publicate de la nceputul anilor K(@ E
metaficiunea istorico-parodic din $ sut de ani de zile la porile $rientului sau satira /8 din
13
oan !roan, (dolescentul# n vol. Caravana cinematografic, .ditura -orint, 6@@*, p ?*'
14
Nicolae Manolescu# Istoria critic a literaturii romne, .ditura $aralela F*, $iteti, p. '?>(.
15
I)idem.
*laneta ediocrilor E nu depesc zona facilului spumos, 0nteresant e faptul c o parte a criticii
vede n prozatorul maramureean un umorist pornind de la volumele sale de povestiri din anii
K)@, Caravana cinematografic i Trenul de noapte. 7n realitate, umorismul lui !roan ine mai
ales de participarea scriitorului la gruparea satiric (rs amatoria din anii KH@-K)@ i de volumele
sale postdecembriste, tributare bcliei social-politice de moravuri grele din (cademia
Caavencu i *lai cu )oi.3
'>

:i Mircea -rtrescu aprecia c cea mai important calitate a lui oan !roan este legat de
umorul su fundamental, considernd-ul cel mai inspirat umorist al ultimelor dou decenii, 0.l
este e"emplul tipic al ardeleanului care, venind n Regat, devine mai Mitic dect regenii,
rzbtnd n teritoriul lui -aragiale cu mi2loacele acestuia.3
'H
+morul de bun calitate al lui !roan i numeroasele situaii comice n care eroii lui se
trezesc pui transform lectura ntr-una cu zmbetul pe buze. /ituaiile comice rezult, cel mai
adesea Baici proza lui !roan ntlnindu-se cu cea a lui $etru -impoeuC din discrepanele ce apar
ntre ateptare i realitate sau ateptare i mplinirea ateptrii. +n umor cu tente satirice,
ironiznd ridicolul unor persona2e sau situaii, se ntlnete n Insula sau area amrciune. 7n
prima proz satira vizeaz cele dou persona2e, scriitorul de proza scurt, dup cum are el gri2 s
specifice i directorul de gostat, plecai la vntoare de teme literare i clasificnd speciile literare
n funcie de mrimea vnatului. 7n locul ateptatei vntori de fazani care s se lase ng%esuit n
trei pagini i 2umtate, autorul de proz scurt se va mulumi, n disperare de cauz, cu o
vntoare de ciori.
-onfirmnd parc afirmaia lui !%eorg%e -rciun, conform creia nu se poate scrie dect
unei femei, naratorul-scriitor din Insula i scrie iubitei, povestindu-i un vis n care ei se afl pe o
insul-bibliotec n care 0ultimele 2ucrii rmase-cuvintele3 e singura activitate posibil,
comunicarea prin propriile cuvinte fiindu-le imposibil.
-onversaia livresc a celor doi ne amintete ca nimic nu se mai poate spune dect punnd
g%ilimele de rigoare, pentru c totul a fost spus de2a de alii, 0.ra mai greu s vorbim, dar dup o
vreme reuisem s ave, un repertoriu de fraze-tip din clasici cu care ne nelegeam destul de bine
1(ri o)osit astzi B&reiserC E ziceam eu. doare capul B-ezar $etrescuC E rspundeai tu.
+ai s plecm de aici B-e%ovC. ,u- BonescuC. (tunci pofte"te de m)uc ceva B/adoveanuC. ,u
vreau- BMoartea lui van liciC. 8ceam o pauz ca s-mi adun gndurile. (m vzut azi.diminea
n dreptul peninsulei un animal ciudat BMi%ai Gican RumanoC. Ce vor)e"ti/- B-aragialeC. ("a c
ar fi )ine s.o.ntindem mai ncolo B8aul5nerC. ,.ar fi mai )ine s ne aprm aici/ BAules ;erneC.
Cum/ B-amusC. S punem mna pe.o lopat1 B# GomaC. ,u este o soluie B.usebiu -amilarC.
(u- BAoLceC. Ce s.a ntmplat/ BbsenC. igrena asta ngrozitoare BMu"leLC. Te doare tare/
Bonel GeodoreanuC. *a"tele m.sii# dac.ai "tii-%%% B!ib Mi%iescuC. &a# ngerul meu# neleg0
B=olintineanuC. ,u nelegi nimic% 1i de ce m prive"ti a"a/ B#gat%a -%ristieC. Te iu)esc Bon
!receaC. Crua.m# te rog1 B&ostoievs5iC. ,u mai vrei s fim mpreun/ B-ella /erg%iC. ,.am
zis c nu vreau# am zis c nu pot B$ascalC. (tunci du.te la dracu- B=rec%tC. *orcule- B-elineC%
Salutare- B=rebanC. 2un seara% B=uzzatiC.3
')
7ncercarea naratorului scriitor Bale crui scrisori adresate iubitei se vor transforma n
prete3te literareC de a-i pstra iubirea nu poate avea anse de reuit dect n singurul univers pe
care-l nelege i stpnete, cel al cuvintelor, decorul devenind, la propriu, livresc.
16
$aul -ernat, 0Marea #mrciune3, n 2ucure"tiul cultural, nr. (F, 6@'@.
17
Mircea -rtrescu, *ostmodernismul romnesc, p. F6H.
18
oan !roan, $p% cit%, p. 6).
Idat cu descoperirea ntrebrii Cine e"ti/ se pune ns i problema identitii, a
indeterminrii, a descoperirii c eu sunt altul, identitatea celor dou persona2e robinsoniene
putnd fi recompus doar din trsturile altor persona2e literare. /pnd n propria memorie, dar
i n nisipul insulei, naratorul ncearc cu febrilitate s dea un rspuns ntrebrii, livresc i ea,
0=ine, dar atunci cum dracu s1 cine &umnezeu suntD3
7ncercarea de a-i aminti date din biografia de dinainte de insul, eueaz n livresc9
amintirile lui sunt amintiri livreti, accesul la amintiri personale fiindu-i blocat, la fel i
comunicarea prin propoziii proprii, n final naratorul realiznd statutul su de persona2 de %rtie
Btema Crii ce ne scrie pe toi va aprea i la -rtrescuC, 0#du-i aminte, trebuie s fi fost o
nvtoare1 sau strada, o strad a ta, cu casa aceea frumoas n care sttea madam =ova1 nu,
sigur c nu, nu madam asta1 poate doamna =ovarins5i, lptreasa polonez care sttea n col1
care colD -ol cu 8ial5ovs5iD #iurezi, moner1 &oamne, poate am fost bolnav odat, poate c
am suferit i m-am temut de moarte sau poate c am vrut o 2ucrie i nu mi s-a dat, poate c am
furat i eu ciree i-am ncurcat cnepa mtuii Madeleine, adu-i aminte, ziceam13
'(
Grimiterile
livreti sunt nenumrate, de la 8laubert la -aragiale sau de la -reang la $roust, naraiunea e
mpnzit de aluzii interte"tuale.
/pturile n nisipul insulei duc la descoperirea faptului c nsui insula e o carte uria, a
crei prim fraz este identic cu cea cu care naratorul i ncepe scrisoarea, revelaia statului lor
de persona2e de %rtie fiind primit cu resemnare, 0&raga mea, stm pe o carte. #sta e.3 7ntreaga
povestire devine astfel o parabol a interte"tualitii, 0o parabol estetic i prin refle", ontologic
Bprescrierea realitii prin ficiuneC13
6@
$ovestirea ce d titlul volumului Caravana cinematografic reia, aa cum observase .ugen
/imion, tema ptrunderii ideologiei socialiste n satul tradiional i un persona2 omniprezent n
romanele obsedantului deceniu,activistul de partid. 7ns, spnd n te"tul povetii, se poate
observa o alt tem, ce-i st la baz, tema crii ce apare i n alte povestiri. :i nici n-ar putea fi
altfel din moment ce e"istena livresc a persona2elor din Caravana cinematografic ne este
semnalat nc din Insula, unde naratorul scriitor tocmai ncepuse o povestire a crei prim fraz
este o variant a celei cu care ncepe Caravana cinematografic. <ivresc este naratorul din
Insula, captiv ntr-o carte cu copert roie, livreti sunt i persona2ele sale, a cror e"isten se
nvrte n 2urul crNilor cu scoare roii ce constituie biblioteca, fiecare fiind, n felul su un
povestitor, iganul &arcleu ce 2oac rolul :e%erezadei pe lng eful de post pentru a i se ierta
micile ginrii comise, bibliotecara -orina ce povestete unui auditoriu absent. Got povestitor
este i oferul camionului, ce-i nareaz tnrului activist de partid idila sa cu Rosa Gele5i.
Gerenul pentru ideologizarea de partid este pregtit prin trimiterea n sat a camionului cu
cri roii ns ndoctrinarea celor din Mogo este o sarcin practic imposibil, disponibilitatea lor
fiind doar una aparent. &e un umor spumos este ncercarea de a-i e"plica teoretic iganului
&arcleu ce presupune colectivizarea, acesta fiind absolut de acord cu ea, atta timp ct nu aduce
atingere proprietii sale. .ecul ncercrii de a-l face pe &arcleu s priceap devine ilustrativ
pentru fiecare locuitor al satului. 7ncercarea euat a preedintelui i a plutonierului este urmat
ns de o aplicaie practic la scar redus, 0O &a eu vreauJ E se apr &arcleu E cum s nu
vreauD M-ai servit, te-am servit.
O /tai, c nu-i aa, zise preedintele. -are servitD $rima dat serveti tu. ;in ei la tine i zic,
O Tovar"e &arcleu# d.ne puin plugul-
19
I)idem, p. ?@.
20
Radu !. 4eposu, Istoria tragic & grotesc a ntunecatului deceniu literar nou, .ditura &acia, -lu2-Napoca, 6@@6, p.
6??.
O -are plugD
O / zicem c ai un plug. 7l daiD
O $oftimJ E Rspunse &arcleu, desfcnd larg braele.
O =un. :i dup asta se duc la domn director i cer cazanul. -rezi c nu-l dD
O Nu-l dJ E zise cu %otrre &arcleu.
O &e ce s nu-l deaD E ntreb Ganasie.
O $i e cazanul luiJ E fcu &arcleu.
O #sta-i, c nu-i al luiJ E zise Ganasie
O =a-i al lui, eu i l-am adus, zise cu repro &arcleu.
O Nu-i al lui, m, vorbi atunci $lopu. .-al nostru.
O /igur, zise preedintele. .-al nostru, al tuturora.3
&ac ideea bunurilor colective pare tentant cnd e vorba de proprietile altora, situaia se
sc%imb radical atunci cnd bunul n discuie este cel personal, 0$lopu desfcu sforile i scutur
straia. !ina iei mpleticit, fcu civa pai crind prudent i deodat o lu la fug la vale.
O $i ce faciD E strig &arcleu.
O !ata, nu mai e a ta, e a tuturora, zise $lopu, ntinzndu-se la loc.
O -um a tuturoraD E strig &arcleu.3
I insul este i satul Mogo, ncon2urat de apele revrsate iP inndu-i captivi pe cei venii
s ndoctrineze i pe viitorii ndoctrinai.
#luziile interte"tuale sunt i n Caravana cinematografic la ele acas, pe domnioara
-orina n timp ce-i contempl ciorapul agat n cuiul unei bnci, o duce gndul la .minescu 0pe
bnci de lemn, n scunda tavern mo%ort3, directorul =enea, nscris la cuvnt n cadrul
dezbaterii culturale ce urmeaz vizionrii filmului, confirm c 0e"act aa a fost, luptam prin
ploaie, prin frig, prin glon, prin baionete, vorba poetului, smulgnd dumanului terenul palm cu
palm. Tot nainte- Estriga sublocotenentul, pentru 4omnia are# &umnezeii mamii lor# c ne.
au luat pmntul sfnt al rii-%%% $urtai de vntul biruinei sream toi ca unul din tranee.3,
oarecele din biblioteca colii a fost botezat !ria dup Cotul &onului, oferul #nton i recit
buctresei 0Muma lui :tefan cel Mare3 de =olintineanu etc.
7n area amrciune eroul ncearc s-i depeasc mediocritatea prin scris, 0-e s scrie.
/criere antimediocr. .ra o diminea senin de primvar i n camera lui de la caban se trezi
pe la orele apte transformat ntr-o lcust uria. -e c%estie ar fi. -e s-ar mai speria. /-o
cuprind tandru, pe dup umeri, c-o elitr. &aK i nebunuK la, ce imaginaie. -um dracu i-a putut
veni n minte.3 ,e)unu e uor de identificat n persoana lui Qaf5a. #semenea trimiteri
interte"tuale sunt e"treme de numeroase n area amrciune dar ele nu rmn la acest prim
nivel al interte"tualitii ci E aa cum observase Nicolae Manolescu E vizeaz un al doilea nivel,
mult mai cuprinztor prin similaritile voite cu 5umea n dou zile a lui !. =li.
7n Spovedania umorul este unul aezat, subtil iar aluziile interte"tuale fac trimitere spre
=iblie i alte cri bisericeti, 0;iaa preotului celibe e mpreunat cu o mulime de dificulti de
ordin corporal, spiritual i economic. $reotul are s fie mereu atent la ele, s le nlture din timp i
n c%ip potrivit, ca nu cumva s cad 2ertf acelora. &ificultile trupului le descrie /f. $avel la
Rom. H, 'F i urm. .i, ia s revad care sunt dificultile trupului dup /f. $avel. <s *storul "i
Turma, se-ntinse i lu de pe noptier =iblia. -ut la paragraful indicat i citi, Cci "tim c
legea e du'ovniceasc# dar eu snt trupesc# vndut su) pcat% *entru c ceea ce fac nu "tiu6 cci
nu svr"esc ceea ce voiesc# ci ceea ce ursc# aceea svr"esc. Mda. 7ns n-avea rost s
urmreasc mai departe subtilitile logicii apostolice, el nu era preot celi)e, era cstorit.
&ovada, zdravn, sforia ncetior alturi, ntoars cu spatele.3
6'
&ei preotul se considera pus la
adpost de ispitele crnii datorit statutului su de brbat cstorit, realitatea era cu totul alta, el
fiind atras de #na.
$lin de umor este i scena n care profesorul de dogmatic din Spovedania e"plic
fascinaia firilor artistice pentru analiza propriilor senzaii, refle"ivitatea, drept o pedeaps divin,
urmarea e"asperrii dumnezeieti, 0&e fapt, conc%idea comptimitor profesorul, puini artiti trec
cu gndul dincolo de vrful nasului lor, cci, avnd firi nepotrivit de iscoditoare, i-a pedepsit
&omnul s-i iscodeasc trupul. Na-v un trup, a zis .l, i iscodii-l, )al)ai.l pn-o s-l facei
ferfeniJ3 Grimiterea este la #rg%ezi care, suprem blasfemie pentru un fost clugr, i cerea ntr-
unul din $salmii si poetici-cel mai nereuit, n opinia profesorului-s se lase pipit, s devin
palpabil. -uvntul palpabil i provoac n sine o sfnt indignare profesorului, ca i impertinena
unora de a pretinde demonstrarea e"istenei lui &umnezeu cu dovezi palpabile.
-a o constant a umorului lui oan !roan, !%eorg%e $erian observa caracterul lui
nentrerupt, 0+morul nu se restrnge ns la anumite pasa2e, nu e"ist secvene umoristice n
alternan cu cele grave. &impotriv, particularitatea povestirii const n continuitatea comic a
discursului. 8iecare fraz se nscrie n acest registru, comicul este nentrerupt, cu prea puine
scderi de tensiune.3
66
#ceasta caracteristic a umorului lui !roan se regsete i n ultima carte a acestuia, 7n
om din 8st, n care umorul satiric coe"ist cu situaiile absurde si trimiterile interte"tuale. &e
pild, recursul frecvent la &icionarul de sinonime al lui !%. =ulgr pentru compunerea
celebrelor telegrame de adeziune, l transform pe RillL /c%uster, e"pert n acest domeniu, nu
ntr-un filolog, ci ntr-un sinonimolog, 0<ua de pild un cuvnt des folosit n toate ocaziile,
recuno"tin Bla care automat se adugau ad2ectivele vie# profund# nermurit etc.C. &esc%idea
dicionarul i ec%ivala imediat cu gratitudine Bbineneles, vie, profund, nermuritC. 4espect
atrgea fr mil dup sine consideraie, stim, preuire, cinstire# iar cinste.cinstire nu se lsa cu
nimic mai pre2os, prinznd ferm cu arcanul n nc%isoarea sa semantic elogiu, laud, mrire,
omagiu, slvire9 ce-i drept, ca dovad c limba romn era dat dracului, cinste mai avea i nite
sensuri secundare, dar nu mai puin puternice, cadou, dar# )ac"i", plocon, atenie, pe"c'e".3
6?
/au
poziia c%inuit de somn a fetiei lui !rigore /amsaru devine un motiv de mndrie n familie,
fiind aceeai cu poziia n care dormea fetia lui $etrini din Cel mai iu)it dintre pmnteni etc.
9continuare n numrul urmtor:
REFERIN*E
-SRGSR./-+, Mircea, *ostmodernismul romnesc, .ditura Mumanitas, =ucureti, '(((.
-<;.4, Nicoleta, Ioan !ro"an# monografie, .ditura #ula, =raov, 6@@@.
M#NI<./-+, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne, .ditura $aralela F*, $iteti.
$I&I#=S, ;irgil, etamorfozele punctului, .ditura $aralela F*, $iteti, 6@@F.
/MIN, .ugen, Scriitori romni de azi, ;, .ditura -artea romneasc, '()(.
4.$I/+, !. Radu, Istoria tragic & grotesc a ntunecatului deceniu literar nou# .ditura &acia, -lu2-
Napoca, 6@@6.
:G.8SN./-+, #le", Istoria literaturii romne contemporane# ;<=;.>???, .ditura Maina de scris.
21
oan !roan, Spovedania, .ditura -orint , =ucureti, 6@@*, p. FF@.
22
!%eorg%e $erian, Scriitori romni postmoderni, .ditura &idactic i $edagogic, =ucureti, '((>, p. ')?.
23
oan !roan, 7n om din 8st, .ditura Gracus #rte, =ucureti, 6@'@, p. )>.
$.R#N, !%eorg%e, Scriitori romni postmoderni, .ditura &idactic i $edagogic, =ucureti, '((>.
I4I+, #drian, Trafic de frontier% *roza generaiei @?% Strategii transgresive, , .ditura $aralela F*, $iteti,
6@@@.
I4I+, #drian, $c'iul )ifurcat# lim)a sa"ie% *roza generaiei @?% Strategii transgresive, , .ditura $aralela
F*, $iteti, 6@@?.
$.GR#:, rina, 5iteratur romn contemporan, .ditura -asa crii de tiin, -lu2-Napoca, 6@'@.
#rticole,
-.RN#G, $aul, 0Marea #mrciune3, n 2ucure"tiul cultural, Nr.(F, 6@'@.
-IG<I:, -osmin, 0+n roman din est3, n 4omnia cultural, Nr. 'F, 6? aprilie, 6@'@, p. H.
&.#-, .liza, 0<a ua scriitorului3, n Vatra, Nr.(-'@, 6@@(.
.N#-M., &aniel -ristea, 0&ou caiete i-un roman3, n $)servator cultural, Nr. 6>H, 6@-6>mai, 6@'@.
I$#R+-, <oredana, 0+n portret al omului din est, marca oan !roan3, n Timpul, sept., 6@'@, p. >.
$.GR#:, rina, 0oan !roan sau Nordicul om din .st rtcit n centrul lumii3, n Tri)una, Nr. '(6, '-'*
septembrie, 6@'@, p. F.
/I;#NT, Ictavian, 0-teva impresii despre +n om din .st3,
%ttp,UUoctaviansovianL.Vordpress.comU6@''U@6U@)Ucateva-impresii-despre-un-om-din-estU.
G.R#N, #ndrei, 0-artea rsului i a uitrii3, n Cultura, Nr. '?, ) apr., 6@'@.
%ttp,UUVVV.agentiadecarte.roU6@''U@'UW.6W)@W(-pentru-un-roman-trebuie-sa-te-aduni-sa-stai-prin-lectura-
la-umbra-marilor-carti-sa-lasi-dracului-tentatiile-zilniceW.6W)@W(&U.