UNIVERSITATEA OVIDIUS CONSTANA

FACULTATEA DE LITERE MASTER

ASPECTE ALE SUPRAREALISMULUI

REFERAT

Masterand : Bosie ( Burea ) Adina- Magdalena

Specialitatea : Romnistic / Anul I

Dicteul automat al suprarealismului

Cnd se vorbete despre fenomenul avangardist, acordul pare general n a-l

defini ca fiind n legtur cu dou atitudini extreme: ruptura, negarea radical a tradiiei
cultural-literare i aspiraia ctre o absolut nnoire a limbajului, ctre o construcie total
nou, n afara oricror tipare motenite.
Micare i nu coal literar sau artistic, avangarda se caracterizeaz prin
activism i antagonism. De la expresionism i futurism, la dadaism, constructivism i
suprarealism, seria negativ a atitudinilor stnd sub semnul lui ,,anti-, calific opoziia
de principiu n raport cu trecutul cultural, refuzul conveniilor de orice fel, al autoritilor,
codurilor de maniere sociale i estetice i respingerea conceptelor de literatur i art.
Astfel, curentul suprarealist al avangardei propune dicteul automat, menirea
acestei scriituri fiind aceea de a revela existena in nuce a unui text misterios, emanat din
zonele abisale ale incontientului. Acesta este mai autentic dect discursul elaborat n
mod contient, ntruct el exprim integral gndirea uman, privit ca o voce a sinelui,
necenzurat de niciun fel de norme represive.
n Primul Manifest al Suprarealismului, publicat de Andre Breton n 1924,
suprarealismul este definit ca ,,automatism psihic pur, ca ,,dicteu al gndirii, n afara
oricrui control exercitat de raiune, n absena oricrei preocupri estetice sau morale.
Scriitura automat s-ar putea defini ca o textexisten, adic un text ce
descoper toate ascunziurile nedezvluite ale fiinei. Datorit caracterului su iraional,
cheam la rndul lui alte texte pentru a-l decoda. Acesta genereaz sens dincolo de voina
autorului, care nu este mai mult dect un scrib impersonal ce se limiteaz doar s
transcrie textul dictat de vocea misterioas, fr a opera vreo modificare impus de
cenzura raiunii. Sensul este produs de multiplele capaciti combinatorii ale cuvintelor,
ce se grupeaz n funcie de anumite trsturi elective care s-ar putea s nu reprezinte n
fond altceva dect o proiecie a dorinelor incontiente ale scriptorului.
Louis Aragon afirm n tratatul su Traite du style c textul suprarealist, dei
pur subiectiv n aparen, atinge un grad de obiectivitate mult mai mare dect textele

obinuite, ntruct el se constituie ca o fotografie a incontientului individual, care nu e

dect un avatar al contiinei universale.
Scriitura automat i-a preocupat i pe suprarealitii romni. Un astfel de
exemplu l constituie Saa Pan cruia i se altur Stephan Roll. Acetia obinuiau s
practice frecvent scriitura automat, iar prima carte aprut la editura Unu, Moartea vie a
Eleonorei, coninea poeme despre care Saa Pan spunea: ,,A scris fr tersturi, fr
reveniri, autentic scris automat, metod folosit frecvent de Roll i adeseori de mine.
Suprarealitii opun gramaticii i logicii, dicteul automat. Se dorete
substituirea literaturii vechi cu poezia nou, tot aa cum scrisului i prefer viaa, iar
mbtrnitei raiuni - intuiia proaspt i bucuria jocului.
Practica dicteului automat, ca o metod de investigare a sinelui va fi extins
i n artele plastice, pentru c, dup cum afirma i Breton, ntre poezie i pictur nu exist
nicio diferen de fond, ntruct ambele ncearc s exclud obiectul exterior n sine i s
priveasc natura numai n raport cu lumea interioar a contiinei, cci limbajul poetic,
antimimetic prin excelen, ,,trebuie s fie universal.
Atent la prezent, avangarda acioneaz n numele viitorului, negnd
vechiul, modelul i exemplul, afirm noul ca expresie a spontaneitii creatoare i a
absolutei liberti a spiritului.

Dumitru epeneag despre onirismul estetic

Dup cum susine principalul teoretician al acestei noi tendine avangardiste
din

descendena

suprarealismului

(onirismul

estetic

sau

structural),

Dumitru

epeneag: ,,picturalitatea, puternica vizualitate e o caracteristic general a onirismului

estetic; nefiind pictori, ci scriitori, membrii acestei grupri s-au apucat ,,s scrie tablouri,
bineneles, onirice.(...) De asemenea, n literatura oniric se renun la cauzalitatea
bazat pe logica formal, aristotelic, aceasta fiind nlocuit cu ,,simpla consecuie: la
fel ca n vis, unui fapt i urmeaz altul, dintr-o necesitate pur estetic. n consecin,
literatura oniric e o literatur a spaiului i timpului infinit, ea avnd ambiia de a

n-fiina o lume perfect automat, nu omolog, ci analog celei cunoscute, o lume cu legi
proprii, de sine stttoare.1

Proza oniric a anilor 60 este aceea care rspunde criteriilor stabilite de

Dumitru epeneag.
Protagonitii execut adesea acte neobinuite, supraomeneti, strbat spaii
miraculoase, ce pstreaz doar o uoar asemnare cu realitatea obiectiv, asist la
evenimente stranii, toate acestea decurgnd ns firesc unele din altele, fr a li se cuta o
explicaie logic.
Naratorul are rolul de scriptor, un observator pasiv al acestei realiti analoge,
care se dorete a fi perfect veridic. Textele onirice sunt pur descriptive, obiectul zugrvit
se sustrage tiparelor raionale. ergerea frontierelor spaio-temporale, abolirea legii
cauzalitii, renunarea la vechile figuri ale poeziei tradiionale sunt cteva dintre
trsturile acestei literaturi onirice, pe care teoreticianul le evideniaz.
Pentru literatura oniric, aa cum o percepe epeneag, visul nu este surs i
nici obiect de studiu, visul este un criteriu, pentru c autorii acestui tip de literatur nu
povestesc vise, ci ncearc s construiasc o realitate analog visului. Acesta respinge
ideea hazardului i a incoerenei, textele onirice organizndu-se ntr-o structur bine
nchegat, dup o legitate proprie visului.
Onirismul estetic sau structural vizeaz tocmai crearea unei realiti paralele,
constituit ca o lume perfect autonom, cu legi de sine-stttoare, asemntoare cu cele
ale visului.

Dumitru, epeneag, O modalitate artistic, discuie la masa rotund cu Leonid Dimov, Daniel Turcea i
Laureniu Ulici, n Momentul oniric, antologie de Corin Braga, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1997,
pp.73-76.

Gellu Naum i poezia suprarealist

,,Drumeul incendiar i ascute luminile
ochilor n caiete cu statistici
El i aranjeaz coafura n ceasornice
(timpul e un pieptene delirant pentru prul
de pe ele feciorelnice)
i las cte o msea infectat n fiecare geam
cu firme cu grdini mici
se-ncrunt n faa ciorapilor de mtase vegetal
pipie cu degete de cunosctor paharele pline ale
somnului
alearg dup mugurii cari cresc
n repedea nvrtire a arborilor
cunoate menageriile din cptueala fiecrei plrii
e-n fiecare pachet cu unc sau cu manifeste
face de gard smirna cu felinarele.
El salt veveri n fluierele cu gue ale varditilor
i pipie chiloii strvezii ai Istoriei
creierul lui face semne cu o batist
i dac nu s-ar teme de ridicol
ar putea s fie un pop sau o cravat.
.................................................................................
ei bine am s tiu
s-mi destup urechile degetele s fluiere singure
(aa cum ghetele stau cu urechea la cer)
din fese s scot fluturii i lulelele visului
cptuit cu ln
voi ti s-mi scot ventuzele de pe creier
s se scurg zeama puturoas a viersului dulceag
voi ti mam n ceasurile de glorie
s-mi flutur ciorapii mpuii lng porile Academiei Romne.2

Poemul Drumeul incendiar aparine primului volum de versuri al poetului

Gellu Naum, volum ce poart acelai titlu, aprut n 1936, la puin vreme dup
ntlnirea, decisiv pentru cariera sa poetic, cu Victor Brauner. Prin tablourile lui Victor
Brauner poetul a descoperit suprarealismul, suprarealism care, pentru Naum, va deveni
unicul mod de ,,a fi.
2

Gellu, Naum, fragment din Drumeul incendiar, n Literatura romneasc de avangard, Ed. Humanitas,
Bucureti, 1997, p.198.

Titlul poemului l definete pe autor, poet venic uimit de minunile lumii,

un etern cltor, preocupat a releva miraculosul cotidian, dar n acelai timp un revoltat
mpotriva tuturor conveniilor i tabuurilor ce atenteaz la libertatea gndirii, ameninndo cu scleroza.
La nivel enuniativ, n debutul poemului, discursul este realizat la persoana
a III-a, ns personajul liric este un alter-ego al poetului, vzut ca un incendiator al
locurilor comune, pentru c mai apoi, acesta reconstituie ecuaia pronominal
avangardist: EU- TU- EI, utiliznd mrcile persoanei I.: am s tiu, s-mi destup, s-mi
scot, s-mi flutur.
Stilul este unul exploziv, dinamizator, violent.
Prin curirea de podoabe a expresiei poetice, prin deliteraturizare, poemul
dorete s construiasc un portret al personajului liric dup tehnica dicteului automat,
ntruct se remarc o total lips de logic a atributelor i aciunilor acestuia. Textul
poetic nu are ca prezumie de funcionare capacitatea de a fi descifrat de lector. Toate
evenimentele sunt perfect redundante, propoziiile poetice sunt echivalente, nu duc
nicieri.
Spaiul benefic rmne acela n care cuvntul se nate din cuvnt, n care
acesta nu-i pierde fora magic, sacral, n care devine el nsui aciune. Gellu Naum
rscolete lumea cuvintelor i alctuiete o geografie a lor n care hotarul despritor ntre
imaginar, contient i incontient este abolit.
Drumeul incendiar este un poem delirant n care luminile ochilor sunt
ascuite n caiete de statistici, drumeul-poet strpunge cuvintele prin ascuimea ochiului
magic, sacru, metafor a cunoaterii poetice. Discursul se amplific treptat prin asocieri
inedite de cuvinte: ,,face de gard smirna cu felinarele, ,,El salt veveri n fluierele cu
gue ale varditilor i pipie chiloii strvezii ai Istoriei.
Drumeul incendiar ordoneaz, aranjeaz cuvintele captndu-le timpul, timp
care este forat s ia forma ceasornicului: ,,El i aranjeaz coafura n ceasornice (timpul
e un pieptene delirant pentru prul de pe ele feciorelnice). Geamul ceasornicului este
folosit drept oglind, aceasta fiind un motivem cultural.
Poezia trebuie s opun violenei cotidiene violena limbajului. Astfel, Naum
parodiaz, caricaturizeaz toate automatismele lingvistice i psihice, propunnd

desentimentalizarea

poeziei

prin

suprarealitate

oniric:

,, i las cte o msea infectat la fiecare geam

cu firme cu grdini mici
se ncrunt n faa ciorapilor de mtase vegetal
pipie cu degete de cunosctor paharele pline ale somnului.
Poetul-drume incendiaz, purific, elibereaz cuvntul de toate ideologiile.
Acesta ,,pipie cu degetele de cunosctor paharele pline ale somnului / alearg dup
mugurii care cresc / n repedea nvrtire pe loc a arborilor / cunoate menajeriile din
cptueala fiecrei plrii. Noul tip de lexic poetic este un lexic al revoltei, al schimbrii
de paradigm: drumeul incendiar alearg, se-ncrunt, salt, pipie.
Versurile sunt construite prin asocieri bizare, alctuind imagini care
ocheaz. Aceste asocieri ale imaginilor dau natere hazardului obiectiv, ncercnd s
umple

golul

dintre

vis

realitate,

dintre

contient

incontient.

Discursul coboar spre zonele periferice ntr-o avalan violent, instituie

starea poemului care se nate i se finalizeaz n direcia practicii semnificante: ,,e-n
fiecare pachet cu unc sau cu manifeste/ face de gard smirna cu felinarele () pipie
chiloii strvezii ai Istoriei / creierul lui face semn cu batista.
Drumeul scoate fluturii i lulelele visului din fese, ventuzele de pe creier, apoi i
flutur ciorapii mpuii lng porile Academiei Romne, gest suprem i iconoclast.
Gesticulaia sfidtoare exprim o contiin revoltat, ce nu-i msoar cuvintele de
condamnare i ndeamn, n consecin, la o radical nnoire a scrisului conform
,,semnelor vremii. ,,Personajul lui Gellu Naum sugereaz radicala subversiune a
conveniilor sociale i literare, insubordonarea i independena de spirit.
Poemului supus analizei noastre, la fel ca volumelor din anii debutului, i
este propriu tonul de revolt, poetul actualiznd ipostaza ,,drumeului incendiar pentru a
proclama libertatea absolut a creatorului i pentru a demasca falsitatea i anchilozarea
literaturii i a instituiilor vremii sale.
Parafrazndu-l pe scriitorul Marin Mincu, putem afirma c poezia lui Gellu
Naum este o stare plasmatic, spre care se ajunge printr-o mulime de forme semnificante
aflate n continu micare brownian.