Caragiale

i
Caragiale jocuri cu mai multe strategii
Florin Manolescu

Colaborarea dintre teoria (matematica) a jocului i tiinele

sociale s-a dovedit a fi deosebit de productiv cu rezultate
spectaculoase mai ales n direcia nelegerii fenomenului
manipulrii grupurilor umane.
Diplomaia,arta dirijrii conflictelor militare luptele de gherila sau
scenariile viitorologice utilizeaz cu succes tehnici ale teoriei
jocurilor pentru a aprecia ansele de ctig,pentru a realiza coaliii
sau pentru a reduce la un minim acceptabil pierderile pe care
urmrete s le provoace un adversar.
n structura textului artistic Lotman atrage atenia asupra valorii
modelatoare pe care o poate avea jocul n msura n care o situaie
fictiv nlocuiete o situaie real primejdioas(inclusiv moartea).
Teoria jocului poate fi aplicat la speciile cu un grad nalt de
convenionalitate
Ca n cazul teatrului de exemplu,unde dramaturgul trebuie s fac
fa unui sistem aproape rigid de reguli,s rezolve o anumit
1

problem ntr-un spaiu redus i ntr-un anumit interval de timp cu

un numr relativ limitat de personaje,aa nct scena s fie
populat n chip mulumitor printr-un sistem plauzibil al intrrilor
i al ieirilor i dup un plan n care toate micrile s se
condiioneze reciproc.
n cazul lui Caragiale se poate vorbi de existena a cel puin 3
categorii de jocuri cu grade de generalitate i semnificaii
diferite:jocurile propriu-zise,jocurile textuale i jocurile propriei
sale cariere literare sau politice.
n prima categorie intr personajele din literatura lui
Caragiale,pasionate de jocurile de noroc ct mai simple i cu
rezultat imediat. n povestirea La conac un tnr ageamiu pierde o
sum mare de bani la stos i este pe punctul de a comite o crim
din aceast pricin.
Cu excepie reprobabil ncercarea de a tria poate fi luat n
calcul de orice juctor,dar cnd procedeul devine regula principal
a jocului atunci competiia este n ntregime fals i n
definitiv,tocmai acest lucru se petrece n Scrisoare pierdut,unde
sub aparena unei ntreceri politice cu discursuri de la tribun se
desfoar un joc ultimativ bazat pe o tentativ de antaj n care
cele dou grupuri implicate se strduiesc s-i minimalizeze
pierderile i avnd granie diferite de concesiune( Caavencu i

dsclimea versus Trahanache,Zoe,Tipatescu,Farfuridi i

Brncovenescu),sunt n imposibilitatea de a realiza un compromis.
Pe structura jocurilor de urmrire i de captur se ntemeiaz i
cteva dintre comediile lui Caragiale. n D-ale
Carnavalului,aproape toate personajele se urmresc reciproc sau
ncearc s evite captura,dar printre ele Pampon care a fost tist al
varditilor de noapte din Ploieti face dovada unei neobinuite
vocaii detective. Acest personaj se comport ca un veritabil
detectiv comic lansat n urmrirea unei victime,pe baza unor
indicaii foarte vagi.
Dup cum se poate observa,n comparaie cu contemporanii
si,Caragiale se mic pe cea mai complex tabl de joc ceea ce
corespunde unui numr sporit de mutri,unor calcule mai
complicate,i unei dificulti mai mari de a ajunge la captul
jocului i mai ales de a-l ctiga.
Ca om,Caragiale a avut reacia unui juctor paradoxal care
atunci cnd nu reuete s ctige,d de neles c nu este afectat de
nivelul pierderilor pe care le-ar putea nregistra i care fr
ajutorul naturii ar fi fost probabil catastrofale.
Cariera lui politic i chiar relaia cu Junimea pot fi explicate n
felul acesta i ncadrate n logica unui joc spectaculos.
Ca artist,Caragiale a urmrit ctigul pe ci tot att de
paradoxale,construind de cele mai multe ori mpotriva gustului sau

a consensului general i alternnd mutrile prudente cu soluia

dificil a singurtii juctorului de geniu,care i creeaz reguli
proprii i o situaie de joc inedit,chiar cu riscul de a rmne mult
timp neneles.