Citatul scriitorului Silviu Angelescu surprinde ntr-adevr elementele definitorii ale portretului literar al

ranului evocat n romanul realist: acesta se subordoneaz mediului cruia i aparine, dar se
individualizeaz n acelai timp prin instinctualitate, prin spiritul sensibil, prin tririle interioare profunde.

Din aceast perspectiv, romanul lui Liviu Rebreanu, Ion, justific aceste observaii, prin specificul eroului
eponim. De altfel, Liviu Rebreanu consider c n literatura realist, prezentarea veridic i obiectiv a
oamenilor i a evenimentelor este singura viabil. El nsui menioneaz, n eseul Cred: pentru mine arta
nseamn creaie de oameni i de via". Este o perspectiv realist ce presupune o
nelegere a literaturii ca mimesis, n care autorul i propune s reflecte lumea ca ntr-o oglind, n toat
complexitatea ei, crend n acelai timp iluzia unei lumi adevrate, care respect principiul cauzalitii i al
coerenei.

Publicat n 1920, romanul evideniaz spaiul ardelenesc de la nceputul secolului al XX-lea, n mod realist i
are ca punct de plecare cteva dintre nuvelele cu care debutase scriitorul.

n primul rnd, condiia ranului este evideniat prin tema pmntului care este, de fapt, miza conflictului,
pentru c el determin n lumea satului poziia social i autoritatea moral a indivizilor. Acestei teme i se
adaug cea a iubirii, pentru c destinul personajului principal este definit de aceste dou mari coordonate.
De fapt, nu pmntul se afl n centrul romanului, ci dorina lui Ion de a-l avea. De aceea, putem considera
c i tema destinului este definitorie pentru roman. Aceast obsesie a pmntului l apropie pe ranul lui
Rebreanu de eroii lui Dostoievski (Fraii Karamazov), sau de Francois Torissard, personajul lui Balzac
(Pmntul), care, srac fiind lucreaz pentru grdinarul unui castel i primete pmnt. Deosebirea const
n faptul c, n timp ce n romanul lui Balzac, pmntul este folosit pentru acumularea banilor, la Rebreanu,
banii nu au relevan pentru o umanitate tradiional, care vede n terenul deinut msura tuturor lucrurilor.
n al doilea rnd, ranul lui Rebreanu se raporteaz permanent la mediul din care face parte, se implic,
particip activ la tot ceea ce ine de viaa satului, la toate evenimentele eseniale ale existenei rurale:
nunta, hora, nmormntarea. Rebreanu acord horei un rol esenial pentru c ea coaguleaz viaa satului,
fiind nu numai loc de ntlnire i de petrecere, dar i de confruntri. Naratorul ne ofer astfel imaginea
satului tradiional, cu obiceiuri vechi: prezena lutarilor, a preotului, modul n care petrec tinerii i btrnii.

De asemenea, nunta, ocup i ea un loc important, constituind un pretext pentru ca naratorul s ptrund n
psihologia personajelor. Nunta lui Ion cu Ana respect toate tradiiile rurale: prezena peitorilor, a lutarilor,
a starostelui nunii, numrarea banilor de ctre na. Ritualul reunete chiar i personaje aflate n conflict:
druca miresei este Florica, cea cu care Ana i va disputa dragostea lui Ion. Evenimentul echivaleaz cu
momentul n care se intensific conflictele, pentru c Ana realizeaz acum c ea nu reprezint pentru soul
ei dect sursa averii.

n plus, dei personajul lui Rebreanu aparine unui mediu social, care-l modeleaz, totui, el se detaeaz
prin ceea ce Silviu Angelescu numea factorul iraional". Astfel, Ion nu este singurul care apeleaz la
strategia unei cstorii de convenie, n vederea obinerii pmntului dorit. Chiar, socrul su, Vasile Baciu,
procedase n acelai mod cu mama Anei, pe care ns o iubise, spre deosebire de Ion care nu vede n Ana
dect sursa pmntului mult dorit. Ceea ce particularizeaz personajul lui Rebreanu este faptul c el se
ncadreaz, conform delimitrii teoreticianului E. Forster, n tipologia personajului rotund, avnd capacitatea
de a surprinde cititorul n mod convingtor prin reaciile i gesturile lui. El se opune personajelor plate,
construite n jurul unei singure idei sau caliti, precum Ana, Florica.

El este tipic realist, exponenial pentru o anumit categorie social, iar structura sa psihologic este pus
sub semnul unor trsturi dominante: tipul ranului, caracterizat printr-o inteligen dur, egoism i
cruzime, dar mai ales printr-o voin imens. Iniial, el este caracterizat n mod direct de ctre narator,
beneficiind de un portret marcat de caliti: iute i harnic ca m-sa"; munca i era drag orict ar fi fost de
aspr". Elementul fundamental al conflictului, pmntul, i subordoneaz toate trsturile: Pmntul i era
drag ca ochii din cap", iar lipsa acestuia apare ca o nedreptate, ceea ce justific dorina ptima de a-l
avea: Toat isteimea lui nu pltete o ceap degerat, dac n-are i el pmnt mult, mult..."
Celelalte personaje ale romanului i evideniaz caracterul, cu lumini i umbre, n funcie de conflictele n
care sunt implicai cu toii. Astfel, nvtorul Herdelea l aprecia ca unul dintre cei mai iubii elevi", iar
doamna Herdelea l consider un biat cumsecade, muncitor, harnic, sritor, iste". Optica lor se va
schimba ns pe parcursul aciunii, cnd Ion va trece n conflictul dintre nvtor i preotul satului, de
partea celui din urm.

Autocaracterizarea evideniaz frmntrile sufleteti, prin monologul interior: M moleesc ca o bab
nroad!". Definitoriu pentru personajul principal este conflictul interior ntre glasul pmntului i glasul
iubirii: dei o iubete pe Florica, fata frumoas dar srac, dorina de posesie a pmntului l determin s o
aleag pe Ana, cea uric", dar bogat.
Cele mai multe trsturi reies ns din caracterizarea indirect, din faptele i atitudinea personajului, din
relaiile cu celelalte personaje. Astfel, Ion este impulsiv, chiar violent, ceea ce atrage respectul, teama
celorlali flci ai satului i a lutarilor care cnt la comanda lui i l nsoesc la crcium dup hor, dei
George este cel care i pltete.

Viclenia sa este evident n relaia cu Ana, pe care o seduce, i speculeaz sentimentele, cucerind-o i
lsnd-o s cread c, de fapt, ea l-a cucerit.

Inteligena dur, egoismul, cruzimea i subordoneaz toate aciunile: btaia cu George, comportamentul
agresiv fa de Ana. El reprezint, aa cum spunea criticul Eugen Lovinescu, expresia instinctului de
stpnire a pmntului", avnd ca trsturi definitorii inteligena ascuit", viclenia procedural" i voina
imens"
Ion este implicat ntr-un dublu conflict exterior: cu Vasile Baciu, pentru obinerea pmntului i cu George
Bulbuc, pentru Ana i apoi pentru Florica. In confruntarea cu Vasile Baciu, el folosete antajul moral,
ameninnd c, dac nu i se vor satisface condiiile, Ana va fi expus lumii ca una care a pctuit nainte de
nunt, rmnnd nsrcinat. Este naiv, n relaia cu socrul su, creznd c nunta i va aduce i pmntul,
fr a ncheia o nelegere legal i pe tot parcursul romanului cei doi i vor disputa acest pmnt dup
fiecare eveniment tragic, care ar fi putut schimba termenii nelegerii: moartea Anei, moartea copilului.

Nu n ultimul rnd, aceast dorin de a avea pmnt, se regsete, de altfel la toate personajele lui
Rebreanu, de pild Simion Lungu, cu care Ion intr ntr-un conflict explicit pentru o bucat de teren, la care
niciunul nu vrea s renune. Ion ns depete limitele simplei aspiraii, pmntul devenind o obsesie.
Conflictul interior dezvluie dorina obsesiv de a stpni acest pmnt, iar elocvent n acest sens este
scena srutrii lutului: l cuprinse o poft slbatec s mbrieze huma, s-o crmpoeasc n srutri!"
Acest gest depete limitele unei reacii obinuite, sugernd patima exagerat pentru pmnt, precum i
legtura indestructibil cu acesta. Personajul triete o tripl voluptate: a simurilor, a puterii, a trupului, iar
acest moment alegoric exprim reducerea lui la esen. Din aceast perspectiv, deznodmntul este
previzibil: Ion va muri ucis cu ajutorul unei unelte a pmntului, sapa, iar George care-l lovete nu este
dect un instrument al destinului. Personajul este, aadar incapabil de a se sustrage determinismului firii,
moartea producnd contopirea definitiv cu pmntul.

Prin urmare, Liviu Rebreanu construiete un personaj complex, realist, cu un caracter bine individualizat i
care rmne un model pentru proza de acest tip din literatura noastr.