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Cartea nunii
G. Clinescu
GEN, SPECIE
CATEGORII ESTETICE
Comicul
Alturi de tragic, ridicol, sublim, comicul este o categorie estetic fundamental care
identific una din atitudinile eseniale ale spiritului uman n faa vieii i artei. Comicul i
are originea n sesizarea i prezentarea unui contrast n planul existenei, pe care publicul l
poate sanciona printr-o gam larg de reacii morale (de la compasiune la dispre). Comicul
implic o participare afectiv specific din partea spectatorului, manifestat prin rs. Se face
cunoscut printr-o mare diversitate de nuane, de unde dificultatea elaborrii unor definiii.
Aristotel atribuie comicul oamenilor cu o moral inferioar", lipsii de curaj i
fermitate n a nfrunta viaa sau n a-i ndura loviturile. n lumea modern, la Hegel,
comicul i tragicul se afl ntr-un raport dialectic (DEX (n filozofia antic) Art de a
discuta n contradictoriu, n scopul ajungerii la adevr.).
Henri Bergson, n eseul Rsul sintetizeaz natura comicului n formula: du mecanique
plaque sur du vivant" (ceea ce este mecanic suprapus pe ceea ce este viu). Reacia
spectatorului n faa situaiilor comice presupune o anume detaare a inteligenei care sesizeaz
adevrul sub aparena fals, dar i o insensibilitate i cruzime a observaiei, elemente care
nsoesc rsul.
Comicul se definete prin nuanele sale.
Comicul bonom se asociaz cu compasiunea.
Comicul spiritual se manifest prin jocuri de cuvinte, ironie i glume abstracte,
adresate inteligenei.
Comicul buf este extravagant i rezult din evidenierea unor automatisme
comportamentale, amintind jocul arlechinilor i al bufonilor.
Comicul burlesc coboar n vulgar i n caricatur situaii grave i solemne
sau personaje eroice.
Eroi-comicul trateaz la modul eroic, epopeic, ntmplri i personaje derizorii.
Comicul tragic (tragicomicul) implic sensuri tragice sub aparene comice.
Comicul se asociaz cu grotescul, ironia, satira, sarcasmul, batjocura.
(Gheorghe Crciun)
1. Definete, cu ajutorul dicionarului, urmtorii termeni:
grotesc.............................................................................................................................................
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ironie...............................................................................................................................................
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autoironie........................................................................................................................................
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satir................................................................................................................................................
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sarcasm............................................................................................................................................
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batjocur..........................................................................................................................................
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2. Comicul provine din discrepana dintre aparen i esen, care este enorm. Gsete
astfel de exemple avnd n vedere urmtoarele repere: spaiul, descrierea fizic a
personajelor, comportamentul personajelor (ex. instinctul de posesie, care se manifest
uneori n gol; scopul urmrit orbete, nu raional), limbajul personajelor etc.
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3. Sursa comicului, conform lui Paul Georgescu, este social. Efortul micii burghezii,
ncpnate pe mica ei posesie, e ridicol ntr-o epoc n care averile nu se fac prin
stranic agonisire, ci prin lovituri ndrznee. Explic aceast afirmaie, avnd n
vedere contextul istorico-economic de la nceputul secolului XX.
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Tragicul
Categoria estetic a tragicului a fost definit filosofic, aducndu-se n centrul analizei ideea
de destin (eroul nu se poate sustrage, orice ar face, forei distrugtoare a sorii), de vinovie
(involuntar, din netiin, sau asumat, din orgoliu) sau de conflict extrem, fr alternativ,
ntre fore mree sau caractere grandioase, al crui deznodmnt este nfrngerea i moartea
eroului.
Tragicul presupune un anumit mod de raportare a omului la univers sau la existen, bazat pe
o valoare moral superioar aprat cu preul autodistrugerii, ori pe credina ntr-un
ideal care s triumfe i dup dispariia protagonistului.
Tragicul se exprim, de regul, printr-o structur nchis (nceputul aciunii anticipeaz
deznodmntul): eroul tragic se afl n lupt cu fore de nenvins (exterioare sau psihologice),
ceea ce duce la un deznodmnt dinainte stabilit. Mreia eroului se pstreaz nealterat
chiar prin nfrngere. Idealul moral pe care el l ntruchipeaz capt dimensiune de simbol.
De aceea, o dat cu dispariia eroului tragic, se prbuete o ntreag ordine moral /
existenial, fiind nlocuit, n final, de alta nou.
n concepia lui Gabriel Liiceanu, cu tragicul ne aezm ntr-o zon a fiinei populate de
existene finite i contiente. Situaia tragic nu este compatibil dect cu fiine contiente finite
confruntate cu limita.1'''
Tragicul nu se limiteaz la tragedie, nici la genul dramatic. El se poate exprima n orice
art, precum i n diferite specii ale genului epic (mai ales nuvel i roman) i chiar ale genului
liric. Se poate astfel analiza condiia tragic a personajului Ghi (din nuvela Moara cu noroc a
lui Ioan Slavici), a lui Ilie Moromete, eroul lui Marin Preda, a lui Dionis (Srmanul Dionis de
Mihai Eminescu), sau a lui Hyperion (din poemul eminescian Luceafrul), a emirului din
Bagdad {Noaptea de decemvrie de Al. Macedonski) ori a prinului levantin din balada Mistreul
cu coli de argint a lui t. Aug. Doina.
3
n drama lui Lucian Blaga, Meterul Manole, tragicul este exprimat prin situaia
existenial fr ieire n care se afl protagonistul pus s aleag ntre dragostea pentru soie i
patima de creaie. Destinul lui Manole - erou tragic - dezvluie valoarea arhetipal a creaiei,
nscut prin sacrificiul omenesc suprem.
4. Paul Georgescu spune, n Sensul clasicismului (Polivalena necesar), c romanul este
o tragedie, n sensul c, n tragedie, finalul nu produce surprize, e cunoscut sau
previzibil. Viitorul este anulat, el fiind coninut n caracterul eroului, aa cum n
smbure preexist copacul. Analizeaz finalul romanului, pe baza informaiilor
cunoscute despre urmtoarele personaje: Vera, Jim, femeile din casa cu molii, doamna
Policrat, Silivestru, Bobby.
(Gabriela Dinu)
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NARATOR Atitudinea naratorului din Cartea nunii fa de personajele sale nu difer n
mod esenial de atitudinea pe care o are, n general, criticul literar fa de
personajele ce populeaz un univers ficional.(Carmen Muat)
1. Efortul const n a vedea sobru, obiectiv i pe eroii favorii.
Obiectivitatea este paradoxal, cci nu mai desemneaz absena din
evenimente a unui narator imparial sau a demiurgului balzacian, ci amestecul
permanent al unui comentator savant i expert, care n loc s nfieze lumea, o
studiaz pe probe de laborator.(N. Manolescu)
Motiveaz c, prin perspectiva lui Jim, avem de a face, de fapt (de nenumrate ori), cu
ochiul unui estet, adic, ne aflm n faa prerilor, impresiilor naratorului.
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2. Naratorul clinescian este deci un specialist. Ilustreaz urmtoarele competene prin
citate:
muzicale..........................................................................................................................................
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plastice............................................................................................................................................
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psihologice......................................................................................................................................
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sociale.............................................................................................................................................
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estetice.............................................................................................................................................
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3. Se comenteaz, cu ironie blnd i plin de simpatie tabieturile lui Silivestru sau
nendemnarea n relaiile sentimentale de care d dovad Jim (S. Damian). Gsete
citate care s dovedeasc acest lucru.
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CURENT LITERAR Nu exist n realitate un fenomen artistic pur, clasic ori romantic.
[] Clasicism Romantism sunt dou tipuri de ideale, inexistente practic n stare
genuin[].
(G. Clinescu)
Dovedete validitatea urmtoarele afirmaii:
n favoarea realismului clasic(balzacianismului):
1. Centrarea unui caracter pe o trstur dominant(+ realizarea personajelor):
Jim
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Vera
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Tanti Mali
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Tanti Ghenca
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Tanti Agepsina
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Tanti Iaca
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Tanti Magdalina
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Tanti Lisandrina
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Silivestru
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Domnul Popescu
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2. Echilibrul mijloacelor.
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3. Fixeaz n nite cadre sociale bine precizate o fresc din viaa burgheziei bucuretene.
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4. Arhitectura(structura) romanului.
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5. Tema
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6. Naraiunea
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7. Narator
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n favoarea romantismului:
8. Antiteza dintre unele personaje.(N.M.)
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9. Decorul de ruine.
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10. Cmpurile pe care le vede Jim, anistorice cu fertiliti enorme
de Atala.
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11. Coexistena tragicului i a comicului face parte din programul romanticilor.(P.G.)
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Depirea realismului clasic
12. prin spiritul critic i polemic
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13. prin spiritul parodic, ludic
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14. prin elemente ale modernitii
ambiguitatea personajelor
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interesul pentru procesele psihice deviante (naturalism), motivate prin ereditate
i mediu
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aparenta similaritate a incipitului i finalului
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prezena unor secvene specifice genului dramatic
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n favoarea originalitii:
Originalitatea nu nseamn tabula rasa, i a ignora tradiia nseamn a fi n afara culturii.
Scriitorul original nu descoper roata i focul, ci le folosete adaptat cerinelor secolului su.
Iar marele scriitor este acela care anexeaz ct mai multe zone ale spiritului uman. Scriitorul
original nu este acela care ignor descoperirile anterioare, ci acela care, ntr-un echilibru fericit
al mijloacelor, sintetizeaz larg, n spiritul vremii sale, o ct mai cuprinztoare imagine a
umanului.
(Paul Georgescu)
Concluzie: G. Clinescu este un clasic care a trecut prin romantism i curentele
contemporane, refcnd clasicismul pe un cerc mai larg, modern, al spiralei. (Paul Georgescu)
TIMP
1. Cnd se petrece aciunea?
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SPAIU G. Clinescu parodizeaz cu nedisimulat voluptate locuri
comune ale romanului realist al secolului al XIX-lea.
(Paul Georgescu)
1. Numete locurile aciunii n romanul Cartea nunii de G. Clinescu.
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2. Reprezint, prin citate, focalizarea asupra Casei cu molii artnd cum se transform
spaiul descris n capitolul Facerea lumii
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3. Reprezint grafic focalizarea asupra casei artnd cum se transform spaiul descris.
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6. Casa lui Silivestru este descris de el nsui. Este un prilej de a-i prezenta biografia.
Gsete citatele n cauz i arat cum l caracterizeaz obiectele, mobilele pe posesorul lor.
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STRUCTUR
- Cartea nunii este o reconstrucie, dar nainte de a fi una a lumii,
este una a formulei nsei de roman. (Nicolae Manolescu)
1. Pentru echilibrul crii, G. Clinescu a evitat contrastele extreme, care ar fi pretins,
poate, o alt manier de narare, cu participarea declarat a autorului.(S. Damian)
2. Cte capitole conine romanul?..................................................................................
3. Prezint cele dou planuri narative principale ale romanului.
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4. Incipitul i finalul dau simetria romanului. Dovedete acest lucru.
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CONFLICTE
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Exemplific-le!
conflictul erotic
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conflicte familiale
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TEME, MOTIVE
1. Interpreteaz urmtoarele teme i motive la modul general, arat cum sunt ele prezente
n roman:
viaa burgheziei bucuretene...........................................................................................................
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lupta pentru motenire(tem balzacian)........................................................................................
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familia (paternitatea/ maternitatea).................................................................................................
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iubirea(+atitudinea personajelor, din perspectiva deznodmntului).............................................
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11
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cuplul(i/sau cstoria)....................................................................................................................
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parvenirea........................................................................................................................................
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Adaug altele, gsite de tine!
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2. Numete cel puin cte dou opere literare din literatura romn, respectiv literatura
universal n care temele i motivele de mai sus sunt prezente:
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PERSONAJELE 1. n realism, personajul a devenit ntruchiparea unui viciu sau a unei virtui, nceteaz de
a mai fi individ, pentru a fi categorie uman(Ulise, Harpagon, Don Quijote, M-me
Bovary etc.). n romanul discutat exist caractere date i se cristalizeaz n jurul unei
trsturi dominante. Indic aceste trsturi.
Jim
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Vera
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Tanti Magdalina
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Tanti Ghenca
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Tanti Mali
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12
Tanti Iaca
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Tanti Agepsina
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Tanti Lisandrina
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Silivestru
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Domn Popescu
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2. Personajele sunt prezentate la nceputul crii. Rescrie aceast secven.
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3. Personajele sunt expresive prin exces de caliti i defecte. Alege un personaj i
argumenteaz acest lucru.
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4. Relaiile familiale sunt surprinse cu o luciditate analitic remarcabil. Ilustreaz-le!
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13
14
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14. Explicai ce trsturi ale Verei sunt evideniate n capitolele Ce are Vera noastr?,
Vino din Livan, mireas.
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15. Artai trsturile fizice ale lui Jim, evideniind rolul acestora n relevarea adncimilor
sufleteti ale personajului
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16. Selectai secvenele n care autorul face referiri ironice la acest personaj.
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PROCEDEELE NARAIUNII
1. Romanul adopt metoda de lucru a lui Balzac: viaa social e studiat n spiritul
tiinelor naturale cu sentimentul unitii ansamblului i cu intenia clasificrii
indivizilor pe specii. Argumenteaz!
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2. Tehnica prezentrii personajului prin descrierea mediului n care triete(vezi spaiul).
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16
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3. Familiarizarea cu mediul se obine prin procedeul restrngerii treptate a
cadrului(tehnica detaliului).
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4. Metod balzacian recurgerea la un element arhitectonic pentru a recompune o cas,
o ambian, o biografie, o dram, un destin, ntocmai cum Cuvier pornea de la os i
reconstituia o ntreag specie disprut.
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LIMBAJUL
Prozei narative
1. Argumenteaz faptul c, dei adopt un ton obiectiv, naratorul se ascunde n
spatele mtilor sale, care sunt personajele.
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Limbajul personajelor
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