Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Enigma Otiliei
G. Călinescu
GEN, SPECIE
1. Enigma Otiliei de G. Călinescu poate fi încadrat în mai multe tipuri de roman.
Argumentează acest lucru.
Obiectiv: Proza obiectiva este realizata prin intermediul naratiunii la persoana a III-a
Perspectiva omniscienta si omniprezenta presupuneexistenta unui narator detasat" ce stie insa
totul despre persona si despre evenimentele petrecute in cadrul actiunii.
Realist: natura realista a romanului este data de existenta societatii burgeze in Bucurestiul sec.
Semnele principale ale romanului (tema mostenirii si a parvenirii" tema familiei" a iubirii si de
motivele specific realiste (motivul mostenirii" al paternitatii totodata" existenta personajelor
tipice permite incadrarea acestui roman cu nuante moderniste in curentul realist
Interbelic: a aparut in 1938
citadin(Călinescu realizează romanul citadin cu cea mai bogată galerie de caractere din
literatura română. – Al. Piru): " mediul de trai al personajelor fiind cel urban.
doric: caracterizat prin veridicitate" romanul are secvente in care este descrisa istoria si trecutul
unor personaje
balzacian: intrucat tema in jurul careia toata actiunea graviteaza este tema banului. mostenirea
lui mos Costache constituie baza conflictului social dintre familiile Giurgiuveanu si Tulea.
banul
frescă: romanul contine secvente ce redau aspecte monografice ale Bucurestiului de la inceput
de secol XX
de tipologie: clasica" traditionala" intrucat portretele personajelor pornesc de la caracterele
clasice
roman al educaţiei sentimentale: este un roman al educatiei sentimentale deoarece Otilia il
educa pe Felix prin interzicerea aflarii misterului feminin
1
CATEGORII ESTETICE
Comicul
Alături de tragic, ridicol, sublim, comicul este o categorie estetică fundamentală care
identifică una din atitudinile esenţiale ale spiritului uman în faţa vieţii şi artei. Comicul îşi
are originea în sesizarea şi prezentarea unui contrast în planul existenţei, pe care publicul îl
poate sancţiona printr-o gamă largă de reacţii morale (de la compasiune la dispreţ). Comicul
implică o participare afectivă specifică din partea spectatorului, manifestată prin râs. Se face
cunoscut printr-o mare diversitate de nuanţe, de unde dificultatea elaborării unor definiţii.
Aristotel atribuie comicul „oamenilor cu o morală inferioară", lipsiţi de curaj şi
fermitate în a înfrunta viaţa sau în a-i îndura loviturile. În lumea modernă, la Hegel,
comicul şi tragicul se află într-un raport dialectic (DEX – (În filozofia antică) Artă de a
discuta în contradictoriu, în scopul ajungerii la adevăr.).
Henri Bergson, în eseul Râsul sintetizează natura comicului în formula: „du mecanique
plaque sur du vivant" (ceea ce este mecanic suprapus pe ceea ce este viu). Reacţia
spectatorului în faţa situaţiilor comice presupune o anume detaşare a inteligenţei care sesizează
adevărul sub aparenţa falsă, dar şi o insensibilitate şi cruzime a observaţiei, elemente care
însoţesc râsul.
Comicul se defineşte prin nuanţele sale.
Comicul bonom se asociază cu compasiunea.
Comicul spiritual se manifestă prin jocuri de cuvinte, ironie şi glume abstracte,
adresate inteligenţei.
Comicul buf este extravagant şi rezultă din evidenţierea unor automatisme
comportamentale, amintind jocul arlechinilor şi al bufonilor.
Comicul burlesc coboară în vulgar şi în caricatură situaţii grave şi solemne
sau personaje eroice.
Eroi-comicul tratează la modul eroic, epopeic, întâmplări şi personaje derizorii.
Comicul tragic (tragicomicul) implică sensuri tragice sub aparenţe comice.
Comicul se asociază cu grotescul, ironia, satira, sarcasmul, batjocura.
(Gheorghe Crăciun)
2. Comicul provine din discrepanţa dintre aparenţă şi esenţă, care este enormă. Găseşte
astfel de exemple având în vedere următoarele repere: spaţiul, descrierea fizică a
personajelor, comportamentul personajelor (ex. instinctul de posesie, care se manifestă
uneori în gol; scopul urmărit orbeşte, nu raţional), limbajul personajelor etc.
2
Mos Costache Giurgiveanu este fizic ilustrat prin comicul grotesc:,Capul ii era atins de o
calvitie totala" si fata parea aproape spana" si din cauza aceasta" patrata.
Stanica Ratiu prin dorinta apriga de a parvenu incalca normele etice specific umane: acesta
fura chiar de la matusa sa
3. Sursa comicului, conform lui Paul Georgescu, este socială. Efortul micii burghezii,
încăpăţânate pe mica ei posesie, e ridicol într-o epocă în care averile nu se fac prin
straşnică agonisire, ci prin lovituri îndrăzneţe. Explică această afirmaţie, având în
vedere contextul istorico-economic de la începutul secolului XX.
Parvenirea reprezinta unul dintre motivele principale ale operei, Mos Costache detine o
avere considerabila acesta refuza sa-i ofere bani de cheltuiala lui Felix ,cheltuind banii
pentru intretinerea casei chiar din contul baiatului. La polul opus bogatiei si lacomiei
prezentate anterior o constituie studentului evreu desi aFirma ca are rude„instarite, Stanica
Ratiu nu doreste altceva decat sa se imbogateasca rapid prin intermediul altora nefiind
nevoit sa munceasca.
Tragicul
Categoria estetică a tragicului a fost definită filosofic, aducându-se în centrul analizei ideea
de destin (eroul nu se poate sustrage, orice ar face, forţei distrugătoare a sorţii), de vinovăţie
(involuntară, din neştiinţă, sau asumată, din orgoliu) sau de conflict extrem, fără alternativă,
între forţe măreţe sau caractere grandioase, al cărui deznodământ este înfrângerea şi moartea
eroului.
Tragicul presupune un anumit mod de raportare a omului la univers sau la existenţă, bazat pe
o valoare morală superioară apărată cu preţul autodistrugerii, ori pe credinţa într-un
ideal care să triumfe şi după dispariţia protagonistului.
Tragicul se exprimă, de regulă, printr-o structură închisă (începutul acţiunii anticipează
deznodământul): eroul tragic se află în luptă cu forţe de neînvins (exterioare sau psihologice),
ceea ce duce la un deznodământ dinainte stabilit. Măreţia eroului se păstrează nealterată
chiar prin înfrângere. Idealul moral pe care el îl întruchipează capătă dimensiune de simbol.
De aceea, o dată cu dispariţia eroului tragic, se prăbuşeşte o întreagă ordine morală /
existenţială, fiind înlocuită, în final, de alta nouă.
În concepţia lui Gabriel Liiceanu, „cu tragicul ne aşezăm într-o zonă a fiinţei populate de
existenţe finite şi conştiente. Situaţia tragică nu este compatibilă decât cu fiinţe conştiente finite
confruntate cu limita.1'''
Tragicul nu se limitează la tragedie, nici la genul dramatic. El se poate exprima în orice
artă, precum şi în diferite specii ale genului epic (mai ales nuvelă şi roman) şi chiar ale genului
liric. Se poate astfel analiza condiţia tragică a personajului Ghiţă (din nuvela Moara cu noroc a
lui Ioan Slavici), a lui Ilie Moromete, eroul lui Marin Preda, a lui Dionis (Sărmanul Dionis de
Mihai Eminescu), sau a lui Hyperion (din poemul eminescian Luceafărul), a emirului din
Bagdad {Noaptea de decemvrie de Al. Macedonski) ori a prinţului levantin din balada Mistreţul
cu colţi de argint a lui Şt. Aug. Doinaş.
În drama lui Lucian Blaga, Meşterul Manole, tragicul este exprimat prin situaţia
existenţială fără ieşire în care se află protagonistul pus să aleagă între dragostea pentru soţie şi
patima de creaţie. Destinul lui Manole - erou tragic - dezvăluie valoarea arhetipală a creaţiei,
născută prin sacrificiul omenesc suprem.
3
Deznodamantul are in centru moartea batranulu care este jefuit. Deoarece Otilia nu era infiata
oficial de catre mos Costach aceasta nu a putut mosteni baniitatalui averea reveni asadar
matusii Aglae si familiei Tulea
Otilia se casatori cu Pascaolpol, uramand sa se desparta, aceasta recasatorindu se cu un om de
rand. Felix deveni un om foarte important in lumea medicinei si secasatori .
Concluzie: Deci, viitorul abolit, destinul interior al personajelor fac din Enigma
Otiliei o tragedie, discrepanţa dintre efortul depus şi ţelul urmărit îi generează comicul
superior. (Paul Georgescu)
2. Conform lui Nicolae Manolescu, Balzac are vocaţia de a crea viaţă, iar G. Călinescu o
are pe aceea de a o comenta(Nicolae Manolescu). Găseşte citate care să ilustreze cea de
a doua parte a enunţului.
“Pascalopol capatase in chimonoul lui o demnitate de tragedian”.................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
NARATOR – „Atitudinea naratorului din Enigma Otiliei faţă de personajele sale nu diferă în
mod esenţial de atitudinea pe care o are, în general, criticul literar faţă de
personajele ce populează un univers ficţional.”(Carmen Muşat)
CURENT LITERAR – „Nu există în realitate un fenomen artistic pur, clasic ori romantic.
[…] Clasicism – Romantism sunt două tipuri de ideale, inexistente practic în stare
genuină[…]”. (G. Călinescu)
În favoarea romantismului:
9. Decorul de ruine.
.........................................................................................................................................................
10. Bărăganurile aistorice cu fertilităţi enorme de Atala.
.........................................................................................................................................................
În favoarea originalităţii:
„Originalitatea nu înseamnă «tabula rasa», şi a ignora tradiţia înseamnă a fi în afara culturii.
Scriitorul original nu descoperă roata şi focul, ci le foloseşte adaptat cerinţelor secolului său.
Iar marele scriitor este acela care anexează cât mai multe zone ale spiritului uman. Scriitorul
original nu este acela care ignoră descoperirile anterioare, ci acela care, într-un echilibru fericit
al mijloacelor, sintetizează larg, în spiritul vremii sale, o cât mai cuprinzătoare imagine a
umanului.” (Paul Georgescu)
Concluzie: „G. Călinescu este un clasic care a trecut prin romantism şi curentele
contemporane, refăcând clasicismul pe un cerc mai larg, modern, al spiralei.” (Paul Georgescu)
TIMP
1. Când se petrece acţiunea?
La inceput de secol XX
7
4. Reconstituire spaţiului iniţial se face(subliniază răspunsurile corecte):
de departe către aproape din afară către înăuntru
de aproape către departe di-năuntru către afară.
8
5. Casa din strada Antim este descrisă cu lux de amănunte. Aceste informaţii sunt menite
să ne introducă în viaţa unei familii. Cu ajutorul străzilor, caselor şi mobilelor
cunoaştem oamenii. Dovedeşte veridicitatea celor enunţate, aducând exemple din
roman.
Descrierea amanuntita a casei din strada Antim ne oe ofera informatii cu privire la
personalitatile locatarilor. Grotescul arhitecturii („tavanul imita prin zugraveli casetoanele unui
plafon roman. [...] crapaturile lungi si neregulate ale peretilor dadeau incaperii un aer de ruina
si raceala!”) redau o aparenta instarire a locatarilor si sugereaza contrastul dintre pretentia de
confort si bun gust a celor ce locuiesc inauntru si realitatea, locatarii sunt inculti (din cauza
lipsei de concordanta a stilurilor arhitecturale: „[...] un Hermes de ipsos" destul de gratios" o
copie dupa un model clasic" vopsit detestabil cu vopsea cafenie!") zgarciti (materialele ieftine"
casa mica pe care socrii Anei i-au incredintat-o ei si lui Titi") snobi si delasatori. („Lidaria era
crapata si scorojita in multe locuri" si din crapaturile dintre fatada si trotuar ieseau indraznet
buruienile.!”)
6. Casa lui Pascalopol este descrisă de el însuşi. Este un prilej de a-şi prezenta biografia.
Găseşte citatele în cauză şi arată cum îl caracterizează obiectele, mobilele pe posesorul lor.
Spre deosebire de casa de pe strada Antim" casa lui Pascalopol prezinta un adevarat bun gust,
„Peretii erau tapetati cu hartie dungata" si de tavan atarnau lampi electrice cu abajururi plisate.
In anticamera apartamentelor se vedeau chiar picturi murale alegorice" cam conventionale si
reci" dar de factura ingrijita. [...] Aparitia lui Pascalopol in propria sa casa este una excentrica,
„[...]imbracat intr-un halat larg de matase fina" legat la mijloc cu un mare cordon" pomadat si
parfumat in profunzime. cu ocazia vizitei" Pascalopol le arata Otiliei si lui Felix un album de
fotografii, „Erau fotografii ale conacului [...]. La sfarsit insa seafla un roi de mici fotografii
format vizit cafenii" cu figuri de persoane si cu inscriptii grecesti si frantuzesti indicand ca
provenienta Stambulul si Atena.!" despre care mosierul spune ca „sunt rude de-ale mele!.
Felix vede" pe un raft" un flaut" afland ca Pascalopol are aceasta pasiune de a canta. Mosierul
se autocaracterizeaza „sunt si eu un fel de boem.! Naratorul ne ofera informatii cu privire la
trecutul sau, „Mostenise de la parinti o mare mosie si fusese destinat sa faca studii fara nicio
utilitate practica. Fusese in Germania doi ani student in litere" apoi renuntase si se inscrisese la
Drept la Paris.! Pascalopol fusese casatorit.„Murindu-i tatal si trebuind sa ingrijeasca de mama
si de mosie" Pascalopol renuntase la studii si se intorsese la mosie.”
CONFLICTE
Exemplifică-le!
2 conflicte succesorale: primul conflict este centrat pe averea lui mos Costache si se
manifesta prin adversitatea Aglaei fata de Otilia.. Al doilea conflict succesoral va
destrama familia Tulea in fina avand in vedere interesul dus la extrem al lui Stanica fata
de averea lui Costache Giurgiuveanu.
conflictul erotic: este iscat intre imaturitatea si naivitatea lui Felix si maturitatea lui
Pascalopol. Cele doua personaje masculine acced la mana Otiliei.
conflicte familiale: Cel mai important conflict familial este cel dintre familia
Giurgiuveanu si familia Tulea. Membrii acesteia din urma se lupta pentru a mosteni
averea lui Costache Giurgiuveanu incercand in acelasi timp" sa grabeasca moartea
lui. .Un alt conflict familial se isca intre familia Tulea si Familia lui Sohatchi. Titi
luand-o de sotie pe sora unui bun prieten de-al sau, Sohatchi observa ca femeia nu-si
indeplineste atributiile desotie(„Curand nu mai fu nicio indoiala cel putin ca Ana iese la
brat cu un functionar superior dintr-un minister...!”). Desi deranjat" Titi accepta cu greu
sa se desparta de buna-voie de aceasta.
TEME, MOTIVE
1. Interpretează următoarele teme şi motive la modul general, arată cum sunt ele prezente
în roman:
viaţa burgheziei bucureştene: Putem observa ca relatiile dintre parinti si copii se centreaza
asupra subiectului casatoriei parintii avand o relatie superficiala cu copiii lor. Astfel Aglae este
preocupata de o marita pe Aurica si de a-i gasi o partenera potrivita lui Titi. Mos Costache se
dovedeste insa mult prea preocupat de averea sa stiind in fond ca Otilia va primi ceea ce
merita. Totodata Bucurestiul secolului XX releva specificitatea relatiilor inter-familiale,
acestea nu se sfiesc in a se „razboi pe avere" uitand si netinand cont de valorile morale ce ar
trebui sa le uneasca Astfel Aglae Tulea ignora complet valoarea suprema a familiei si anume
iubirea si decide sa se dedice asupra partii pragmatice a vietii si anume banii.
lupta pentru moştenire(temă balzaciană): lupta pentru mostenire isi are finalitatea in
dezumanizarea indivizilor. Astfel mos Costache prin lacomia sa excesiva" ajunge sa refuze
medicamentatia si internarea in spital (desi conditia sa de sanatate era una grava) pentru a nu-si
cheltui din avere. Stanica orbit de dorinta de a obtine bani fara a intreprinde mari eforturi se
injoseste scriind scrisori patetice in care cere bani inventand motive inchipuite si
hiperbolizandu-si soarta tragica.Aglae avida dupa averea lui mos Costache isi neglijeaza atat
copiii cat si sotul. Ea il gaseste enervant pe Simion si doreste sa scape numaidecat de acesta
pentru a se putea concentra mai bine pe obtinerea averii.Cei din familia tulea duc atat de
departe razboiul contra lui Giurgiuveanu incat ajung sa-i grabeasca moartea lui mos Costache
mancand bunatati in preajma sa pentru a-i starni pofta (desi el nu putea manca") sufocandu-l
cu prezenta lor (fiind evident ca acesta trebuia sa ramana singur din cauza conditiei medicale.)
2. Numeşte cel puţin câte două opere literare din literatura română, respectiv literatura
universală în care temele şi motivele de mai sus sunt prezente:
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
PERSONAJELE -
1. În realism, personajul a devenit întruchiparea unui viciu sau a unei virtuţi, încetează de
a mai fi individ, pentru a fi categorie umană(Ulise, Harpagon, Don Quijote, M-me
Bovary etc.). În romanul discutat există caractere date şi se cristalizează în jurul unei
trăsături dominante. Indică aceste trăsături.
Felix
.................................................................................................................................
Otilia
.................................................................................................................................
Moş Costache
.................................................................................................................................
Pascalopol
.................................................................................................................................
Aglae
.................................................................................................................................
Stănică
.................................................................................................................................
Aurica
.................................................................................................................................
Olimpia
.................................................................................................................................
Titi
.................................................................................................................................
Simion
.................................................................................................................................
10. Selectaţi din portretul lui Costache Giurgiuveanu cel puţin cinci dintre cele mai
expresive sintagme.
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
Felix şi Otilia
12. Argumentaţi că Otilia face parte din „galeria femeilor inaccesibile”: voluntare, spontane
şi imprevizibile.
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
Otilia
Pascalopol
13. Evidenţiaţi trăsăturile Otiliei evocate prin perspectiva altor personaje: Costache
Giurgiuveanu, Felix, Pascalopol, Aglae.
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
14. Explicaţi ce trăsături ale Otiliei evocă indirect ultimele sale acţiuni.
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
15. Arătaţi trăsăturile fizice ale lui Pascalopol, evidenţiind rolul acestora în relevarea
adâncimilor sufleteşti ale personajului
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
Stănică Raţiu Aglae
Clanul Tulea
Olimpia Aurica
Titi
16.
PROCEDEELE NARAŢIUNII
1. Romanul adoptă metoda de lucru a lui Balzac: viaţa socială e studiată în spiritul
ştiinţelor naturale cu sentimentul unităţii ansamblului şi cu intenţia clasificării
indivizilor pe specii. Argumentează!
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
LIMBAJUL
Prozei narative
1. Argumentează faptul că, deşi adoptă un ton obiectiv, naratorul se ascunde în
spatele măştilor sale, care sunt personajele.
.............................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
Limbajul personajelor
ÎN LOC DE FINAL
Exprimă-ţi părerea în legătură cu acest roman!
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................