Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Definiția personajului
Considerat o „ființă de hârtie”(în termenii lui Roland Barthes) sau un actant al comunicării
ficționale, personajul își limitează existența la paginile cărții, conturând în mod indirect
viziunea autorului asupra lumii imaginate și implicit, mesajul operei.
O contextualizare a operei
Opera literară „O scrisoare pierdută” scrisă de I.L.Caragiale, este o comedie de moravuri, în
care sunt satirizate aspecte ale societății contemporane autorului și poate fi încadrată în
realism atât prin veridicitatea întâmplărilor relatate, cât mai ales prin galeria impresionantă de
personaje, care aparțin diferitelor tipologii umane.
Ea reiese din actul I, când Zaharia Trahanache îi face o vizită matinală pentru a-l înştiinţa de
faptul că o scrisoare de amor trimisă către Zoe se află în posesia lui Caţavencu. Bătranul îi
reproduce conţinutul „docomentului” cu exactitate. Neştiind cum să reacţioneze, intrucat
scrisoarea fusese trimisă de el, Ştefan Tipătescu este derutat, confuz şi nervos. Plimbându-se
agitat prin cameră, adresează injurii “canaliei”, Trahanache singur oferind justificare pentru
conţinutul scrisorii - plastografia. Singura reacţie pe care o găseşte Tipătescu este cea
violentă, ca dovadă a drepturilor absolute pe care şi le arogă : “D. Caţavencu nu va fi deseară
la întrunire; o să fie în altă parte - la păstrare.”
O altă secvenţă care evidenţiază caracterul protagonistului se afla în actul al II-lea, după ce
Caţavencu este arestat şi adus în casa prefectului. Tipătescu încearcă să recupereze scrisoarea
pierdută prin oferirea unor funcţii importante rivalului sau: avocat al statului, primar, chiar şi
o moşie din marginea oraşului. Când Cațavencu îi refuză ofertele în schimbul scrisorii,
Tipătescu devine agresiv și aparenta bunăvoință de la început se transformă în amenințare:
„ Mizerabile, canalie nerușinată!”; ”Nu știu ce măreție să nu îți zdrobesc capul”, ”Mișelule, te
ucid ca pe un câine”. În final, înfrânt de voinţa Zoei, şantajat sentimental, capitulează.
Conflictul este elementul piesei care îi evidențiază întreg ansamblul de valori ce îi compun
personalitatea. Catalizatorul conflictului este constituit de pierderea scrisorii, iar acțiunile
care se succed acesteia, pun în lumină strădania personajului de a-și menține statutul social
curat, apelând la diverse mijloace: amenințare, falsă bunăvoință, abuz de putere.
Deși este singurul personaj care nu este caracterizat prin comicul de limbaj, totuși, în
construcția personajului se regaseste comicul de nume, Tipătescu fiind un derivat de la
substantivul comun „tip”, sufixul „-escu’’ sugerând banalitatea și tipicitatea personajului care
nu se remarcă prin calități deosebite, exceptând faptul că, spre deosebire de celelalte
personaje, probează inteligența prin lipsa ticurilor verbale și a erorilor gramaticale.
În concluzie, Ștefan Tipătescu se înscrie în tipologia junelui prim, al donjuanului, iar întreaga
sa personalitate, dominată de trăsături precum impulsivitatea, orgoliul, spiritul abuziv, se
descoperă prin raportarea față de posibilitatea de a-i fi periclitată imaginea și încercarea de a
ieși biruitor din această situație derizorie.
Relația Ștefan Tipătescu - Zoe
Definiția personajului
Considerat o „ființă de hârtie”(în termenii lui Roland Barthes) sau un actant al comunicării
ficționale, personajul își limitează existența la paginile cărții, conturând în mod indirect
viziunea autorului asupra lumii imaginate și implicit, mesajul operei.
O contextualizare a operei
Opera literară „O scrisoare pierdută” scrisă de I.L.Caragiale, este o comedie de moravuri, în
care sunt satirizate aspecte ale societății contemporane autorului și poate fi încadrată în
realism atât prin veridicitatea întâmplărilor relatate, cât mai ales prin galeria impresionantă de
personaje, care aparțin diferitelor tipologii umane.
Relația tensionată de iubire dintre Tipătescu și Zoe este conturată prin intermediul mai multor
scene reprezentative. Un prim episod relevant este în actul al II-lea, când Zoe, speriată de
șantajul lui Cațavencu, încearcă să-l convingă pe Tipătescu să accepte condițiile acestuia. Zoe
trece de la mimarea unei depresii apocaliptice (zdrobită, înecată, plângând) și invocarea
vulnerabilității poziției sale de femeie expusă blamării, la amenințări, jucând cu abilitate
șantajul emoțional. „Revenindu-i deodată toată energia”, apoi „cu energia crescândă”, îi
amintește lui Tipătescu că prefectura se datorează influenței ei la Trahanache. Previzibil,
după ce a numit-o „femeie nebună”, Ștefan i se supune și acceptă să transmită personal noua
decizie politică: „Domnule Cațavencu [...] Poimâine ești deputat”.
|
Ipocrizia celor doi se remarcă și în episodul final al comediei, când, după ce trimisul de la
centru se impune în alegeri, toate conflictele se disipează. Ca și când șantajul, calomniile,
traficul de influență nu ar fi existat, protagonista își reia cursul normal al vieții, iar măștile
sunt recuperate. În mijlocul mulțimii extaziate, Cațavencu elogiază calitățile unice ale
prefectului, ale președintelui partidului și, mai ales doamnei Trahanache, iar Zoe și Ștefan
privesc cu superioritate cum idila lor a rămas la adăpost.
În concluzie, cuplul format din Ștefan Tipătescu și Zoe Trahanache, reprezintă un etalon al
moravurilor în înalta burghezie provincială, un prilej pentru Caragiale de a satiriza defectele
societății, imoralitatea din planul vieții conjugale, ce se suprapune cu cea din planul politic.