PERIOADA INTERBELIC|

IMAGINARUL
BACOVIAN.
DE LA SIMBOLISM
Alexandru Ciucurencu, Peisaj de iarn (1956) LA MODERNISM

UNIVERSUL POEZIEI LUI BACOVIA

De la debutul editorial (Plumb, 1916) pn la poemelor din Plumb, Bacovia este, prin sensibilitate
ultimul volum antum (Stane burgheze, 1946) i, mai i tehnic, un autentic reprezentant al liricii mo-
trziu, n posteritate, G. Bacovia (1881-1957) este derne. Bacovia scrie t. Aug. Doina este un fel
situat ntre dou momente ale istoriei literare de Orfeu care i-a pierdut i lumea i pe Euridice, i
romneti, ilustrnd, de fapt, devenirea istoric a refuz s revin la suprafa din tenebrele infernului:
curentului simbolist spre formule lirice intermedi- glasul lui e o tnguire din adncuri, sfierea unui
are impresioniste i expresionist-moderniste. Poet al mare suflet romantic n pragul decrepit nc de pe
nceputului de secol, G. Bacovia este cel mai strlu- acum al lumii moderne. Simbolurile bacoviene au
cit exponent al simbolismului romnesc, aparinnd o elementaritate de stihie, ele sunt stihiile nsei
poeziei romne moderne ca unul dintre marii pre- ntunericul, ploaia, zpada, vntul, investite cu glas
cursori. uman. () Peisajele sale nsngerate sau aurii, nop-
(Nicolae Manolescu, Scriitori romni, Editura ti- toase sau orbitor de albe sunt de fapt tablouri de
inific i Enciclopedic, Bucureti, 1978, p. 50) atmosfer, viziuni tensionate de fantastica, ireala dis-
tan ce se casc ntre sumarele lor elemente consti-
Romantic printr-o sensibilitate dominat de tutive. Ele mrturisesc un eu liric exacerbat pn la
voluptatea autoflagelrii morale, simbolist prin limit, paroxistic, un suflet n care toate lucrurile vin
afiniti declarate cu poezia lui Rollinat, Corbire, s plng ca la un ru al Vavilonului.
Laforgue sau Baudelaire, expresionist prin adncirea (tefan Augustin Doina, Poezie i mod poetic,
existenial a nevrozelor i n latura pictural a Editura Minerva, Bucureti, 1972, p. 92)

4 Literatur
 Teme i particulariti artistice ___________ Moartea. Majoritatea poeilor trateaz sfritul
vieii cu spaim, ironie sau detaare, afirmnd supre-
G. Bacovia s-a format n mediul simbolist, frecven- maia spiritului asupra morii biologice. La Bacovia,
tnd, ntre anii 19031904, cenaclul lui Al. Ma- fenomenul final provoac rareori panic, fiind de obi-
cedonski. Prin cele 50 de poeme, volumul Plumb consti- cei dorit, ateptat, ca unic remediu pentru boala exis-
tuie rezultatul unei selecii, determinate de impunerea tenial de care sufer poetul.
unei anumite fizionomii poetice coinciznd, n bun
Singurtatea este perceput acut, cu toate sim-
msur, cu norma estetic dominant a nceputului de
urile. Eul poetic bacovian se simte nstrinat, inadaptat,
secol XX. G. Bacovia s-a vrut un simbolist, un continu-
fr putin de comunicare cu ceilali. Singurtatea i
ator al lui Al. Macedonski i Tradem (pseudonimul lui
lipsa idealurilor au drept consecin tentaia morii i
Traian Demetrescu) i un emul al lui Edgar Poe,
nclinaia ctre satanic.
Ch. Baudelaire, P. Verlaine i Rollinat. n tradiia consi-
derrii lui Bacovia drept cel mai strlucit exponent al
simbolismului romnesc, poezia sa a fost apreciat ca
expresie a unei nevroze, a celei mai elementare stri
sufleteti, redus nu numai la nihilism intelectual, ci i
la unul estetic, lipsit de orice artificiu poetic, ca o
poezie simpl, fr meteug. (E. Lovinescu, Istoria lite-
raturii romne contemporane, Vol. I, Editura Minerva,
Bucureti, 1973, p. 582)
G. Bacovia este creatorul unei poezii de atmosfer.
Referindu-se tocmai la acest aspect, E. Lovinescu obser-
va nclinaia poetului ctre o atmosfer dezolant, de
toamne reci, cu ploi putrede, cu arbori cangrenai, limi-
tat n peisajul de mahala de ora provincial, plasat ntre
Edward Munch, Strigtul

cimitir i abator. Influenele de factur simbolist se con-

cretizeaz la G. Bacovia prin gustul pentru satanic, prin
atmosfera de nevroz, prin ideea morii, prin cromatic
ori prin predilecia pentru muzic. Impresiile sunt suge-
rate prin intermediul corespondenelor muzicale sau
coloristice, el fiind tributar, ntr-o anumit msur, unor
pictori impresioniti. Poet al nevrozelor preistorice i
provinciale, constata Perpessicius, Bacovia a ncetenit
n lirica primelor dou decenii ale veacului acesta un
peisaj, o atmosfer i un fior inedit. (Meniuni critice,
Editura Minerva, Bucureti, 1971, p. 300)
ntr-o asemenea ambian, poetul rmne un ina-
daptat, de unde nevoia sa de evadare din aceast lume.
Lumea oraului, a trgului de provincie. Poe-
ziile bacoviene ilustreaz ideea c realitatea degradat
a oraului distruge n sufletul omului bucuria i spe-
rana. Abatorul, pieele pustii i insalubre reprezint
elemente ale universului citadin, care provoac oroare
i spaim existenial. Se descrie frecvent o mulime
anost, care amplific drama singurtii. Sugestiile
vizuale i olfactive se realizeaz cu finee: Ard, afu-
mate, triste felinare, / Ca ntr-o crm umed, murdar.
(Sonet)
Natura. n lirica lui Bacovia, cadrul natural
apare trist, dezolant, iar anotimpurile se succed chinu-
itor. Ploaia i ninsoarea au rezonan n sufletul omu-
lui, genernd monotonie, chin i frig luntric (Moin).
Dac n unele versuri iarna domin ntreaga lume,
prevestind moartea (Din vremuri), alteori ninsoarea
aduce o linite prin care omul se confund cu peisajul
hibernal (Decor).
Departe de a reui s nclzeasc sufletul nsingurat
al poetului (Nervi de primvar), primvara devine
obositoare prin explozia de lumin i via. Vara, cu
cldura ei infernal, descompune cadavrele, creeaz o
atmosfer sufocant: Pe catafalc, de cldur-n ora, /
ncet, cadavrele se descompun. (Cuptor)
Iubirea. n lirica bacovian, iubirea se manifest
mai mult ca o iluzie sau ca o amintire (Iubito, cu faa
de mort, / Mireas pe tron / Cu grai monoton / n visul

Perioada interbelic: Poezia 5

meu te port Psalm). Termenul de adresare iubito linitea i mplinirea n casa unei iubite ipotetice: n
nu trimite la o fiin uman concret, ci exprim doar casa iubitei de-ajung, / Eu zgudui fereastra nervos, / i-o
nevoia de comunicare (iubita este cellalt, un alt om con- chem ca s vad cum plou / Frunziul, n trgul ploios.
damnat s triasc). Eul poetic sper uneori s gseasc (Spre toamn)

Volume Poezii reprezentative Problematica Particulariti artistice

Plumb
Amurg violet, Sear tris-
t, n parc, Decor, Note de
Plumb
primvar, Cuptor, Singur,
(1916)
Decembre, Spre toamn,
Plou, Mister, Nervi de
toamn, Toamn
Amurg, Nocturn, Um-
bra, Nervi de primvar,
Scntei galbene
Plumb de iarn, Mar fune-
(1926)
bru, Ninge, i ninge, Nervi
de toamn, Frig
Alte volume Cu voi (1930); Comedii n fond (1936); Stane burgheze cale prin repetarea termenilor
de versuri (1946); Poezii, volum antologic (1934)
Univers n dezagregare, ima-
Preferinele estetice ale poetu-
ginea terifiant a abatorului i a
lui: percepia sinestezic, incerti-
mahalalei. Sfritul de toamn
tudinea semantic, preocupare
dezolant, grdini devastate.
pentru sugestie i muzicalitate,
Cimitirul: laitmotiv al universu-
captarea simbolic a realului.
lui bacovian.
Absena idealului: via mo-
Atenie acordat unei culori
noton, izolat. Galbenul: cu-
sau unei realiti capabile de a
loarea dezndejdii; tonul lnce-
sugera doar o anumit culoare,
zelii autumnale. Peisaj urban
aspect specific liricii bacoviene,
abrutizant, condiia umilitoare,
de provenien simbolist, cu
dezndjduit. rdcini n poezia noastr ro-
mantic. Intenia evident pen-
tru obinerea unor efecte muzi-
coloristici (de exemplu, a viole-
tului).

RESURSELE MODERNITII

G. Bacovia
 PLUMB
Dormeau adnc sicriele de plumb,
i flori de plumb i funerar vestmnt
Stam singur n cavou i era vnt
i scriau coroanele de plumb.

Dormea ntors amorul meu de plumb

Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig
Stam singur lng mort i era frig
i-i atrnau aripele de plumb.
(G. Bacovia, Poezii,
Editura Minerva, Bucureti, 1980)
G. Bacovia,
desen de Florica Cordescu

6 Literatur
 Consideraii generale

Scris n 1902 i publicat n revista Vremea

(1911) sub semntura George Andoni, inclus apoi n
volumul Plumb (1916), poezia sintetizeaz motive i
mijloace de expresie, stri poetice i viziuni definitorii
pentru lirica bacovian. Volumul Plumb este, de fapt,
o singur poezie (chiar i dimpreun cu Scntei gal-
bene), care trebuie strbtut dintr-o dat (). Am
artat c n Plumb se poate deslui acest proces de stin-
gere a contiinei, care atinge strile fiziologice, pre-
cum i micarea invers a vieii, adic micarea de
involuie, de cdere pe linia dezorganizrii pn la

Kthe Kollwitz, Durere (1938)

strile primare ale materiei. (Vladimir Streinu)
Cadrul exterior se construiete din mbinarea unor
elemente lipsite de via (sicrie, cavou, flori de plumb).
Bacovia selecteaz termenii care sugereaz apsarea
sufleteasc, nelinitea, tentaia morii; atmosfera sum-
br se susine prin imagini vizuale i auditive cu adnc
rezonan n sufletul omenesc. Eul liric pare con-
damnat la o existen fr rost i fr bucurie, n care
tensiuni ale forelor absolute ce acioneaz sugestiv
singura posibilitate de scpare o constituie aneanti-
asupra straturilor preraionale, fcnd s vibreze toto-
zarea, trecerea n trmul de dincolo.
dat i zonele de mister ale noiunilor (Hugo Friedrich,
Atmosfera funebr, dezolant i gsete cores-
Structura liricii moderne, Editura Univers, Bucureti,
pondenele n planul interior, sufletesc. Moartea erosu-
p. 205).
lui se exprim sugestiv prin imaginea aripilor care
n cazul lui Bacovia, repetiia i laitmotivele nu
atrn (avnd drept semnificaii: zborul frnt, cderea,
subliniaz doar ideea, ci codific semnificaiile-cheie,
distrugerea speranei). Singurtatea cotropete i dis-
concentreaz sensurile fundamentale, dincolo de
truge spiritul, crend un dezechilibru luntric imposibil
cuvinte (refrenul bacovian imprim obsedant n minte
de anihilat.
o imagine primar, atinge zone obscure, subliminale).
Plumbul constituie, n discursul liric bacovian, un
Poetul francez Mallarm spunea: A numi un lucru
simbol descendent, al ratrii ontologice1 i al morii.
nseamn a suprima trei sferturi din plcerea poemului,
Element saturnian, plumbul sugereaz, n acelai timp,
care st n a ghici puin cte puin: a-l sugera, iat visul.
absena oricrui ideal, dominaia materiei, existena
Sugestia este cultivat de majoritatea poeilor moderni,
dezndjduit, monoton. n plumb vd, mrturisea
prin intermediul corespondenelor i al simbolurilor.
poetul, culoarea galben. Compuii lui dau precipitat
Astfel, n Plumb, efectul final devine acela al unei exis-
galben. Temperamentului meu i convine aceast
tene apstoare, chinuitoare, al unei lumi nchise i
culoare. Dup violet i alb, am evoluat spre galben
mohorte. n alte poezii bacoviene se contureaz, prin
(). Plumbul ars e galben. Sufletul ars e galben.
Spre deosebire de romantici, poeii simboliti tehnica sugestiei, aceeai oboseal ontologic, aceeai
speculeaz magia limbajului i a sunetelor, ntruct anxietate, aceeai deprimare. n opinia lui Hugo
poemul se vrea o alctuire suficient siei, cu multiple Friedrich, sugestia e clipa n care poezia intelectual diri-
iradieri de semnificaie, prezentndu-se ca o reea de jat dezleag fore magice sufleteti i eman iradiaii
crora cititorul nu li se poate sustrage (). Asemenea
1
Ontologie, s.f. Ramur a filosofiei care studiaz trs- iradiaii sugestive pornesc mai ales de la forele senzori-
turile generale ale existenei. ale ale limbajului, de la ritm, sunet, tonalitate.

Perioada interbelic: Poezia 7

 TEXT I INTERPRETARE
Simetrie compoziional i ideatic ________
1. Analizai structura celor dou strofe din Plumb.
Considerai c simetria formal poate conduce la o
simetrie a semnificaiilor? Motivai rspunsul.
2. Realizai o dezbatere n jurul temelor poetice
bacoviene, aducnd argumente referitoare la tema
principal (moartea, singurtatea, moartea erosului).
3. Descoperii rolul formelor verbale de imperfect,
preciznd dac acestea sugereaz:
atemporalitatea evenimentului;
experiena neterminat;
ratarea cunoaterii.
Realitate exterioar realitate interioar ___
1. Selectai, din prima strof, elemente ale cadrului
exterior. La ce tem fundamental a creaiei bacoviene
trimit cele mai multe motive?
2. Numii figura de stil realizat cu ajutorul adver-
bului adnc i comentai efectul ei stilistic.
3. Analizai sensul metaforic al verbului a dormi,
lund n consideraie juxtapunerea termenilor:
a dormi sicrie.
4. Motivai asocierea unui cuvnt din domeniul
vegetal, care, de obicei, sugereaz viaa, frumuseea
(flori), cu un termen denumind un metal greu, tern
(plumb).
5. Alegei un cuvnt (sau mai multe) care s defi-
neasc scritul coroanelor: lugubru; funebru; pre-
monitoriu; trist; dureros.
6. Interpretai conotaiile metaforice ale substan-
tivului cavou, cu trimitere i la destinul lipsit de orizont
al poetului, la universul nchis n care se zbate fiina
uman superioar (metafora spaiului nchis).
7. Stabilii corespondenele dintre planul exterior
(cavoul, cimitirul) i planul interior (sufletul omenesc).
Vidul existenial. Apsarea morii ________
1. Alegei o variant de interpretare a termenului
amorul (din versul al cincilea) al poeziei:
personificare a sentimentului de dragoste;
aluzie la zeul iubirii (Eros).
2. Artai ce efect poetic se creeaz prin punerea n
relaie a termenilor n sintagma amor de plumb.
8 Literatur
3. Precizai cum poate fi interpretat strigtul eului
liric (i-am nceput s-l strig), discutnd variantele
de rspuns:
ncercare sortit eecului de a readuce la via
iubirea;
efort de recuperare a iubirii prin art, prin poezie;
manifestare disperat a suferinei;
incapacitatea de comunicare (cu lumea i cu sine);
concretizare a iubirii la nivelul cuvintelor, al lim-
bajului articulat.
4. Interpretai semantic substantivul mort din stro-
fa a doua. Termenul sugereaz:
disoluia ntregii lumi, extincia universului;
anularea oricrei sperane de fericire prin moar-
tea erosului;
moartea definitiv a eului.
Sugestie i simbol ______________________
1. Ca poet simbolist, Bacovia intersecteaz ima-
ginile cromatice i sonoritile verbale. Analizai, n
acest sens, mrturia scriitorului: n poezie m-a obse-
dat totdeauna un subiect de culoare. Pictura cuvin-
telor sau audiie colorat, cum vrei s-o iei (). Melo-
diile au avut pentru mine influen colorant.
2. Comentai valenele sugestive ale enunului
i era frig, cutnd varianta de rspuns potrivit:
rceala sufleteasc; senzaia morii; golul interior;
spaima de necunoscut.
3. Comparai motivul aripilor din poezia romantic
i simbolul aripilor la G. Bacovia.
4. Susinei, cu argumente pro i contra, n ce
msur G. Bacovia depete, ca poet, graniele curen-
tului simbolist. Luai n discuie i urmtoarea opinie
critic: G. Bacovia reprezint punctul cel mai nalt al
simbolismului romnesc, situndu-se totodat, prin
valoare, mai presus de simbolism i de orice curent lite-
rar, n universalitate (Nicolae Manolescu).
Munc independent
1. Pornind de la ideea c plumbul este un material
greu, tern (cuvntul nsui are o sonoritate aps-
toare), explicai titlul poeziei (i al volumului).
2. Tratai ntr-un eseu tema singurtii n creaia
poetic bacovian.
 Lectur suplimentar
Imaginarul bacovian
G. Bacovia  ALB
Orchestra ncepu cu-o indignare graioas.
Salonul alb visa cu roze albe
Un vals de voaluri albe
Spaiu, infinit, de o triste armonioas
n aurora plin de visare,
Balul alb s-a resfirat pe ntinsele crri
Cntau clare srutri...
Larg, miniatur de vremuri viitoare.
(Plumb, 1916)
W. Kandinsky, Calea ferat de lng Murnau (1909)
Fiier bibliografic
Ion Caraion, Bacovia. Sfritul continuu,
Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1977; V. Fa-
nache, Bacovia. Ruptura de utopia romantic,
Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1994; Dinu Flmnd,
Introducere n opera lui George Bacovia, Editura
Minerva, Bucureti, 1976; Gheorghe Grigurcu,
Bacovia, un antisentimental, Editura Cartea Ro-
mneasc, Bucureti, 1974; Nicolae Manolescu,
Metamorfozele poeziei, Editura Timpul, Reia,
1996; I. Negoiescu, Scriitori moderni, Editura
Eminescu, Bucureti, 1996; Ion Pop, Recapitulri,
Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1995.
Perioada interbelic: Poezia
G. Bacovia  NEGRU
Carbonizate flori, noian de negru
Sicrie negre, arse, de metal,
Vestminte funerare de mangal,
Negru profund, noian de negru.
Vibrau scntei de vis noian de negru,
Carbonizat, amorul fumega
Parfum de pene arse, i ploua
Negru, numai noian de negru
(Plumb, 1916)
Stil i limbaj artistic ____________________
1. Identificai cuvintele care se repet simetric n
versurile poeziilor Alb i Negru de G. Bacovia.
2. Comentai semnificaia poetic a sintagmei
prezente la nceputul fiecrei strofe din poezia Negru.
3. Explicai preferina acordat de G. Bacovia unei
culori sau unei realiti capabile a sugera o anumit
culoare.
4. Transcriei, pe caiete, cel puin cinci dintre cele
mai sugestive asociaii de cuvinte din poeziile lui
G. Bacovia, ilustrnd semnificaiile acestora.
5. Comentai, ntr-o compunere, rolul elementelor
descriptive din poezia lui G. Bacovia n evidenierea
raporturilor eului poetic cu lumea.
6. Demonstrai, ntr-o compunere, efectul poetic
obinut n poeziile lui G. Bacovia prin alternana
alb/negru.
7. Citii i comentai, n acest sens, urmtoarea afir-
maie despre negru a pictorului Wassily Kandinsky, un
pionier al artei abstracte:
Ca un nimic fr posibilitate, ca un nimic mort
dup moartea soarelui, ca o tcere extern, fr viitor,
rezoneaz esena negrului. Negrul este ca un crbune
stins, consumat, care a ncetat s ard [carbonizate
flori, noian de negru la Bacovia, n. n.], imobil i insen-
sibil, ca un cadavru care tot alunec i pe care nimic
nu-l mai stinge. El e ca tcerea n care intr corpul,
cnd viaa s-a uzat pn la capt.
9
 INTERFERENA ARTELOR

G. Bacovia Literatura i muzica _____________________

 LARGO
(fragment)
Muzica sonoriza orice atom
Dor de tine, i de alt lume,
Dor
Plana:
Durere fr nume
Pe om
Toi se gndeau la viaa lor ()
Dor de tine, i de alt lume,
Dor
Muzica sonoriza orice atom.
(Plumb, 1916)
Limbajul literaturii, limbajul muzicii _______
Limbajul poeziei i cel al muzicii au n comun rit-
mul, armonia, linia melodic, deosebindu-se ns prin
materialul artisitic (cuvinte / sunete, vibraii acustice).
Simbolismul revoluioneaz conceptul clasic al
poeziei, reevalund raporturile dintre cele dou arte.
Literatura tinde, dup Mallarm, s reia din muzic
bunul ei, cutnd sugestia, vagul, armonia imitativ,
cultivnd refrenul, laitmotivul, rima interioar, asoci-
aiile sonore, simbolismul fonetic etc. Liber de orice
constrngeri, poezia ncearc o apropiere de muzic i
la nivel prozodic (versificaie liber).
Arnold Bckin, Muza lui Anacreon (1873)
1. Folosind un dicionar, explicai titlul poeziei de
mai sus.
2. Dai exemple de termeni proprii limbajului muzi-
cal care s-au specializat i pentru domeniul literaturii.
3. Precizai rolul versului Muzica sonoriza orice
atom n textul citat.
4. Discutai influena muzicii n limbajul poeziei
simboliste (postulatul horaian Un pictura poesis
devenit Ut musica poesis).
DICIONAR
Termeni muzicali cu ecou n literatur
A cappella muzic vocal, fr acompania-
ment orchestral.
Caden formul de ncheiere melodico-rit-
mic a unei fraze muzicale.
Coral cntec liturgic pe mai multe voci.
Fantezie pies instrumental lipsit de con-
strngeri, ntemeiat pe improvizaii.
Impromptu fantezie liber compus, de obicei
pentru pian.
Intermezzo scurt pies muzical; act muzi-
cal/episod orchestral intermediar.
Lied compoziie vocal scris pe un text
liric/poem literar (cu acompaniament orchestral).
Madrigal compoziie vocal cu caracter idi-
lic/pastoral.
Nocturn gen muzical instrumental cu carac-
ter liric, melancolic.
Polifonie/contrapunct coexistena mai multor
voci, melodii sau instrumente n cadrul aceleiai
piese, fiecare pstrndu-i individualitatea melodic.
Potpuriu aranjament muzical al mai multor

melodii ntr-o pies unic.

Rapsodie pies instrumental/fantezie pe teme
folclorice.
Requiem compoziie cu caracter funebru.
Roman compoziie vocal/instrumental cu
pronunat caracter sentimental.
Simfonie forma cea mai important a compozi-
iilor orchestrale, de obicei alctuit din patru pri.
Suit succesiune de piese muzicale n acelai
ton, dar cu tacturi diferite.

10 Literatur