Slavici i I. L Caragiale, unul dintre cei patru mari clasici ai literaturii romane. Sensul termenului clasic este aici legat de notiunea de valoare artistica, desemnand un scriitor a carui opera este binecunoscuta i general apreciata ca fiind extrema de valoroasa. Aceasta epoca, numita a marilor clasici, il are ca mentor cultural pe Titu Maiorescu, primul nostru estetician i critic literar autentic. Asa cum insusi afirma in poemele sale, Mihai Eminescu este un romantic (Eu nu cred nici in Iehova). Acest curent literar a aparut initial in Germania i Anglia la inceputul secolului al XIX-lea i s-a raspandit apoi in intreaga Europa. Poemul Luceafarul este romantic prin amestecul genurilor (epic, liric i dramatic) i al speciilor. Imaginarul poetic e de factura romantica. Iubirea se naste lent din starea de contemplatie i de visare, in cadru nocturn, realizat prin motive romantice: luceafarul, marea, castelul, fereastra, oglinda, visul. Tema poemului este romantica: problematica geniului in raport cu lumea, iubirea i cunoasterea. Compozitia romantica se realizeaza prin opozitia planurilor terestru i cosmic i a doua ipostaze ale cunoasterii: geniul i omul comun. Viziunea romantica despre lume este data de tema, de relatia geniu-societate, de structura, de alternarea planului terestru cu planul cosmic, de antiteze, de motivele literare (luceafarul, noaptea, visul etc.), de imaginarul poetic, de cosmogonii, de amestecul speciilor
(meditatie, elegie, pastel, idila), de metamorfozele lui
Hyperion. Tema poemului este romantica: problematica geniului in raport cu lumea, iubirea i cunoasterea. Pentru ilustrarea temei iubirii, poemul Luceafarul armonizeaza zborul spre primordial i originar pentru implinirea prin eros cu meditatia filozofica asupra conditiei omului de geniu i cu aspectele fantastice ale naturii terestre i cosmice. Iubirea se prezinta in diverse ipostaze sau tipare: terestra (cuplul Catalina i Catalin), cosmica (fata de imparat i Hyperion). Indragostitul este titan, demon sau geniu, iubita oscileaza intre Venere i Madona. Motivele romantice de la inceputul poemului: luceafarul, marea, castelul, fereastra, oglinda sustin atmosfera de contemplatie i de visare in care se naste iubirea dintre Luceafar i fata de imparat. Alte motive, al ingerului i al demonului, sunt chipuri sub care se arata Luceafarul, marind tensiunea lirica. In antiteza cu imaginea angelica a primei intrupari, cea de-a doua este circumscrisa demonicului, dupa cum o percepe fata: O, esti frumos,/ Cum numa-n vis/ Un demon se arata. Zborul cosmic, motiv literar ce releva setea de iubire ca act al cunoasterii absolute, se intersecteaza cu nuantele motive ale timpului. Zburand spre Demiurg, Hyperion ajunge intr-un spatiu atemporal, care coincide cu momentul dinaintea nasterii lumilor: Caci unde ajunge nu-I hotar,/Nici ochi spre a cunoaste,/i vremea-ncearca in zadar/Din goluri a se naste. Titlul poemului se refera la motivul central al textului, Luceafarul, i sustine alegoria pe tema romantica a locului geniului in lume, vazut ca fiinta solitara, inteligenta i obiectiva, opusa omului comun. Alegoria inseamna ca povestea, personajele, relatiile dintre ele sunt transpuse intr-o multime de metafore, personificari i simboluri. Titlul uneste doua mituri: unul romanesc, al
stelei calauzitoare i altul grecesc, al lui Hyperion (gr.
Hyper-eon cel care merge pe deasupra), sugerand prin aceasta natura duala a personajului de tip romantic. Incipitul poemului se afla sub semnul basmului. Timpul este mitic: A fost o data ca-n povesti,/A fost ca niciodata, iar cadrul abstract este umanizat. Portretul fetei de imparat, realizat prin superlativul absolute de factura populara o prea frumoasa fata, scoate in evidenta unicitatea terestra. Fata de imparat reprezinta insusi pamantul, iar comparatiile Cum e Fecioara intre sfinti/ i luna intre stele propun o posibila dualitate: puritate i predispozitia spre inaltimile astrale. Antiteza dintre planul cosmic i terestru este sugerata, la nivel fonetic, de alternarea tonului minor cu cel major, realizata prin distributia consoanelor i a vocalelor. Muzicalitatea elegiaca, meditativa a celor 98 de strofe ale poemului este data i de particularitatile prozodice: masura versurilor de 7-8 silabe, ritmul iambic, rima incrucisata; sunt prezente asonantele i rima interioara (una-luna; zare-rasare). In opinia mea, Luceafarul poate fi considerate o alegorie pe tema romantica a locului geniului in lume, ceea ce inseamna ca povestea, personajele, relatiile dintre ele sunt transpuse intr-o multime de metafore, personificari i simboluri. Poemul reprezinta o meditatie asupra destinului geniului in lume, vazut ca o fiinta solitara i nefericita, opusa omului comun. In acest sens, mentionez o interpretare a poetului, care nota pe marginea unui manuscris: In descrierea unui voiaj in Tarile romane, germanul K. (Kunisch) povesteste legenda Luceafarului. Aceasta este povestea. Iar sensul alegoric pe care i l-am dat este ca, daca geniul nu cunoaste nici moarte i numele lui scapa de noaptea uitarii, pe de alta parte aici pe pamanat nici e capabil de a ferici pe cineva,
nici capabil de a fi fericit. El n-are moarte, dar n-are nici