nuvele inspirate din universul rural, Intalnirea din pamanturi, prin care anticipeaza romanele ulterioare. Nuvelele Dimineata de iarna, O adunare linistita, In ceata, Calul, Colina, dar mai ales schita Salcamul pregatesc cititorul pentru motive, intamplari i personaje din romanul Morometii, care apare in doua volume, primul in 1955, cel de-al doilea 12 ani mai tarziu, in 1967. Desi modalitatea artistica i problematica celor doua volume ale romanului Morometii difera, romanul este unitar, deoarece reconstituie imaginea satului romanesc intr-o perioada de criza, inainte i dupa cel de-al Doilea Razboi Mondial (deceniile IV-VI). Sunt inregistrate transformarile vietii rurale, ale mentalitatilor i ale institutiilor, de-a lungul unui sfert de secol, i se impune o noua tipologie a personajelor. In acelasi timp, romanul dezvolta, prin tema familiei, o viziune noua despre lume, despre realitatile contemporane, intr-un stil epic de mare densitate, facand apel i la observatia psihologica. Romanul prezinta destramarea unei familii de tarani dintr-un sat din Campia Dunarii, Silistea-Gumesti. Titlul Morometii asaza tema familiei in centrul romanului, insa evolutia i criza familiei sunt simbolice pentru transformarile din satul romanesc al vremii, astfel ca romanul unei familii este i un roman al deruralizarii satului(Nicolae Manolescu, Arca lui Noe). O alta tema este criza comunicarii, absenta unei comunicari reale intre Ilie Moromete i familia sa. Tema timpului viclean,
nerabdator (timpul nu mai avea rabdare), relatia dintre
individ i istorie nuanteaza tema sociala. Pentru a ilustra tema, am ales doua secvente narative semnificative. Scena cinei este considerata de Ovid Crohmalniceanu prima schita a psihologiei Morometilor. Ilie Moromete pare a domina o familie formata din copii proveniti din doua casatorii, invrajbiti din cauza averii. In ciuda faptului ca masa e rotunda i mult prea mica pentru numarul mare de meseni, ei parca sunt asezati in doua tabere, pe de o parte i de alta, nu umar langa umar, inghesuiti. Distante mari ii separa de restul familiei pe cei trei frati, Paraschiv, Nila i Achim, care stateau spre partea dinafara a tindei, ca i cand ar fi fost gata in orice clipa sa se scoale de la masa i sa plece afara. Moromete sta deasupra tuturor, pe pragul celei de-a doua odai, de pe care el stapanea cu privirea pe fiecare. O alta secventa epica cu valoare simbolica este aceea a taierii salcamului. Ilie Moromete taie salcamul pentru a achita o parte din datoriile familiei, fara a vinde pamant sau oi. Taierea salcamului, duminica in zori, in timp ce in cimitir femeile isi plang mortii, prefigureaza destramarea familiei, prabusirea satului traditional. Apar ciorile, ca niste semne rau prevestitoare, iar mama, care stie sa citeasca in astfel de lucruri un curs al vremii viitoare, cade la ganduri intunecate. Lumea Morometilor isi pierde sacralitatea. Odata distrus arborele sacru, axis mundi de veghe la ordinea lumii, haosul se instaleaza treptat. Perspectiva naratorului obiectiv, care povesteste intamplarile la persoana a III-a se completeaza prin aceea a reflectorilor (Ilie Moromete, in volumul I, i Niculae, in volumul al II-lea), ca i prin aceea a informatorilor (personaje martori ai evenimentelor, pe care le
relateaza ulterior altora, de exemplu, al lui Parizianu
despre vizita lui Moromete la baieti, la Bucuresti). Unul din conflictele care vor destrama familia lui Moromete este dezacordul dintre tata i cei trei fii ai sai din prima casatorie: Paraschiv, Nila i Achim, izvorat dintro modalitate diferita de a intelege lumea. Fiii cei mari isi dispretuiesc tatal fiindca nu stie sa transforme in bani produsele economiei rurale, precum vecinul Tudor Balosu. Un alt conflict izbucneste intre Ilie Moromete i fiul cel mic, Niculae. Copilul doreste cu ardoare sa mearga la scoala, in timp ce tatal, care trebuie sa plateasca taxele, il ironizeaza (alta treaba n-avem noi acuma! Ne apucam sa studiem) sau sustine ca invatatura nu aduce niciun beneficiu. Pentru a-i realiza dorinta de a studia, baiatul se desprinde treptat de familie. Incipitul se realizeaza prin referire la tema timpului. La inceput, timpul pare ingaduitor cu oamenii: In campia Dunarii, cu cativa ani inaintea celui de-al Doilea Razboi Mondial, se pare ca timpul avea cu oamenii nesfarsita rabdare; viata se scurgea aici fara conflicte mari. Verbul se pare sugereaza ca aceasta imagine a timpului rabdator este insa doar o iluzie a lui Ilie Moromete, care va fi contrazisa de toate intamplarile care se petrec pe parcursul primului volum, mai ales ca in familia taranului mocnesc numeroase conflicte, pe care el incearca sa le domine prin autoritate, ironie, detasare i, uneori, chiar prin atitudine agresiva. Finalul primului volum este construit simetric fata de incipit. Astfel timpul devine necrutator i intolerant, mai ales ca evenimentele istorice care vor urma, vor supune satul unor transformari ireversibile: Trei ani mai tarziu, izbucnea cel de-al Doilea Razboi Mondial. Timpul nu mai avea rabdare. Motivul timpului rabdator i al timpului
nerabdator confera sfericitate primului volum al
romanului. Incadrandu-se in tematica rurala, ilustrata in literatura interbelica prin romanele lui Liviu Rebreanu i Mihail Sadoveanu, romanul lui Marin Preda aduce in primplan conditia taranului in istorie, la confluent dintre doua epoci istorice: inainte i dupa al Doilea Razboi Mondial. Consider ca romanul Morometii surprinde dramatic iluzia ca viata isi poate continua cursul in tiparele traditionale, cu toate ca istoria modifica i distruge tiparele existentiale, atat la nivelul vietii individuale, familiale, cat i la nivelul comunitatii rurale i a unei categorii sociale, a taranului. Colectivizarea fortata i comunismul inlocuiesc, intr-o maniera brutala, satul traditional romanesc.