acu Alina-Angela

Sociologia comunicrii i jurnalism

Anul al II-lea

Figurile semantice i transformarea lor n cliee

Discursul jurnalistic utilizeaz destul de mult figurile semantice n primul rnd metafora i
metonimia cu rol ornant sau explicativ. Nu e ns vorba, de obicei, de inovaii extreme, de asocieri
surprinztoare, cu funcie estetic; figurile publicistice corespund mai curnd cadrelor conceptuale
generale, analogiilor i asociaiilor din viaa cotidian i din limbajul curent. Ele sunt deja uzuale,
banalizate sau devin astfel n interiorul stilului gazetresc. Clieele provenite din metafore i metonimii
sunt adesea iritante prin recuren, dar au avantajul accesibilitii, al maximei comoditi, manifestate
deopotriv n producerea i n receptarea textului. Exist ns i o tendin de preiozitate i de ostentare a
efectului stilistic, care acumuleaz figuri semantice, ajungnd s produc efecte de comic involuntar.
Metafore publicistice
Abuzul metaforic a fost favorizat de limba de lemn a regimului politic totalitar, n ciuda aparentei
incompatibiliti ntre rigiditatea formulelor fixe, a clieelor de limb i de gndire i ndrzneala
transferurilor de nume, a asocierilor semantice inovatoare. Metafora funciona, n discursul oficial i
public, fie ca stereotip cu rol pur ornant, fie ca form compensatorie, de aparent regsire a libertii i a
valorilor individuale. Spaiul n care era permis jocul cu cuvintele i cu sensurile n stilul publicistic
(reportaje, tablete, eseuri) a fost limitat, controlat i ferit de orice contact cu realul. S-a consolidat astfel
un model al performanei discursive bazat, n cel mai bun caz, pe ingeniozitate stilistic: mult slbit, el a
persistat totui i dup 1989. Cteva dintre manifestrile sale indic mai ales incapacitatea autorilor de a-i
domina discursul, de a-l construi ca pe un ntreg coerent: prile scap de sub control, constituindu-se cel
mai adesea ntr-o suit divergent i chiar contradictorie de metafore. Cuvintele, folosite doar pentru
sensul lor figurat, pentru semnificaia lor schematic, abstract, se rzbun actualizndu-i sensul prim,
denotativ, concret.
Cnd cineva afirm, n paginile unui ziar, c eichierul i aa destul de contorsionat al Europei
centrale i de rsrit risc s se complice i mai mult (Dimineaa, 162, 1991, 1), metafora eichier e
incompatibil chiar cu verbul a se complica, cu att mai mult cu adjectivul contorsionat, pentru c dincolo
de sensul derivat, de domeniu al unei competiii care cere manevre abile; dispunere de fore; situaie
(politic, diplomatic etc.), sensul primar, denotativ al cuvntului de tabl de ah e nc viu n
memoria vorbitorilor. O tabl de ah contorsionat e o imagine suprarealist; enunul e de altfel minat i
de inabilitatea gradrii: cnd ceva este deja contorsionat, complicarea nu mai e foarte amenintoare.
ntr-un inventar al obiectelor imposibile, eichierului contorsionat i se poate aduga anul
percutant din citatul anul experienelor aspre i amare, mult prea adnc, ne-a percutat zilnic
somnolena (Dreptatea 192, 1990, 1). Imaginile se contrazic reciproc, la destul de mic distan: un tipar
asemntor produce, evident n mod involuntar, animale fantastice dintr-un bestiar inedit: Cinic, vechii
rechini ai dezastrului romnesc ntind din nou braele tentaculare, paraliznd tot ce ating (Dreptatea 192,
1990, 1). Sensul figurat depreciativ, injurios, al denumirilor de specii animale se combin, ntr-o retoric

rudimentar, fr a ine seama de imaginea simbolurilor concrete; rapacitatea i extinderea reelei de

aciune malefic sunt noiuni perfect compatibile; rechinul cu brae de caracati e ns n mod
fundamental comic. Ca i mecanismul cu atribute umane dar i panic animale nscut de emfaza
exprimrii pretenioase, voit pitoreti: simindu-ne decuplai de un sadic tablou de comand, care ne
rumega contiina (GD 9, 1990, 4).
Enunurile din exemplele de mai sus, orict de ridicole, pstreaz mcar ansa descifrrii; la altele,
metaforele divergente sunt i mai incontrolabile, astfel nct decodarea devine aproape imposibil n
absena unui context mai larg: Un Guvern, prad iluzoriului, nu face dect s-i pardoseasc cu praf
topoganul pe care, la urma urmelor, va intra n Europa (Timioara 128, 1990, 1). n ncercarea de a
nelege global textul de mai sus se pot invoca o aluzie la expresia a arunca praf n ochi i ideea
alunecrii (rapide?) ntr-o direcie obligatorie, determinat; sunt mai greu de explicat rolul prafului
(ngreuneaz ori uureaz deplasarea?) i, mai ales, logica utilizrii sistemului de orientare spaial,
fatalmente valorizat simbolic: suntem aadar undeva sus i coborm, pe tobogan, jos n Europa? din
iluzoriu se alunec direct n Europa? .a.m.d.[2] Plictisitoarea despicare a firului n patru nu duce la nimic;
confirm, doar, o intuiie iniial asupra inadecvrii metaforice a enunului. n afar de vagi urme de sens,
de un puternic fior patriotic i de recunoaterea amestecului de nonconformism i de cliee, cu greu s-ar
mai obine ceva de la un enun ca nlarea pe vrfurile picioarelor a fost de fapt strigtul universal al
geniului romnesc (Strada 10, 1990, 5). S-ar prea c ideea de a folosi metaforele cu rigoare i coeren
contrazice convingerile estetice ale multor conternporani.
Fa de aceste inovaii, multe din contradiciile interioare ale metaforelor din limba de lemn par de-a
dreptul banale. Acelora le era, de altfel, specific mai puin incompatibilitatea strict textual, ct cea dintre
text i referent. i aceast direcie are totui continuatori; nu numai insistena alegoric e ridicol n textul
COMSUIN Ulmeni nainteaz (...) cu toate pnzele sus. Umflate de vntul binefctor al iniiativelor i
msurilor nelepte (Dimineaa 162, 1991, 3), ci i contrastul cu referentul: corabia care nainteaz cu att
avnt e o ferm de cretere a porcilor.
Alegorii
O metafor jurnalistic nu rmne aproape niciodat singur; n cutare de performane stilistice,
autorii construiesc metafore i comparaii n lan; cum acestea sunt, prin natura scrisului publicistic,
clieizate, rezultatul scenariul alegoric este de obicei unul involuntar comic. n alegoria jurnalistic e
caracteristic grija autorului de a decoda ct mai explicit echivalrile metaforice: textul se ntrerupe, de
multe ori, pentru a face loc explicaiilor, traducerii: Copilul (puterea actual) i-a fcut gestaia n
pntecele mamei sale (Televiziunea). TVR-ul este doar cea care a nscut imaginea Sfntului Gheorghe
(Ion Iliescu), salvator care l-a ucis pe dragon (Ceauescu) i a scpat poporul romn (Cotidianul 104,
1992, 1); CNA-ul a crescut precum Ft-Frumos... Buzduganul su, care n limbaj democratic se numete
vot secret, s-a npustit asupra unui balaur din teritoriu radioteleviziunea local (id., 258, 1992, 2).
Dezavantajat oricum de complicarea excesiv, stilul alegoric e pndit, din pcate, i de riscul
inutilitii: el rmne de multe ori un simplu exerciiu retoric, un ornament pitoresc, care nu aduce un
progres veritabil n analiza fenomenelor descrise; poate chiar s alunece n erori de logic (grave pentru o
figur de stil prin excelen raionalist), prin nepotrivirea metaforelor cu fenomenul reprezentat, prin
incoerene sau jocuri de cuvinte: aceste mari uniti ale agriculturii romne abia plutesc n deriv ca s
treac mai repede prin pcla perioadei de tranziie. Dar nu se vede malul n aceast economie de cea
(ROMANIA LIBERA 666, 1992, 2).
Cele mai hibride imagini le produce devierea alegoric a unor expresii populare; de pild, ncercarea
de a analiza i de a dezvolta narativ expresia a fi cu musca pe cciul: musca de pe cciula primarului
este un brzun uria, sub aripa cruia se ascund nereguli condamnabile (ROMANIA LIBERA 1220,

1994, 4).
Metaforele cltoriei: corabie, automobil, tren...
Metafora drumului fiind una din cele mai bine reprezentate n toate registrele limbii, nu e de mirare
c din ea s-au dezvoltat alte cteva cmpuri de echivalene: n primul rnd, asimilnd obiectul supus unei
evoluii (individ, grup, domeniu de activitate sau cunoatere uman) cu un vehicul n deplasare.
Societatea-corabie, istoria-tren, omul-automobil sunt concepte metaforice puternic clieizate, pe care le
utilizeaz limbajul curent, cel publicistic, ba chiar i cel poetic. Foarte actual e firete, identificarea
individului cu automobilul (explicabil prin condiiile vieii moderne): ea explic un numr considerabil
de expresii i locuiuni din limbajul argotic i familiar: a fi n pan a nu mai avea bani, a lua ceva la
bord a consuma buturi alcoolice (vezi i benzin, carburant cu sensul de butur alcoolic), a-i
face plinul a ajunge la un ctig considerat suficient, a trage pe dreapta a se culca; a se retrage etc.
Limbajul publicistic transform asemenea echivalri mai vechi sau mai noi n construcii elaborate,
alegorice, uneori artificiale i marcat retorice. Oricum, trecerea de la presa romneasc n limbaj de lemn
la cea actual a nsemnat i o modernizare a metaforei mijlocului de transport: corabia (cu crmaciul ei)
era caracteristic stilului solemn i arhaizant al discursului totalitar; inovaiile actuale prefer trenul sau
automobilul. Metaforele navigaiei nu dispar, desigur, cu totul: n 1990, sub titlul Corabia se scufund
se desfura o ntreag alegorie, n care apreau marinarii, mecanicii, puntea, bastimentul etc.: Cpitanul
d ordine, timonierul ncearc disperat s redreseze crma... ; Suntem un neam n cumpn, ca i o
corabie pe cale de a eua (ROMANIA LIBERA 278, 1990, 1). n cazul dat, detaliilor acumulate pn la
explicitarea final nu le corespundea neaprat un inventar precis de personaje i de situaii; echivalarea
era cutat nu ntr-o coresponden alegoric de detaliu, ci global, prin insistena asupra ideii de agitaie i
derut. Am citat mai sus i exemplul rizibil al combinatului de cretere a porcilor despre care se scria, cu
nepotrivit elan epic, c nainteaz cu toate pnzele sus (p. 54).
Seria metaforelor automobilistice mizeaz pe accesibilitate i actualitate, apelnd la o experien
comun mai multor cititori (pentru care corabia e, totui, doar un clieu cultural!). Inovaia se manifest
prin alegerea unui element concret-cotidian ca suport inedit al alegoriei: societatea romneasc devine, de
pild, un autobuz: Pentru mult lume alegerile din septembrie reprezint o intersecie a istoriei n care
obositul, uzatul i slab alimentatul nostru autobuz tricolor o poate lua aiurea, virnd la dreapta ori la
stnga, pe o strad ntunecat, plin de gropi i mizerii (...). Majoritatea sper ns n varianta intrrii pe
un bulevard perfect asfaltat (TL 723, 1992, 1). Autobuzul folosit mai mult ca preludiu ocant pentru a
dezvolta n continuare o alegorie a direciilor politice se distinge de corabie prin sugerarea unei
aglomerri umane, nestructurate; corabia presupune un echipaj, autobuzul o mulime ndesat n grab i
la ntmplare. E greu de spus dac aceste conotaii vor fi fost contientizate de autorul articolului, dar ele
exist pentru cititor. i n acest exemplu, dominant era efectul global; n alte cazuri, alegoria se
construiete prin descompunerea obiectului metaforizant. O asemenea descompunere opereaz, parodic,
asupra unui clieu din limbajul politic: afirmaia c AC (...) va fi n continuare motorul Conveniei e
continuat ironic: PNCD-ul a rmas cu aripile probabil, sau cu eava de eapament (Contrapunct 35,
1992, 9).
Din acelai cmp lexical provin carosabilul (un politician a ieit cu mult din carosabilul
normalului, TL 742, 1992, 6) i sintagma lumin verde (infra, p. 63-64). E posibil ca i frecvena
verbului a demara, cu sensul general de a ncepe, s fie susinut de conotaiile de dinamism i
modernitate din cmpul metaforic automobilistic; cuvntul (legat de altfel, etimologic, de navigaie) are
totui i n francez sensul generic.
Metafora feroviar nu este mai puin frecvent n discursul politic i publicistic: un partid politic
s-a declarat la un moment dat locomotiva coaliiei din care fcea parte. Tentaia alegoric se manifest

i aici din plin: Trenul puterii. Circul oricum. Locomotiva partidul majoritar se mai nfund n
zpad, vagoanele sunt jerpelite, partidele extremiste circul pe scri... Pentru opoziie este important s
nu se agae de scri.... Trebuie reparat garnitura... Important este acum sinceritatea fa de starea
trenului... Nu cred c va deraia trenul, dar se vor clarifica poziiile pe eichierul traficului politic...
Guvernul nu a solicitat repararea trenului, a inelor, a macazurilor sau hrnirea acariloretc. (ROMANIA
LIBERA 896, 1993, 1; am omis mai multe fragmente din pasajul foarte lung, imposibil de citat integral).
Textele din presa romneasc actual ating uneori grade incredibile de elaborare alegoric; metafora
banalizat a trenului e dezvoltat meticulos pentru a descrie situaia politic: Industria nc se afl la
macaze (...). Fa de luna martie, macazul a mpins trenul napoi cu trei la sut (ROMANIA LIBERA 958,
1993, 4). Textul excesiv ornat cu terminologie de specialitate risc s devin obscur i artificial.
Alegoria perceput aproape ntotdeauna de cititor ca o demonstraie de virtuozitate n sine nu are de ce
s fie o strategie publicistic fericit. Incongruenele figurii pot compromite ntregul text, ca n cazul de
mai jos, de stranie asociere ntre metafora trenului i cea a automobilului. Trecerea brusc de la un model
la altul poate produce cel mult un efect comic involuntar:
Agitaia parlamentar, facerea i desfacerea partidelor, virulena exprimrilor prin pres
nu sunt dect glgia dintr-un vagon blocat, o tropial pe loc la mijlocul tunelului, antiteza
derutant a unei prelungite i mereu nnoite stri ineriale. La fiecare nou rsucire a cheii de
contact, angrenajul geme, lanseaz un sunet descurajant, eventual rateuri i moare... i mai ru;
cu bateria i mai descrcat, motorul rmne rece i inert. (Adevrul 631, 1992, 1)
Metafore animaliere
Clieele publicistice se dezvolt de obicei, spontan, n serii; una dintre seriile foarte evidente n
retorica jurnalistic actual este cea a metaforelor animaliere. n lista principalelor animale invocate n
ultimii ani par s intre mai ales rechinii, caracatia, dinozaurii, hienele i, cu o frecven ceva mai
redus, cameleonul, lupii, lipitorile, pianjenul, arpele, obolanii, cobaii. Nu ntmpltor am amestecat
formele de singular cu cele de plural: unele din numele de mai sus i-au consolidat semnificaia
metaforic ntr-o anume form gramatical: e mai puin probabil s ntlnim n texte lupul (la singular)
sau caracatiele (la plural). Desemnrile animaliere se deosebesc i dup posibilitatea de a aprea fr
determinri (mai rar) rechinii stau, deocamdat, ascuni (ROMANIA LIBERA 1065, 1993, 9);
caracatia impune propria ei lege (ROMANIA LIBERA 922, 1993, 1) sau cu determinri care le pun n
relief caracterul metaforic: btrnele hiene nomenclaturiste... stau la soare i-i ling rnile (ROMANIA
LIBERA 848, 1993, 1); hienele tranziiei (ROMANIA LIBERA 940, 1993, 9); btrnele hiene
securiste (ROMANIA LIBERA 1312, 1994, 1). Determinantul-tip poate fi adjectivul rou: Lipitorile
roii ne-au supt vreme de 45 de ani (TL 744, 1992, 7); Lupii roii au nceput s refac haita
(ROMANIA LIBERA 1054, 1993, 1); simboluri ale luptei mpotriva fiarei roii (ROMANIA LIBERA
958, 1993, 3). Adesea, animalul e evocat metonimic, prin elemente la fel de clieizate: tentacule
conducerea provizorie i abuziv a Muzeului... i ntinde tentaculele i asupra Galeriilor de
Art(ROMANIA LIBERA 1276, 1994, 2) sau plas PDSR i ese plasa n teritoriu (ROMANIA
LIBERA 1726, 1995, 1).
Seria celor mai rspndii termeni din bestiar tinde s se abstractizeze, s-i piard ncrctura
subiectiv i s se deprteze de zona insultei; ea cuprinde, de altfel, metafore internaionale, cum e
caracatia. n ansamblu, aceste cuvinte rmn totui s caracterizeze stilul retorico-patetic inevitabil
pndit de umorul involuntar. Clieele animaliere risc mai ales s produc metafore mixate, asocieri
contradictorii de imagini. Am citat mai sus (p. 53) imaginea hibrid i rizibil a rechinilor cu brae
tentaculare. Tentaculelor de rechin li s-au alturat ulterior cele de balaur: tentaculele balaurului au fost
lovite de moarte (Ora 281, 1993, 1). Fr a fi att de absurde, alte imagini n care animalele preistorice

sunt reduse la cteva trsturi semantice (dinozaurii sunt depii de timp i sortii dispariiei, mastodonii
trebuie s evoce dimensiuni uriae, nvechire i inutilitate) devin comice, conducnd imaginaia n
direcia desenelor animate: n 1944, pe tancurile sovietice au fost adui dinozaurii (ROMANIA LIBERA
1205, 1994, 1); cei care in cu dinii de mastodonii agriculturii comuniste (ROMANIA LIBERA 783,
1992, 4). Excesul animalier transform textul n fabul, i accentueaz aspectul subiectiv, tonul
simplificator i monoton.
O metafor clieizat: sarabanda
Sarabanda e un cuvnt cu siguran mai cunoscut prin sensul su figurat dect prin cel propriu;
numele de provenien arab al unui dans spaniol a stat la baza unei metafore pe care romna a
mprumutat-o ca atare din francez. Dicionarele francezei actuale nregistreaz sensurile curente ale
cuvntului sarabande: jocuri sau dansuri zgomotoase; vacarm; ir de oameni agitai (Lexis); tapaj,
vacarm; mulime de oameni care alearg, se agit (Petit Robert). Cuvntul a avut succes n romna
contemporan ca metafor clieizat; DEX l definete att ca dans (sensul propriu), ct i ca micare
ameitoare, agitat, tumultuoas; frmntare; p. ext. mulime dezlnuit, tumultuoas, iar DLR, Tomul
X, litera S (1986) ofer un numr impresionant de citate ilustrative pentru sensul su metaforic. Prima
atestare a acestui sens este gsit de autorii dicionarului la Sadoveanu; majoritatea celorlalte exemple
sunt ns culese din ziare i reviste din anii '50-'70; nu mai puin de trei citate i aparin lui Geo Bogza.
Materialul din dicionar pare s indice o anume mod publicistic a cuvntului; aceasta continu, de altfel,
pn n prezent. n ultimul timp, cuvntul apare destul de des n titluri de ziar: not: continu sarabanda
recordurilor (ROMANIA LIBERA 708, 1992, 10); Sarabanda preurilor i pensiile (ROMANIA
LIBERA 716, 1992, 2); Sarabanda recesiunii (ROMANIA LIBERA 675, 1992, 1). Sensurile contextuale
sunt ntr-o anumit msur diferite de definiiile din dicionar: tipice pentru saraband par a fi n prezent
succesiunea rapid, accelerat, ritmul de cretere i nu att zgomotul sau, pur i simplu, agitaia. Uzul
cuvntului conserv conotaii nenregistrate de dicionare, dar prezente n istoria sa cultural pe care o
schieaz Stati 1967: 65: n secolul al XVII-lea, sarabanda era o noutate care strnea senzaie (Cervantes
exclama: sunetele ndrcite ale sarabandei!) i protestele clerului catolic (din pricina caracterului
indecent, hidos, demoniac al dansului) . n citatele din DLR, cuvntul apare nsoit frecvent de
atribute caracteristice: nebuna saraband, drceasc saraband, saraband nebuneasc (o singur
dat sarabanda e naripat). Utilizarea actual pstreaz tipul de determinare negativ: Electoratul este
nucit de aceast slbatic saraband. Nucit i dezgustat (FAs 42, 1992, 2). n stilul publicistic,
sarabanda e mai ales o hiperbol cu conotaii negative, sugestiv probabil i prin sonoritate. Mai potrivit
abstraciunilor, ea e destul de stranie n combinaie cu obiecte concrete, cnd exist riscul ca acestea s-i
reactualizeze sensul propriu, producnd imagini comice, de desen animat: Urmeaz o saraband de nc
11 cecuri, pentru o sum total de 184.491 dolari (ROMANIA LIBERA 31.07.1993, 10). Precizia
informaiei contrasteaz aici, ntr-un mod nu tocmai fericit, cu metafora hiperbolic.
Personificarea preurilor
ntr-un sondaj de opinie realizat n 1996, la ntrebarea de ce v temei mai mult, cei chestionai
indicau pe primul loc preurile, care o luau astfel naintea unor surse tradiionale de spaim, precum
rzboiul sau boala. Rspunsul merit analize sociologice i politice; invit ns, n acelai timp, i la o
reflecie lingvistic: pentru c mitologizarea unei entiti depinde i de modul n care discursul
contemporan o decupeaz din realitate i o caracterizeaz. Este deci interesant s urmrim prezena
preului n discursul public actual, mai ales n pres. Prima observaie care se poate face este c subiectul
n cauz e foarte prezent n textele publicistice[4]. Se constat, apoi, c preurilor le este atribuit constant
calitatea de agent: ele sunt personificate, sunt descrise n ipostaze ct se poate de autonome i dinamice.

Ceea ce ns nu se confirm ntru totul e ateptarea ca temerii naionale s-i corespund n presa actual
un discurs apocaliptic; metaforele clieizate ale creterii preurilor nu au o tonalitate excesiv de sumbr.
Cele mai puternice imagini sunt ale forelor naturale: Vrtejul preurilor nu iart nimic!"
(EVENIMENTUL ZILEI 1026, 1995, 1), tensiuni declanate de avalana preurilor" (ROMANIA LIBERA
28.10.1995, 16). Alte contexte sugereaz ns micarea ameitoare prin metafore ale dansului (lambad,
saraband) sau ale clriei (cavalcad): Lambada preurilor (Adevrul 166, 1990, 1); Sarabanda
preurilor i pensiile (ROMANIA LIBERA 716, 1992, 2); Cavalcada preurilor sub biciul Stolojan
(ROMANIA LIBERA 782, 1992, 1). n fine, apar i metaforele tehnice: o remorc la locomotiva
preurilor (ROMANIA LIBERA 1096, 1993, 16). n majoritatea cazurilor, preurile par mai curnd nebune
dect agresive: sunt mprtiate (EVENIMENTUL ZILEI 724, 1994, 8) sau buimace (ROMANIA
LIBERA 1469, 1995, 1); sar Preurile ncep s sar din nou (EVENIMENTUL ZILEI 452, 1993, 10);
Nu cu mult timp n urm au srit din nou preurile la tractoare (ROMANIA LIBERA 1424, 1994, 4) , o
iau razna Preurile la cafea au luat-o razna (EVENIMENTUL ZILEI 724, 1994, 8), cresc de mama
focului (Cotidianul 180, 1994, 3). Titlul care mi se pare c rezum cel mai bine modul dominat de
prezentare a inflaiei n presa actual este Au nnebunit preurile (ROMANIA LIBERA 712, 1992, 2).
Dincolo de experiena real, suficient de frustrant n sine, dar care i-ar fi putut alege ca obiect al
resentimentului srcia, proasta guvernare sau chiar inflaia, preurile apar ca un agent construit n mare
parte de discursul jurnalistic, care proiecteaz asupra lor pe un ton uneori grav, dar mai adesea de
comedie buf imaginea haosului.
Antonomaza
Retoricile mai vechi sau mai noi nregistreaz antonomaza ca o figur semantic, un trop, mai exact
o specie de sinecdoc prin care un nume comun este luat. ca nume propriu, sau un substantiv propriu ca
substantiv comun (Du Marsais). Cel de-al doilea tip al figurii, numit i antonomaz generalizant, apare
mai frecvent i e ilustrat de retoricieni prin exemple clasice: cineva e un Sardanapal, un Nero, un Mecena
ori, n variant feminin, o Lucreie, o Penelop.
Stilul publicistic actual uzeaz i abuzeaz de antonomaz, pe care o produce, n modul cel mai
spontan, pornind de la nume proprii de o celebritate adesea efemer (dar, e drept, foarte puternic la un
moment dat). Esena figurii nu suport multe inovaii: e vorba, de obicei, de numele unei persoane care a
devenit emblem pentru o trstur moral pozitiv sau negativ. Majoritatea zdrobitoare a exemplelor
contemporane ilustreaz varianta negativ, transformarea numelui propriu n nume comun funcionnd n
genere ca o degradare, cu clare conotaii peiorative. (De altfel, orice deformare a numelor are tendina de
a intra n sfera depreciativ; se observ acest lucru i n cazul derivatelor de la numele proprii.)
Antonomaza contemporan cel mai des ntlnit are i o caracteristic formal proprie: prefer, ca
mijloc de formare, mai mult chiar dect articularea cu articol nehotrt (specific exemplelor clasice i
pstrat n uz: un Eminescu al zilelor noastre), trecerea la plural, cu ajutorul desinenelor specifice.
Implicaia depreciativ e accentuat prin producerea pluralului: nu numai c insul de la care se pornete
ncarneaz un defect, dar acesta nici mcar nu-l individualizeaz. De fapt, multe dintre aceste antonomaze
sunt interesate mai puin de int (persoanele crora li se aplic numele generalizat i care pot fi chiar
neprecizate, ipotetice), ct de surs (minimaliznd ct mai mult pe purttorul iniial al numelui
respectiv); e cazul numelor proprii ale unor personaje publice contemporane: a doua generaie de
Corneliu Vadim Tudori (OS 17-18, 1990, 7), careva din marinetii de serviciu, OS 39, 1990, 1), noi
Verdei, Crciumari, Dumitrasci, spre jalea naional (Cotidianul 21, 1991, 2).Cnd sursele sunt
consacrate, livreti (caavenci i tipteti), desigur c ironia nu mai vizeaz, inutil, sursa, ci doar inta.
Exemplele de mai sus impun i cteva observaii formale: figura i pstreaz un mic spaiu de
variaie a expresiei, avnd de ales ntre a pstra sau nu majuscula iniial ori prenumele personajului; n

cazul unei forme compuse, desinena de plural se poate aduga la nume, la prenume sau la ambele. La
exemplul de mai sus, Corneliu Vadim Tudori, putem aduga pluralul Stelianilor Tnase (Azi 143,
1990, 2) sau vlazi epei fr de numr, cu epuile pregtite (Facla 1, 1990, 3) .
ntr-o ierarhie a gradului de uzur, procedeul transformrii numelui propriu n nume comun prin
adugarea articolului nehotrt (ca n exemplele din retorici) ar sta pe primul loc (adevratul chip al unui
Ceauescu local, Vlsia 4, 1990, 3); trecerea la plural ar fi ceva mai puin convenional (scos din
cciula FSN-ist n ultima secund pe motiv de lips de severini necompromii, AC 2, 1992, 8), iar tipul
cel mai ndrzne l-ar constitui, pentru limba romn, articularea cu articol hotrt. Substantivele obinute
n acest ultim mod cu sau fr majuscul, cu sau fr un al doilea nume, eventual cu o iniial contopit
cu primul: giumbulucurile mentale deja antologice ale Tudorbeului, Phoenix 32, 1990, 7 nu pot
aprea dect ntr-un stil familiar, chiar umoristic. Modelul de articulare cu articol hotrt corespunde, de
altfel, unei alte valori semantice i unei alte funcii n text: nu mai e vorba att de o generalizare, ct de
obiectualizarea unui individ. Depersonalizarea e gradual: de la o oarecare individualizare logodna
patriciului cu directorul satului (AC 8, 1992, 6), statului sau ciurelului (CI 1, 1990, 6) pn la
eliminarea total a trsturilor umane: toat lumea vzu limpede cum e confecionat Cazimirul (AC 8,
1992, 6). Cnd transformarea n obiect e total, antonomaza intr n relaie cu aluzia, cu metonimia sau
chiar cu metafora. Banalitatea figurii face loc unor imagini inedite: S vedem care dintre noi are mai
mult verde n snge sau De ruine, o s-i ias nicuori n obrjori (AC 10, 1991, 1); domnul primministru S., cu zmbetul pe buze i frankensteinul pe fa (AC 8, 1992, 5).
Dei simpla modificare gramatical a numelor proprii produce aproape automat o figur destul de
previzibil, cu efect facil, ansa unei valorificri mai ingenioase nu e anulat: inovaiile semantice sunt
oricnd posibile. n orice caz, vechile figuri retorice se dovedesc nc o dat vii n limbajul publicistic.
Zeugma
Semnificaia principal atribuit de studiile de retoric zeugmei, ca figur de stil, e aceea de punere
pe acelai plan sintactic a unor elemente contrastante semantic; zeugma (sau atelajul) este, cel mai adesea,
o coordonare hibrid. Elementele asociate formal pot fi difereniate prin caracterul lor abstract, respectiv
concret (i-a pierdut optimismul i un portofel de piele), prin apartenena la o locuiune sau la o
mbinare liber de cuvinte (i-a luat rmas bun i plria), prin sensul propriu sau figurat, sau pur i
simplu prin sferele semantice i prin perspectivele diferite pe care le presupun. Coordonarea e subliniat
parodic ntr-un apel la caritate nregistrat (sau inventat?) de Brunea-Fox 1979: 186: Ajutai un invalid
fr pensie, de dou ori rnit, o dat la Mreti i o dat la picior. Ca i n alte cazuri (anacolut,
pleonasm, elips etc.), tradiia retoric aplic aceeai denumire unor greeli de construcie i figurii
propriu-zise, definite prin intenie i prin efect; intenia zeugmei e adesea ludic (apropiat de cea a
calamburului), efectul e de multe ori de surpriz, dar nu lipsit de o anume artificialitate. Prezena figurii n
literatura romn (cu cteva reuite remarcabile n proza lui Arghezi) a mai fost semnalat. Merit ns
atenie i apariia ei n publicistica actual. De multe ori, e greu s li se atribuie intenie stilistic unor
construcii care rmn simple greeli (explicabile poate printr-o tendin spre preiozitate) precum
mustrri de contiin i de opinie public (CN 30.12.1992, 1) n care al doilea determinant nu poate fi
legat sintactic de regentul su prin de (mustrri de opinie public!) i nici nu poate fi coordonat cu
primul determinant (aa cum rochia verde a Mariei nu poate deveni rochia verde i a Mariei). Mai
ciudat din punct de vedere sintactic e coordonarea unui atribut cu un complement: s-au pus multe i n
repetate rnduri pariuri pe agricultura romneasc (Dimineaa 162, 1991, 1). Cel mai des determinrile
asociate difer prin tipul lor semantic, de calificare sau de identificare: o serie de analize minuioase i la
faa locului (Zig-zag 37, 1990, 12), Revist de cultur, civilizaie, eveniment i performan (subtitlul
revistei Totui iubirea); n exemplul din urm, revist de cultur i revist de performan presupun

tipuri diferite de apreciere, iar revist de eveniment e o construcie total nefireasc. Contrastul ntre
informare i apreciere apare (parc mai puin ocant) ntr-o formulare de tipul articol introductiv i
ditirambic (ROMANIA LIBERA 1068, 1993, 16). n cazul micii publiciti, presiunea economic explic
asocierile de tip zeugm: S.C. Ozana SRL angajeaz vnztor-gestionar cu experien i main
(ROMANIA LIBERA 959, 1993, 7).
Intenia de a folosi figura e n schimb clar n enumerrile ironice n care un element (de obicei
ultimul) anuleaz valoarea pozitiv a celorlali termeni cu care e coordonat: Ne entuziasmase cu planul
grandios al aprovizionrii cu tractoare, semine i mprumuturi (Cotidianul 258, 1992, 2), s-a vorbit
mult, nuanat i degeaba (Expres 24, 1992, 13). Ca i n alte jocuri de cuvinte, se mizeaz pe plcerea
cititorului de a descoperi, dincolo de uniformitatea sintactic, rsturnarea semantic. Ceea ce nu
presupune, neaprat, un exces de subtilitate; e doar o posibilitate retoric a limbajului cotidian, din care se
poate obine orice: de la formulri forate i ridicole, la ntorsturi ingenioase i spectaculoase.
Clieele i deconstrucia lor
Proliferarea sintagmelor fixe atest nevoia de cliee a limbajului jurnalistic, aflat permanent n
cutare de formule prestabilite, care s confere o anumit pregnan mbinrilor celor mai banale. Ceea ce
se poate spune n foarte multe feluri e redus sistematic la cte un astfel de tipar, care comunic informaia
nou ntr-un cadru deja familiar cititorului. Reacia cea mai eficient la clieizarea limbajului este cea
produs din interior: percepia suprasaturaiei genereaz adesea parodii, determin reluarea n cheie
ironic a clieelor i includerea lor n jocuri de cuvinte.
n deriv
ntre clieele care pot fi atribuite fr mult ezitare stilului publicistic fiind greu de asociat cu alt
registru al limbii, solemn ori familiar mi se pare caracteristic formula n deriv. Clieul aparine unei
tradiii autohtone a publicisticii n limbaj de lemn, fr a fi ns clar marcat ideologic: ceea ce i permite
s persiste, cu avantajele pe care le ofer comoditii noastre orice formul prefabricat, cu sens destul de
imprecis. Formula e preferat n titluri, de genul Minori n deriv; n alte dou exemple, e vorba de
Documentarea n deriv i de Trei destine n deriv (ROMANIA LIBERA 1009, 1993, 14 i 1016, 1993,
14). Fr a fi, desigur, ntre fenomenele grave ale limbajului publicistic actual, convenionalismul titlurilor
de mai sus rmne suprtor. n primul rnd, n deriv e o metafor clieizat i abstractizat, pn la
pierderea legturii cu sensul i contextul de origine. Ca n attea alte cazuri, acestea sunt latente,
reactualizabile uneori, n combinaiile cu un determinant prea general (precum documentarea de mai sus)
ori prea concret (s zicem, trenuri n deriv).
Termenul deriv aparine unei sfere lexico-semantice care a produs un numr considerabil de
metafore convenionale: cea a navigaiei (cu valuri, uragane, crmaci, corabie, catarg etc.). De altfel,
DEX-ul nregistreaz doar sensul tehnic din navigaie al derivei din expresia a merge (sau a fi) n deriv:
a pluti n voia vnturilor i a valurilor. Evoluia metaforic e previzibil, ca i diluarea, prin abuz, a
sensului la voia ntmplrii. Formula n deriv descrie o stare, pstrnd n vag i n implicit logica
alegoriei: nu e indicat direcia bun, nu se spune care sunt vnturile/valurilecare impun devieri
traseului dorit. Din cauza coninutului implicit, clieul rmne marcat de o atitudine banalmoralizatoare,
asociat cu sistemul de valori n care a fost folosit mai intens. E o posibil explicaie pentru proasta
impresie pe care o produce: pentru c e clieu, dar i pentru c presupune abaterea de la normele i
direciaunui sistem rigid. Formula e n acelai timp specific stilului nominal, care se dispenseaz de
precizarea i de contextualizarea prin verb, i ilustreaz chiar un tipar destul de rspndit, pe care l
urmeaz i alte construcii cu prepoziia n: n derut (Poliia n derut), n impas (Agricultura n
impas) etc. n deriv rmne mai ales un exemplu pentru asocierea dintre metaforism i atitudinea
oficialmoralizatoare.
Foc verde

Mai multe sintagme echivalente, constituind un clieu al limbajului jurnalistic actual, folosesc
culoarea verde ca simbol al permisiunii, al liberei treceri. Se vorbete astfel de foc verde, lumin
verde, semnal verde i, cu o semnificaie suplimentar, de linie verdesau de und verde.
Expresiile provin din terminologia transporturilor (navale, feroviare i rutiere), fiind n general calchiate
sau adaptate dup construcii similare strine. Foc verdee cea mai absurd, cea mai puin motivat
dintre variantele citate; ea traduce expresia francez feu vert: n francez, feu nseamn semnal luminos,
inclusiv, n circulaia rutier, lumin a semaforului. Sintagma a cptat n ultimul timp sensuri figurate;
n dicionarele franceze actuale (Lexis, Petit Robert) este nregistrat i expresia donner le feu vert, cu
sensul a autoriza (o aciune); a permite (cuiva) s acioneze. n romn foc nu are o semnificaie
similar celei din francez; e drept c DEX i nregistreaz un sens tehnic (desigur, calchiat) lumin, far
sau flacr care reprezint un anumit semnal n navigaia pe ap dar e evident c circulaia sa e limitat
i nu poate motiva o folosire figurat. Formula foc verdeeste deci opac, i doar frecvena de folosire,
existena variantelor mai clare i sensul convenional al adjectivului verde permit s fie neleas. Faptul
c ntr-un citat precum Foc verde pentru negocierile de pace(ROMANIA LIBERA 1732, 1995, 8) autorul
se dispenseaz de a marca n vreun fel ineditul expresiei (prin sublinieri, ghilimele etc.) e un semnal al
impunerii ei. N-ar fi, n fond, prima dat cnd o sintagm neanalizabil se impune n uz. Putem fi
mulumii c nu a fost calchiat i expresia ntreag a da foc verde care ar fi sunat i mai comic.
Sintagma echivalent lumin verdeeste n schimb tradus din englez, unde green light se refer
tot la semnalul folosit n trafic pentru a permite accesul, calea liber. Sensul special al expresiei poate fi
neles n romn doar cu ajutorul contextului: Domnul S. a primit lumin verde(titlu; n ROMANIA
LIBERA 681, 1992, 3).
Semnalul verdermne n romn, datorit sensului neechivoc al lui semnal, combinaia cea mai
transparent pentru a simboliza permisiunea de trecere: La semnalul verde al Fondului Modetar
Internaional i-au deschis pungile Banca Mondial, programul PHARE... (Libertatea 1331, 1994, 3). n
unele cazuri, distana dintre sensul figurat i cel propriu este minim: 50 de trenuri-navet ateapt
remorcarea i semnalul verde pentru a porni spre cele aproape 30 importante termocentrale(ROMANIA
LIBERA 1026, 1993, 1).
Und verde (nregistrat n 1982 n DCR, apoi i n DEX-S, n 1988) desemneaz n sensul
propriu un sistem automatic de coordonare a traficului, de sincronizare a semafoarelor, datorit cruia
vehiculele o dat pornite ntlnesc constant doar culoarea verde. n sensul figurat, expresia indic ceva
mai mult dect semnalul verde: e o permisiune hiperbolizat, implicnd un ir de faciliti, sigurana de a
ntlni n cale doar pori deschise. Alturi de ea, circul cu sensul figurat i linie verde: Desigur, este
vorba de finanarea extern, a crei linie verde trebuie s-o dea experii FMI(Cotidianul 283, 1993, 1);
S-a dat linie verde Ministerului Transportului de a stopa existena (...) firmei Expres
Pilot(ROMANIA LIBERA 1076, 1993, 2).
Fr frontiere
Determinantul fr frontiere s-a rspndit la noi dup 1989, probabil mai ales din traducerea
titulaturii organizaiei Mdecins sans frontires. Sensul metaforic al sintagmei evoc, n mod destul de
transparent, circulaia liber, interesul uman transnaional; ea este deci foarte potrivit pentru organizaii
internaionale pentru care structurile statale sunt nesemnificative. Formula a avut succes extinzndu-se
asupra denumirii mai multor asociaii de profesioniti (pe lng cele existente deja pe plan internaional,
au aprut certe inovaii autohtone).
Un reflex al modei care a transformat formula n clieu a fost, de exemplu, apariia n sptmnalul
Academia Caavencu a unei combinaii parodice ingenioase prin natura ei paradoxal: Grnicerii fr
frontiere (AC 12, 1992, 7). Nu foarte departe de absurdul intenionat al acestei asocieri se situeaz cel

involuntar contradictoriu din textul aceast dorin de promovare a romnismului, care a fcut din
domnul Gherman un adevrat ambasador fr frontiere(JN 232, 1994, 16). Aplicat unui singur personaj
i nu unui grup, asociat unei funcii care presupune existena diferenelor statale i unei
misiunideterminate etnic, atributul fr frontiere capt un sens destul de vag, evocnd mai ales
disponibilitatea de micare, de circulaie, nu fr, ci dincolo defrontiere. Presiunea modei duce la
apariia clieului n contexte n care inadecvarea semantic e evident. n spatele unora dintre utilizri se
ghicete aciunea seriei sinonimice foarte bogate care asociaz frontierei cuvintele grani, hotar, limit
etc.
n formularea insolena fr frontiere a lui Smirnov(ROMANIA LIBERA675, 1992, 8) e
suprtoare ambiguitatea unei asocieri pe jumtate banale, pe jumtate inovatoare, care pare s trimit, n
primul moment, la sintagma din titulaturi, nepotrivit n text i se decodeaz, apoi, prin echivalena
frontiere limite, margini: insolena fr limiteeste, evident, una mare, enorm, nemsurat.
Frontiere rmne ns un termen prea concret pentru sensul vizat de autor; asocierile produse sunt
contradictorii pentru c sintagma e pus n legtur cu numele un personaj politic care n acel moment se
definea tocmai prin ambiia de a trasa frontiere. E posibil i o alt interpretare a formulei, pentru a-i
motiva utilizarea n contextul dat: insolena ar fi fr frontiere dac devine contagioasdin punct de
vedere politic, pentru c se extinde dincolo de frontierele existente, neinnd cont de ele. Fragmentul din
care am citat nu conine ns indicii care s favorizeze o asemenea remotivare semantic.
Fenomenul e mai general: clieele (mai ales cele publicistice) au tendina de a se impune n text n
ciuda nepotrivirilor logice pe care le produc. Autorii lor le utilizeaz fie incontient, ca automatisme ale
memoriei, fie spernd ntr-o recuperare de sens prin asocieri vag metaforice. Jocul de cuvinte gratuit e
preferat, ca n attea alte cazuri, exactitii logice.
care ne doare
Verbul a durea se construiete cu un subiect care desemneaz sursa interioar a durerii fizice, sau
mai curnd locul ei de apariie: m doare capul / piciorul stng / o msea etc.Sensul moral al unui
subiect de tipul inim, suflet produce i o modificare semantic a verbului. Alunecrile dinspre interior
spre exterior, de la loc spre cauz, de la domeniul fizic spre cel moral sunt de altfel ci fireti ale evoluiei
semantice. A durea are sensul a ndurera, a ntristan combinaia cu un subiect-surs exterioar, cauz a
suferinei morale: m dor vorbele tale, m-a durut plecarea lor, ce te doare?etc. O construcie
similar cu sens moral avea i doleo latinesc, dar refacerea ulterioar pe teren romnesc pare mai
probabil dect pstrarea ei nentrerupt n evoluia din latin n romn. Jocul ntre cele dou sensuri ale
construciei cu a durea loc interior / surs exterioar, durere fizic / suferin psihic e folosit de
Eminescu pentru a induce o confuzie a planurilor i chiar a personajelor: M dor de crudul tu amor / A
pieptului meu coarde, / i ochii mari i grei m dor, / Privirea ta m arde(Luceafrul)[1]; tot la Eminescu
apare i construcia verbului a durea cu subiect gramatical uman: tu m dori i m cutremuri(Scrisoarea
IV).
A dureaexist ns i n ipostaza de clieu publicistic: marcat de patetism, adesea de hiperbol (cnd
sursa suferinei e relativ nensemnat sau convenional) i atribuit aproape obligatoriu unui
pacientcolectiv: ne doare indiferena / murdria strziloretc. Clieul produce abuzuri mai mult sau
mai puin previzibile, mai ales n contexte saturate de figuri retorice. Artificialitatea e puternic n
momentul n care valoarea figurat a verbului a durea e asociat cu o valoare modificat (de exemplu,
prin metonimie) a subiectului-cauz a suferinei: Harta care ne doare(Romnul 2, 1994, 3). De o
preiozitate ridicol e i asocierea, ntr-o banal descriere a unui parc nengrijit, a cauzelor diferite pentru
sensul concret i pentru cel figurat al lui a durea. Lng un tobogan e o piatr, de care copiii se pot lovi:
Doare lovitura, cum doare i scritul urt al leagnelor, care n-au mai fost unse din vremuri
apuse(ROMANIA LIBERA 981, 1993, 10). Forat e i textul n care subiectul verbului a durea e o
metafor obscur, sugernd instrumentul de provocare a durerii: n concluzie, stimai cititori, nimic nou
sub soare: aceeai cma de for care ne doare(ROMANIA LIBERA 1006, 1993, 14). Alturarea

incoerent a dou metafore actualizeaz aproape inevitabil sensurile lor proprii. Un enun cu sens propriu
despre cmaa de for care doaree ns la fel de imposibil ca unul de tipul: m dor pantofii (care m
strng)sau m doare cuitul (pentru c m taie). O restricie de combinare respectat de limba romn
n acest caz (chiar dac poate fi nclcat de licene poetice, n cu totul alte contexte) impune ca subiectulcauz exterioar s nu fie unul concret i mai ales s nu fie un instrument. Lectura figurat a frazei
jurnalistice citate mai sus nu e cu nimic mai fericit dect cea proprie, cmaa de foraprnd, n titlul
articolului, ntr-un context metaforic derutant: Transpirm n aceeai cma de for a nepsrii. Din
fericire, stilul ornatnu mai e, totui, dominant n publicistica romneasc.