Popa Ionu Alexandru

Master I
Experimente ale modernitii

Paul Czanne Scen de interior

La cumpna a dou secole, arta lui Czanne atrage din ce n ce mai mult atenia
pictorilor de avangard: Matisse, Picasso, Braque, astfel c, tinerii pictori rui au creat o art
nou bazat pe fundamentele leciilor predate de maestrul din Provence. Totui, autori celebri
precum Ars Alexandre, nu au fost capabili s neleag veritabila valoare a pictorului. La
moartea sa, civa jurnaliti parizieni au publicat necrologuri ambigue unde se putea citi: un
talent incomplet, o pictur grosier, pictor ratat, incapabil de a crea altceva nafar de
schie.
Czanne este fr ndoial pictorul cel mai complex al secolului al XIX lea. Lionello
Venturi scria n cartea sa De la Manet la Lautrec 1 c n faa mreiei lui Cezanne ne purtm
ca n faa unei frici ancestrale; avem impresia c intrm ntr-o lume necunoscut, bogat,
auster i care poart cu ea sensuri inaccesibile. Astzi, arta lui Czanne ni se nfieaz n
toat logica ei de dezvoltare ncepnd cu primii germeni ai creaiei i ajungnd pn la viitorul
prestigios, dar pentru cei care nu pot vedea dect fragmente din ansamblu, este normal ca
opera s li se par strin i incomprehensibil. Pentru majoritatea, ceea ce frapeaz nainte de
toate este o stranie diversitate de stiluri i un nivel diferit de finisare a tablourilor. Unele
impresioneaz prin fora temperamentului care red forme, prin puterea brutal a formelor
care cizeleaz modelele ntr-o pat colorat; altele prin raionalism, prin compoziie savant,
prin modularea culorilor i surprinztoarea lor diversitate; altele sunt schie rapide care prin
cteva tue transparente de acuarel evoc profunzimea i n final, puterea figurilor pictate i
amplasarea lor n raport cu spaiile complexe.
n aprilie 1861, Paul Czanne, n vrst de 21 de ani, fiul unui bancher din Aix-enProvence a debarcat la Paris. Scopul su, pasiunea sa, dorina cea mai fierbinte era de a se
devota complet artei. Avea n spatele su o solid formaiune clasic obinut la liceul din Aix
i un complex bagaj artistic (cum apreciau profesorii si), dobndite la coala de desen i, mai
presus de toate, n anii n care a avut un interes deosebit pentru romantismul lui Victor Hugo
i Baudelaire, n anii de vise cu Zola asupra misiunii pe care o avea pictura.
n primul an al sejurului su la Paris, Czanne este aparent ancorat n anturajul marilor
maetrii i foarte aproape de a se plia pe arta lor, dar ezit; nu are nc contiina propriilor
posibiliti i se afl sub semnul rentoarcerii la Aix doar la dorina tatlui su pentru a prelua
1 Lionello Venturi, De la Mannet la Lautrec, Bucureti, editura Meridiane, 1968, p. 107
1

Popa Ionu Alexandru

Master I
Experimente ale modernitii
afacerile bancare. n biroul su, Czanne privete plictisit coloanele de cifre i i petrece tot
timpul liber n lungi plimbri prin pitorescul Aix. ntr-o zi, a scris pe pagina unui caiet de
socoteli: tatl meu, bancherul, nu vedea fr fiori adncit n biroul su, c un pictor va veni
s se nasc2. ntr-un final, Czanne bancherul este obligat s abandoneze ideea de a-i face
fiul un demn succesor i alocndu-i o meodest pensie (250 franci) pe lun, i permite s plece
la Paris pentru a se abandona nefastei sale pasiuni.
Ajuns n capital, Czanne se apuc imediat de lucru i, vrnd s obin o solid
formare artistic, i pregtete intrarea la coala de Arte Frumoase i frecventeaz Academia
elveian, dar eueaz la examene; ns i gasete prieteni noi, printre care Camille Pisaro
care va avea un rol important n evoluia sa artistic. Aa ncepe cariera artistic a lui
Czanne, care intr n arena parizian la nceputul anilor 1860, ani critici pentru istoria artei
franceze.
Odat revenit la Paris, interesul su este definitiv i nu se grbete s urmeze
impresionismul n snul naturii. Nu prsete muzeele i nici atmosfera de studiu din atelier.
El plonjeaz complet ntr-o lume fantastic, lsndu-se prad dorinei de a exprima
debordarea irezistibil a emoiilor umane. n arta trecutului i a prezentului, ceea ce ocup
primul loc, sunt pasiunile puternice, chiar tua sa, sinuas i pstoas, ca i cum ar fi fost
aruncat cu fora pe pnz, corespunde unei stri interne a unui om lansat ntr-o lupt
mpotriva unor fore contradictorii. Pictor posednd o senzaie i o stare de dramatism a vieii,
i era imposibil s reprezinte simplu ceea ce vedea. El modific, deformeaz corpurile,
subliniaz ceea ce consider c este principal. Creeaz compoziii de un echilibru instabil.
Arta lui Delacroix, Daumier, Courbet se apropie.
Arta lui Czanne a debutat ntr-o not romantic atingnd apogeul la sf ritul anilor
1860. n Scen de interior, tablou timpurui a lui Czanne, aflat la muzeul Pukin la
Moscova, datnd din anii 1860, elementele romantismului sunt foarte atenuate. Este foarte
posibil ca acest tablou s-i fi fost inspirat de ilustraiile din jurnalele de mod, n care gseai
asemenea compoziii. Putem observa aici bogata imaginaie a lui Czanne, care, plec nd de la
o imagine simpl, a creat o lume individual, puternic i original. O draperie, o mas i un
scaun sunt cele trei obiecte care delimiteaz parcimonios spaiul lucrrii. n jurul acvariului,
situat pe mas, se afl figurile a dou femei i a unei fete. Poziiile lor sunt nedeterminate,
2 Citat dup Gerstle Mack, Paul Czanne, New York, 1936, p. 117 n Tableaux dans les musees
sovietiques, Paul Cezanne, edition dart, Aurora, Leningrad, 1983, p. 10.
2

Popa Ionu Alexandru

Master I
Experimente ale modernitii
micrile lor sunt la relanti i putem spune c ele sunt fermecate, posedate de micarea lent
n cerc a celor 3 peti roii din ap. ntr-un ton negru i tern, Czanne a pictat fundalul,
umbrele care cad pe obiecte i apa din acvariu (aceasta din urm este aproape absent, trec nd
de pereii recipientului, vedem pur i simplu o parte din fundal). Toate acestea creaz impresia
unui spaiu nchis n care se gsesc femeile, petii i restul obiectelor. Printr-o tu neagr i
groas, el delimiteaz conturul formelor din interior de planurile colorate, ceea ce are ca efect
legatura solid cu fundalul amestecat ntr-un mijloc crepuscular de unde se detaeaz, prnd
fantome, figurile, gata s se dizolve, ca i cum s-ar dilua ntr-o sear vitraliile catedralelor
gotice. Aceast atmosfer fascinant, aceast concentrare intern, care nvaluie scena,
atenueaz culorile, ncetinete micrile personajelor i transform aceast scen de realitate
cotidian ntr-una de vis.
Raporturile dinamice care ar trebui s lege figurile i obiectele sunt aproape absente:
micarea monoton a petilor n acvariu este oprit, femeile sunt imobile, ntr-o stare de
concentrare intern; ele nu triesc ntr-o lume real, ci subzist n mijlocul convenionalului,
spaiul spiritual i emoional al pictorului transpune prin el nsui personajelor. n aezarea
obiectelor, Czanne ncearc s transmit nu materialitatea lor, ci s reveleze logica formelor
lor constructive, simplificnd, deformnd uneori. Astfel, rochia femeii din stnga i cuprinde
pieptul, cznd n con spre talie i etalndu-se apoi ca o cascad opulent de pliuri i volane.
Artistul delimiteaz printr-un contur negru, formele obiectelor i umple reeaua asemntoare
tehnicii de email cloisonn cu culori intense: rou, verde, orange i gri. Culorile dovedesc de
asemenea i o important component spiritual i psihologic a tabloului. Pleoapele femeii
din stnga sunt lsate, voalndu-i privirea i transportnd-o din lumea exterioar n lumea sa
interioar, dar n acelai timp, cu aceast rupere de lumea real, corpul su mprtie culorile
calde care sunt nlocuite de tonuri reci.
n contrast, privirea femeii din dreapta este fixat pe tnra fat. Din poziia sa i din
gesturile sale, percepem o aciune concret (probabil ea i aranjeaz mnua nainte de a
prsi camera), faa sa este ncalzit de culori vii, vemintele sunt aprinse de reflecii care
seamn cu culoarea focului aprins ntr-un emineu. Acest joc de tonuri care se aprind i se
sting, vii i atenuate, stabilesc o unitate ntre elanul emoional al personajelor despre care
putem crede c sunt lipsite de orice aciune.
Aici, romantismul original i temperamentul artistic particular a lui Czanne, sunt n
comuniune cu starea lui de spirit. Caracteristicile romantismului la sfritul anilor 1860
3

Popa Ionu Alexandru

Master I
Experimente ale modernitii
devine mult mai evident n operele pictorului. Tensiunea intern, nc blocat de statismul
formelor din Scen de interior, se degaj n compoziii coninnd o enorm stare gata s
explodeze; contrastele culorilor au devenit mult mai pronunate. Subiectele tradiionale
Pastorala, Dejun pe iarb i altele se dezvolt ntr-un spaiu ireal, fantastic, transpun gndirea
spre vise strine ori spre viziuni. n realitate, operele lui Czanne desvreau i completau
impresionismul. Dei acesta ocupa un loc secundar n acest grup, operele sale erau confundate
cu cele ale marilor maetri ai impresionismului.3
Un om mereu cu punga deschis, cei sraci l iubeau i l apreciau, dar nu muli l luau
n serios. De cele mai multe ori, acesta era exploatat. Mereu un spirit solitar, artistul a refuzat
viaa n capitala francez, dei mai revenea uneori la Paris pentru a vizita operele pictorilor
Veronese, Courbet sau Rubens, expuse la Luvru 4. Este tiut, de asemenea, c Czanne a
cltorit de vreo dou sau trei ori n Flandra, n Olanda i c evita cu desvrire Italia.
Artistul avea s i gseasc sfritul pe data de 23 octombrie 1906. Acesta s-a
mbolnvit pe cmp n timp ce picta i a murit dou zile mai t rziu. Vestea decesului artistului
nu a fost tiuta dect de o mn de oameni5. Totui, artistul este cel care mereu a dispreuit
omagiul i nu i agrea nici pe cei care se strduiau prea mult s l obin. Czanne este cel care
i-a ales aceast via solitar.

Bibliografie
3 lie Faure, Istoria artei arta modern, Bucureti, editura Meridiane, 1988, pp. 85 86.
4 lie Faure, Istoria artei arta modern, Bucureti, editura Meridiane, 1988, p. 88.
5 lie Faure, Istoria artei arta modern, Bucureti, editura Meridiane, 1988, p. 94.
4

Popa Ionu Alexandru

Master I
Experimente ale modernitii

Popa Ionu Alexandru

Master I
Experimente ale modernitii
lie Faure, Istoria artei arta modern, Bucureti, editura Meridiane, 1988
Lionello Venturi, De la Mannet la Lautrec, Bucureti, editura Meridiane, 1968
Tableaux dans les musees sovietiques, Paul Czanne, edition dart, Aurora, Leningrad, 1983