Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu

--caracterizare tefan Gheorghidiu-I.

Instane de baz ale comunicrii narative, personajele literare sunt construite n
acord cu viziunea asupra lumii i concepiile estetice ale autorului, curentul
artistic i specia literar, tipologiile persoanjelor sau temele crtii. Semnificativ
pentru viziunea modern a scriitorului asupra lumii este construcia personajului
tefan Gheorghidiu, protagonistul romanului subiectiv de analiz psihologic,
Ultima noapte... a lui Camil Petrescu aprut n anul 1930.
II. Statut social i psihologic
Incipitul romanului surpinde statutul social al protagonistului: Luam parte ca
proaspt sublocotenent la amenajarea fortificaiilor de pe Valea Prahovei.
Aceast parte a discursului narativ relev atitudinea ironic a personajului, n
raport cu realitatea frontului: Zece porci igneti cu boturi puternice ar putea
drma, n mai puin de o jumtate de zi toate aceste constructii. La popota
ofierilor unde se discut pe marginea unui subiect aflat din pres, Gheorghidiu
se comport ca un expert n psihologia dragostei, fiind de prere c: cei ce se
iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. Ba mai mult,
manifest superioritate n raport cu participanii la dialog care nu-i mprtesc
opinia spunnd despre ei c utilizeaz: noiuni primare, grosolane, cu sensuri
nedifereniate. ncepnd cu capitolul al doilea, l descoperim pe Gheorghidiu ca
stundent la Filosofie ct i so al Elei. Povestea de iubire trdeaz ipostaza unui
nsetat de Absolut, care triete convins c, prin iubire, s-a sustras realitii
exterioare, trind ntr-o lume a Ideilor. n partea a doua, protagonistul este
surprins pe frontul Primului Rzboi Mondial, unde este numit vrf al avangardei
romne. Cu toate acestea, lupt alturi de ceilali ostai, singurii care conteaz
pentru mine; restul lumii e pur teoretic.
Din punct de vedere psihologic, tefan Gheorghidiu ntruchipeaz intelectualul
lucid, analitic, hipersensibil i introspectiv. Personajul analizeaz cu luciditate
fiecare gest al su i al personajelor cu care intr n contact. Luciditatea excesiv
de care d dovad este evideniat de replica unei doamne cu care se ntlnete
ntmpltor: Dumneata eti dintre cei care face mofturi interminabile i la mas,
dintre cei care caut fire de pr n orice fel de mncare. Ah, nu, atta luciditate
este insuportabil, dezastruoas.
La fel ca toate personajele masculine din opera lui Camil Petrescu, fie c vorbim
de roman sau de dramaturgie existena lui tefan Gheorghidiu se nscrie n sfera
moralitii. Personajul nu poate face niciun gest care s nu fie dictat de o
contiin puternic. De pild, la scena narativ a mesei de familie, cnd
primete motenirea de la unchiul avar, Tache, personajul ine piept acuzaiilor
neamurilor sale cum c nu a respectat tradiia familiei, la fel ca tatl sau lundui o nevast srac. tefan Gheorghidiu nu poate abdica de la principiile morale,
fapt care genereaz dram: Ct luciditate, atta dram.
1

III. Secvente representative + caracterizare

O prim secven narativ prin care este evideniat aceast trstur de
carcater este surpins n incipitul romanului, la scena de la popot. Aici,
protagonistul are preri contradictorii cu ceilali parteneri de discuie. n viziunea
sa, iubirea este un proces de autosugestie: iubeti mai nti din mil, iubeti
pentru c asta tii c o va face fericit. Te obinuieti apoi cu zmbetul ei i-i
trebuiete prezena ei zilnic. Pornind de la aceast discuie, personajul recurge
la memoria voluntar pentru a aduce n prezent i a analiza cu luciditate trecutul
povetii de iubire cu Ela. Analiznd, aadar, cei doi ani i jumtate de cstorie
cu Ela, Gheorghidu afirm c iubirea sa a luat natere dintr-un orgoliu, acela de a
fi iubit cu patim de cea mai frumoas coleg de la universitate. Cei doi se
cstoresc, iar pentru tefan, Ela devine suflet din sufletul meu. Motenirea
primit de la unchiul Tache va declana ruptura cuplului, deoarece Ela se
ndeprteaz din ce n ce mai mult de idealul de feminitate: A fi vrut-o mereu
feminin, deasupra acestor discuuii vulgare. Dup despriri i mpcri
repetate, personajul se confrunt cu o alt experien crucial, cea a rzboiului.
Contientizndu-i limitarea propriului eu, tefan Gheorghidiu se nroleaz n
armat pentru a experimenta rzboiul cel adevrat. Realitatea frontului ns
cu moartea plutind n toate este diferit de ceea ce intelectualul a citit n cri.
Rzboiul nu nseamn acte de eroism ci, dimpotriv, dezordine, ordinele
contradictorii ale superiorilor, fric n faa morii iminente. Pe front, Gheorghidiu
traverseaz aceeai criz a comunicrii. Semnificativ n acest sens este
secvena narativ cnd urc muntele Mgur cu propriul batalion, iar, cnd
ajunge n vrf, constat c armat romn i are ntoarse tunurile spre prorpiile-i
trupe. Aici, n rzboi, reuete ns detaarea de drama individual: nevastmea, amantul ei, bucuriile i minciunile lor sunt nesemnificative n faa suferinei
acestor oameni dintre care unii vor muri n 10-15 minute. Gestul final al lui
Gheorghidiu, cnd decide s se despart de Ela, amintete de personajul
Hyperion lui Mihai Eminescu din Luceafrul. Gheorghidiu contientizeaz
artificialitatea sentimentelor, superficialitatea lumii n care triete de aceea
starea de ataraxie: Am decis totul: de la obiecte de pre, la ... de la lucruri
personale la amintiri, adic tot trecutul.
Modalitile de caracterizarea ale personajului cele specifice prozei modern este
monologul interior. Cititorul are acces la caracterul personajului prin intermediul
prerilor formulate de ceilali partani ai textului. De exemplu , unchiul Nae
dezvluie inadaptabilitatea la societatea n care triete: N- spirit practic. -pierzi
averea. Cu Kant dumitale cu Schopenhauer nu faci afaceri nicio banza.
Gesturile, faptele, atitudinile relaia cu celelelate personaje devin adevrate
mijloace de caracterizare .
IV. 4 componente

Aa cum se prefigureaz nc din titlu discursul narativ al romanului dezvolt

tem erosului i cea a rzboiului perceput ca form de cunoatere a sinelui i a
lumii. Protagonistul se confrunt cu dou experiene existeniale: una
individual, a erosului, i una colectiv, a rzboiului. n final, contientizeaz c
drama colectiv este mult mai puternic dect cea individual, c absolutul
morii eclipseaz absolutul iubirii.
Pentru c este un roman de analiz psihologic, Ultima noapte... dezvolt un
amplu conflict interior. Dac la nceput tefan Geheorghidiu, adept al filosofiei lui
Kant, consider ca singur realitate care conteaz este cea interioar, partea a
dou, care l surpinde traversnd experien frontului, i va modifica aceast
percepie asupra lumii. Rnit n rzboi, Gheorghidu se ntoarce la Bucureti, unde
manifest o atitudine de indiferent att fa de mam s, ct i fa de Ela
despre care afirm c o priveam cu indiferanta cu care priveti un tablou.
Aadar, ororile frontului, realitatea exterioar, l-au marcat ntr-att pe
Gheorghidiu, nct nu mai are puterea de analiz M sim extenuat i mi-e
indiferent, chiar dac e nevinovata afirm el despre Ela.
n aceeai ordine de idei, n vederea redrii ct mai autentice a tririlor
autorului-personaj, se utilizeaz o perspectiv narativ subiectiv, cu o viziunea
mpreun cu. Stpnul de sclavi din proza tradiional devine, n romanul
modern, un cavaler rtcitor care se mic timid i stingher ntr-o lume pe care
nu o mai stpnete i nu o mai cunoate: lumea propriului eu. Naratorulpersonaj se confeseaz astfel n fa cititorului att n ceea ce privete povestea
de iubire cu Ela, ct i i ceea ce privete experien frontului. Partea a doua a
romanului este realizat sub forma unui jurnal de campanie care transcrie fidel
experienele participantului direct pe frontul Primului Rzboi Mondial.
V. Opinia
Sunt de prere c prin personajul tefan Gheorghidiu, Camil Petrescu suprinde
cele trei ipostaze ale crizei pe care le traverseaz omul modern. Am vedere,
cnd afirm aceasta, mai nti o criza a sinelui. Contientizndu-i limitarea
propriului eu, protagonistul romanului se confrunt cu dou experiene cruciale
de via , ajungnd n final la concluzia c drama individual plete n faa celei
colective. Mai apoi, personajul traversaza o criz a comunicrii cu ceilali, cu
lumea n care triete. Contientiznd artificialitatea unei relaii exterioare
dominate de mercantilism, Gheorghidiu adopt n final starea de ataraxie. Nu n
cele din urm , un ateu convins, Gheorghidiu traverseaz criza comunicrii cu
trancenden . Nu ntmpltor, el caut Abolutul n iubire i-n rzboi.

n concluzie, personajul tefan Gheorghidiu rmne reprezentativ

pentru viziunea despre lume a autorului, pentru un intelectual care i triete
drama inadaptabilitii la lumea n care triete.