Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Ca scriitor, Ioan Slavici apartine epocii marilor clasici (1870-1890) alaturi de Mihai
Eminescu, I.L.Caragiale, Ion Creanga si Titu Maiorescu. Cele mai reprezentative nuvele ale
sale sunt Popa Tanda, Budulea Taichii, Moara cu noroc,Padureanca,etc.
Opera Moara cu noroc are ca an de aparitie anul 1881, publicata in volumul Novele din
popor. Titlul volumul sugereaza specia liteara a operelor cuprinse si tema de inspiratie:
viata sociala, rurala,apartinand perioadei marilor clasici si curenutului literar realism. In mod
veridic, realitatea apasatoare a schimbarii si transformarii umane este surprinsa in proza
incercarea de moralizare specifica lui Slavici, dar fara a infrumuseta in vreun fel soarta
personajelor.
Opera literara Moara cu noroc apartine genului epic, iar ca specie literara este o nuvela
psihologica.
Nuvela este specia literara a genului epic in proza, avand dimensiuni cuprinse intre
povestire si roman in care conflictul este puternic, iar accentul cade pe conturarea
personajului.
Nuvela psihologica este tipul de nuvela axat pe conflictul interior al personajului in care
actiunea urmareste declinul acestuia sub aspect moral si spiritual.
Ca si caracteristici, nuvela psihologica surprinde personaje din toate mediile sociale:
negustori, targoveti, hangii, porcari, tarani, etc. Se urmareste dezumanizarea personajului
influentat de bani sau dorinta de imbogatire. Apar ca motive literare: banul, averea,
mostenirea. Se urmaresc stari sufletesti si trairi aparte: frica, alienarea, erosul, obsesia,
toate surprinse prin procedeul analizei psihologice, ca mijloc de investigare a psihologiei
umane. Conflictul interior este puternic si surprins in opera in detrimetul celui exterior.
Deobicei, se realizeaza alorificarea morala a textului de analiza psihologica.
Elemente ale realismului prezente in opera sunt tema de inspiratie, viata sociala,
surprinderea diferitelor categorii sociale, punandu-se in evidenta conflictul dintre ele.
Personajul este vazut in evolutie realizandu-se o analiza psihologica a acestuia. Este
surprins un mediu social caracterizat sub toate aspectele, in care personajul isi gaseste
locul si propriul destin. Apare degradarea individului si tema de inspiratie prezinta o realitate
neinfrumusetata in care limbajul joaca un rol esential.
Titlul operei, din punct de vedere morfologic este alcatuit din doua substantive comune. In
sens denotativ, face referire la un spatiu amenajat pentru a se macina cereale si sansa. In
sens conotativ, titlul ilustreaza in primul rand, ironia naratorului pentru soarta personajului
principal. Locul luat in arenda, o fosta moara transformata in han ar trebui sa aduca
prosperitatea celui care se muta acolo, insa norocul in acel loc nu si-l face hangiul ci ii este
impus de catre Samadau. Deci, moara cu noroc, este un loc nefast care datorita influentei
negative exercitate in special de Samadau, isi va pune amprenta si asupra personajului
principal care parcurge toate treptele decaderii.
sa parasesc coliba in care mi-am petrecut viatama cuprinde un fel de spaima, dar nu-si
paraseste copiii si incearca sa se obisnuiasca cu ideea si-mi vine sa rad cand mi-o
inchipuiesc ca circiumarita. Inceputul este simetric cu finalul deoarece se regaseste in
aceeasi ipostaza.
Finalul este reprezentat de reluarea incipitului prin faptul ca batrana pune seama
intamplarilor pe voia sortii si a destinului care isi urmeaza cursul. Batrana se regaseste din
nou la Moara cu noroc, impreuna cu copiii, dar de data asta regretand situatia in care se
afla.
Personajele operei nu sunt numeroase, dar se observa evolutia lor.
Ghita este personajul principal al carui statut social moral se schimba pe parcursul nuvelei.
La inceputul operei, apare in ipostaza de cizmar cinstit, dar sarac, dornic de a se imbogati,
ca urmare devine hangiu. La inceput apreciat datorita onestitatii, dar dominat de obsesia
banului in continuare. Se transforma astfel caracterial in tipul parvenitului, omul care decade
atat spiritual cat si sufleteste, nuvela urmarind degradarea morala in toate etapele. Ultima
ipostaza a decaderii il infatiseaza ca sot ucigas al propriei sotii. Dominat de frica, de
obsesia pentru bani, fiind eploatat moral de Samadau, personajul se contureaza in mod
realist, tipic nuvele psihologice.
Lica Samadaul, personaj secundar al nuvelei evolueaza liniar pe parcursul operei. Statutul
initial de samadau, sef al porcarilor, ii confera puterea de a guverna afacerile cu porci
cinstite si necinstite din capia Aradulu. Personajul se contureaza caracterial, bun cunsocator
al psihologiei umane, cel care poate manipula, cunoscand slabiciunile celorlalti. Barbat de
vreo 36 ani, ochi verzi cu privire agera, camasa alba cu floricele si scrobita care-si
indeamna calul cu un bici si carmajin, cu coada incrustata, impresionata usor. Finalul
nuvelei il aduce in aceeasi ipostaza, de hot, talhar si scrimina demn insa in fata sortii pe
care si-o poate singur calauzi spre actul final al mortii pentru a nu da satisfactie legii.
Format in nelegiuire, va muri cu ea in suflet.
Ana, personaj secundar, este regasita la inceputul operei in ipostaza de mama si sotie
iuibtoare, femeie care isi asculta orbeste sotul fara a-l contrazice. Schimbarea existentei
vine odata cu mutarea la han, unde, la inceput, conduce afacerea alaturi de sotul ei.
Frumoasa, mladioasa, dornica de iubire se bucura alaturi de Ghita de noua conditie. Odata
cu aparitia Samadauui, este atrasa de barbatul impunator pe care il vede diferit de sotul ei.
Perpectia se contureaza tot mai mult cand Ghita incepe sa se instraineze si spaimele lui ies
la iveala. Sotul se transforma atunci in muierea in haine de barbat datorita faptului ca Ana il
desconsidera. La randul sau, cade in capcana Samadaului si atractia fata de el ii este
fatala. Statutul final o indica fiind o sotie adulterina decazuta din punct de vedere moral si
parcurgand acelasi traseu alaturi de sotul ei. Pentru a nu fi umilita mai mult, este ucisa de
Ghita, incapabil sa infrunte adversarul. Ultimele momentente ale femeii o arata agatata cu
unghiile de fata Samadaului ca intr-un gest de revolta, dar si de admiratie pentru barbatul
care a distrus-o.
Batrana, mama Anei, este personaj secundar al operei, considerat un alterego al