00/00009*99999999999944494+

t74wwwww55555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555
55555555555555555935rttt7w5r5r5555555555533333333333333333333333333333333333333
33333333333333333333333333333zzinnnnnnmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm
mmmmmmmmmmm

mj

up,444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444
[p=77=--[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[+0nnnnn3
Teatralitate a obiectului casnic n planuri simultane

Teatrul Naional Radu Stanca din Sibiu aduce n faa spectatorilor n stagiunea 20142015, dou premiere, dou spectacole ale dramaturgului catalan Pau Miro, adaptate i regizate de
Radu Afrim: Girafe, fabul urban #1 i Bizoni, fabul urban #2.
Girafe, fabul urban #1 prezint un periplu complex n viaa, n mintea i sufletul
omului din Romnia anilor 68 -70. Construit n jurul unui obiect ct se poate de banal, ma ina
de splat, spectacolul evolueaz concomitent pe dou planuri delimitate scenic prin dou
decoruri diferite. Planul nti (din avanscen) prezint un decor realist i plauzibil n care se
desfoar feliile decupate din viaa personajelor. n acest plan al concretului accentuate sunt
relaiile interpersonale. Pe de alt parte, cel de-al doilea plan aparine sferei oniricului, care poate
fi identificat - la nivel interpretativ - cu psihicul personajelor, cu dorin ele lor ascunse, cu nevoile
lor.
Designul scenic transfer grafic strategia regizoral de a gndi piesa, ca metafor a unei
lumi unde oamenii nu sunt ntotdeauna n concordan cu psihicul lor, dar coexist cu acesta,
plasndu-se n dou uniti ale existenei. Faptul c fundalul este alctuit dintr-un numr
impresionant de maini de splat deconspir faptul c lumea acestor personaje verosimile, dar
totodat complexe i absurde se nvrte n jurul acestui obiect transformat n axis mundi. El
reprezint elementul ce fixeaz linia de grani dintre cele dou planuri: cel concret i cel oniric.
n piesa lui Afrim lumea i deconsipr dedesubturile, este dezbrcat de norme i
condiii, evolund n uniti spaio-temporale i evenimeniale determinate. Spaiul creeaz
oamenii i i determin s existe, pe de-o parte conformai la societate, pe de alt parte

dezlnuii, n adevrat natur a existenei lor. Acest decupaj ingenios executat este vizibil cu
precdere la dou personaje cheie: fratele stpnei casei(Ioan Savu) i chiriaul familei (Ioan
Paraschiv). Cei doi au o existen bivalent, concret relevat scenic. Ioan, un tnr sensibil i
vistor (probabil cu probleme mentale) i dezvluie sentimentele doar n planul visrii.
Sinuciderea simbolic a acestui personaj are un rol important n desfacerea spectacolului pe dou
planuri, ea are loc n spaiul mitic, al psihologicului. n acelai timp, chiriaul apare ca o prezen
stranie: pe de-o parte un om sensibil i tulburat, integrat n societate, pe de alt parte un travestit
celebru, o mondenitate care scap de inhibiiile i divergenele socio-culturale.
Din punct de vedere stilistic, spectacolul jonglez cu idea de spaiu i joc, cele dou fiind
uniti indisolubile n interpretarea regizoral a lui Afrim. Acesta construiete - prin momente
ncrcate de profunzimi metaforice, dar totui relaxante vizual - o cavalcad de imagini integrate
perfect ntr-o estur acordat cu centrul su: drama familiei din perioada comunist. Radu
Afrim ofer o cltorie stratificat n interioritatea personajelor sale, redefine te prin plasticitatea
spaiului i prin imagistica sa colorat, o lume ce depete cu mult griul consacrat depictrilor
erei comuniste.
Dei creeaz un spectacol cu imagini ce pot prea stranii la o privire superficial, Afrim
ofer de fapt o imagine concret a vieii, cheia acestui spectacol fiind, probabil, nsu i faptul c
omul exist concomitent pe dou planuri, care pot fi ideale, dar pot cauza i tragedii (sinuciderea
lui Ionu, abuzul asupra chiriaului). Spectacolul nu mistific, ci dezvluie viaa, o subsumeaz
unei idei predominante (nevoia de progres) care capt dimensiuni noi, gsindu-i reprezentarea
prin maina de splat metafor vie a nevoiei omului de a se dezbrca de haina grea a societ ii,
povar aproape mitic. n ciuda aparenelor conferite de imaginile comice, construite anume
pentru a prea astfel, spectacolul este o tragedie a omului a crui evadare din contingent i din
munca titanic la care este supus, poate fi fcut doar printr-un pas discret, dar care capt o
amploare legendar, atunci cnd este fcut n lumea himerelor, a absurdului.
Spectacolul este o cltorie meticuloas ce l poart pe spectator n viaa superficial, dar
i n cea profund a omului din Romnia perioadei comuniste n care regizorul exploreaz for a
unei idei ce devine inexorabil, crend un univers dramatic n care oamenii nva s coexiste cu
nevoile lor cele mai ascunse.