Sunteți pe pagina 1din 3

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu

--relaia dintre dou personaje-I.


Diferena dintre omul tradiional i cel modern se poate stabili, avnd n vedere
relaia pe care acesta o stabilete cu transcendenta. Dac pentru omul
tradiional lumea exterioar exist independent de voina lui, omul modern
consider c singura realitate pe care o poate percepe este cea interioar, a
propriei contiine. Dac omul tradiional crede n existena unui Dumnezeu i a
unui destin prestabilit, omul modern traverseaz criza comunicrii cu
transcenden, cci, aa cum afirma Nietzsche Dumnezeu a murit.
Instane ale comunicrii narative, personajele sunt construite n acord cu
viziunea artistic i opiunile estetice ale autorului prin intermediul crora i
exprim n mod indirect concepiile, ideile i sentimentele.Personajele care
domin prim-planul, centre de iradiere a semnificaiilor textului sunt tefan
Gheorghidiu i Ela din romanul subiectiv de analiz psihologic Ultima noapte...
a lui Camil Petrescu aprut n 1930.
II. statut social i psihologic + scene reprezentative + modalitati de caracterizare
Statutul social al protagonistului este surprins nc din incipitul romanului: luam
parte ca proaspt sublocotenent la amenajarea fortificaiilor de pe Valea
Prahovei, intre Buteni si Predeal. Acest pasaj din incipit, i surprinde i
dimensiunea psihologic. Astfel, adopt o atitudine ironic fa de artificialitatea
frontului, susinnd c zece porci ignesti cu boturi puternice ar putea drma n
mai puin de jumtate de zi toate aceste fortificaii. Spre deosebire de tefan,
statutul social al Elei este surprins n al doilea capitol. Afl despre aceasta c
este student la Litere i cea mai frumoas fat de la Universitate. ncepnd cu
capitolul al doilea, cele dou personaje apar n ipostaza de studeni la Filozofie i
Litere i de o si oie. tefan trise alturi de otia sa, ELA, o iubire-pasiune.
Primirea unei moteniri neateptate de la unchiul avar Tache, va produce
schimbri n statutul social i psihologic al personajelor. Atras de dimensiunea
material a existenei, de discursurile despre bi i de mondenitatea, Ela pare s
se distaneze de idealul de feminitate, fapt care-i genereaz lui tefan o stare de
permanen incertitudine i suferin.
Spre deosebire de ELA, existena personajului tefan Georghidiu este plasata sub
semnul moralitii la fel ca toate personajele masculine din operele lui Camil
Petrescu fie c este vorba de roman sau dramaturgie. tefan nu poate face
niciun gest care sa nu fie dictat de o contiina puternic. Dei ncearc,
asemenea otiei lui s se adapteze la lumea n care triete, personajul-narator
rmne, n cele din urma un inadaptat, spre deosebire de Ela care reuete cu
uurina s se adapteze la noua lume mercantil. Lumea lui este una a ideilor, a
principiilor absolute, n vreme ce lumea celorlali, inclusiv a Elei, este una a
relativului, a compromisului. Inadaptabilitatea lui tefan la lumea n care triete,
i va declana drama sa interioar.
1

Aadar, principala trstura de caracter a personajului tefan Georghidiu este


inadaptabilitatea, n timp ce cea a Elei este tocmai adaptabilitatea. Patru capitole
din prima parte a romanului surprind trecutul povetii de iubire dintre tefan i
Ela. Aa cum personajul susine n timpul discuiei de la popota ofierilor, iubirea
este un proces de autosugestie. La o autoanaliz a sentimentelor tefan i d
seama c iubirea lui fa de Ela a luat natere din satisfacerea unui orgoliu
masculin: M simeam flatat s m tiu att de patim iubit de cea mai
frumoas coleg de la Universitate. O iubire nscut din orgoliu se va
transforma n curnd ntr-o iubire-pasiune, iar Ela devine suflet din sufletul
meu. Cei doi se cstoresc i, dei triesc modest din punct de vedere material,
sunt fericii. Lui tefan i se pare ca triete o iubire nltoare i c s-a sustras
realitii. Primirea pe neateptate ns a unei moteniri de la Unchiul Tache va
declana o criz matrimonial a cuplului. Ela pare s se distaneze de idealul de
feminitate imaginat de Georghidiu, fiind tot mai atras de discuiile despre bani,
de mondenitatea, de domnul G. Acest fapt l nemulumete pe tefan i i
provoac suferin: A fi vrut-o mereu feminin deasupra acestor discuii
vulgare. Prima ruptur a cuplului are loc odat cu excursia de la Odobeti.
tefan se desparte de Ela i experimenteaz iubirea de tip Don Juan: eram
vzut aproape n fiecare sear la braul altei femei. Cu toate acestea,
Gheorghidiu triete nostalgia iubirii-pasiune: Am reluat legtura cu toate
prietenele Elei, dintr-una mi-am fcut amant c s aflu veti despre ea. Cei doi
se mpca ns tefan se va confrunt cu o alt suferina decisiv, cea a
rzboiului.
Contientizndu-i limitarea propriului eu, tefan simte nevoia s triasc
experiena rzboiului, s afle ce este rzboiul adevrat. Realitatea frontului
este ns una diferit de cea imaginat de personaj. Rzboiul nu inseamn acte
de eroism i vitejie, recunoaterea meritelor, ci, dimpotriv, haos, ordine
contradictorii ale superiorilor, spaim n faa morii. Semnificativ n acest sens,
este secvena narativ n care tefan Gheorghidiu urc n fruntea propriului
batalion, muntele Mgura, iar cnd ajunge n vrf constat c armata romn ia ntors tunurile mpotriv propriilor trupe. Capitolul intitulat Ne-a acoperit
mntul lui Dumnezeu red vitiul i auditiv imaginea apocaliptic a rzboiului.
Experien frontului i permite lui Gheorghidiu s se detaeze de trecut, de
suferin din dragoste: nevasta-mea, amantul ei, bucuriile i minciunile lor sunt
nesemnificative n faa suferinelor acestor oameni dintre care unii vor muri n
10-15 minute. Tot pe front, personajul descoper amiciia, apropierea fa de cei
de care lupt. Acetia devin Soldatii mei, singurii care conteaz cu adevrat
pentru mine; restul lumii este doar teoretic.
Modalittile de caracterizare sunt cele specifice prozei de analiz psihologic:
monologul, autoanaliza, introspecia. Trsturile de caracter ale personajelor se
evidentiaz i prin modul n care personalitatea acestora se reflect n contiina
celorlalte personaje. De exemplu, unchiul Nae i surprinde lui tefan
incapacitatea de a se adapta la spiritul mercantil al lumii n care triete: N-ai
spirit practic. Ai s-i pierzi toat averea. Cu Kant la al dumitale i cu
Schopenhauer nu faci nici brnz n afaceri!. De asemenea, Ela i surprinde o
buntate excesiv, spunnd c poate fi clcat uor n picioare de oricine. Relaia
2

lui tefan cu Ela, suferina i toate atitudinile pe care i le provoac acest mariaj
se transform n adevrate mijloace indirecte de caracterizare.
IV. 4 componente
Discursul narativ al romanului abordeaz, n manier modern, dou teme
fundamentale, percepute ca forme de cunoatere a sinelui i a lumii: iubirea i
rzboiul. n urma parcurgerii celor dou experiene, a iubirii cu Ela i a rzboiului
pe frontul Primului Rzboi Mondial, protagonistul ajunge la concluzia c drama
colectiv este mult mai important i mai puternic dect cea individual,
absolutul morii eclipsnd absolutul iubirii.
Fiind un roman de analiz psihologic, Ultima noapte dezvolt un amplu
conflict interior pe care-l traverseaz naratorul-personaj. Relaia dintre el i Ela
pe care o analizeaz cu luciditate din interior i provoac o real suferin. Cei doi
ani de csnicie sunt adui n prezentul unei contiine, pentru a fi analizai cu
luciditate. Frmntrile interioare ale protagonistului provin din schimbrile de
atitudine ale celei pe care a considerat-o suflet din sufletul meu. Trind
experiena frontului, viziunea personajului se schimb. Puternic afectat de ororile
din rzboi el reuete s se distaneze de suferina din iubire, de tot trecutul.
n aceeai ordine de idei, n vederea susinerii autenticitii tririlor naratoruluipersonaj, se renun la perspectiva naratorial obiectiv din proza tradiional, n
vederea adaptrii unei perspective subiective, cu o viziune mpreun cu.
Naratorul devine un pacient obligat s se confeseze n faa cititorului cu o
sinceritate ostentativ. Cititorul are acces la relaia dintre tefan i Ela doar
printr-o singur perspectiv, cea a naratorului-personaj. El nu se poate pronuna,
tocmai din aceast cauza, asupra fidelittii sau infidelittii Elei.
V. Opinia
Sunt de prere c viziunea modern asupra lumii a scriitorului se reflect n
relaia dintre personajele tefan Gheorghidiu i Ela. Mai nti este prezent o
criz a sinelui, a omului modern. Gheorghidiu i recunoate limitarea propriului
eu i de aceea opteaz pentru experimentarea celor dou forme de cunoatere:
cea a iubirii i cea a rzboiului. Mai apoi, protagonistul traverseaz criz
comunicrii cu ceilali i n special cu soia sa, Ela. Inadaptat, pe toate planurile,
Gheorghidiu alege n final starea de ataraxie. Nu n cele din urma protagonistul
triete i criza comunicrii cu transcenden.
n concluzie, relaia dintre cele dou personaje, tefan i Ela, rmne
reprezentativ pentru viziunea despre lume a autorului i pentru modernismul
promovat de romancierii din perioad interbelic.