Poetica i retorica textului epic Procesul Bogza imprecaie la sex n Poemul invectiv

Volumul lui Bogza, de 39 de pagini, cuprindea 23 de piese (poeme, balade, poezii) i prezenta, ca autograf, amprentele digitale ale autorului. Fusese tiprit la Editura Unu n 1933 (deci cu patru ani nainte de incident), iar n privina tirajului purta urmtoarele precizri:

Ediia unic i original a acestei cri cuprinde 5 exemplare pe velin alb satinat numerotate A-E i 245 exemplare pe velin omnia numerotate 6-250 (din care primele 45 afar din comer). Iat cteva titluri semnificative de piese ale volumului incriminat: Falimentul comerului biologic, Femeia i raele, Poemul marinarilor venerici i al femeii depravate, Poemul destrabalatelor frumoase, Balada tatlui denaturat, Anica nebuna, Balada naufragiului incestuos. i cteva versuri din Prefaa la un roman de dragoste (datat 11 iunie 1932): Joc singur noaptea i cnt i, ca pe un complice de crime mi privesc sexul, slbatec n erecie; El va trece prin pulpele tale suave i va lasa urme de nedescris Attea bube care mi-au copt n suflet Se vor sparge i vor curge n tine odat cu prima ejaculare. De acelai autor era anunat mai vechiul volum Jurnal de sex. Poeme, Colectia Integral, 1929 i n pregtire nu mai puin de 19 cri! Iar n ncheierea lucrrii, autorul concluziona i ca un zmbet de provocare azvrlit continentelor, invectivele

urmeaz mai departe sub degetul de ghea al profeilor viitorului. Geo Bogza s-a manifestat de la nceputurile sale literare ca un aderent fervent al avangardismului, un scriitor ce i-a asumat propria creaie din perspectiva tririi intense, autentice a vieii, dar i prin prisma transcrierii unor experiene inedite, necontrafcute. Scriitorul a editat revista Urmuz n 1928 i a colaborat la publicaii ale epocii precum Bilete de papagal sau Unu. Volumele de versuri Jurnal de sex (1929) i Poemul invectiv (1933) se remarc prin coloritul intens al emoiei lirice, prin intensitatea implicrii eului n text i, mai ales, prin aspectul de frond al imaginilor lirice. Ceea ce impresioneaz aici e tocmai efortul lui Bogza de a nregistra emoia n stare slbatic, cu o intensitate a notaiei extrem. Poezia de acest tip e una nscut din nevoia de legitimare estetic i de autentificare a scrisului vzut ca transcriere nud, netrucat a unor adevruri eseniale ale fiinei, a unor experiene-limit. E o poezie ce denun abuzul de incontien i preschimbarea inspiraiei n ndeletnicire egoist. Geo Bogza pledeaz, n fond, pentru o elementaritate a poeziei, n sensul ntoarcerii la lucruri, la natur, la omul simplu, aparent banal: Va trebui ca poezia s devin elementar n sensul n care apa i pinea sunt elementare. Atunci se va petrece o ntoarcere epocal a poeziei la via. Atunci toi oamenii vor avea dreptul la pine i la poezie. Relaia poetului cu lumea e aadar una tensionat, nscut din revolt i dezndejde, dintr-o anume solemnitate a viziunii i din gestul simplu al ntoarcerii la elementar. Criticul Dan Cristea a surprins foarte limepede aceste aspecte ale scrisului lui Geo Bogza: "mpotrivirea, rzvrtirea sau dezndejdea sufletului cheam n scrisul su imaginile reconfortante ale mreiei omului i universului, producnd linitea, calmarea i consolidarea spiritului. Universul lui Bogza se nate nu prin estompare, ci prin sublimare, afirma Aurel Sasu. Poetul Geo Bogza a trit i a scris ntotdeauna cu contiina c ansa lui e aceea de a-i asuma cu luciditate propriul destin. Destinul e, crede Geo Bogza, situat ntre dou incendii, lumea de dinafar i lumea de dinluntrul nostru i de aceea singura ans a eului de a se situa ntr-un spaiu optim n faa celor dou dimensiuni ale arderii e luciditatea, o luciditate necrutoare, corosiv, neconcesiv. Literatura lui Geo Bogza pornete aadar dintr-un impuls demistificator i, orict ar prea de ciudat, n acelai timp ntemeietor. Pe de o parte, scriitorul pune sub semnul ntrebrii chiar resursele literaturii de a transcrie n mod autentic relieful realitii, pentru c ar deturna conflictul pe un plan de dulce i sczut nelegere, constituind o lunecare comod n satisfacii. Autorul crede, n spirit avangardist, c menirea artistului nu e de a povesti viaa, de a reda fluxul existenei, ci de a o tri, scrisul devenind astfel o modalitate de aciune i de trire, de asumare n mod direct a experienelor empirice cele mai diverse: O exasperare i aciune. O exasperare mpotriva fiecrui lucru pe care

l nvingem i nu i ne supunem. Totul cu o intensitate, cu un tumult fcnd ravagii. O personalitate de la nceput incomod, cu porniri iconoclaste, figur de nesupus prin vocaie, gata s nfrunte toate tabuurile societii i literaturii n care s-a format i afirmat. Teribilismul gesticulaiei avangardiste a tnrului de douzeci de ani s-a gsit cumva recuperat n patosul unui discurs nelipsit de o anume teatralitate, uor narcisist n complezena cu care se asuma rolul de btrn nelept al Cetii, ns emoionant i convingtor n accentele lui sapieniale, n diciunea grav, marcnd un credibil reper moral ntr-o epoc de cedri i compromisuri din ce n ce mai dezonorante. Opera poetic propriu-zis, din anii avangarditi, a stat mult timp n umbr. n Cuvntul nainte la acea antologie Bogza recunotea, totui, de exemplu, c, dintre poemele de tineree nereluate, excepie ar fi putut face Poemul invectiv, singurul demn de luat n seam, din tot ceea ce nu a fost cuprins aici , ale crui stngace violene nu izbutesc s compromit fondul tragic din care a nit. Putem spune astzi c partea cea mai expresiv pentru creaia scriitorului o reprezint tocmai acele texte din epoca avangardismului, iar acest spaiu al scrisului su va trebui restituit ntr-o zi n integralitatea sa, dincolo de orice reticene de ordin estetic sau de pudorile publice. n nflcratul i frmntatul su text programatic, Exasperarea creatoare, din 1931, spunea categoric, n postur de purttor de cuvnt avangardist, c activitatea noastr prin cerneal e o tragedie departe de orice veleiti de a face literatur. A ne realiza n scris nu e pentru noi un ideal spre care s ne extaziem ca nspre o aureol. Expresie a unei exasperri absolute, aproape fr obiect palpabil, stare de spirit exacerbat, tensiune extrem a contiinei i sentimentului de a fi, scrisul era definit atunci ca act existenial, aciune n panic, un spasm i un scrnet de fiecare clip, cu o intensitate, cu un tumult fcnd ravagii. n 1926, trimindu-i versuri lui Ion Vinea, i va scrie c pentru mine arta nou nu este o simpl formul, ci o formul de via. La 9 martie 1926 vizeaz O mpingere a realitii dincolo de hotarele ei, O violare a realului - ca propoziii din manifestul unei proiectate reviste, intitulate Foc!. Propunndu-i s-i fac un el din POEZIE, noteaz cu o pagin mai ncolo cuvntul intensitate, cuget la o poezie penetrantist, simte o receptivitate crescnd fa de caricaturalul i grotescul vieii, vrea s zgrie viaa i se pregtete s confecioneze... cteva zeci de versuri caricaturale care, cu ct vor fi mai apoetice, cu att i vor fi atins scopul, miznd pe autenticitatea mesajului. Contest mitizarea, miza pe simbolic i estetic, n profitul atitudinii tipic avangardiste care privilegiaz autenticitatea scrisului ca document de via n expresia ei brutal, vehement, revoltat, cu semnificative deplasri de linii ale viziunii ctre grotesc i caricatural, fiind contestat i de scriitorii optzeciti. O astfel de sensibilitate exasperat, ieit din tiparele i nile esteticului, este de pus, nc o dat, n relaie contextual cu toate acele

manifestri a ceea s-a numit trirism, form a unui existenilalism ce cunotea, la stnga sau la dreapta politic, forme de contestare a atitudinilor de distanare fa de realitatea concret, puternic individualizat, dramatic, a societii i subiectului uman, pe o direcie antipozitivist, de un antiburghezism categorial, adic neviznd n mod strict i limitat clasa social ca atare, ci tipul de (in)sensibilitate fa realitatea vie, dinamic, tnr, n regimul spontaneitii i al sinceritii tririi i mpotriva conveniilor i codurilor de bune maniere acceptate. Omul concret devine obiectul de interes maxim, i Bogza nsui, pe cnd ncepuse s tipreasc, la Cmpina, n 1928, revista Urmuz, trece repede de la abstractismul a ceea ce numise Penetral, la grotescul cu stridenele lui, n poeme i volume i pe care i le dorete violente. Noutatea scrisului su o vede tocmai sub acest unghi. O nsemnare din 1928 spune: voi privi cele de toi privite ntr-un fel nou. Penia mi va sngera ca o ghear i vrful ei va nroi hrtia... Voindu-se nou i convulsiv, vorbind apoi despre frumuseea ngrozitoare a acestor poeme, Bogza, care publicase ntre timp cele cteva compuneri din Jurnal de sex (1929, tiprite la Paris de Ilarie Voronca), se nscria perfect n aria de sensibilitate a programului tutelat de frumuseea convulsiv suprarealist, calificat astfel de un A. Breton: o frumusee n tensiune, dramatic, mai mult programat dect practicat. Imens monolog interior, fr nici un pic de literatur, scris cu convingerea c n afar de mine nu l va citi nimeni, aceast producie poetic implica, aadar, ruptura avangardist radical cu un public burghez, mrginit, dispreuit i mai apoi n termeni drastici. Preocuparea sa din aceti ani rmne poemul corosiv, poemul ultragiant, sub semnul degustului de literatur i al scrbei de orice contact cu spiritele echilibrate i confortabile. Atributele cu care i nsoete n aceti ani strile de spirit sunt turmentat, chinuit, rzvrtit, marcnd o sete chinuitoare de viaa nefalsificat - A tri nseamn s te rzvrteti. Dac te conformezi, eti mort (ianuarie 1931). Expresia cea mai adevrat a tririi rmne pentru el poemul, scrisul, invocate adesea patetic. Este vorba, ns, la el, de viaa aspr a scrisului, de reiterarea nencrederii n literatur, adic n convenional, de o depire a oricrei formule - de unde i rezerva, exprimat n cteva rnduri fa de chiar modernismul momentului, pn la formularea unui faliment al modernismului n contiina sa. Obsesia unei poezii concrete, l bntuie, una care s renune la orice accent de manifest exterior - devotarea fa de o literatur simpl, dar pulsnd de via i ctigarea unei anumite nseninri contemplative, a unui control raional al revoltei. Nu lipsete din aceast etap a biografiei sale sufleteti nici fiorul credinei, ce-i drept, ntr-un Dumnezeu altfel dect i-l nchipuie oamenii. Dumnezeu ca iubire a vieii nefalsificate. Dumnezeu revoltat mpotriva aezrilor morii. Dumnezeu subversiv! Dintr-o perspectiv strict estetic, scrisul lui Bogza- avangardistul prezint, fr ndoial, inegaliti de relief, recunoscute de autorul nsui, atunci

cnd se refer, bunoar, la unele texte din Poemul invectiv, ce urma a fi tiprit n 1933. Programatic ultragiante, paginile Poemului invectiv capt relief n primul rnd prin considerarea n contextul militantismului subversiv-autenticist, radical antiestetizant, al avangardei celei mai patetic i vehement angajate n ruptura fa de poetica tradiional, fie i ea modernist, adic nalt-modernist, cu concretizri n opere majore precum cele ale unor Blaga, Arghezi, Ion Barbu, pui nu o dat, alturi de accentele admirative atrase de ultimii doi, sub semnificative semne de ntrebare. ndeosebi cel din urm va fi vizat, cu precdere prin ucenicii si ermetizani din posteritatea imediat a Jocului secund, acuzai pentru purismul lor estetic, pentru poezia lor de cabinet, care trieaz, ntr-un moment de cumpn a istoriei, cnd poezia era resimit ca murind de prea poezie. Ceea ce va aprea atunci ca exigen urgent, adic ntoarcerea scrisului spre dramele i tragediile omului comun, victim a istoriei i a condiiei sale biologice precare, necesara murdrire i fertilizare a poeziei de ctre via, fusese ilustrat tocmai n acele invective din placheta tiprit recent, cu amprentele digitale ale autorului n chip de marc a autenticitii elementare, ce se poate dispensa, la limit, de litera scris. Recitirea operei avangardistului Geo Bogza probeaz, rezistena ei n timp, puterea ei de impact asupra sensibilitii noastre de azi. Autorul Poemului invectiv i al attor altor versuri, pagini de publicistic, reportaje de mare for expresiv, i-a trit cu o rar intensitate timpul i scrisul, iar ceea ce rmne nc de publicat din arhiva sa i va consolida cu siguran poziia n ierarhia valoric a literaturii romne din secolul XX. Un editor harnic i competent va trebui s ntreprind ct mai curnd repunerea n circuitul viu al lecturii a acestei mari i reprezentative secvene a operei sale. n ateptare, se vede destul de limpede c poeii celei mai recente promoii sau generaii i recicleaz, tiind-netiind, invectivele, se rentorc cu un fel de ingenuitate spre al su plan primar, reiau, n contexte noi i sub accente proprii, ceva din exasperarea creatoare a rzvrtitului de odinioar. Ana Blandiana amintete felul n care, n cea de-a treia vrst a vieii sale (dup tinereea rebel i avangardist i capturarea ca scriitor oficial n prima faz a comunismului), Geo Bogza s-a apropiat ct a putut mai mult de scriitorii tineri, crora le-ar fi putut fi bunic. Cu o alur de patriarh al literaturii romne, Bogza era unul din oamenii cu cel mai mult umor pe care i-am cunoscut, i-a amintit poeta. Scriitoarea a criticat dur teribilismul ieftin n care se complace generaia doumiitilor: Tnra generaie a descoperit dragostea fizic, dar nu face legtura cu Geo Bogza; nu din rutate, ci din ignoran nu tie c America a fost deja descoperit. Spirit nonconformist, ce a refuzat dintotdeauna ncremenirea n tipare i care, totodat, i-a asumat autenticitatea ca terapeutic a scrisului i a existenei, Geo Bogza ni se arat deopotriv ca un scriitor i ca o contiin a vremii lui.

Poem ultragiant
de Geo Bogza din Poemul invectiv (1933) ntr-una din nopile mele am fcut dragoste cu o servitoare Totul a fost pe neateptate i aproape fr voia mea Era undeva ntr-un ora murdar de provincie i locuiam la prietenul meu din copilrie. ntr-o sear am rtcit singur pe strzi i cnd m-am ntors Servitoarea fcea patul n camera mea Era o servitoare tnr i negricioas Mi-a spus c toi ai casei sunt plecai n ora la plimbare A zmbit i a trecut pe lng mine de nenumrate ori. Eram destrmat n seara aceea i n-aveam nici o poft s fac dragoste Dar servitoarea era tnr Nu cred s fi avut mai mult de aisprezece ani i cum se aezase aproape de pat, parc ateptnd M-am apropiat zmbind i am ntrebat-o cum o cheam Mi-a spus un nume oarecare, mi se pare c Maria I-am spus c e frumos, ea s-a fcut c se ruineaz, Cred s fi fost aproape de miezul nopii Prin ferestrele deschise rzbtea zgomotul confuz al oraului Acolo, undeva, erau teatre, cinematografe, femei splendide i automobile Aici eram numai eu i servitoarea; Ea n-a zis nimic, a nchis numai ochii. Era o servitoare scurt, bondoac aproape i mirosea foarte ru a sudoare. O, servitoare cu care am fcut dragoste ntr-un ora murdar de provincie Pe cnd eram destrmat i stpnii ti lipseau de acas Servitoare pe care de atunci nu te-am mai vzut niciodat Servitoare, pe pulpe cu dou dungi roii de la jartiere Servitoare cu pntecul mirosind a ceap i a ptrunjel Servitoare cu sexul ca o mncare de ptlgele vinete Scriu despre tine poemul acesta Pentru a face s turbeze fetele burgheze i s se scandalizeze prinii lor onorabili Fiindc dei m-am culcat cu ele de nenumrate ori Nu vreau s le cnt

i m urinez n cutiile lor cu pudr n lenjeria lor n pianul lor i n toate celelalte accesorii care le formeaz frumuseea.

Poemul destrabalatelor frumoase

de Geo Bogza din Poemul invectiv (1933)

Destrabalatele trgului, fetele care n-au nvatat carte Hoinareau pe maidane, dornice de dragoste si vin n floarea rosie a pulpelor ascuns aveau un spin n care toti amantii se vor cresta de moarte. Si nebuneste, prin vorbe tari sau sincopate gesturi ntrun apus de soare cnd trgul parea mai maret si aratau pentru legi un fulminant dispret Si marea preferinta pentru viol, asasinat, incesturi. Feciorii de bani gata abia treziti din vis Nedumeriti privira aceste ticaloase Ele mncau pe strada gutui viermanoase Si-si dezveleiau din pulpa un spatiu interzis. Dar nu prostituate erau, ci ndragostite De ceiace n viata e un joc periculos Sub fuste albastre duceau un sex veninos Sin pumni, ca pe soprle, ttele strivite. Si erau, ale naibii destrabalate, att de frumoase Venerice rani (ca taieturile crude ale briciului) Le parfumau pulpele cu mirosul straniu al viciului Atunci cnd treceau seara, si dulci, si tenebroase. Feciorii de bani gata au parasit palatele Si sau oprit n fata destrabalatelor, pierduti Ele i-au salutat, ei s-au apropiat, tacuti Feciorii de bani gata saruta lung destrabalatele.

Anica nebuna
de Geo Bogza din Poemul invectiv (1933)

Anica lui Petre Strmbu, femeie frumoasa Dar vesnic nesatula de cele lumesti Asteapta sa-i plece barbatul de-acasa Si iese la poarta sa ademeniasca drumetii; Acestia, la nceput sunt multi si foarte bucurosi Dar repede i stoarce de vlaga Si-si cauta altii mereu mai flamnda Si orict de multi, nu pot sa-i ajunga. Atunci Anica lui Petre Strmbu descopera gradina cu castraveti i sapa, i uda cu apa si-i creste mari Se plimba seara printre ei cntndu-le ndragostita, i mngie si i saruta Si castravetii cresc mari si puternici ct niste armasari Anica lui Petre Strmbu dupa ce face dragoste cu fiecare i sterge frumos si asezndu-i pe un servet la poarta i scoate spre o perfida vnzare neputinciosilor drumeti de altadata. Cnd s-a aflat Un sat ntreg si-a varsat matele toata noaptea Si pndind-o, au prins-o a doua zi la spurcata-i ndeletnicire; Anica lui Petre Strmbu n-a murit sub ploaia de pietre Traieste si azi mai departe n comuna Bustenari E undeva nchisa ntre ziduri reci de piatra E mare, bea tuica, miroasa urt Si vorbeste numai despre domnul nostru Iisus Hristos.

Poemul marinarilor venerici i al femeii depravate

de Geo Bogza din Poemul invectiv (1933)

Cldit pe mlatini, somnorosul port Visa la sud, puin a mort i n el una, a tmie ntins pe araci ca via i fcea grav meseria. Era una vestit i pn n fund Bolnav, peste zplaz cu gest rotund Chema prin sear acvatici rzlei La rol primordial de clrei De fiecare dat cu un ctig cinstit Vindea o pulp veche i-un sex cam paradit. Vindea cntnd, sirena, ca-n basm i epopeie. Ca-n navigri vestite descrise-n odiseie: Venii la mine marinari La trupul meu cu te tari Imaculate, ca de cear La sexul meu de domnioar Venii cu bani rotunzi de aur S m pltii ca pe-un tezaur La trupu-mi rud cu natura De vrei flmnzi s punei gura Ca-n navigri vestite descrise-n odiseie Vindea cntnd, sirena, ca-n basm i epopeie. Frumoasei invitaii rspunde un matelot Marin lighioan, un tatuat pe bot Prea scpat atunci din dub Cu trupu-i ros de-o neagr bub;

Ea l iubi corect, ca orice fat Scrnind din dini, ipnd odat. Altul cu trud i oftat de bou I-se deeart-n pntec ca un ou Stricat de multe ateptri Cnd cltinat plutea pe mri Umplut cu germeni i moloz Ca orice ou de brav matroz. Dintr-un gtlej alcoolic i-un vechi acordeon Cntau i marinarii cu voci de bariton: Venim la tine depravat La trupu-i copt, pstrat n vat Tumefiat de mult abuz La sexu-i ca un cucuruz Venim flmnzi nc o dat Primete-ne deci depravat Vrem pentru inima din noi Cu mult talent s te despoi S te vedem goal la bru i trupu-i ca un snop de gru Cnd l va roade un obolan Srind l vrem, pn-n tavan, Cntau i marinarii cu voci de bariton Dintr-un gtlej alcoolic i-un vechi acordeon.

Poemul marinarilor venerici si al femeii depravate de Geo Bogza - Interpretarea textului Inclus n cea mai imund colecie de trivialitate i abjeciuni pornografice, dup cum o cataloga judectorul de instrucie, care emitea un mandat de arestare pe numele lui Geo(rge) Bogza, nvinuit de faptul de a fi scris, tiprit i pus n vnzare o crulie intitulat Poemul invectiv, poezia are ca tem o cerin erotic tumultoas, n accepie freudian. n imaginarul bogzian, femeia i brbatul sunt mbrncii n mitologie, triesc n vecintatea montrilor acronici, au un modus vivendi aproape de arhetipal. E aceasta o opiune etic, un fel de a refuza realitatea, aeznd ntre ea i individ un parapet de ntuneric i ceilali. Numai acceptnd o astfel de convenie, principiul feminin poate primi forme estetice aberante ca acestea: Era una vestit i pn n fund/ Bolnav, peste zplaz cu gest rotund/ Chema prin sear acvatici rzlei/ La rol primordial de clrei/ De fiecare dat cu un ctig cinstit/ Vindea o pulp veche i-un sex cam paradit. Prin asemenea raportri, discursul (anti)poetic bogzian capt un relief aparte tocmai prin ocul realist al reportajului ce nregistreaz, aparent nemediat de vreo convenie, faptul de via brut i brutal, ndeobte refuzat Poeziei. n fond, ns, o nou convenie se contureaz, cu coerena i tiparul ei, ca suit articulat pe axa contrariant i negatoare a ceea ce e estimat ca antiestetic, mai precis a evenimentului, trecut jurnalistic printre faptele diverse, ocant prin precizia i concretul su copiat dup realitate, fcut expresiv prin chiar nscrierea pe un fundal asimilat mental al tradiiei culturale, pe acel depozit de convenii mai mult sau mai puin stilizate, poetizante, frumoase, distilate n regim metaforico-simbolic. Un astfel de poem devine, de fapt, expresiv prin deturnarea ocant a retoricii poeziei erotice dinspre femeia tradiional idolatrizat datorit frumuseii, puritii ei etc., spre foarte prozaica femeie de consum creia i se atribuie trsturi niciodat valorificate pn atunci n discursul amoros, concomitent cu ostentativa, brutala respingere determinat de pitorescul marinarilor etichetai anticipativ nc de la nceput ca fiind venerici. Matelotul tatuat pe bot i cu trupul ros de-o neagr bub i altul umplut cu germeni i moloz, stricat de multe ateptri sunt versiuni masculine ale decreptitudinii morale a mlatinilor ce gzduiesc somnorosul port incontient de comarul n care se zbate, propice celui mai incalificabil dispre i preferinei pentru viol, asasinat, incest, ntr-o simetrie ocant. Femeia depravat, cu e tari/

Imaculate, ca de cear/ i sex de domnioar, Ca-n navigri vestite descrise-n odiseie/ Vindea cntnd, sirena, ca-n basm i epopeie, piesajul fiind surprins cu un firesc al notaiei gestului care anuleaz, practic, trivialitatea, conservnd, ns, substratul polemic, nonconformist. Violenele realului - alcoolul, foamea, srcia, tumefierea cauzat de abuz, depravarea, necrofilia, de obicei marginalizate ori omise, capt dreptul la expresie, tocmai n numele reabilitrii tritului, fie el i scandalos, jignitor, prin excelen inestetic. Sunt gesturi de trezire, de provocare la realitate, semnale de alarm privind dramele unei lumi ce nu trec, cel mai adesea, dect ca fapte diverse, mai mult sau mai puin ocante. Pe de alt parte, dac se ngusteaz percepia la acest tip de raportri antitradiionale i anticonvenionale, se ngusteaz excesiv miza poemelorinvectiv. Poetul are n vedere i - poate chiar n primul rnd - forarea limitelor universului considerat ca poetic, aducnd n raza de interes a versului violenele unor fapte de via dintre cele mai impure i reprobabile - crime, iubiri contra naturii, amoruri venale, n numele unei autenticiti, ale unui realism crud al discursului, cu att mai eficient cu ct se apropie de zone interzise deopotriv la nivel tematic i verbal. ntr-un cuvnt, poetul le recupereaz aadar, apelnd la o mixtur stilistic adesea foarte expresiv, n care notaia brut, frust, reportericeasc a evenimentului cunoate intensificri expresioniste ale senzaiei, ngrori i deplasri groteti de linii, stridene calculate. Descrieri de o concretee frapant, relatri, naraiuni reportericeti sugernd spontaneitatea nregistrrii faptului de via, apar o corecie a esteticii turnului de filde i o coal n care nvei s distingi pulsul vieii n limb. Nota de oralitate, de relatare cumva familiar a acestor fapte greu avuabile, sporete senzaia de autenticitate. Elemente ale limbajului suburban, coloreaz uneori, ca n Florile de mucigai argheziene - cu care invectivele bogziene au multe note comune, minus estetizarea urtului - vin s mbogeasc paleta stilistic: manevreaz contient tipuri de exprimare jurnalistic, oral-familar, cliee poetizante puse n vecinti inconfortabile cu elemente de poezie corosiv, nelipsind nici o anume ndemnare de regizor, care i nsceneaz i monteaz reportajul. Condamnat pentru atentat la bunele moravuri din cauza poemelor sale, Bogza va rspunde, foarte convingtor, c violena de expresie presupune o violen de suferin care exclude, de la nceput, orice element pornografic, pornografia implicnd, n condiia ei esenial, satisfacia... n concluzie, textul bogzian vine s exprime realul, firescul, autenticul lumii n care trim, pe care unii creatori limitai de falsele pudori ncearc s o proscrie, s o sancioneze, ns nevoia de cunoatere a sinelui, a personalitii n deplintatea ei, confer i o latur care nu strnete dect oroare, dezgust, dar trebuie s recunoasc fiecare c esena uman difer de cea a personajelor basmelor. Lectura textului are un impact sporit asupra lectorului, care imediat ce poate depi faza de negare (n unele cazuri, niciodat!), descoper

complexitatea firii umane i simultan libertatea gndirii i exprimrii lirice. Aspectul pornografic este un fapt invocat fr raiuni temeinice, constituind o barier n cunoaterea Poemului invectiv, indiferent de ipostaza lui, impiedicnd difuzarea lui n rndul tinerilor. Cruzimea i nefirescul imaginilor converg uneori nspre monstruos, avnd drept unic scop ocarea cititorului, scoaterea lui din inerie prin avivarea cutelor sufleteti ascunse, ca n romanele impudice ale lui Apollinaire. Categoria estetic a grotescului plete n faa paginii bogziene, cci - semantic - textul nu e doar grotesc, e i sordid. ncput pe mna cititorului contemporan, poemul lui Geo Bogza nu-i propune s-l vindece de maladiile unui secol crepuscular, care se prelungete pn azi, ci dimpotriva. De aceea, marile ndrzneli i deschiderile Poemului invectiva le putem descifra n filigranul poeziei ultimului deceniu.

BIBLIOGRAFIE

1. Aderca, Felix i Sebastian, Mihail, 2. 3. 4. 5.

n Geo Bogza interpretat de ...,

6. 7.

Editura Eminescu, Bucureti, 1976. Boldea, Iulian, Geo Bogza solemnitatea insurgenei, n Poei romni postmoderni, Editura Ardealul, Colecia Sinteze, Trgu Mure, 2006 Manolescu, Nicolae, Manifestele avangardei, n volumul Despre poezie, Editura Aula, Bucureti, 2001 Murean,Viorel, Colecia de climri. O estetic i ecourile ei trzii, www.caietesilvane.ro/ Steinhardt, Nicolae, Geo Bogza, un poet al Efectelor, Exaltarii, Grandiosului, Solemnitatii, Exuberantei si Patetismului, Editura Albatros, Bucureti,1982. Scarlat, Mircea, Avangardea istoric, n Cartea a cincea, din Istoria poeziei romneti, volumul III, Editura Minerva, Bucureti, 1986 www.poezie.ro/