Analiza operei literare Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi

n literaratura romn, Camil Petrescu este un nnoitor. ntreaga sa creaie st sub semnul luciditii i nzuiete s ntruneasc atributele autenticitii, ca rezultat al unei minuioase analize psihologice, dar i a unei profunde cunoateri a complexelor probleme sociale. Poeziile sale, cu tendine intelectuale, afieaz o poziie antisimbolistic i mai ales antitradiionalist. Romanele i dramaturgia sa, fundamentate pe aceeai filozofie a cutrii absolutului, sunt construite modern. Opera lui Camil Petrescu, orict de variat ar prea, prezint o excepional unitate, sub trei aspecte: al problematicii, al spiritului polemic i al facturii artistice. Primul autor remarcabil de proz subiectiv, promotor n dramaturgie al conflictelor de idei, eseist percutant, gndurilor modern, nzestrat cu fervoarea speculaiei filozofice, i poet livresc, Camil Petrescu rmne un caz excepional de unitate organic a spiritului omului cu opera sa. Experienele lui au fost transpuse, cu un minim de ficiune i abia disimulate, n creaiile sale. Pentru a afia creaiile i ntr-o lumin dramatic, autorul utilizeaz din plin imaginaia creativ. n prima faz recurge la analizarea minuioas a strilor de contiin izvorte din ntmplrile trite individual sau colectiv asumate de eroi. A doua surs major a dramatismului o reprezint trirea intens a timpului, marcat de discontinuitatea ntre durata interioar a vieii omului i cea exterioar, avnd un mod relativ autonom de procesiune una fa de cealalt. Prin natura geniului, romanul ,,Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi aduce o raportare mai extins a problematicii la social. El surpride condiionarea vieii intelectualului n lumea romneasc de la nceputul secolului nostru sub un aspect fundamental epocii. Romanul nfieaz eecul experienei lui tefan Gheorghidiu. Socotelile lui sunt false, arat Camil Petrescu. Chiar scpnd de grijile materiale, intelectualul rmne dependent de o lume opac i detestabil. Drama lui Gheorghidiu se consum, sub acest aspect, n dou direcii: o dram a iubirii nelate i o dram a alienrii, a integrrii ntro existen cotidian dictat de fore i raiuni exterioare, n afara idealului pe care eroul i l-a asumat. Coninutul romanului se organizeaz, ca ntr-o perspectiv coaxial, n jurul dramei de contiin a eroului principal, tefan Gheorghidiu, obligat mai nti s triasc o dram a incertitudinii n iubire i apoi pe cea a rzboiului. Eroul are norocul s se elibereze de grijile existenei. Student srac, la nceput, el i surorile sale triesc greu, din pensia modest de vduv a mamei lor. Logodit cu o coleg de facultate, Gheorghidiu amn nunta pn la luarea licenei, ntruct puinii bani pe care i mai ctiga lunar nu i-ar fi ajuns s ntrein o familie. Eroina e i ea o fat orfan, crescut de o mtu. ntre cei doi soi nu exist, de fapt, o comunicare sufleteasc autentic. Obiectul pasiunii lui Gheorghidiu e o femeie frumoas, cum nu se poate mai comun: copilroas, sensibil, nclinat ns i spre o cicleala mrunt, struitoare, alintat, care ascunde n fond egoism i suferin. Eroul este urmrit la seminarii, controlat permanent ca nu cumva s filtreze cu colegele. n ciuda faptului c nu simte nici o atracie pentru speculaiile intelectuale, Ela frecventeaz cursurile de filozofie, ca s fie tot timpul lng soul ei. Dragostea devine astfel un act acaparator, devorant. n structura romanului distingem dou nervuri fundamentale: una social i una psihologic i ele aparin celor dou planuri: unul subiectiv care vizeaz descrierea monografic a unei iubiri, n toate fazele ei, de genez, de stabilizare i de acord al afectului cu spiritul la cote superioare i de declin, i un plan obiectiv care vizeaz fundamentul pe care se desfoar o lume, un ntreg univers n care se consum experiene. Cele dou planuri se

dezvolt paralel i uneori se i interfereaz. Pentru a surprinde ct mai bine reaciile personajelor, autorul confer o tent de ipocrizie personajelor. Asta denot implicarea sufleteasc a autorului n evenimentele relatate, confer operei o personalitate individualizat anume. Felul n care personajele reacioneaz la diferii stimuli are ca scop scoaterea n eviden a caracterelor acestora, exprimnd totodat originalitatea scriitorului. Personajelor le sunt insuflate diferite reacii. n planul subiectiv memoria renvie ntmplri trecute, dar la Camil Petrescu contiina selecioneaz acele fapte care vor contribui la dezvluirea adevrului. Eroul principal, tefan Gheorghidiu este nzestrat cu energie, virilitate i loialitate. Unul dintre factorii decisivi ai lucrrii este banul. O dat cu primirea motenirii ,,peste noapte, viaa personajelor iese din banalitate. Acest stimul va fi mai mult sau mai puin perceput de cei doi soi. Este momentul n care ncep discordanele i divergenele dintre soi. Ela sufer o uimitoare transformare, devenind o adevrat ,,doamn monden, pe cnd tefan dorete ntoarcerea la viaa normal. Autorul reuete s-i pun pe cei doi n tabere diferite: conservatori i reformani. Dragostea pentru soul ei cade n conformism conjugal, folosit cu iscusin ca s se apere. n psihologia lui tefan Gheorghidiu explodeaz gelozia; sentimentul devine exclusiv dominant i-l tortureaz. De la nevoia de dragoste absolut la gelozia chinuitoare este un drum lung pe care ns eroul l parcurge n cteva luni de via monden. Analiza psihologic, pe care o urmrete autorul, atinge profunzimi neexplorate i ea poart amprenta autenticitii, pentru c este o introspecie ascuit a personajului. De fapt, gelozia lui tefan Gheorghidiu apare ca o alt fa a intensitii sentimentului su de dragoste, a setei sale dup dragostea absolut. Interesant pentru analiza sentimentului este episodul excursiei la Odobeti, organizat de Anioara. Femeia de lume, Ela, face n aa fel nct s-l aib alturi n main pe G., dansatorul abia cunoscut cu dou sptmni nainte. Gndurile lui Gheorghidiu devin amare, i sufletul lui ncepe s fiarb nbuit. Excursia astfel devine o tortur pentru Gheorghidiu. Fiecare gest al soiei sale lua proporii de cataclism al geloziei n contiina lui. Autorul d dovad de profund analiz psihologic a protagonitilor. Zbuciumul interior al eroului este privit din mai multe perspective. Primul este acel al soului nelat rnit n propriul ego; al doilea este cel al unui martir ce nu obiecteaz nimic chiar dac vede c postura de unic iubit din viaa consoartei este zdravn periclitat. Aceast prim parte a aciunii nu a fost una dinamic, chiar banal, n care arta narativ folosit este una des ntlnit i folosit. ntreaga atenie a fost captat asupra vieii de cuplu fericit. Pentru a ,,da culoare aciunii scriitorul aduce ispita, mrul discordiei, n cuplul fericit. Aciunea va fi prezentat n continuare din perspectiva fiecruia dintre soi. Ela privete lucrurile ntr-o lumin favorabil, optimist, iar tefan devine cu timpul din ce n ce mai pesimist. Dup o desprire temporar cei doi se mpac. mpcarea a fost o beie de dureri amare, transformat n bucurii tari, cum se schimb drojdiile zictorilor n alcool. Totul, trecutul mi aprea acum clar, mai ales dup noi explicaii, mai ales dup fericirea ei, acum nestpnit. Acest moment euforic este oprit de intrarea pe neateptate a Romniei n rzboi. ,,Ultima noapte de dragoste este savurat la Dmbovicioara. Aici eroul se zvrcolete iari n sentimentul geloziei. ncepe ,,ntia noapte de rzboi. C.Petrescu a transpus n paginile romanului, rzboiul autentic, concret, fr idealizare romantic i fr grotescul naturalist, rzboiul crud i inutil, blamat de cei care l duc efectiv, exploatat de cei care l provoac. Scenele prezentate sunt de un profund realism i ele par a fi notate la faa locului. Strile sufleteti ce preced prima lupt denot o prospeime rscolitoare. Pe front, se ntretaie ordine contradictorii, tragicul ntlnindu-se cu absurdul; eroismul alterneaz cu panica. Toate tririle sufleteti sunt canalizate n domeniul dragostei i implicit al geloziei. Eroul este totdeauna precaut s se observe pe el nsui i i judec pe ceilali numai

n raport cu percepia sa interioar. Iubirea este perceput ca o experien posibil, o mbogire a revelaiilor intime, nu ca o raportare a ndrgostitului la alteritatea fiinei ndrgite. Analiza strilor de spirit este conceput ca o modalitate de eliberare psihic de sub influena emoional a unor fapte deja consumate. tefan Gheorghidiu, ndrgostit mai degrab dintr-un orgoliu satisfcut, triete doar iluzia iubirii, nu sentimentul ca atare cruia nu i se abandoneaz niciodat i nici nu consimte la sacrificii n numele dragostei. Sinceritatea emoiilor nu implic uitarea de sine, nu provoac ncrederea total n perechea aleas, nu elimin luciditatea, nici apetena disociativ. Iubirea trit de erou este una experimental, de suprafa care marcheaz absena pasionalitii i reprezint consecina unui erou egoist i a unui proces de autosugestie cu efecte dramatice n lan: incertitudine, nencredere n partener, dezamgirea, infidalitatea real a brbatului. Aceast prim parte a crii a fost dedicat vieii civile. Aciunea a fost destinat surprinderii vieii de cuplu cu toate neajunsurile sale. Autorul reuete uimitor s surprind toate coborurile i nenelegerile din snul unui cuplu de tineri. Trecerea de la sentimentul de ncredere total n partenerul de via n nencredere i gelozie este foarte bine reliefat. Eroul principal trece printr-un amalgam de triri contrare ce-l fac s-i schimbe prerea despre cei din jur. Dac prima parte a crii a fost dedicat vieii civile, a doua parte este dedicat cauzei rzboiului. Scriitor polemic, Camil Petrescu ia atitudine prin romanul su att mpotriva scrierilor care glorificau rzboiul ct i acelora care l prezint din perspectiva atrocitiilor comise. Urmtoarele capitole sunt dedicate n ntregime activitii com- batante a eroului i ale ntregii naiuni. A doua carte este propriu-zis jurnalul de campanie al autorului mprumutat eroului din roman. Integrarea acestui jurnal n roman i-a schimbat caracterul de notri zilnice, documentare, iar arta scriitorului i-a dat autenticitatea unei experiene dramatice, n care eroul a dobndit nelesurile profunde ale vieii i soluiile juste ale chinurilor din contiina lui stpnit de gelozie. Camarazii de arme se pare c nu dau atenie problemelor conjugale ale eroului. n primele capitole el lupt fr un scop anume, parc ateptnd din clip n clip glonul ce-i va aduce calmarea tuturor durerilor i nemulumirilor. Psihicul deviaz un pic de la normal, cznd n dizgraie. Vznd attea victime i atrociti, i schimb prerea despre concepia vieii. Arta narativ folosit este favorabil aciunii, totul dnd dovad de o dinamic anume. tefan Gheorghidiu este un inadaptat superior, aplicnd asupra dragostei imaginea procustian furit de propria-i sete de ideal, recompunnd continuu i zadarnic, pn la istovire, din cioburile reaitii, o lume care nu se vrea i nici nu poate vreodat s fie rotund. Iar efectul se ntoarce dureros asupra eroului.