MOARA CU NOROC I.

Slavici TIPOLIGIA / FORMULA EPIC - nuvel realist, de factur psihologic, social, tragic, cu influene ale clasicismului i naturalismului. - a fost asemnat cu romanul prin: structura narativ destul de complicat (dislocarea momentelor subiectului, ramificarea aciunii relatarea unor aciuni n paralel, ritmul desfurrii aciunii este ncetinit sau accelerat). mprejurrile n care sunt puse personajele au un grad de complexitate superior nuvelei, potrivit mai degrab cu romanul. tema operei fiind pierderea omeniei, pricinuit de patima banului, sub influena mediului, aceasta presupune o larg prezentare a condiiilor sociale n care se petrece decderea lui Ghi. romanului i aparine i magistrala analiz psihologic cu ajutorul creia este sondat universul luntric al personajelor. <<Moara cu noroc>> este o nuvel solid, cu subiect de roman. Marile cresctorii de porci n pusta ardean, moravurile slbatece ale porcarilor au ceva din grandoarea istoriilor americane cu imense prerii i cete de bizoni. (G. Clinescu) PUBLICARE - nuvela a fost publicat n volumul de debut Novele din popor din 1881. RECEPTARE Titu Maiorescu vede n aceast nuvel un reper important n cadrul prozei romneti, mai ales c autorul s-a inspirat din viaa proprie a poporului i ne-a nfiat ceea ce este, ceea ce gndete i ceea ce simte romnul n partea cea mai aleas a firii lui etnice. Mihai Eminescu observ c personajele nuvelelor lui Slavici nu numai c seamn n exterior cu ranul romn, n port i n vorb, ci cu fondul sufletesc al poporului, gndesc i simt ca el. TEM / MOTIVE - tema central a nuvelei o constituie consecinele nefaste pe care setea de mbogire le are asupra individului, n contextul societii ardeleneti de la sfritul secolului al XIX-lea cnd ptrunde capitalismul i banul capt o importan nsemnat. Fiind o nuvel psihologic, Moara cu noroc abordeaz o tem specific acestui tip de creaie, fiind evideniate tririle interioare ale personajului i analiza acestora, involuia eroului Ghi, dezumanizarea cauzat de factori externi i de slbiciunea lui de caracter. - familia, destinul, drumul, hanul, focul. Slavici aeaz n centrul aciunii, cum face i n celelalte nuvele, tot familia, dar viaa ei nu mai este nfiat n funcie de date rituale praznic, clac, nunt. Atenia sa se deplaseaz de la satul transilvnean, cu veche civilizaie spre o
1

societate, tot de peste muni, n care ns i croiesc drum, cu violen, noile relaii sociale i n care banul ncepe s aib puteri nelimitate. (D. Vatamaniuc) TITLUL desemneaz locul desfurrii aciunii cuprinde motivul literar al hanului poate cunoate o dubl interpretare, cptnd i un sens ironic. - Hanul se afl situat ntre sat i ora, la ntretierea a dou lumi, n mijlocul pustietii. Este un prag ctre o lume rea. Apar semne ale prsirii: iar moara a rmas prsit, cu lopeile rupte i cu acopermntul ciuruit de vremurile ce trecuser peste dnsul. Cele cinci cruci l vestesc pe drume c locul este binecuvntat, c un om a scpat de primejdie, ns tot ele pot simboliza destinul tragic al personajelor. Crciuma se afl departe de sat, izolat, nconjurat de spaii ntunecoase, pericolul putnd aprea oricnd. Este situat ntr-o vale (Aici n vale e Moara cu noroc) ceea ce ar putea sugera o coborre a personajelor n Infern. - Drumul parcurs de familia lui Ghi din sat spre Moara cu noroc este unul lung i anevoios, cu urcuuri i coboruri, greu de strbtut, parc pentru a-i determina pe eroi s revin asupra decizie luate (aceea de a pleca din sat). [Putem asocia acest drum cu cel parcurs de Ana meterului Manole]. - n Hanul Ancuei de M. Sadoveanu, hanul este un spaiu protector, primitor, oferindu-le cltorilor sentimentul securitii. La Slavici, ca i la Caragiale (n nuvela La hanul lui Mnjoal), hanul devine un spaiu periculos, n care acioneaz fore malefice. - Titlul nuvelei are o dubl semnificaie: moara este cu noroc din punct de vedere economic, cci ctigul este unul neateptat. Crciuma este situat la rscruce de drumuri, n calea drumeilor i a negustorilor ce poposeau la han fie pentru a se odihni, fie pentru a atepta i ali tovari de drum cu care s nfrunte eventualele pericole. Aceast moar se dovedete ns a fi i fr de noroc pentru familia lui Ghi, aductoare de suferin i necazuri, de moarte chiar. Au loc aici furturi, crime, sinucideri, se nregistreaz neliniti sufleteti chinuitoare, cinstea se transform n ruine, se ncalc principii morale i se produc dezechilibre. Focul din finalul nuvelei vine ca o pedeaps i ca o purificare a locului n acelai timp; doar el mai poate spla pcatele celor ce au czut n ispit. PERSPECTIVA TEMPORAL I SPAIAL - aciunea este plasat n sec. al XIX-lea, perioad n care n spaiul transilvnean apar primele elemente de capitalism. Dou srbtori religioase marcheaz nceputul i sfritul aciunii (Sf. Gheorghe i Patele). - aciunea se desfoar n spaiul din cmpia Aradului, fie n crciuma de la Moara cu noroc, aezat ntr-o zon pustie, fie la Ineu sau la Oradea Mare. PERSPECTIVA NARATIV - din spate / dindrt: relatare obiectiv, la persoana a III-a, narator omniscient i omniprezent, tie mai multe dect personajul, focalizare zero. STRUCTURA
2

- 17 capitole numerotate cu cifre romane, fr titlu; primul capitol are rolul de prolog iar ultimul de epilog. Prologul = partea de nceput a unei opere literare, n cuprinsul creia se anun tema acesteia i se introduc termenii conflictului. Sunt anticipate uneori anumite momente ale aciunii. Poate aprea ca monolog expozitiv(al naratorului) sau ca dialog(ntre personaje). Epilogul = partea final a unei opere literare avnd un pronunat caracter conclusiv. Rolul epilogului este acela de a sublinia ideea principal a operei ori de a clarifica evoluia ulterioar a unor personaje. - se remarc simetria nuvelei (trstur a clasicismului): ncepe i se termin cu vorbele btrnei i cu prezentarea drumului. Btrna, mama Anei, cea care ntruchipeaz nelepciunea, cumptarea, precauia, raiunea, este reprezentanta unor tradiii bine nrdcinate i a moralei strvechi. Btrna (voce auctorial / vocea autorului) este cea care rostete cele dou replici cu caracter moralizator, privitoare la sensul fericirii i la fora destinului: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci dac e vorba, nu bogia ci linitea colibei tale te face fericit. i aa le-a fost data. Prima replic are un caracter premonitoriu, anticipnd destinul tragic al personajelor. n finalul nuvelei, btrna mediteaz asupra celor ntmplate, punnd totul pe seama destinului: Simeam eu c nu are s ias bine; dar aa le-a fost data. Apoi ea lu copii i plec mai departe. Este sugerat ideea c, odat restabilit ordinea moral, prin pedepsirea celor care au comis frdelegi, viaa continu. Btrna este cea care i va crete pe copii, n spiritul moralei strvechi. - aciunea nuvelei este destul de simpl ns structura narativ este una complicat, fapt determinat de: dislocarea momentelor subiectului, mai exact a expoziiunii, nuvela debutnd cu intriga (hotrrea de a pleca la Moara cu noroc), ntlnit n primul capitol. ramificarea aciunii; relatarea unor aciuni n paralel (secvena final din capitolul al IV-lea e prezentat n alternan cu prima secven din capitolul urmtor; capitolul al VIII-lea surprinde evenimente ce se petrec n acelai timp cu cele din capitolul al IX-lea). ritmul desfurrii aciunii este ncetinit uneori din cauza descrierilor sau accelerat prin folosirea dialogului. structura complicat a nuvelei este semnificativ, putnd evidenia i indecizia personajului, Ghi. - construcia discursului narativ se caracterizeaz prin echilibru i datorit simetriei incipit final. STIL - stilul este sobru i impersonal, concis, fr podoabe stilistice. Limbajul este unul regional, ardelenesc, popular, caracterizat i printr-o not de oralitate (dialogul). - este utilizat stilul - direct - indirect - indirect liber.
3

INFLUENA REALISMULUI - Slavici, evoc ntr-o manier realist procesul de formare a micii burghezii rurale i de srcie a populaiei de la sat; - se prezint n nuvel datini, tradiii, obiceiuri, credine populare, superstiii, autorul alctuind un adevrat tablou etnografic, social i psihologic al satului romnesc. [credina n Dumnezeu i n destin; ritualul de duminic abia dup ce i cur gospodria, btrna va merge la biseric pentru o primenire sufleteasc; srbtorile religioase (Patele) se petrec n familie etc.] - este surprins mentalitatea acelor vremuri iar personajele aparin unor medii sociale diverse. mentalitate : individul era apreciat mai ales n funcie de statutul social; goana dup avere ntr-o societate de tip capitalist conduce la dezumanizare . condiia femeii; brbatul reprezenta stlpul familiei, deasupra lui planau responsabilitile dat tot el era cel care lua deciziile importante, femeia trebuind s se supun. Exemplu era o ruine pentru omul simplu de la sat s ajung n faa judectorului. Exemplu .. - se insist asupra celor dou lumi, cea mic burghez i cea a lotrilor i se prezint mai multe ocupaii: cizmar, crciumar, porcar, jandarm. - interesul pentru veridicitate. - personaje reprezentative pentru anumite categorii sociale. Ceea ce disloc viaa particular a satului e tocmai contactul ranului cu lumea, deschiderea spre alte locuri i ali oameni; () Un cizmar vrea s se mbogeasc i devine hangiu (). Primul agent al schimbrilor economico-sociale care vin s tulbure viaa tradiional a oamenilor e banul (). Aa se face c n lumea creat de Slavici averea e un criteriu al valorii umane, al consideraiei de care se bucur omul. (Elena Zaharia Filipa) - atitudinea critic a autorului ce reiese din faptul c n finalul nuvelei cei care comit frdelegi sunt aspru sancionai. - perspectiva obiectiv din care sunt relatate evenimentele (din spate / dindrt) . - elementele de analiz psihologic. - stilul sobru i impersonal, concis, fr podoabe stilistice; limbajul este unul regional, ardelenesc, popular, caracterizat prin oralitate,viu,autentic. INFLUENA CLASICISMULUI structura echilibrat a nuvelei (17 capitole) simetria crii / caracterul circular caracterul moralizator (morala este explicit, expus de btrn). INFLUENA NATURALISMULUI
4

- existena n nuvel a unor scene ce implic violena, brutalitatea, tragicul (moartea unor personaje). CONFLICT exterior (ntre Ghi i Lic, ntre Pintea i Lic) interior (apare la Ghi, n sufletul cruia se d o lupt puternic ntre dorina de a rmne un om cinstit i ispita pe care o exercit banul asupra lui). manifest latent (conflictul nemanifestat dintre cele dou generaii, generat de mentaliti diferite btrna i Ghi percep diferit linitea familiei). Moara cu noroc nuvel tragic. - Are ca tem destinul. Propune analiza condiiei umane n general, nu numai a individului determinat social. n nuvela lui Slavici, locul zeilor din tragedia antic este luat de bani, a cror putere magic antreneaz personajele ntr-o situaie limit, avnd ca singur ieire moartea.

GHI TIPOLOGIA - personaj principal - complex (surprins n mai multe ipostaze) - mobil (sufer o involuie n plan moral, un proces de dezumanizare) STATUTUL - un cizmar cu familie, nemulumit de statutul social: Vorba scurt, rspunse Ghi, s rmnem aici, s crpesc i mai departe cizmele oamenilor, care umbl toat sptmna n opinci ori desculi, iar dac dumineca e noroi, i duc cizmele n mn pn la biseric, i s ne punem pe prispa casei la soare, privind eu la Ana, Ana la mine, amndoi la copila, iar d-ta. la tustrei. Iac linitea colibei. - srcia, care n alte nuvele este apreciat de Slavici, pentru puterea ei de a-i ine unii pe oameni, devine n Moara cu noroc cauza unor frmntri interioare, dndu-i lui Ghi sentimentul inferioritii. El echivaleaz srcia cu lipsa de demnitate, ntr-o societate de tip capitalist n care individul era apreciat mai ales n funcie de avere. Dorete s se mbogeasc n primul rnd pentru a fi respectat, pentru a crete n ochii oamenilor. Eroul se mparte ntre mai multe dorine i datorii: responsabilitatea fa de familia sa creia trebuie s-i asigure un trai mai bun i linitea sufleteasc; contiina apartenenei la comunitatea satului n faa cruia trebuia s apar ca un om onest, puternic i de ncredere; dorina de aventur i de ctig, alturi de Lic Smdul. - statutul social al familiei lui Ghi se va modifica, eroul va lua n arend o crcium ce i va duce un profit mulumitor dar va sacrifica linitea sufleteasc i armonia relaiilor conjugale. La nceput obine ctigul prin munc cinstit ns destinul i-l scoate n cale pe Lic, om ru, certat cu legea, care l oblig s-i devin complice pentru a putea rmne la Moara cu noroc. Smbt de cu sear locul se deerta i Ghi, ajungnd s mai rsufle, se punea cu Ana i cu btrna s numere banii, i atunci el privea la Ana, Ana privea la el, amndoi priveau la cei doi copilai, cci doi erau acum, iar btrna privea la cteipatru i se simea ntinerit, cci avea un ginere harnic, o fat norocoas, doi nepoi sprinteni, iar sporul era dat de la Dumnezeu, dintr-un ctig fcut cu bine. Nu trecuse nici jumtate de an de zile de cnd se afla la Moara cu noroc, i treburile-i mergeau din ce n ce mai bine: avea porci la ngrare, dou vaci cu lapte, cru pe rzoare, doi cai buni, avea bani n lad. PORTRET FIZIC: - nalt i sptos TRSTURI MORALE I COMPORTAMENTALE - ntreprinztor, harnic, energic Are curajul de a prsi satul pentru a merge ntr-un spaiu necunoscut unde avea
6

s practice o meserie nou pentru el. Bun negustor, va reui d dezvolte o afacere prosper. Btrna mrturisete c avea un ginere harnic iar naratorul noteaz despre erou c era om harnic i srguitor. - autoritar (n familie) Potrivit mentalitii vremii, brbatul este stlpul casei, pe umerii lui apas responsabilitile ns tot el este cel care ia deciziile importante, femeile trebuind s se supun. Noi nu tim nimic i ne cutm de treaba noastr, adause Ghi scurt i hotrt (le spune el femeilor). ncearc s se impun n faa lui Lic, ns nelege c la Moara cu noroc Smdul era stpnul. ntre cei doi se d o lupt inegal: Ghi este singur, sprijinit doar de Pintea spre final i are o familie pe care trebuie s o protejeze. Lic nu are familie, dar i are alturi pe tovarii si, porcari ca i el, oameni certai cu legea i aspri Ctva timp ei steter tcui, fa n fa, hotri amndoi i simind fiecare c i-a gsit omul. - ambiios Trei ani, numai trei ani s pot sta aici, i zicea el, i m pun n picioare, nct pot s lucrez cu zece calfe i s le dau altora de crpit. - i iubete familia, este afectuos cu soia sa ns din momentul n care intervine zbuciumul sufletesc se nstrineaz de aceasta. Ajunge s-i simt familia ca pe o povar, pentru c nu poate aciona liber. O sacrific pe Ana, mpingnd-o n braele Smdului, pentru a-l demasca pe acesta. Ana simea c de ctva timp brbatul ei s-a schimbat i i prea c, de cnd are cinii, ine mai puin la nevast i la copii. Ghi ntia oar n viaa lui ar fi voit s n-aib nevast i copii, pentru ca s poat zice: << Prea puin mi pas!>>. Ar fi voit s mearg la ea, s-i cear iertare i s o mpace, dar nu putea; era n el ceva ce nu-l lsa, i aa iei afar, ca s fie singur cu gndurile sale. (lipsa de comunicare) Zilele treceau ns, i precum ele treceau, Ana se simea tot mai prsit. (procesul de nstrinare se adncete treptat) - fascinaia banului Ne aflm n Ardeal, unde viaa economic era mai vie, unde influena oraului se simea mai puternic i, n consecin, i felul de a fi al oamenilor ncepea s se schimbe. n mare parte, personajele lui Slavici, sunt oameni aflai pe drumul care duce de la sat la ora. Umbrele oraului se ghicesc n zare, satul este i el prezent, dar ei nu aparin nc oraului iar satul nu-i mai ncape. Nu pmntul le este preocuparea principal (pentru c puini triesc numai din munca pmntului, n paginile autorului ardelean, populate mai cu seam de meteugari, de preoi, de negustori i mai puin de plugari) ci banul ntr-o societate de tip capitalist.
7

Este o lume practic, cu oameni energici i ntreprinztori, adeseori lacomi, care de multe ori pltesc pentru lipsa lor de cumptare. De fapt, tocmai confruntarea dintre om i ban, modul n care l domini sau te lai dominat, pot da adevrata msur a individului n proza lui I. Slavici. i n Moara cu noroc, locul zeilor din tragedia antic este luat de bani, a cror putere magic antreneaz personajele ntr-o situaie limit, avnd ca singur ieire moartea. (Banul e zeul la care se nchin toi Balzac). Ghi se gndea la ctigul pe care l-ar putea face n tovria lui Lic, vedea banii grmad naintea sa i i se mpinjeneau parc ochii. - transformarea eroului n plan psihologic i moral; zbuciumul luntric generat de conflictul dintre dou dorine contrare (dorina de a rmne i, mai apoi, de a redeveni om cinstit i aceea de a face avere n complicitate cu Smdul). Nuvela este una de factur psihologic, insistndu-se asupra conflictului interior, asupra universului luntric al eroului , care se confrunt cu o dram sufleteasc (i parial i cu una de contiin). Autorul descrie cu ndemnarea unui fin psiholog tririle interioare ale personajului, etapele pe care le parcurge acesta, de la stadiul de complice la acela de criminal, modificrile ce se petrec n sufletul su i care sunt vizibile i la exterior (prin comportament, gesturi, mimic, privire, tonalitate, voce, etc). Sunt impresionante strile prin care trece eroul lui Slavici din cauza presiunii exterioare ce se exercit asupra lui:acioneaz uneori n contradictoriu, cnd este mnios, cnd tandru i afectuos fa de soia sa, dorete s plece de la han dar nu poate renuna la ctigul obinut aici. Slavici este un adevrat maestru n construirea dialogurilor i a monologurilor interioare, prin care sondeaz sufletul omenesc, analizeaz reaciile, frmntrile luntrice, gndurile personajelor. Ana observ c Ghi Nu mai era el omul puternic i plin de via: n cteva zile se fcuse numai umbra din ceea ce fusese odinioar ; n cteva zile pelia obrajilor i se ncreise i perii capului i dduser n cruneal (sufer din pricin c se fcuse de ruine, fiind trt n faa judectorului). Toate gndurile negre se grmdiser deodat n capul lui i-l cuprinse o nelinite ca niciodat mai nainte. (nelinitea sufleteasc). se fcuse mai de tot ursuz, se aprindea pentru oriice lucru de nimic, nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot, nct i venea s te sperii de el () i pierdea repede cumptul. Era legat i omul cnd se simte legat, e suprcios. Chiar atunci seara , Ghii btu sluga, pe ungurul, fr a-i da seam pentru ce (irascibil) - labilitate psihic (trece cu uurin de la o stare la alta). Ghi-i rsufl veninul asupra lui Laie, apoi se fcuse mai vesel dect de obicei. - procesul de interiorizare i dac ar fi tiut Ana ce gndea i ce simea el, cnd sttea aa singur i posomort, ea s-ar fi dus la el i l-ar fi mngiat, dar el tcea i aa ea nu ndrznea s-l supere, ci se ntreba mereu, ce-o fi avnd soul ei.
8

Fiindc tu le fierbi toate n tine i mie nu-mi spui nimic, zise ea. Apoi tot eu sunt de vin, dac nu tiu ce te pune pe gnduri. - oscilant - Da, s plecm, dar ntreab-m dac m pot hotr s plec. Vezi tu, aa cum sunt, mi vine greu s plec. - nu-i asum slbiciunile, greelile fcute, ncercnd uneori s gseasc scuze (dnd vina pe Ana, pe destin). iar tu eti bun, Ano, i blnd, dar eti uoar la minte i nu nelegi nimic; sunt cu tine ca fr de tine; n loc de a-mi alunga gndurile cele rele, m lai s m mistuiesc cu ele, i cnd nu mai tiu ce s fac, tu te uii la mine cu mil i asta-i tot. Aa vrea Dumnezeu! i zise el; aa mi-a fost rnduit. Ei! Ce s-mi fac? i zise Ghi n cele din urm. Aa m-a lsat Dumnezeu! Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea?! Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoae n spinare: nimeni mai mult dect dnsul n-ar dori s n-o aib. - i face procese de contiin, are remucri, ceea ce nseamn c nc mai pstreaz un fond de umanitate; drama sufleteasc a eroului se datoreaz, n primul rnd, faptului c nu-i asum pn la capt rolul de complice al Smdului. Ar dori s pstreze cinstea i n acelai timp s dobndeasc avere. Cele dou dorine intr n contradicie, iar eroul nu poate renuna la niciuna dintre ele. Iart-m, Ano! i zise el. Iart-m cel puin tu, cci eu n-am s m iert ct voi tri pe faa pmntului. Ai avut tat om de frunte, ai neamuri oameni de treab i ai ajuns s-i vezi brbatul naintea judectorilor. i n-am pctuit nimic, Ano, dar cerul m-a lovit cu orbie i n-am voit s cred i s-neleg cnd mi-ai artat calea cea bun. Srmanilor mei copii, zise el, voi nu mai avei, cum avuseser prinii votri, un tat om cinstit. - orgoliul Este o trstur dominant a personajului. Orgolios din fire, hotrte s urce pe scara ierarhiei sociale, pentru a fi respectat n cadrul comunitii. Poate c tot mndria l mpinge s-i ucid soia infidel, dei motiveaz c dorete s o scuteasc de chinul luntric pricinuit de cderea n pcat. Se teme de Lic (i ia msuri de precauie: cumpr dou pistoale, doi cini, i-i mai ia o slug) dar mascheaz frica. Lic, tu trebuie s nelegi c oameni ca mine sunt slugi primejdioase, dar prieteni nepreuii. Lic dorete s i-l supun pe crciumar, s-l foloseasc n afacerile sale, fr ca acesta s i se opun. La rndul su, Ghi dorete s fie tratat pe picior de egalitate; nu admite s i se porunceasc pentru c este un vanitos. De aceea are curajul s-l nfrunte pe Lic, dei tie c viaa i este n primejdie. Ca i n alte situaii ns, Ghi nu merge pn la capt; n cele din urm va ajunge la o nelegere cu Smdul. i era greu c tocmai acum, dup cele petrecute peste noapte la casa arndaului, oamenii l vedeau n cru cu un jandarm. Conflictul dintre cele dou personaje se datoreaz i faptului c unul dintre ei dorete s supun iar cellalt nu se las uor ngenuncheat.
9

Lic recunoate influena negativ pe care a avut-o asupra lui Ghi: Tu eti om cinstit, Ghi, i am fcut din tine om vinovat. Ghi se nchide n sine, nu le mrturisete femeilor ce are pe suflet. Dorete prin asta s le protejeze, s le fereasc de ru, mai ales pe tnra sa soie, pe care o tia neatins de pcat. Pe de alt parte ns, intervine i aici vanitatea: nu dorete s aib martori, judectori, din momentul n care devine complicele lui Lic. - sufer un proces de dezumanizare(din complice devine uciga) - caracterizarea fcut de alte personaje: Ana: Ghi e om drept i blnd la fire Tu eti om, Lic, iar Ghi nu e dect o muiere mbrcat n haine brbteti. Pintea: Tare om eti tu, Ghi, gri Pintea pe gnduri. i eu l ursc pe Lic; dar n-a fi putut s-mi arunc o nevast ca a ta drept momeal n cursa cu care vreau s-l prind. - personajul este unul complex, putnd fi apreciat n moduri diferite, n funcie de perspectiva din care este privit: om cu trie sufleteasc ce are neansa de a se confrunta cu o persoan mai puternic dect el. n anumite situaii se dovedete a fi slab, incapabil s ia hotrri. - n finalul nuvelei va plti cu viaa cderea n pcat. Aprecieri critice: Slavici a creat n Ghi cel mai complex personaj din nuvelistica sa, prin zugrvirea pe multe planuri, a conflictului dintre fondul uman cinstit i dorina de a face avere prin concesii, ntr-o lume a crei suprem lege era suprimarea oricror sentimente de umanitate. Ghi este prins n mecanismul succesiunii implcabile a ntmplrilor, i trsturile sale de caracter se desprind din alternarea ntre nlri i cderi i mai ales din oscilaiile care le pregtesc. Concesiile l mping n tabra n care nu voia s intre, i chiar dac mai pstreaz ceva din fondul cinstit, nimic nu-l mai poate salva de la prbuire. Drama lui Ghi este cutremurtoare. Nicieri n opera lui Slavici procesul de izolare n familie i de consumare a resurselor sufleteti n ncletarea cu o lume potrivnic nu sunt descrise cu o mai mare ptrundere i for artistic. (D. Vatamaniuc) Dezumanizarea lui Ghi, favorizat de un ntreg complex social, n-are ns nimic schematic i pripit, eroul are mictoare reveniri de umanitate, ncearc remucri de o sinceritate crud, care demonstreaz c fondul su pozitiv nu dispruse cu totul i c, chiar n acest moment, nu este exclus salvarea (). Sancionarea drastic a protagonitilor este pe msura faptelor svrite, cititorul o accept ca pe un catharsis. (Pompiliu Marcea)

10

LIC SMDUL

TIPOLOGIA antagonist personaj malefic, ce nu sufer n plan psihologic o transformare STATUTUL -se reflect n condiia pe care o are orice smdu (ef al porcarilor): smdul este porcar i el, dar om cu stare, care poate s plteasc grsunii pierdui ori pe cei furai. De aceea smdul nu e numai om cu stare, ci mai ales om aspru i nendurat care umbl mereu clare de la turm la turm, care tie toate nfundturile, cunoate pe toi oamenii buni i mai ales pe cei ri, de care tremur toat lumea i care tie s afle urechea grsunului pripit chiar i n oala cu varz. PORTRET FIZIC -descrierea vestimentaiei sugereaz statutul superior pe care l avea n cadrul breslei sale: Lic, un om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usciv i supt la fa, cu mustaa lung cu ochii mici i verzi i cu sprncenele dese i mpreunate la mijloc. Lic era porcar, ns dintre cei ce poart cma subire i alb ca floricelele, pieptari cu bumbi de argint i bici de carmajin, cu codoritea de os mpodobit cu flori tiate i cu ghintulee de aur. -personalitate puternic, autoritar, stpnul locului, influent , cu relaii ... umblu ziua-n amiaz mare pe drumul de ar i nimeni nu m oprete n cale, c m duc n ora i stau de vorb cu domnii. Aici, la Moara cu noroc, nu putea s steie nimeni fr voia lui Lic. Eu voiesc s tiu totdeauna cine umbl pe drum, cine trece pe aici, cine ce zice i cine ce face, i voiesc ca nimeni afar de mine s nu tie. Cred c ne-am neles?! (Lic i se adreseaz lui Ghi pe un ton autoritar). -ncreztor n sine: Peste mintea mea tot nu trece niciunul cu mintea lui. -stpn pe sine, om cu snge rece: ... lumea m socotete om ru la fire pentru c tiu s m stpnesc n toate mprejurrile. -bun cunosctor al oamenilor, viclean; i controleaz pe cei cu care are de-a face identificndu-le slbiciunile i profitnd de acestea; exercit o adevrat fascinaie asupra celorlali. ... caut-i slbiciunea, f-l s i-o deie de gol i faci cu el ce vrei. (va profita de slbiciunea lui Ghi pentru bani i pentru soie).
11

-tie cum s-l intimideze pe Ghi i s-l nspimnte, supunndu-l unei permanente tensiuni interioare (apare ca din senin la crcium, i mblnzete cinii). -cruzimea mrturisit chiar de personaj: Acum sngele cald e un fel de boal, care m apuc din cnd n cnd, pentru c tu nu tii nc, urm el cu avnt, cum i fierbe i clocotete sngele, cnd te hotrti odat s pui un lucru la cale, i ce grozav e plcerea de a-l lovi pe omul care te supr. -Ghi mrturisete influena nefast pe care o are Lic asupra lui: Mi-ai luat linitea sufletului i mi-ai stricat viaa. Tu nu eti om Lic, ci diavol. -Ana: e oarecum fioros la fa (cruzimea se oglindete i pe chipul personajului). Trebuie s fie om ru i primejdios. Lic e om ru i om primejdios: asta se vede din ochii lui, din rnjetul lui i mai ales din cuttura ce are, cnd i roade mustaa cu dinii. Tu eti om Lic, iar Ghi nu e dect o muiere mbrcat n haine brbteti. -Btrna: Lic ns e om ru din fire.

12

ANA

TIPOLOGIA personaj secundar personaj complex personaj mobil (dintr-o soie i o mam devotat, iubitoare, ajunge o crciumri ce nu mai sancioneaz sever viaa desfrnat, ba mai mult, n finalul crii, ea nsi i va nela soul, druindu-i-se Smdului; astfel, virtutea se transform n ruine). STATUTUL -soia lui Ghi, un cizmar srac ce va deveni un crciumar cu avere, aliindu-se cu Lic Smdul, om certat cu legea, sacrificnd n felul acesta linitea sufleteasc i armonia din familie. -mam a doi copii, iubitoare, grijulie (cnd Ghi i plimb copilul cu cinele, se arat ngrijorat). -condiia femeii, din acele vremuri, reiese nc din incipitul nuvelei: brbatul, stlpul familiei, pe umerii cruia apsau mai toate responsabilitile, era cel care lua deciziile, soia trebuind s se supun. Cnd Ghi ia hotrrea de a pleca din sat, Ana l urmeaz fr s obiecteze sau s exprime vreo opinie. Aceast condiie a femeii care trebuie s se supun soului, este ilustrat i de btrn cnd i sftuiete fiica: rabd, c de folosul tu rabzi. PORTRETUL FIZIC Rmnnd singur cu Ana i cu copiii, Ghi privete n jurul su, se bucur de frumuseea locului i inima-i rde cnd Ana cea neleapt i aezat deodat-i pierde cumptul i se arunc rsfat asupra lui, cci Ana era tnr i frumoas, Ana era fraged i subiric, Ana era sprinten i mldioas... din aceast secven reiese i armonia relaiilor conjugale, existent la nceput. PORTRETUL MORAL -ca i Ghi, Ana nu cunoate o singur ipostaz, cititorul putnd observa o involuie a personajului n plan moral. -cuviincioas, chibzuit, blnd
13

Ana mi pare prea tnr, prea aezat, oarecum prea blnd la fire, i-mi vine s rd cnd mi-o nchipuiesc crciumri n opinia btrnei, firea Anei este incompatibil cu aceast ocupaie. Ana era nc lipsit de experien, neobinuit cu viciul, cci fusese crescut de mam n spiritul moralei cretine. La crcium urma s cunoasc oameni de toate felurile i pentru a face fa unei astfel de lumi, ea nsi trebuia s se schimbe (i fiica Marei, Persida, se abrutizeaz din momentul n care ajunge crciumri). -cu o bun intuiie, inteligena ei fiind pus uneori sub semnul ntrebrii. Naratorul omniscient i omniprezent vorbete despre Ana cea neleapt i aezat n vreme ce Ghi, mcinat de zbuciumul luntric, simindu-se singur i neputincios, i spune: iar tu eti bun Ano, i blnd, dar eti uoar la minte i nu nelegi nimic. Faptele Anei demonstreaz ns contrariul: intuiete c Mari, sluga, e omul lui Lic; intuiete cauza nelinitii lui Ghi,fr ca acesta s i-o mrturiseasc i demonstreaz isteime cnd i trimite sluga (pe Laie) la preot ca s se tie c Lic se afl la crcium (anticipeaz pericolul i l nltur); dovedete isteime i cnd i d seama c banii cei muli, numrai la sfrit de sptmn, vin de la o singur persoan fiind nsemnai. -fire sensibil, neobinuit cu viaa desfrnat, deazaprob la nceput lipsa de cuviin (a lui Lic sau a slujnicei Ua) ns cu timpul o va accepta, fiind ea nsi atras de acest stil de existen. -Ce crciuma dracului mai e i asta ?! De ce nu-i ii o slujnic? Oamenii de la crcium zmbir pe sub musta. Ana tresri i se ridic roit ca bujorul, iar btrna privi la o parte, fcndu-se c nu nelege vorbele lui Lic. -Lic Smdul exercit o influen negativ i asupra Anei care nc de la prima ntlnire rmne impresionat, intuind caracterul malefic al personajului: rmase privind ca un copil uimit la clreul ce sttea ca un stlp de piatr naintea ei, privind oarecum pierdut i speriat de brbia nfirii lui. -neglijat de so, mpins de ctre acesta n braele Smdului, Ana se las, treptat, sedus, ajungnd n final s-i nele brbatul fr s se gndeasc la consecine. Ana i calc pe inim i se dete la joc. La nceput se vedea c-a fost prins de sil; dar ce avea s fac? La urma urmelor, de ce s nu joace? ncetul cu ncetul ea prinse voie bun; se cam turbura cnd Lic se apropia de dnsa; sngele i nvlea n obraji cnd el o apuca de bru ca s-o nvrteasc. -ntre cei doi soi are loc un proces de nstrinare, Ana i acuz soul cnd l bnuiete de complicitate cu Smdul apoi regret, spernd c Ghi este nevinovat. -are mustrri de contiin: o mustra i gndul c n-a fcut nimic spre a uura soarta soului su, pe care (...) ncepuse a-l crede nevinovat. -suferina eroinei reiese din propriile-i mrturisiri: Mai mult amar n-a fost n viaa lor ntreag dect este acum n sufletul meu: e mai grozav s trieti cum triesc eu, dect a fi ucis n drum. Tu nu m omori Ghi: m seci de via, m chinuieti, mi scoi rsuflare cu rsuflare viaa din mine ...
14

Vorbeti cu mine, i zise ea, cum ai vorbi cu un strin, cu un copil, cum ai vorbi cu o slug pe care o ii cu simbrie, fiindc ai trebuin de ea. -ajunge s i dispreuiasc soul, avnd un final tragic, fiind ucis de acesta. prin tragismul destinului su, Ana amintete de Ana lui Rebreanu sau de Ana din legenda meterului Manole. Condiiile de via, aspre, care-i rmn strine acesteia, o maturizeaz, i Ana ni se dezvluie ca un personaj cu mari disponibiliti sufleteti. Scenele care o arat ntreprinznd aciuni, spre a-i da seama de adevratele raporturi dintre Ghi i Lic, sunt elocvente. Slavici prefigureaz, mcar prin cteva trsturi, eroine de mai trziu din literatura noastr. (D. Vatamaniuc)

15