SONETUL IN ROMANIA

Cuvntul sonet, din perspectiv etimologic, povine din provensalul sonet (cntecel) care are la baz forma verbal latineasc sonare (a suna, a cnta). Sonetul este o poezie cu form fix compus din 14 versuri dispuse n dou catrene i dou terete (forma italian i, prin extensie, continental), respectiv dintr-o strof mare de 12 versuri (coninnd trei catrene nedelimitate prin pauze interstrofice) i un distih final (forma englezeasc, insular). Cu trecerea timpului apar mai multe variante pentru c repartiia strofic difer nu numai potrivit unei arii lingvistice ci i datorit unei epoci sau voinei unui anumit poet ( sonetele inversate ale lui Verlaine). Apar astfel sonetele cu adaosul unui vers coda sau chiar a unui grup de versuri (n stilul comic-realist din literatura italian aceste sonete extinse se numeau sonetessa) sau sonetele care situau teretele la nceputul textului. Aceast tietur asimetric este principala cauz de iregularitate material n unitate, dat de sonet. Structura nu reprezint singura constrngere a acestei specii a genului liric, prozodia fiind i ea o condiie a formei fixe. Sonetul n spaiul neolatin presupune o rim mbriat (abba) pentru catrene i dou variante pentru terine cde-cde respectiv cdccdc. n spaiul insular adepii acestei specii literare propun dou formule : Shakespeare introduce schema de rimare abab-cdcd-efef-gg, iar Edmund Spenser folosete formula : abab-bcbc-cdcd-ee. Aceste structuri metrice care au prevalat n timp nu sunt singurele. La origine, schema sonetului era compus din rime ncruciate att pentru catrene (abab), ct i pentru terine. (cdc/dcd). n ciuda existenei variantelor, sonetul rmne forma cea mai experimentat i stereotip din versificaia european aa cum precizeaz Guglielmo Gorni.1. Potrivit lui Jean Jafr, fora algoritmului constrngerilor ofer autorilor un suport prealabil, predominant, dar vid i interpretabil, un parcurs trasat dinainte, jalonat de repere : punctele de articulare ale unei construcii logice eventuale i au locurile respective marcate dinainte 2 Paternitatea sonetului nu este cunoscut cu certitudine. Specia a aprut n snul colii siciliene la curtea mpratului Federico II, iar majoritatea istoricilor literari o atribuie lui Giacomo da Lentini, n jurul anului 1200. Sonetul acestuia era format din 14 versuri alctuite din endecasilabi, iar textul era dispus n pagina manuscris pe apte rnduri a cte dou versuri succesive pe rnd, cu finalele (cuvintele-rim) fiecrui vers marcate grafic (cu cerneal de alt culoare).

1 2

Guglielmo Gorni, Metrica e analisi letteraria, Bologna, Il Mulino, 1999, pag. 63. Jean Jafr, Le vers et le pome, Paris, Nathan, 1948, pag. 79.

Sonetto IV Molti amadori la lor malatia portano in core chen vista non pare, ed io non posso s celar la mia chella non paia per lo mio penare; Per che son sotto altrui segnoria, n di meve non neiente a fare, se non quanto madonna mia voria, chella mi pote morte e vita dare. Su lo core e suo son tutto quanto e chi non consiglio da suo core non vive infra la gente como deve; Cad io non sono mio n piu n tanto, se non quanto madonna de mi fore e un poco di spirito ch n meve.

Sonetul IV Sunt muli ndrgostii ce-i duc n pace povara-n suflet. Nu tiu c li-i grea. dar eu, cnd sufr, parc stau pe ace i nu mi-o pot ascunde, ct a vrea. i nici n-am sori ceva din mine-a face, c nu mai sunt stpn pe vrerea mea i nici nu fac dect ce ei i place i moartea, via-mi vin doar de la ea. Mi-i inima a ei, ca i fiina. cel ce nu-i ia de la iubit vlaga nu va tri cum cere cuviina. Eu nu-s al meu lsnd ncolo agadect cum mi vedei anevoina. Iar duhul - ct mai am - mi-i toat aga.

Creaie a Romaniei, sonetul a gsit i n literaturile nonlatine poei care s-l cultive i s-l respecte (Shakespeare n literatura englez, Rainer Maria Rilke sau Goethe n cea german). n literatura italian, n care s-a nscut, sonetul va fi preluat de ctre adepii il Dolce Stil Nuovo, pstrndu-i structura, dar realiznd o nou schem prozodic care se va impune n timp. Cultivat de Guido Guinizelli, de Guido Cavalcanti i mai apoi de Dante Aligheri, sonetul va ctiga n prestigiu, determinndu-se importul formei literare dincolo de Pirinei. n sec. al XIV-lea umanismul italian impune numele lui Francesco Petrarca, autor al valoroasei opere poetice Canonierul. Volumul cuprinde 366 de creaii dintre care 317 sunt sonete inspirate de iubirea lui pentru Laura. Sonetul i gsete loc n creaia lui Dante, acesta elaborndu-l cu precdere n opera Vita Nova. Sonetto XVI Tanto gentile e tanto onesta pare la donna mia, quandella altrui saluta chogne lingua deven, tremando, muta, e li occhi no lardiscon di guardare. Ella si va, sentendosi laudare benignamente dumilt vestuta, e per che sia una cosa venuta da cielo in terra a miracol mostrare. Sonetul XVI Att de nobil i-att de sfnt apare doamna-mi cnd din mers salut c limba, tremurnd, rmne mut i ochii, de vederea ei, se ncnt. Ea trece i, simindu-se plcut, tristei i umiline o-nvemnt i pare c din ceruri, pe pmnt spre-a-ntruchipa minuni ar fi czut.

Mostrarsi s piacente a chi la mira che d per li occhi una dolcezza al cuore chentender no la pu chi no la prova; e par che de la sua labbia si mova un spirito soave pien damore, che va dicendo a lanima : Sospira .

Aratse-n cereasca ei lumin attor ochi, i-inim strecoar un dulce balsam netiut simirii; i parc de chipu-i palid zboar prea limpede spirit al iubirii optind oricrei inimi : Suspir.

Acest sonet a fost compus dup moartea lui Beatrice i este considerat, de ctre critica literar, ca fiind o capodoper a acestei specii n perioada il Dolce Stil Novo. Dante l plaseaz n creaia sa, n capitolul XXVI, adic n mijlocul operei, ca i cum Beatrice este n centrul tuturor gndurilor sale, i l prezint ca pe un triumf al iubitei. Sonetul surprinde un Dante al crui suflet este micat, un Dante care arunc departe toca de doctor, regulile retorice i reminescenele sale poetice i [care] ascult de inspiraie1. Doar n aceast faz sentimentele sunt cele care domin Atunci Beatrice - i numai Beatrice i ocup mintea, iar impresiile lui, tocmai pentru c sunt imediate i sincere, sunt aproape pure de orice amestec. Iubirea sa se descoper curat, aa cum o simte, mai mult adoraie i admiraie dect iubire pasionat pentru femeie.2 Dante reuete s creeze un adevrat miracol poetic, transformnd conceptele stilnovistice ntr-o figur vie, figura acelei doamne care trece i surde, i n care frumuseea exterioar este identic cu cea a sufletului, sugerndu-se astfel o Beatrice sensibil. Tema cheie a acestui sonet poate s fie rezumat, n totalitate, la un singur verb pare care reprezint concepia dantesc asupra femeii iubite, i care nu se fundamenteaz pe a fi sau a prea. n creaia poetic a lui Dante este subliniat, n mod evident, imaginea profund spiritual a iubitei, aceast viziune fiind una static i contemplativ. Ea este creat datorit unei abundene de pauze i accente ritmice care dau impresia unui timp dilatat. Aceast imagine, avnd o dimensiune supranatural, este subliniat i de folosirea adjectivelor proprii pentru il Dolce Stil Novo : gentile, onesta (nobil, sfnt). Efectele pe care aceast doamn-nger (donna angelicata) le are asupra oamenilor se nscriu i acestea n matricele stilnovistice : chogne lingua deven, tremando, muta / e li occhi no lardiscon di guardare ( c limba, tremurnd, rmne mut / si ochii, de vederea ei, se-ncnt), sugernd aspectul angelic a lui Beatrice. La aceasta se adaug i un sens al luminozitii i al puterii, care pare s impiedice orice micare a celor care o privesc. Aceast stare de inerie este creionat i de ctre Dante, E quando ella fosse presso dalcuno, tanta onest giugnea nel cuore di quello, che non ardia di levare gli occhi, n di rispondere al suo saluto3. (i cnd ea era aproape de cineva, atta sfinenie ptrundea n sufletul acestuia, c nu cuteza s ridice ochii, i nici s-i rspund la salut). Este foarte important de remarcat c, n sonet, nu exist nicio descriere fizic a lui Beatrice care este vzut doar sub un aspect angelic. n opinia lui Francesco de Sanctis
1

Francesco de Sanctis, Istoria literaturii italiene, Bucureti, Editura pentru literatur universal, 1965, pag.107. 2 Idem, ibidem, pag 107. 3 Dante Aligheri, Vita Nova, Firenze, Casa Editrice Barbra, 1857, pag. 102.

ntreaga imagine este centrat pe femeia iubit : Tabloul e Beatrice, nu att de real nct s-l atrag i s-l cuprind n sine pe ndrgostit, dar att ct s acioneze cu eficacitate asupra inimii i imaginaiei lui..1 Termenul labbia care ar putea semnifica o apropiere de cuvntul labbra (buze) trimite aici la expresia feei i chiar un spirito soave pien damore (prea limpede spirit al iubirii) are o conotaie deosebit, deoarece sugereaz o emanaie divin, spiritul ptrunznd n inimile oamenilor fcndu-i nerbdtori de a-l ajunge. Zugrvind n creaia sa o gam larg a strilor sufleteti ale indrgostitului, Petrarca este considerat cel mai mare sonetist al literaturii universale, el fiind un model pentru adepii acestei specii. Din opera Canonierul se desprinde i unul dintre cele mai celebre sonete ale acestei creaii, Solo e pensoso Solo e pensoso Solo e pensoso i pi diserti campi vo mesurando a passi tardi e lenti et li occhi porto per fuggire intenti ove vestigio uman larea stampi. Altro schermo non trovo che mi scampi dal manifesto accorger de le genti, perch ne li atti dallegrezza spenti di fuor si legge comio dentro avampi. Si chio mi credo omai che monti et piagge et fiume et selve sappian di che tempre sia la mia vita, che celata altrui. Ma pur s apre vie n si selvagge cercar non so, chAmor non venga sempre ragionando con meco, et io collui. Singur i ngndurat ngndurat, cu lene pas, agale singur msor cmpiile dearte i ochii-mi cat pna-n, zri departe, loc neumblat i neumblat cale. Nu-i chip s-ascund altfel de ct jale i de ct chin iubirea-mi face parte, cci mi citete din fa ca din carte cum ard cuprins de flcrile sale. Pdure, muni i larg ntins de ape mi tiu amarul pe de rost i firea mi tie dorul tinuit hoete. i totui nu-i crare sa-mi adape singurtatea pe deplin : Iubirea mi-aine pururi calea i-mi vorbete.

Ca n toat opera sa, sursa de inspiraie a poetului este conferit de pasiunea pentru Laura care ntruchipeaz simbioza ntre frumuseea mortal i cea etern. ntregul sonet las s transpar o singurtate apstoare n relaie cu natura i dragostea. Poetul ngndurat se ndreapt spre pustiu, el metamorfozndu-se ntr-un spirit care se consum singur n nchipuiri zadarnice i n zadarnice gnduri. Este pedepsit prin
1

Francesco de Sanctis, Istoria literaturii italiene, Bucureti, Editura pentru literatur universal, 1965, pag.107.

ceea ce a pctuit. A voit s absoarb totul n sine; i acum se vede singur, se hrnete din el nsui i i este lui nsui vulturul care i ia prada. Obosit, dezgustat de o realitate fa de care se simte strin, poetul ntoarce spatele lumii, ca un pustnic, i se nchide n singurtate...1 Eul liric i propune s ne zugrveasc senzaii i situaii comune sufletului oricrei fiine umane, el ne reliefeaz, n primele dou catrene, evadarea sa, unde accentul cade pe cele dou epitete tardi, lenti : a passi tardi e lenti (cu lene pas, agale) i pe privirea sa et li occhi porto per fuggire intenti (i ochii-mi cat pna-n, zri departe), el ncredinndu-i i sentimentele puternice unei singurti absolute i ermetice i pi diserti campi (cmpiile dearte). n prima stof, cu ajutorul rimei mbriate, al adjectivelor cu un sens asemntor care se repet i se sublineaz reciproc (tardi/ lenti , diserti/ stampi) sau al accentelor care asigur un ritm lent, este sugerat monotonia acestei plimbri. Cea de-a doua strof, ns, se deschide cu unica soluie a lui Petrarca de a se ndeprta de probabilele piedici care pot aprea n demersul su de a cuta linitea Altro schermo non trovo che mi scampi (Nu-i chip s-ascund altfel de ct jale). Acest al doilea catren resimte o ritmicitate mai alert datorat foneticii ( asonane : a,e,i) i a diferitelor antiteze care ntresc contrastul ntre exteriorul i interiorul poetului di fuor si legge comio dentro avampi (cci mi citete din fa ca din carte / cum ard cuprins de flcrile sale. Gesturile sale, privirea sa ar releva oamenilor sentimentele nutrite n adncul sufletului, astfel nct hotrrea lui de a se lsa prad locurilor neumblate pare s-i fie salvare. ns nici aici nu-i poate ascunde tririle, deoarece Iubirea l urmeaz n permanen. Eul liric se contopete cu elementele naturii monti et piagge et fiume et selve (muni, plaje, ruri, pduri), crendu-se astfel un peisaj vag i indeterminat prin care este simbolizat natura n sine. ndrgostitul o vede ca pe singura gazd plin de compasiune, pregtit s-i tinuiasc secretul pentru eternitate. Durerea poetului devine melancolie i doar natura particip la singurtatea sa, ea fiind singura care se afl la dispoziia omului, i care pare a-i oferi serenitate, protecie i siguran. ns, din pcate pentru eul liric, nici natura, care-l ascult i-l nelege, nu poate s-l ajute, s-l scape de suferina care-l apas. Ultima teret se conturez ca o concluzie, Petrarca trimind un mesaj sufletelor nfrnte, suferinde. El vede gndul dedicat iubirii ca pe un neobosit urmritor chAmor non venga sempre / ragionando con meco, et io collui (Iubirea / mi-aine pururi calea imi vorbete) de care i este imposibil s se detaeze, s scape, orict ar fi de puternic refuzul acestui sentiment att de minunat i chinuitor n acelai timp. Ideea forei iubirii stpnitoare este sugerat i prin scrierea cu majuscul Amore. Sonetul prezint o rim mbriat (abba-abba) la nivelul catrenelor, iar n privina teretelor putem remarca urmtoarea schem : cde-cde. Cu o miestrie dus aproape de perfeciune, cu o varietate tehnic i cu trimiteri spre o armonie absolut, Petrarca pare a-i zugrvi propriul eu i propria contiin care se afl ntotdeauna prins ntre meditaia solitar i rechemarea iubirii.

Francesco de Sanctis, Istoria literaturii italiene, Bucureti, Editura pentru literatur universal, 1965, pag. 306.

Genialitatea lui Michelangelo reflectat n artele plastice i gsete corespondena i n creaia literar. Sonetele sale, inspirate de Petrarca, se regsesc sub titlul Rime i dateaz de la nceputul sec. al XVI-lea. Primele sunt legate de diverse teme referitoare la activitatea sa de artist, urmtoarele fiind dedicate tnrului Tommaso de Cavalieri sau amintirii adoratei Vittoria Colonna, i care sunt pline de sensibilitate, dar i de anxietate, exprimnd lupta ntre idealurile platonice i dorina fizic imanent. n ultimii ani creaiile lui sunt concentrate pe teme ca pcatul sau salvarea individual. Sonetto V Iho gi fatto un gozzo in questo stento come fa lacqua a gatti in Lombardia o ver daltro paese che si sia, ca forzal ventre appicca sottol mento. La barba al cielo, e la memoria sento in sullo scrigno, el petto fo darpia, el pennel sopral viso tuttavia mel fa, gocciando, un ricco pavimento. E lombi entrati mi son nella peccia e fo del cul per contrapeso groppa, e passi senza gli occhi muovo invano. Dinanzi mi sallunga la corteccia, e per piegarsi adietro si ragroppa, e tendomi comarco soriano. Per fallace e strano surge il iudizio che la mente porta, chemal si tra per cerbottana torta. La mia pittura morta difendi orma, Giovanni, el mio onore, non sendo in loco bon, n io pittore. Sonetul V De-atta trud mi-a crescut o gu ca la pisici de ap-n Lombardia; aa-am ajuns, nct mi-ngrop brbia n pntecul umflat ca o cpu. Mi-e barba-n cer i capul dat pe spate; spinarea arcuit ca inelul, iar din obraji, cum picur penelul, mi face duumele-mpestriate. mi intr zdravn oldurile-n burt, din buci mi fac o a ce m proptete i paii-i mic ca orbul, fr vlag. n spate mi se pare pielea scurt de ct m-ndoi, n fa se-alungete i ca un arc m-ntind cnd st s trag. De-aceea nu-i ntreg nici judecata, ci sucit foarte : c-o flint stmb nu inteti departe. Picturii mele moarte i vino tu, Giovanni,-n aprare, cci locu-i prost i nici eu pictor mare.

Sonetul V reprezint una dintre variantele acestei specii, diferena fa de cel original constnd n adugarea la final a unui numr diferit de versuri. La Michelangelo avem o continuare realizat din nc dou terete. Aceast creaie a fost gsit pe o schi, lng o caricatur a sa. Sonetul aparine primei faze poetice1 i pentru Cambon acesta este o compoziie burlesc i ar putea prea la o prim vedere marginal restului operei lund n considerare temele platonice care prevaleaz n opera sa de mai trziu. El consider c variaiile lui Buonarroti asupra temei i al caracterului rustic laurenian al strofelor subliniaz un nivel nalt al formelor de
1

Michelangelo Buonarroti, Rime e Lettere , a cura di Paola Mastrocola, Torino, UTET, (< Classici italiani>), 1992, pag. 70-71.

expresie i al imaginilor redate de ctre acesta. Sonetul prezint, n opinia lui Cambon, o orchestraie diferit, dar care nu las s se ntrevad nimic imatur sau incert, formulnd n acelai timp motive de nalt importan pentru ntreaga oper1. Pentru Vecchi, sonetul simbolizeaz, ntr-o manier violent i imediat, oboseala nesfrit, singurtatea i nerbdarea chinuitoare n timpul lucrrii la capela Sixtin2. Astfel, dac lum n considerare conversaia privat ntre Michelangelo i Giovanni da Pistoia, putem surprinde un cadru informal, un joc eliberatoriu al artistului, dei autocaracterizarea distructiv pe care i-o face poart o amprent viguroas La barba al cielo, e la memoria sento / in sullo scrigno, el petto fo darpia (Mi-e barba-n cer i capul dat pe spate; / spinarea arcuit ca inelul), E lombi entrati mi son nella peccia (mi intr zdravn oldurile-n burt), Dinanzi mi sallunga la corteccia, / e per piegarsi adietro si ragroppa (n spate mi se pare pielea scurt / de ct m-ndoi, n fa sealungete). Vocea sa, n surdin, subliniaz, ns, o vivacitate care contrasteaz cu mesajul literar. Din tot acest tablou transpare ilaritatea, rsul rmne la baz n ciuda ncercrilor poetului de a-i minimiza opera3. Imaginile i comparaiile comice evideniaz un ecces care atinge grotescul i derizoriul n ceea ce privete figura artistului care este implicat n propria creaie e fo del cul per contrapeso groppa (din buci mi fac o a ce m proptete), e tendomi comarco soriano (i ca un arc m-ntind cnd st s trag). Comparaia de la nceput, cu pisicile Iho gi fatto un gozzo in questo stento / come fa lacqua a gatti in Lombardia (De-atta trud mi-a crescut o gu / ca la pisici de ap-n Lombardia) tinde s-l transforme pe Michelangelo ntr-un om-pisic un lucru ieit din norma fireasc, care se afl la limitele nebuniei magice i care este conectat, n realitate, la tragedia condiiei creatoare4. Stilul vernacular, ales pentru a da expresivitate sonetului, este reliefat printr-un lexic viu i prin expresii idiomatice cerbottana torta (flint strmb). Limbajul reliefeaz i el, n mare msur, prin termenii i metaforele particulare o continu ncercare de contrapuneri, care s permit o atingere a unei expresii pline de vivacitate, i care s susin efectul ilar redat de sonet. ns acest rset comport o caracteristic feroce a satirei, fr intenii moralizatoare, dar i o furie dirijat spre rezultatul acestei autodenigrari. Teretele continu aceai tem dei poetul i vorbete explicit i chiar se adreseaz, ca un fapt conspirativ, unui corespondent cruia i se va confesa, cu ironie, despre ceea ce este i despre ce a fcut non sendo in loco bon, n io pittore (cci locu-i prost i nici eu pictor mare). Teretele din final par s ne mpiedice s considerm creaia n ntregul ei ca pe o simpl discuie fr importan, ns nici aici nu putem nega n totalitate existena unei mti a seriozitii sau a unui ton prefcut, mult mai subtil. Rima catrenelor este una mbriat (abba-abba), cea a primelor dou terete se construiete dup schema cde-cde, n timp ce ultima parte prezint urmtoarea dispunere: eff-fgg, msura fiind variabil (11,12,13 silabe).
1

Glauco Cambon, La poesia di Michelangelo. Furia della figura, Torino, Giulio Einaudi Editore, 1991, pag. 3-7. 2 Pier Luigi de Vecchi, Studi sulla poesia di Michelangelo, n Giornale storico della letteratura italiana, vol. CXL, fasc. 429 (1 trim. 1963), pp. 51-52. 3 Glauco Cambon, op. cit., pag. 9-13. 4 Mario Baratto, La poesia di Michelangelo, n <Rivista di letteratura italiana>, II, 3, 1984, pag. 421-423.

ntregul sonet se construiete pe o autoironie care implic protestul. Acesta, la rndul lui, nu reuete s nbue comicitatea bizar a ntregii creaii. n Frana, sonetul este preluat la nceputul secolului al XVI-lea, de ctre Clment Marot. Acesta creeaz le sonnet marotique, diferena dintre acesta i cel italian constnd doar n rima ultimului teret; astfel creaia lui Marot prezint urmtoarea schem: abba-abba-ccd-ede. Sonetul este cultivat n continuare de ctre Pierre de Ronsard i Joachim du Bellay, el cunoscnd perioada de expansiune n timpul celui de-al XVII-lea secol. n urmtorul ev, aceast specie resimte un puternic dezinteres din partea poeilor romantici, dar este revitalizat odat cu apariia parnasianismului. Sonetul se bucur de o mare importan n opera lui Charles Baudelaire, dar i a lui Paul Verlaine i Stphane Mallarm. Cel mai important poet al Pleiadei, Pierre de Ronsard (1524-1585) a fost influenat n sonetele ctre Casandra, Maria i Elena, grupate sub titlul Iubirile, de ctre Petrarca. Depind, n cele mai bune creaii ale sale, influena petrarchist, Ronsard scrie sonete n care sentimentul erotic se exprim cu finee, n forme originale. Tema cea mai frecvent este aceea a trecerii timpului, mbinnd motivul sorii schimbtoare (fortuna labilis) cu acela al tririi clipei (carpe diem). Un exemplu l reprezint sonetul ctre Elena Quand vous serez bien vieille, au soir, la chandelle. Quand vous serez bien vieille, au soir, la chandelle, Cnd vei fi-mbtrnit i cu tristee Assise aupres du feu, devidant et filant, Vei toarce serile la lumnare; Direz, chantant mes vers, en vous merveillant : Rostind vreun vers de-al meu cunduioare Ronsard me clbrait du temps que jtais belle. Ronsard, vei zice, m cnta-n junee. Lors, que vous naurez servante oyant telle nouvelle, Dj sous le labeur demi sommeillant, Qui au bruit de mon nom ne saille rveillant, Bnissant votre nom de louange immortelle. Je serai sous la terre et fantme sans os : Par les ombres myrteux je prendrai mon repos : Vous serez au foyer une vieille accroupie, i vei vedea c slujnica-i tresare Ca smuls din a toropelii cee, C la auzul gloriei mree Te-o binecuvnta cu minunare. Voi fi-n pmnt, fantom fr oase. M-oi odihni prin umbrele mirtoase. Tu, grbov, subt greul btrneii.

Regrettant mon amour et votre fier ddain. Vei regreta dispreul i trufia : Vivez, si men croyez, nattendez demain : Triete! Mine n-atepta s vie. Cueillez ds aujourdhui les roses de la vie Culege de-astzi trandafirul vieii. Poetul foloseze structura clasic (dou catrene i dou terine) i o schem a rimelor de tipul : abba-abba-ccd-eed. n primele versuri, eul liric se proiecteaz n timp, realiznd o descriere a vieii monotone a iubitei, ajuns la anii btrneii. Poetul insist asupra vrstei bien vieille (btrn) i ndeletnicirilor femeii devidant et filant (singur, fr copii i nepoi). Folosirea participiilor creeaz un ritm lent, iar opoziia viitor-trecut serez- clbrait (voi fi / celebra) pune n eviden diferena dintre frumuseea tinereii i btrnee.

Ideea morii prezent n strofa a treia este prefigurat n primul catren prin surprinderea sfritului zilei au soir care intr n rezonan cu btrneea iubitei. Al doilea catren are ca tem imortalitatea poetic. Avnd-o alturi doar pe servitoare, Elena este binecuvntat de aceasta atunci cnd aude numele lui Ronsard. Poetul nu ezit s evoce btrneea i moartea de o manier crud, chiar brutal, aducndu-le n primul teret Je serai sous la terre (Voi fi-n pmnt), fantme sans os (fantom fr oase), une vieille accroupie (grbov, subt greul btrneii). Iubita trebuie s triasc n prezent i s-l iubeasc pe Ronsard ct mai are timp pentru a evita regretele inutile de mai trziu. Imaginea ultimului vers amintete caracterul fragil al vieii, asemeni trandafirilor, i opunnd prezentul fugitiv aujourd*hui / la vie (azi/viaa) viitorul sigur demain / la mort ( mine/moartea). Pentru eul liric, doar poezia poate pstra amintirea i poate imortaliza fiina iubit. Precursor al simbolismului, Paul Verlaine, creeaz o atmosfer tipic n sonetele sale, att n cele care pstreaz structura clasic, ct i n cele care ncep cu terinele i se sfresc cu cele dou catrene. Acestea din urm poart pecetea originalitii sale poetice. Un exemplu l reprezint sonetul Rsignation (Resemnare). Rsignation Tout enfant, jallais rvant Ko-Hinnor, Somptuosit persane et papale, Hliogabale et Sardanapale ! Mon dsir crait sous des toits en or, Parmi les parfums, au son des musiques Des harems sans fin, paradis physiques ! Aujourdhui, plus calme et non moins ardent, Mais sachant la vie et quil faut quon plie, Jai d refrner ma belle folie, Sans me rsigner par trop cepandant. Soit ! le grandiose chappe ma dent, Mais, fi de laimable et fi de la lie ! Et je hais toujours la femme jolie, La rime assonante et lami prudent. Resemnare Pe cnd eram copil visam la Ko-Hinnaur, La luxul persan, la fastul papal, Heliogabal i Sardanapal ! Dorina mea chema sub colibe de aur, Printre miresme rare i muzici profane, Haremuri nesfrite i raiuri diafane ! Dar azi, mai linitit, nu mai puin aprins, i cunoscnd viaa, npasta i prostia, Mi-am nfrnt ndat nebunia, Fra m resemna de tot nvins. Dar fie ! mreia mi scap consecvent Dispreuiesc pe omul prietenos, scursoarea, i pot ur femeia frumoas, tiitoarea, i rima imperfect i prietenul prudent.

Tema poemului este axat pe vis, pe reverie o reverie onomastic bazat pe nume proprii. Poezia contureaz o lume a Asiei, un univers oriental. Verlaine l menioneaz pe Heliogabal, mprat cu o reputaie ndoielnic. n acelai vers apare i Sardanapal, rege despre care se spune c s-a sinucis, fcnd un carnagiu n jurul lui. Poetul dezvolt astfel

orientalismul, de ale crui mistere a fost atras. El este fascinat de personajele mistice venite din Orient, renumite prin vicii i excese1. Aceste aspecte ale vieii libertine, pe care, de altfel a dus-o i n realitate, reprezint elementele dominante ale poeziei. La nceputul celei de a doua terine imaginea desfrului este perceput prin simboluri ale vizualului or (aur), auditivului des musiques (muzici), olfactivului parfumes (miresme), elemente ce creeaz imagini sinestezice sugestive. Ultimul vers al teretului lipsit de elemente de predicaie aduce n prim-plan imaginea haremurilor asociat unui paradis fizic. Cele dou strofe de nceput se cristalizeaz pe axa temporal a trecutului Tout enfant (Pe cnd eram copil), jallais rvant (visam), n timp ce catrenele surprind prezentul Aujourdhui (azi). Eul liric devine mai calm i mai puin aprins, cunoscnd viaa i npstuirile acesteia. Chiar dac trebuie s-i nfrneze frumoasa nebunie (belle folie), aceasta nu dispare Sans me rsigner par trop cepandant. (Fra m resemna de tot nvins.). Ultima stof contureaz semnificaia titlului. Simind c pierde ncetul cu ncetul mreia la care a visat n trecut, eul liric se resemneaz dispreuind deopotriv i omul prietenos; dar i scursoarea, femeia frumoas, prietenul prudent i rima imperfect Mais, fi de laimable et fi de la lie ! / Et je hais toujours la femme jolie, / La rime assonante et lami prudent.. Poet al sfritului de secol XIX, Paul Verlaine a rmas n literatura francez i universal ca un creator original, un spirit predestinat nenorocirii. Poet francez neoclasic, fascinat de mare, n universul creia a copilrit, Paul Valery a creat o poezie rafinat, subtil, ntr-o limb de o mare densitate poetic. Discipol original al lui Mallarm, scrie i el sonete n care regsim iubirea, universul marin precum i cel al zeilor antichitii2. Poezia Hlne (Elena) este un exemplu semnificativ, poetul folosind rima mbriat n catrene, iar n terine schema aab, respectiv cbc. Hlne Azur! cest moi ...Je viens des grottes de la mort Entendre londe se rompre aux degrs sonores, Et je revois les galres dans les aurores Ressuciter de lombre au fil des rames dor. Elena Cer-nalt! sunt eu...Din hrubele morii m strecor S-ascult cum bate valul n treptele sonore i vd din nou galere pornite-n aurore Pe firul vslei de-aur din bezn suitor.

Mes solitaires mains appellent les monarques

Cu minile-mi stinghere chem regi din alt vreme,

Ion Caraion, Ov. S. Crohmlniceanu, Antologia poeziei franceze de la Rimbaud pn azi, Bucureti, Biblioteca pentru toi, 1974, pag. 119. 2 ***, Littrature XXe sicle, Paris, Nathan, 1989, pag. 186.

10

Dont la barbe de sel amusait mes doigts purs;

A cror brbi de sare sub degete-mi jucau; Je pleurais. Ils chantaient leurs triomphes obscurs Plngeam. Cntau slbatic izbnzi mrunte, sau Et les golfs enfuis aux poupes de leurs barques. Albastre golfuri prinse-n ngustele trireme. Jentends les concques profondes et les clairons Militaires rythmer le vol des avirons; Le chant clair des rameurs enchanes le tumulte, Aud cum scoici afunde i trmbii de metal Ritmeaz zborul trudnic al vslelor pe val; Luntrai cu glasuri limpezi acest vacarm ndrum,

Et les Dieux, la proue hroque exalts Iar zeii de la prora semea, proslvii Dans leur sourire antique et que lcume insulte n anticul lor zmbet batjocorit de spum, Tendent vers moi leurs bras indulgents et sculpts. Tind spre mine braele lor blajine i dluite. Imaginea de la care pleac eul liric este cea a peisajului marin n jurul cruia se orchestrez ntregul poem. Remarcm aliane neateptate ntre abstract i concret, n care se regsesc cuvinte-talisman or (aur) sau pur1. Primul catren surprinde o imagine n care prezentul i trecutul se armonizeaz, crendu-se un spaiu feeric ale crui frumusee l scoate pe poet din hrubele morii Je viens des grottes de la mort. Imaginea cerului i a vechilor galere, sunetul undelor mrii dau tabloului un farmec inedit, fcndu-l pe poet s exulte : Azur! cest moi... (Cer-nalt! sunt eu). n strofa urmtoare poetul viseaz la contopirea lumii vechilor regi cu lumea sa, cele dou verbe : Je pleurais (plngeam) Ils chantaient (cntau) sugereaz ns stri sufleteti distincte, pierdute parc ntr-o lume n care degetele stinghere ale eului liric se jucau n brbile de sare ale monarhilor Mes solitaires mains appellent les monarques / Dont la barbe de sel amusait mes doigts purs. Primul teret, folosind structuri nominale i doar dou verbe, descrie lumea luntrailor. Cntecul vslelor se contopete parc cu ritmurile universale. n final, zeii, cobori printre oameni i surd poetului, ntinznd spre el leurs bras indulgents et sculpts (...braele lor blajine i dluite.)., poetul nsui cutnd un acord cu ritmurile elementare ale naturii. Hrnindu-se din cultura antic, sonetul dedicat Elenei capt semnificaiile unei frumusei plin de sensibilitate, Paul Valery fiind el nsui o aventur a spiritului.

n literatura spaniol, prima ncercare de a adapta sonetul la acest spaiu romanic este opera lui Iigo Lpez de Mendoza cu cele 42 de sonete, grupate sub titlul Sonetos fechos al italico modo (Sonete fcute dup modelul italian). Sonetele marchizului de Santillana, care prezentau o rim ncruciat (abab) n privina catrenelor i unde teretele urmau schema cdccdc sau cde-cde, nu au reuit s se impun n acest spaiu.
1

***, Littrature XXe sicle, Paris, Nathan, 1989, pag. 186.

11

Sonetul a trebuit s atepte pn n 1526, atunci cnd poetul barcelonez, Juan Boscn, mpreun cu Garcilaso de la Vega au conferit acestei specii un nou model. Rima catrenelor era una mbriat (abba-abba), iar cea a teretelor prezint mai multe combinaii : cde-cde, cde-dce, cdc-dcd (acestea fiind cele mai utilizate). Printre cei mai importani sonetiti ai sec. al XVI-lea i putem aminti pe : Diego Hurtado de Mendoza, Hernando de Acun sau Fernando de Herrera. Sonetul a fost cultivat i de cei mai de seam poei ai literaturii spaniole : Lope de Vega, Gongora, Quevedo, Caldern sau Cervantes. Temele aceste specii a genului liric cuprind o gam foarte larg, ele trecnd de la iubire la satir, de la aspectul psihologic, moral la cel metafizic. Autorii din baroc se joac cu forma sonetului, ns nealtermd structura n esenialul ei. n perioada neoclasic, aceast specie simte o uoar decdere care se va continua i n perioada romantismului n care se va scrie doar un singur sonet. Principala reapariie a acestuia, n literatura spaniol, are loc la sfritul sec. al XIX-lea, odat cu triumful modernismului care aduce ns mai multe inovaii : utilizarea de versuri cu un numr diferit de silabe (ex. sonetul Madrigal de madrigales care este compus din versuri de 7,9,11 i 14 silabe) sau folosirea din ce n ce mai frecvent a alexandrinului (ex. sonerul Caupolicn). Cu o structur a prozodiei ce cuprinde rima mbriat pentru catrene (abba-abba) i cu una a teretelor care urmeaz schema cdc-dc, Lope de Vega realizeaz unul dintre cele mai cunoscute sonete ale sale. Un soneto me manda hacer Violante Un soneto me manda hacer Violante que en mi vida me he visto en tal aprieto: catorce versos dicen que es soneto : burla burlando van los tres delante. Yo pens que no hallara consonante y estoy a la mitad de otro cuarteto; mas si me veo en el primer terceto no hay cosa en los cuartetos que me espante. Por el premier terceto voy entrando y parece que entr con pie derecho, pues fin con este verso le voy dando. Un sonet s stihui Violante-mi cere Un sonet s stihui Violante-mi cere i, ca niciodat, sunt la ananghie: paisprezece versuri trebuie s fie, trei lsai n urm, fost-a o plcere! S gsesc o rim nu-mi sttea-n putere, alt catren din mijloc ns se-mldie; pn la terine pana s m ie i s vezi cum grija de catrene piere! Uite c-n terina cea dinti pesc, i-am intrat cu dreptul, dup ct se pare, iar cu versu-acesta o i isprvesc.

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho Iat-m-n a doua: sau mi se nzare, que voy los trece versos acabando; sau cu-acesta treipe versuri se-mplinesc; contad si con catorce, y est hecho ia vedei, sunt paipe? Gata-i prin urmare! ntreaga oper este o ncercare de a crea un sonet, de Vega mprtete cu cititorii structura acestei specii a genului liric deoarece ei ar putea s-i nteleag sacrificiul. Eul liric i privete ca pe nite confideni crora li se dstinuie i n faa crora i elaboreaz creaia.

12

Violante, doamna creia de Vega i nchin numeroase opere, joac rolul declanator n crearea sonetului care pare a fi o provocare a crei reuit ar putea s o seduc Un soneto me manda hacer Violante (Un sonet s stihui Violante-mi cere). Chinurile resimite de poet n ncercarea de a atinge acel nivel superior al inspiraiei care s i asigure succesul unui sonet sunt reliefate prin substantivul aprieto (ananghie). Zbuciumul din sufletul lui este ntrit i de ideea unei confruntri singulare pentru el que en mi vida me he visto (i, ca niciodat). n cel de-al treilea vers apare una dintre caracteristicile de baz ale sonetului catorce versos dicen que es soneto (paisprezece versuri trebuie s fie), ultima parte adugnd un strop de linite pentru poet burla burlando van los tres delante (trei lsai n urm, fost-a o plcere). Evideniind rima ca pe un alt aspect al acestei specii cu form fix Yo pens que no hallara consonante (S gsesc o rim nu-mi sttea-n putere), poetul pare s nu reueasc s o stpneasc nici pe aceasta, dar n timpul eforturilor sale de a-i contura sacrificiul datorat iubitei, de Vega simte c sub penia lui, sonetul prinde form y estoy a la mitad de otro cuarteto (alt catren din mijloc ns se-mldie). Puin cte puin, dificultatea de a compune se transform n versurile mas si me veo en el primer terceto / no hay cosa en los cuartetos que me espante (pn la terine pana s m ie / i s vezi cum grija de catrene piere) n nite ncurajri exclamative care dau sonetului un ton familiar. Adresndu-ni-se direct nou, cititorilor, creaia pare a se scrie chiar naintea ochilor notri, astfel c ptrundem mpreun cu el n primul teret Por el premier terceto voy entrando (Uite c-n terina cea dinti pesc). Trecerea prin acesta se face cu o vivacitate extraordinar, care este ntrit de antiteza entr/ voy din versurile y parece que entr con pie derecho / pues fin con este verso le voy dando (i-am intrat cu dreptul, dup ct se pare / iar cu versu-acesta o i isprvesc). Eul liric pare a fi luat pe nepregtite, uimit c a reuit s i ncheie misiunea i totodat promisiunea fcut doamnei y est hecho (Gata-i prin urmare). ntreaga creaie este o miestrit definire a sonetului, totul este un joc de cuvinte, cititorul dndu-i seama la final c a fost purtat printr-un irag de trsturi i totodat nelegnd c o astfel de specie nu este att de uor de creat. Sonetele lui Gongora sunt caracterizate printr-o mare bogie de imagini susinute de o sintax elaborat i sublimat. De numele su se leag o direcie important n istoria literaturii spaniole, gongorismul, care este varianta local a manierismului1. Soneto La dulce boca que a gustar convida Un humor entre perlas distilado, Y a no invidiar acquel licor sagrado Que a Jupiter ministra el garzn de Ida, Amantes, no toquis, si queris vida; Porque entre un labio y otro colorado Amor est, de su veneno armado,
1

Sonet Licoarea sfnt-n perle distilat Ce-o dete Joe unui Ganimede Din dulce gur pururea purcede. ndrgostii, s n-o rvnii vreodat! E foc de-atingei gura adorat : Dei, din roze buze, nu se vede, Amorul v pndete, ct n-ai crede,

Alexandru Dima, Antologie de literatur universal, Bucureti, EDP, 1970, pag. 385.

13

Cual entre flor y flor sierpe escondida. No os engaen las rosas que a la Aurora Diris que, aljofaradas y olorosas Se le cayeron del purpreo seno; Manzanas son de Tntalo, y no rosa, Que pronto huyen del que incitan hora Y slo del Amor queda el veneno.

Ca, dintre flori, aspida-nveninat! Nu v-amgii cu visuri efemere, Cnd cad, din snul ei, boboci, n zori. Nu-s perle-nmiresmate-acele flori : Sunt ale lui Tantal vestite mere Ce te vrjesc i o zbughesc de zor, Lsndu-i doar veninul lui Amor!

Sonetul LXXXII are ca tem iubirea. mprit pe dou catrene i dou terine, avnd form identic (abba) n primele dou strofe i structuri diferite cde respectiv dce n terine, poezia are un ritm iambic. Textul se structureaz pe coordonate mitice cu inflexiuni biblice, poetul legnd suferina unei iubiri interzise de personaje din lumea mitologic. n prima strof apare Zeus care l amgete pe Ganimede, fiul de pe Ida, iubirea lui fiind metaforic redat prin licor sagrado (licoarea sfnt). Al doilea catren debuteaz cu adresarea direct, prin substantiv n vocativ i verb la imperativ, ndrgostiii fiind avertizati de pericolul ispitirii. Semnificativ este termenul veneno (venin) care simbolizeaz pedeapsa n corelaie cu substantivul sierpe (arpe), acesta din urm conducnd la motivul biblic al lui Adam i al Evei. Ideea se continu n primul teret n care trandafirii zeiei Aurora sunt doar visuri efemere, simboluri ale nelrii. ndgostiii se las atrai doar de aspectele exterioare, fr a privi lucrurile n profunzime No os engaen las rosas que a la Aurora (Nu v-amgii cu visuri efemere). Strofa final accentueaz legtura dintre pcatul din mitologie i cel biblic prin prezena simbolic a merelor lui Tantalo Manzanas son de Tntalo (Sunt ale lui Tantal vestite mere) i reluarea din final al substantivului veneno. Aa cum personajul mitologic Tantalo, izgonit pe trmul lui Hades de zei, este pedepsit, suferind de foame chiar dac se afl nconjurat de mere (el nu poate s le ating) tot aa i n dragoste, ndrgostiii sunt vrjii, lor rmnndu-le doar suferina, veninul lui Amor Y slo del Amor queda el veneno (Lsndu-i doar veninul lui Amor). Sonetul, n literatura portughez, a fost cultivat pentru prima dat de S de Miranda dup ce acesta a intrat n contact cu aceast specie n timpul petrecut n Italia. Ajuns pe teritoriul portughez, sonetul se manifest i n creaiile altor poei, printre care, Luis de Cames sau Antero de Quental. Soneto XXXIV Quando o sol encoberto vai mostrando Ao mundo a luz quieta e duvidosa, Ao longo de a praia deleitosa Vou na minha inimiga imaginando. Aqui a vi, os cabelos concertando; Ali, co'a mo na face to, formosa; Aqui falando alegre, ali cuidosa; 14

Agora estando queda, agora andando. Aqui esteve sentada, ali me viu, Erguendo aqueles olhos, to isentos; Aqui movida um pouco, ali segura. Aqui se entristeceu, ali se riu. E, enfim, nestes cansados pensamentos Passo esta vida v, que sempre dura. Luis de Cames, cel mai important sonetist din literatura portughez, i construiete creaia pe urmtoarea schem : la nivelul catrenelor avem o rim mbriat (abba-abba), n timp ce n privina teretelor, aceasta urmeaz planul cde-cde. Sonetul are la baz o structur intern tripartit. n primul catren eul liric ne pune n contact cu subiectul creaiei. Plimbndu-se pe o plaj, la lumina asfinitului, poetul i aduce aminte de iubita sa pe care o numete dumanc ...na minha inimiga imaginando(gndindu-m la dumanca mea). Imaginea crepuscular a decorului este sugerat de expresia luz quieta e duvidosa (lumina linitit i neclar)., epitetul quieta subliniind un soare blnd, n timp ce duvidosa creioneaz acel moment n care noaptea ncepe s se lase. Versul al III-lea Ao longo de a praia deleitosa( De-a lungul unei plaje ncnttoare) este o aluzie la Ceuta, locul unde poetul a scis Elegia II, oper care are la baz aceai tem. Chiar dac n ultima parte, a acestui catren, iubita este comparat cu o inamic, eul liric las s se ntrevad suferina provocat de aceast femeie. Cea de-a doua stuctur intern este reprezentat de catrenul secund i de nc patru versuri din terete. Eul liric ne creioneaz modul n care i amintete de iubita lui, ca i cum ne-ar prezenta o secven de fotograf, crend imagini antitetice. n versul al cincilea este subliniat o atitudine dinamic Aqui a vi, os cabelos concertando, n timp ce versul al aselea sugereaz o stare static Ali, co'a mo na face to, formosa. Chiar i adverbele Aqui i ali reflect un joc al antitezei, ele avnd att caracter local, ct i temporal ca n versul Agora (ora) estando queda, agora (ora) andando. Dac epitetul cuidosa creioneaz o stare de meditaie, isentos subliniaz o atitudine de indiferen. La fel de sugestiv este i epitetul segura care transmite o stare de linite. Cea de-a treia parte, constituit din ultimele dou versuri ale sonetului, reprezint concluzia care creioneaz resemnarea poetului. Sonetul apare, pentru prima dat, n literatura catalan n mijlocul sec. al XV-lea, la poetul Tere Torroella i cunoate o ampl rspndire n timpul celui de-al XVI-lea secol. Exponentul su de baz este Pere Serafi, autor a peste 60 de sonete, publicate postum ntre anii 1560 i 1960. ntre secolele al XVII-lea i al XIX-lea, aceast specie a genului liric a fost una dintre preferatele poeiilor spaiului limbii catalane, fiind ns abandonat, mai trziu, de ctre adepii romantismului. Autorii parnasianti i cei simboliti l recupereaz i i redau prestigiul de altdat, sonetul continund s fie cultivat i n zilele noastre. ntre poeii care readuc, n literatura catalan, sonetul, cel mai important este Josep Carner care a folosit n creaia sa o perfeciune lingvistic inegalabil.

15

EL MS VELL DEL POBLE Josep Carner Cap vent no mou el bri d'una esperana, de cada nvol noms cau neguit, el dest s'enfondeix en malaurana, potser la nit ser cent anys la nit. El fat, per, no minva la frisana pel que tant he volgut i benet si ma feblesa diu que ja s'atansa l'adu-siau del cos i l'esperit. Potser ja massa dies he comptat i en un recolze inconegut m'espera la fi. Pugui jo caure, incanviat, tot fent honor, per via dreturera, amb ulls humits i cor enamorat, a un esquinall, en altre temps bandera. n literatura romn primul poet care scrie sonete, la nceputul sec. al XIX-lea, este Gheoeghe Asachi, renumit pentru interesul su artat culturii i literaturii italiene. Opera sa st n ntregime sub spectrul lui Petrarca, iar sonetele scrise, la Roma, n limba acestuia sunt lipsite de valoare literar fiind doar banale petrarchizri1 aa cum le numete G. Clinescu. Acelai critic afirm n versiunea romn, chiar cu stngcii, ele aduc ns, pentru acea vreme un parfum inedit, alterat puin de lungimea versului. Cnd endecasilabul e pstrat, dm de sisteme muzicale limpide i abstracte, pe care numai rafinamentul le percepe.2 Ctr planeta mea Gh. Asachi Ct ti-s dator, o, stea mult graioas, C-n primvara a vieei mele Tu m-ai ferit de strmbe ci si rele i m-ai condus pe calea virtuoas! Tu-n sn mi-aprinzi fclia luminoas, M-ai adpat l-ascree fntnele, i cnd viaa-mi ndulcesc prin ele, Despreuiesc chiar soarta fioroas.
1

George Clinescu, Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent., Bucureti, Editura Minerva, 1982 pag. 98. 2 Idem, ibidem, pag. 98.

16

Ca s doresc a vieei nemurire M-ndeamn raza-i care-n ceri se vede, Cum statornic urmeaz-a ei rotire. De la rmul fatal vasul purcede, -amu, plutind prin marea de pieire, A ta raz la port m va ncrede. Sonetul, ca specie literar, este prezent i n creaia celui mai de seam poet romn, Mihai Eminescu. Unul dintre acestea este intitulat Afar-i toamn , publicat n Convorbiri literare, n 1 octombrie 1879 alturi de alte dou, formnd un triptic al melancoliei. Afar-i toamn, frunza-mprtiat, Iar vntul svrl-n geamuri grele picuri; i tu citeti scrisori din roase plicuri i ntr-un ceas gndeti la viaa toat. Pierzndu-i timpul tu cu dulci nimicuri, N-ai vrea ca nimeni-n ua ta sa bat; Dar i mai bine-i, cnd afar-i sloat, Sa stai visnd la foc, de somn s picuri. Si eu astfel m uit din jet de gnduri, Visez la basmul vechiu al znei Dochii, n juru-mi ceaa crete rnduri-rnduri; De odat-aud fonirea unei rochii, Un moale pas abia atins de scnduri... Iar mni subiri si reci mi-acoper ochii. Poetul respect structura de 14 versuri a sonetului, dispuse n dou catrene i dou terine, iar rima are la baz urmtoarele scheme : abba-baab-cdc-dcd. Rimeaz pri de vorbire identice ( substantive :picuri - plicuri) dar i diferite (substantivul zloat verbul s bat). Tema operei este iubirea proiectat ntr-un cadru autumnal menit s creeze dimensiunile eternitii. Majoritatea verbelor din text sunt la indicativ prezent (m uit, aud, visez etc.) semn al atemporalitii i al condensrii sentimentelor ntr-un ceas gndete la viaa toat. George Munteanu remarc prezena unei structuri a sensibilitii care se face, se configureaz parc sub ochii notri1. Acelai critic subliniaz intensitatea iubirii datorat lipsei spectacularului Pare a fi n firea dintotdeauna a raporturilor umane, imprimnd oricrei atitudini, ndeletnicirilor,
1

George Munteanu, Istoria literaturii romne. Epoca marilor clasici, Bucureti, EDP, 1980, pag. 280.

17

gesturilor, pecetea unui ceremonial s-ar zice iniiatic ntr-ale armoniei care poate dinui egal siei, n contrast cu alternana de armonii i dezarmonii din natur.1. Motivele specifice tabloului : toamna, ploaia, zloata, frunza-mprtiat, vntul sugereaz o stare contemplativ de reverie, eul liric creionnd un univers ncrcat de miracolul iubirii. Reconstruirea trecutului din amintiri disparate, din roase plicuri, retragerea n <concavitatea odii>, cum precizeaz G. Clinescu2 nu conduc la dezolare total, ca la simbolistul Bacovia, ci pstreaz n final sperana iluziei romantice prin ntruparea angelic a iubitei din spaiul amintirii. Reveria i somnul n faa focului creeaz efecte de contrast, deschiznd, ca reacie la atmosfera ostil a toamnei, spaiul imaginar al visrii Sa stai visnd la foc, de somn s picuri. Solitudinea, ca stare meditativ, de ntoarcere spre vremurile imemoriale, reface o temporalitate ce se aglomereaz obsedant n amintire. ntorcndu-se, din sfere nalte, ctre orizontul mrunt al intimitii, populat cu dulci nimicuri, eul liric eminescian creeaz un spaiu de evocare, cu note de vag fabulos, sugerat de basmul vechiu al znei Dochii, n timp ce timpul se materializeaz n falduri succesive apstoare, de cea, care crete rnduri-rnduri. Prezena feminin este creionat din linii fine i umbre sugernd o poveste de iubire ce se mplinete doar n reveria romantic, ntr-un plan al perfeciunii ireale. Epitetele cu inversiune (roase plicuri, dulci nimicuri, moale pas), prezena fonetismelor arhaice (picuri, nimicuri, mni) accentueaz starea de onirism. Poezia Afar-i toamn respect modelul italian, avnd rima mbriat n catrene abba-baab, iar n terine formula rimei fiind cdc-dcd. Msura versului este de 11 silabe i ritmul este iambic. Sonetul este prezent i n poezia simbolist, adaptndu-se esteticii acestui curent . Aceast creaie cu form fix are n cazul lui Bacovia particulariti adecvate viziunii proprii asupra lumii cuprinse de un iremediabil declin existenial. Sonet E-o noapte ud, grea, te-neci afar. Prin cea - obosite, roii, fr zare Ard, afumate, triste felinare, Ca ntr-o crma umed, murdar. Prin mahalali mai negra noaptea pare ... Sivoaie-n case triste inundar S-auzi tuind o tuse-n sec, amar Prin ziduri vechi ce stau in darmare. Ca Edgar Poe, ma rentorc spre cas,
1 2

George Munteanu, Istoria literaturii romne. Epoca marilor clasici, Bucureti, EDP, 1980, pag. 280. George Clinescu, Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent., Bucureti, Editura Minerva, 1982 pag. 469.

18

Ori ca Verlaine, topit de butur i-n noaptea asta de nimic nu-mi pas. Apoi, cu pai de-o nostim msur, Prin ntuneric bjbiesc prin cas, i cad, recad, i nu mai tac din gur. Sonetul bacovian aprut n volumul Plumb (1916) are ca tem dezechilibrul unui univers invadat de ntuneric, umezeal, spleen, apsare, beie i nesiguran, un univers alienat. Sentimentul dominant este angoasa, iar starea general este aceea de imposibilitate a eului liric de a iei, de a se salva. Lumea devine o imens crcium, un spaiu al pierzaniei ca n volumul lui Apollinaire Alcooluri. Spaiul este nchis, iar beia pare a fi unica ans de supravieuire. Noaptea, de o materialitate fluid, se insinueaz treptat n aceast atmosfer crepuscular, casele se satureaz de infiltraia acvatic, zidurile vechi sunt i ele mcinate de tip i de ap: totul st ntr-un echilibru instabil, ntr-un plan nclinat stau in darmare. n final, eul liric este i el afectat de universul creat i cad, recad. Construcia verbal nu mai tac din gur subliniaz lipsa normalitii, logoreea, dezarticularea limbajului. Simbolurile predominante n acest text sunt cele ale morii ce ateapt ntr-o margine ntunecat a lumii. Felinarile roii pregtesc cltoria spre lumea de dincolo, ntunericul nopii fiind n concordan cu ceaa. n aceast atmosfer incert poetul sufer de extaze bahice. Se remarc astfel prezena corespondenelor dintre planul interior i cel exterior, care se determin reciproc. Muzicalitatea sugerat de prozodie, de enumeraii (obosite, roii, fr zare; afumate, triste) precum i de prezena unor cuvinte cu rol acustic (tuse, tuind, ivoaie, nu mai tac, etc) surprinde atmosfera de apocalips dominat de tenebre. Aceeai imagine de sfrit de lume, de infern este creionat i de adjectivul roii. La Bacovia, aceast culoare simbolizeaz descompunerea universal, halucinaia, moartea. Ea este corelat cu negru (noapte, neagra, ntuneric) care accentueaz sentimentele dominante. Spre deosebire de sonetele eminescene unde ploaia este prilej de intimitate, la Bacovia, peisajul dominat de ap devine dezolant, lugubru, pustiu, provocnd nevroze i chiar deliruri. n aceast atmosfer, aducerile aminte i iubirea nu ar putea crea stri plcute, cci motivul casei i cel al solitudinii au semnificaii diferite la cei doi poei. Dac structura i schema rimelor sunt identice n cele dou texte (inclusiv ritmul iambic), remarcm o diferen n privina msurii. La Eminescu toate versurile au 11 silabe, n timp ce la Bacovia apare i un vers de 13 silabe ( Prin cea obosite, roii, fr zare). i n privina simbolului apar deosebiri. La Eminescu, ele reprezint materializarea, convertirea unui fapt; a unei idei sau a unui sentiment ntr-o imagine sensibil (scrisori din roase plicuri - simbolizeaz plcerea amintirilor, duioia, suspendarea timpului). La Bacovia, simbolul sugereaz o stare nelmurit, inefabil, fr a o clarifica (topit de butur beia accentueaz starea de dezechilibru a lumii). n perioada interbelic, poeii tradiionaliti au cultivat sonetul ca specie literar preferat. V. Voiculescu folosete structura shakesperian n volumul Ultimele sonete

19

nchipuite ale lui Shakespeare, n care, printr-o ideal desprindere de vrst, se prefigureaz lumii i materiei ritmurile eterne ale poeziei. I. Pillat i N. Crainic aleg sonetul de tip italian, continundu-l pe semntoristul St. O. Iosif, din perioada antebelic. Primul scrie 115 sonete n care evoc epoca bonjuritilor i a crinolinelor1, iar al doilea, n De profundis, trateaz mai sobru, dar nu fr graviti, sentimentul obscur al ereditii2. Strbunii mei din vremuri legendare, Al vostru suflet de umili rani A dormitat sub secolii tirani Ca sub un greu de lespezi funerare. Modernitii, iubitori ai inovaiilor metrice, nu vor aborda dect sporadic aceast specie literar (ex. Barbu n etapa parnasian). Sonetul reprezint ns un timp i mai ales o lume a literaturii, aa cum demonstreaz criticul Cornel Ungureanu n cartea sa Contextul operei.3 n epoca contemporan asistm la prelungirea speciei, marcat de ridicalizarea limbajului i de spectaculoase schimbri de viziune i de paradigm literar. Se infiltreaz acum elemente ale cotidianului care ndeprteazsonetul de statutul su de mit. Modelul folosit anterior se extinde. Endecasilabul este nlocuit cu alte forme metrice. Rmn obligatorii doar cele 14 versuri, iar coerena ideatic este fisurat de fragmentarismul postmodern. Se ajunge n perioada contemporan la un pseudo-sonet. Un exemplu l reprezint poezia El Dio Mercador a lui Alexandru Muina. Banana coapt, din Ecuador, Ca s ajung pn' la mine-a mers Atia kilometri! - N sens invers Lui Francisco Pizzarro, el Conquistador. Dar urmele de snge s-au fost ters De mult, sub paii lui El Dio Mercador, Ce mic: bra, macet, avion, vapor, Tot ce exist i va exista n Univers. Din umeda plantaie ?Del Monte"
1

George Clinescu, Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent., Bucureti, Editura Minerva, 1982 pag. 859. 2 Idem, ibidem, pag. 875. 3 Cornel Ungureanu, Contextul operei, Bucureti, Editura Romneasc, 1979, pag. 50.

20

i pn la stomacul meu de ulceros El i-a-ntins Lanul Magic. Care leag Negrul de alb, putana de clugr, chelnerul de conte... n schimb, noi Inima i-o oferim prinos, Sclavi n extaz pe-altaru-i: lumea-ntreag. Lirismul sonetului de altdat e nlocuit cu prozaismul, cu stilul livresc intelectualizat, iar spontaneitatea i ingenuitatea cedeaz n favoarea jocurilor verbale i a unor artificii de expresie. Horia Bdescu a inventat chiar o specie nou, numit ronsetul, n care se ntreptrund elemente de rondel i de sonet. De la tradiionaliti la postmoderniti, sonetul romnesc cunoate mai multe forme, ncepnd cu cel orfic, apropiat de modelul clasic. (V. Eftimiu, Mihai Codreanu), continund cu cel livresc, bogat n simboluri mitologice sau n referine culturale (St. Augustin Doina, M. Sorescu), cu cel politic ce folosete un limbaj radical, vehement (A. Punescu) i terminnd cu sonetul oniric (L. Dimov) sau cu cel ludic (I. Hadrca). Sonetul sonetul sonetul sonet ul sone tul - sony tul sonului somn omu-i dur somnu-i dul-ce suomi sub om nul e sunetul e ozenet eeeeeeeeeeeeeeee eul Eus tuul Tuus ele-ssss ssssoooonnnneeeetttteeeelllleeeeeeeeeeeeee ssssssssssssssssss ooooooooooooooo nnnnnnnnnnnnnnn eeeeeeeeeeeeeeeeeeeee tttttttttttttttttttttttttttttttttttt

21

eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee Aceste texte, ce cultiv manierismul i pastia, demonstreaz faptul c sonetul se poate adapta universului literaturii actuale, iar straiele sale sobre pot fi purtate i n sec. al XXI-lea. Literaturile Romaniei acord sonetului o cert importan. De la nceputul sec. al XIIIlea i pn astzi, aceast specie a genului liric a cunoscut att forme care respect algoritmul complex de constrngeri, ct i creaii care pstreaz doar anumite reguli prestabilite, acestea din urm, numindu-se sonete licenioase sau libertine. Toi poeii care s-au aplecat asupra acestei specii literare, indiferent din ce epoc au fcut parte i-au pus amprenta originalitii creatoare, n ciuda formelor fixe. n Renatere, sonetul cunoate prima sa epoc de succes, gloria lui umbrind toate celelalte specii ale liricii culte occidentale. Urmeaz o perioad n care speciei literare nu i se mai acord importan. Sonetul va fi redescoperit de adepii primului modernism european. O atenie deosebit acordndu-i i literatura postmodern. Fidel filozofiei medievale sonetul se afl ntr-un continuu balans ntre simetrie i asimetrie. El demonstreaz prin logica sa generatoare c ruptura de simetrie a textului ca i a lumii a crei imagini o reprezint e o idee fundamental a esteticii europene.

22

Bibliografie
1. ***, Littrature XXe sicle, Paris, Nathan, 1989. 2. Aligheri, Dante, Vita Nova, Firenze, Casa Editrice Barbra, 1857. 3. Baratto, Mario, La poesia di Michelangelo, n <Rivista di letteratura italiana>, II, 3, 1984. 4. Buonarroti, Michelangelo, Rime e lettere, a cura di Paola Mastrocola, Torino, UTET, (<Classici italiani>), 1992. 5. Cambon, Glauco, La poesia di Michelangelo. Furia della figura., Torino, Giulio Einaudi Editore, 1991. 6. Caraion, Ion, Crohmlnicianu, Ov. S., Antologia poeziei franceze de la Rimbaud pn azi, Bucureti, Biblioteca pentru toi, 1974. 7. Clinescu, George, Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent., Bucureti, Editura Minerva, 1982. 8. Dima, Alexandru, Antologie de literatur universal, Bucureti, EDP, 1970. 9. Munteanu, George, Istoria literaturii romne. Epoca marilor clasici, , Bucureti, EDP, 1980. 10.(de) Sanctis, Istoria literaturii italiene, Bucureti, Editura pentru literatur universal, 1965. 11.Ungureanu, Cornel, Contextul operei, Bucureti, Editura Romneasc, 1979. 12.(de) Vecchi, Pier Luigi, Studi sulla poesia di Michelangelo, n <Giornale storico della letteratura italiana>, vol. CXL, 1963.

Adriana Boulescu masterat Civilt italiana e cultura europea

23