Sunteți pe pagina 1din 3

Analizai o imagine publicitar (la alegere) n ce privete compoziia sa i locul

privitorului (R. Arnheim. Th. van Leeuwen)

Le Memorial de Caen, Lets not forget tomorow


Imaginea mentionata afiseaza ceea ce vede un motocilist in momentul in care priveste in oglinda
retrovizioare. Motociclistul nostru circula liber pe o sosea aflata pe un camp, intr-o priveliste
destul de frmoasa, insa in oglinda retrovizoare imaginea reflectata vine din alte timpuri,
incadrand un soldat pe motocicleta lui, cu arma la spate, aflandu-se probabil in timpul celui de-al
doilea razboi mondial.
Astfel, actiunea centrului primar se indreapta spre un scop exterior atragand acest centru extern,
care la randul lui il atrage pe cel priman, concluzionam deci ca din punct de vedere spatial
imaginea este una excentrica.
Vectori Este posibil ca centrul prim sa fie oglinda retrovizoare iar centrul secund sa cuprinda
geamul motocicletei si sa fie continuat prin soseaua trasata pe mijloc cu banda alba intermitenta,
asfel miscarea realizandu-se vectoriala miscandu-se dinspre oglinda, alunecand pe al doilea
punct de fuga (geamul) si in sfarsit iesind prin ultimul punct de fuga marcajul alb al soselei.
Se realizeaza o tendinta de apropiere a celor doi centri care se pare a fi ostila precum ideea unui
atac.
Alotopie
Exista posibilitatea ca noi, ca si spectatori sa decidem inversarea sensului de deplasare,
identificandu-ne cu centrul secund, transformandu-l in centru prim, caz in care toata dinamica
situatiei se inverseaza si tinta devine element fondator.
De exemplu, urmand un curs oarecum logic, privim aceasta situatie din urmatoarea situatie:
individul calatoreste cu motocicleta (drumul si motocicleta primele observate) iar la un moment
dat, cand priveste in oglinda observa soldatul; dispunand de aceasta ordine care personal mi se
pare normala, ma astept ca si elementele imaginii sa fie asezate in aceasta ordine.

Vedere autocentrata, privitorul se vede pe sine in centrul lumii care-l inconjoara iar pe masura ce
se misca centrul lumi ramane cu el. Vede lumea populata de obiecte secundare (motocicleta,
soseaua, campul, copaci si case). Reprezentarea artistica a ideii ca prin acel loc, pe unde acum
trece un motocilist intr-o atmosfera relaxanta a trecut in alt moment un motociclist aflat in razboi
care se indrepta se un calvar, il atrage si afecteaza pe privitor. In acest mod, insusi privitorul se
simte ca si cel care conduce modicicleta, vectorii imaginii realizand asfetl o comunicare cu o
dinamica bidirectionala.
Linia vederii privitorului se intalneste perpendicular cu cea a obiectului imaginii. Cadru dinamic
si tridimensional prin orientarea oblica a elementelor. Dar si din cauza blururii din josul imaginii.
Motocicleta nu se afla in centrul imaginii intandzandu-se pana la limita unde incepe a treia
dimensiune(axa drumului) cu toatel elementele sale sunt detasate de decorul care se intinde in
adancime. Nu este pozitionata intr-un anumit loc in scara adancimii ci ramane in spatiu nedefinit,
treptat decorul se apropie dimprejur imbratisand obicetul principal . Desi atentia se poate muta
asupra decorului tridimensional, motocicleta asezata prin proiectie intretine sensul simbolic al
scenei a carei configuratie se desfasoara in adancime.

Miscarea vectoriala dinspre aproape spre edpartee poate deasemenea comunica timpul in
spatiu,sugerand trecerea din prezent trecut prin oglinda motocicletei care face miscarea in sens
(invers?) si drumul care continua trecerea timpului din prezent spre viitor.