Sunteți pe pagina 1din 3

O scrisoare pierdut

I.L.Caragiale
Genul dramatic se particularizeaz prin urmtoarele trsturi: prezena indicaiilor
scenice sau a didascaliilor ca intervenii directe ale autorului n text; structurarea specific n
acte, scene, tablouri, replici; modul de expunere predominant este dialogul; fiecare replic
este precedat de numele personajului care o rostete; la nceputul piesei sunt fcute cteva
specificri cu privire la locul i timpul desfurrii aciunii i sunt prezentate personajele.
Cele mai cunoscute specii ale genului dramatic sunt tragedia, comedia i drama.
Dintre acestea tragedia i comedia au aprut nc din antichitate; drama apare mai trziu ca o
sintez a celor 2 specii.
Comedia este o specie a genului dramatic avnd un conflict derizoriu, personaje
construite schematic; intenia autorului este de a ironiza defecte ale vieii sociale, politice sau
de familie.
Comedia O scrisoare pierdut este reprezentat scenic pentru prima oar n anul
1884 i este inspirat din farsa alegerilor anului 1883. Tema comediei este viaa politic a
acestei perioade dar i viaa de familie. Folosind pretextul scrisorii autorul ncearc s
determine personajele s acioneze ntr-un anume fel pentru a le sublinia trsturile.
Din punct de vedere structural opera cuprinde 2 acte divizate la rndul lor n scene i
replici. Aciunea se poate diviza n momente ale subiectului.
n expoziiune sunt prezentate personajele; locul i timpul desfurrii aciunii nu sunt
precizate cu exactitate: n capitala unui jude de munte, n zilele noastre. O precizare mai
exact referitoare la timp o face unul dintre personaje: Dac nu m nel suntem n anul de
graie 1883.
Precizrile referitoare la personaje sunt semnificative, putnd constitui o modalitate de
caracterizare a acestora. Spre exemplu numele lui Zaharia Trahanache este nsoit de
precizarea tuturor funciilor pe care le are indicndu-se astfel statutul pe care l are n jude.
Numele lui Nae Caavencu este asociat cu cel al ziarului Rcnetul Carpailor aluzie la
obiceiul personajului de a-i susine cu mult convingere scopurile chiar dac acestea nu sunt
cele mai cinstite. Zoe Trahanache este plasat n finalul listei personajelor fapt ce sugereaz
puterea de convingere pe care o are asupra lor. Atmosfera destins din expoziiune reiese n
special din modul n care Tiptescu i Pristanda poart discuii.
Intriga este cuprins n secvena n care Trahanache l vestete pe Tiptescu de
existena unei scrisori pe care adversarul politic intenioneaz s o foloseasc drept arm de
antaj. Conflictul principal este legat de avantajele sau dezavantajele pe care le au
personajele care se afl sau nu n poziia scrisorii. Conflictul se va complica treptat implicnd
aproape toate personajele printr-o tehnic anumit a bulgrelui de zpad. n actul al II-lea
se distinge i un conflict secundar plecat de la teama lui Farfuridi i Brnzovenescu de a nu fi
trdai de colegii de partid.
Desfurarea aciunii cuprinde toate aciunile personajelor ntreprinse pentru a obine
scrisoarea. n timp ce grupul lui Tiptescu dorete s obin scrisoarea pentru a nu se
compromite, grupul lui Caavencu urmrete prin folosirea ei ascensiunea politic. Dei
Trahanache se preface c nu crede n veridicitatea documentelor caut n acelai timp o
modalitate prin care s rspund antajului.
Punctul culminant se distinge n actul al III-lea n care are loc intervenirea
reprezentanilor clasei politice cu alegtorii. Fiecare reprezentant al gruprilor politice
ncearc s impresioneze prin discurs care devine o dovad de ignoran, incultur i prostie.
Decizia lui Caavencu de a vorbi public despre scrisoare eueaz pentru c Pristanda isc n

acel moment o ceart sfrit cu o ncierare. Caavencu pierde plria n nghesuial


rmnnd astfel i fr preioasa arm de antaj. Momentul de maxim tensiune este cel al
apariiei lui Agami Dandanache, om politic al epocii de la 1848 propulsat n viaa politic tot
printr-o scrisoare.
Dramaturgul mrturisete c soluia aleas este o lovitur de teatru, Dandanache fiind
mai prost dect Farfuridi i mai canalie dect Caavencu.
Deznodmntul este unul fericit caracteristic acestei specii. Membrii celor dou tabere
se mpac, iar Caavencu accept sfatul lui Zoe de a conduce festiviti n cinstea noului
candidat. Zoe obine scrisoarea iar Caavencu rmne cu sperana ascensiunii politice pe
viitor.
Dramaturgul apeleaz la o serie de mijloace cu ajutorul crora poate s evidenieze
trsturile personajelor. Printre acestea se numr confuzia, coincidena, triunghiul conjugal
qui pro quo (cineva luat drept altcineva). Toate aceste mijloace susin comicul de intenie,
dorina autorului fiind aceea de a ironiza defectele personajelor i de a satiriza lumea n care
acestea triesc.
Personajele nu au caliti, n schimb caracterul fiecruia este viciat de o dorin
ascuns. n unele mprejurri personajele i dezvluie aceste dorine. Trahanache i Zoe
doresc s pstreze aparenele unei familii fericite, soul acceptnd tacit relaia extraconjugal
a soiei: De 8 ani trim mpreun ca fraii spune el referindu-se la Tiptescu; n discuia cu
Tiptescu, Nae Caavencu i dezvluie ambiia de a ajunge deputat: Vreau ce mi se cuvine
n oraul acesta de gogomani n care eu sunt cel dinti...ntre fruntaii politici.
Comicul de situaie se realizeaz prin construirea unor mprejurri care s ilustreze ct
mai fidel aspecte ale vieii sociale ale epocii. Pierderea i gsirea succesiv a scrisorii,
secvena confruntrii dintre Tiptescu i Caavencu, apariiile neateptate ale Ceteanului
Turmentat, scena ncierrii din actul III i finalul sunt de un comic savuros i ajut i la
conturarea relaiilor dintre personaje.
Comicul de limbaj se realizeaz prin pronunia greit: soietate, prinipii,
docoment, renumeraie, famelie; prin tautologie: moia, moie, funcia, funcie, coana
Joiica, coana Joiica; prin cacofonie: care va s zic c nu le are; formulri lipsite de
logic: istoria ne nva c un popor care nu d nainte, st pe loc, ba chiar d napoi,
semneaz, o dm anonim, trdare, trdare, dar s-o tim i noi, eu am nu am cu cine s
m ntlnesc la 10 trecute fix m duc n ora, unde nu e moral acolo nu sunt nici prinipuri, i
o soietate fr prinipuri va s zic c nu le are, industria romn e admirabil, sublim
putem zice, dar lipsete cu desvrire; prin anacolut: cu care familia mea de la patuzsopt
n camer, i eu ca numr imparial, care va s zic...cum am zie...n sfrit s triasc;
folosirea unor neologisme cu sensuri denaturate: capitalist = loc al capitalei; flii = oameni de
fal.
Comicul de nume constituie o modalitate de caracterizare a personajelor. Fiecare
nume poart sugestia unei trsturi eseniale a personajelor. Numele lui Tiptescu provine de
la substantivul tip, june prim, amorez, cuceritor. Prenumele tefan sugereaz poziia
privilegiat pe care o are personajul n viaa politic a judeului, ns numele de alint Fnic
folosit de Zoe sugereaz slbiciunea lui n faa femeii. Zoe este un nume de mahala sugernd
proveniena personajului. Zaharia Trahanache poart un nume care indic faptul c
personajul este depit de anumite situaii. Prenumele Trahanache provine de la substantivul
trahana care nseamn coc moale, aluat uor de modelat. Numele lui Caavencu provine
de la substantivul ca (femeie care vorbete mult, obiect de agat) sau de la substantivul
caaveic (hain cu dou fee) - aluzie la capacitatea personajului de a se adapta oricrei
situaii. Pristanda poart numele unui joc popular moldovenesc n care se bate pasul pe loc.
Numele lui Agamemnon Dandanache este o ironie la adresa personajului prin asocierea a doi

termeni att de nepotrivii. Agamemnon este numele unui mare rzboinic grec
transformndu-se pentru personajul lui Caragiale n Agami. Numele Dandanache
provine de la substantivul dandana o aluzie la ncurcturile pe care le provoac personajul.
Farfuridi i Brnzovenescu sunt nume cu sugestii culinare indicnd prostia, incultura, lipsa de
logic n gndire. Ionescu i Popescu sunt nume comune indicnd anonimatul. Ceteanul
turmentat poart acest nume generic pentru c este reprezentativ pentru ntreaga categorie a
alegtorilor derutai de schimbrile frecvente din viaa politic.