Romanul postbelic: DELIRUL (1975) de Marin Preda

Titlul un cuvnt individualizat prin articol hotrt, Delirul are valoare simbolic i i
dezvluie conotaiile ntr-unul dintre capitolele care surprind o personalitate negativ a istoriei
Hitler, stigmatizat de un delir furibund, n dorina lui de a stpni lumea, fr limite de
barbarie i rzbunare: Prin delirul su istoria se exprim, ea nsi, n delir... Aa gndeau
nfiorai, toi cei de fa simind cum voina lor se nmoaie i gndirea lor cedeaz nc o dat n
faa deciziilor acestui om bizar, fr identitate, aproape abstract prin lipsa lui total de raiune i
de omenie... Toi erau cu el prin aderen la ideile lui de expansiune pe suprafaa pmntului i
prin team de gesturile lui ucigae care i puteau costa viaa... Da, erau cu el, dar ncotro i ducea,
spre ce abisuri?! Tot titlul semnific efectul generat de logica absurdului asupra raportului
individ-istorie (tema central a romanului).
n Moromeii, incipitul romanului anticipa atmosfera de relativ acalmie n care aveau s
se deruleze evenimentele surprinse n primul volum: n cmpia Dunrii, cu civa ani naintea
celui de-al doilea rzboi mondial, se pare c timpul avea cu oamenii nesfrit rbdare; viaa se
scurgea aici fr conflicte mari. n Delirul, incipitul provoac cititorul (el nsui o instan a
comunicrii narative), prin relatarea unui eveniment insolit: Cnd mama lui Parizianu, sora
mai mare a primei neveste a lui Moromete, se ntoarse de la Paris nsrcinat, muli crezur c va
iei din asta un copil care n-avea s semene deloc cu cei din sat; fiindc ce deosebire ar mai fi
fost atunci ntre Paris i Silitea-Gumeti? Boieroaica, doamna Guma, l botez ea nsi, iar
Moromete, pe atunci flcu tcut, deschise gura i l porecli Parizianul. Interogaia retoric
primete imediat un rspuns pe msura ironiei deja subnelese: Dar nici nu se putea un copil
mai ters i mai silitean dect cel pe care l nscu aceast viitoare cumnat a lui Moromete. Ce
rol are acest incipit n economia discursului epic? Acela de a introduce protagonistul, care va
deveni i cea mai important instan narativ n rndul personajelor din romanul Delirul: fiul
lui Parizianu, tefan un adolescent care i nnebunea pe toi cu cte o expresie sau ntrebare
(Pe ce te bazezi?) ori care surprindea printr-o constatare doct: Singura primejdie care m
pndete (de altfel ca i pe tine) e s nu vd cu propriii mei ochi. Breugel are un tablou cu nite
orbi care merg nainte i dau ntr-o groap. Curios e c cei care n-au czut nc stau cu mna
ntins i nainteaz ncreztori, orientndu-se dup cel din fa, care n curnd se va prbui...,
spune tefan ntr-o ultim discuie avut cu Niculae Moromete. La un moment dat, tefan se
prezint cu autoironie drept un fel de nepot al unui fel de Figaro.
tefan Paul, A lu Parizianu, este nevoit, ca i Niculae Moromete, s abandoneze din
pricina srciei liceul; prsete satul natal (Silitea-Gumeti) i pleac n capital n crua

unchiului su, Ilie Moromete, care face o ultim ncercare de reconciliere cu fiii din prima
cstorie (Achim, Nil i Paraschiv); va fi angajat la un mare cotidian bucuretean (Ziua), de
ctre un patron (Grigore Patriciu) care intuiete talentul tnrului. Calitatea de ziarist i ofer
posibilitatea cunoaterii n direct a unor evenimente majore n plan naional i internaional
legate de micarea legionar, de aciunile generalului Antonescu, de dramele de pe front tefan
va ajunge pentru o perioad corespondent de rzboi pe frontul de Est. Tot el va fi i eroul a dou
poveti de iubire una n cadru rural, cu o fat (Ioana) care i druiete o noapte de dragoste
nainte de plecarea lui la Bucureti; alta n mediu citadin, cu Luchi, o tnr interesant i
imprevizibil, sora unui prieten i coleg de redacie (Niki Dumitrescu).
Dei naraiunea se deruleaz la persoana a III-a, stilul indirect liber suprapune vocile
narative, la fel ca n romanul Moromeii, unde Ilie i Niculae preiau frecvent funcia de
personaj-reflector din a crui perspectiv sunt urmrite i comentate evenimentele. Mai mult
dect acetia, tefan este nvestit cu rolul de observator lucid, pentru c el nu este un
dezrdcinat, un inadaptat la noile condiii social-istorice, ci un spirit modern: el nu se las
marcat ireversibil de ocuri i nici imobilizat definitiv n impasuri sau n propriile-i ipostaze
succesive, reuind astfel s depeasc i s asimileze experiene extrem de diverse, s se
transpun n psihologii, situaii i medii sociale variate, rmnnd ns n permanen el nsui.
(...) dobndete i profesional, i situaional, nu doar temperamental, atribute credibile pentru a
deveni personajul-martor de care scriitorul avea nevoie pentru a asigura coeziunea
compoziional a construciei romaneti i ntreptrunderea planurilor epice. (Dicionar
analitic de opere literare romneti coordonator: Ion Pop)
Construcia romanului, bazat pe cinci pri delimitate de autor, se remarc prin
alternarea planurilor epice, aducnd n primplan diverse episoade care urmresc:
- destinul individual sau colectiv al ranilor din Silitea-Gumeti, de exemplu secvena
maltratrii de ctre legionari a ranului cunoscut din romanul Moromeii ca omul cruia i se
auzea glasul departe pe ulii, chiar i cnd vorbea n oapt, Dumitru lui Nae, care cndva l
njurase pe Victor Blosu (n faculti pe m-sa);
- lumea capitalei, cu petreceri n familie (Revelionul n casa Dumitrescu; nunta lui Achim) sau
cu evenimente mondene (garden-party-ul princiar al unui Sturdza);
- micrile politice i militare din Romnia anilor 40, axate pe inserii documentare care
prezint personaje reale de pe scena istoriei, Carol al II-lea, Ion Antonescu, Hitler, n felul
acesta, reperele spaio-temporale realiste estompnd limitele dintre ficiune i non-ficiune.
Considerat eroul indirect al crii, generalul Ion Antonescu este memorabil datorit
portretului rezultat prin acumularea unor detalii semnificative din remarcile altor personaje, din
2

propriile replici, din comentariile vocii auctoriale: general cunosctor i temtor de consecinele
care pot surveni dac ridici masele fr s ai un program politic pe care s li-l oferi (...) Puterea
nu e un obiect, domnule Codreanu, pe care pui mna i-l bagi n buzunar, ea aparine naiunii i
trebuie s-o faci n numele ei i al unui ideal de cinste i dreptate... Altfel unde ajungi? Era mult
dispre n glasul generalului la adresa acelui extremist care agita tineretul fr s se gndeasc
mcar la consecinele actelor sale... Dar conductorul nelept se va transforma ntr-un dictator
orbit, cel puin n aparen, de propriile orgolii.
Meniunea din finalul romanului Sfritul volumului I las deschis perspectiva
asupra evoluiei personajelor, dar un al doilea volum din Delirul nu a mai aprut. Ultima
imagine a protagonistului e aceea a unui om rtcind pe strzi, cu sufletul gol; vzndu-i
articolele mutilate de alii, prin rescrierea lor ntr-un stil de un mesianism gunos i
legionaroid, credina lui tefan c era o fiin uman care se putea afirma liber era
zdruncinat. El nu poate accepta c abia a trecut un an i puterea i-a i luat generalului
minile. Cutnd un punct de sprijin n fiina iubit, simte c fericirea legat de aceasta este
umbrit de ntrebri fr rspuns i suport n tcere jignirile altui pretendent la iubirea lui Luchi,
doctorul Mihai Spurcaciu: n ce m privete, v detest. Voi nu suntei adevraii rani, care au
dat attea valori, adevraii rani nu arat aa ca tine, ncolit i incapabil s mai scoi un cuvnt
aa cum ari tu n clipa de fa, un adevrat ran s-ar fi ridicat imediat i demn, ar fi prsit
imediat scena. Ce mai atepi? Afar! Marcat subiectiv prin puncte de suspensie, propoziia
care ncheie volumul amintete de rezolvri epice care sugereaz ideea de ciclicitate: Oraul
continu s strluceasc sub lumina soarelui de toamn... Aadar, dup ce va fi trecut delirul
colectiv i individual, se va deschide o alt pagin de istorie sau... de roman.
Receptri critice:
Individul este ntr-un permanent dialog cu istoria, fie c este fanatizat de dogm, de spectacolul
puterii (profesorul universitar, director al principalului ziar al Grzii de Fier), n care joac un rol obscur
(Megherel, simplu legionar, ofer la Casa Verde), fie c ncearc s ptrund logic sensul acestui
spectacol, dar ajunge la concluzia c istoria este n acel moment iraionalul ca teroare instituionalizat
(tefan). (...)
Surprinznd dou faete ale aceluiai mecanism complex al istoriei (momentul de dictatur a
personalitii unice i cel al dictaturii unei clase), Delirul i Cel mai iubit dintre pmnteni sunt cele
mai semnificative romane ale lui Preda pentru reliefarea logicii absurdului. Aceste dou opere sunt
complementare, urmrind acelai moment de alienare al istoriei momentul de dictatur, raportat la
individualitate (n ipostaza de conductor care impune un sens istoriei Delirul; de membru al unei
colectiviti care triete sensul strin al istoriei - Cel mai iubit dintre pmnteni). (...)
(...) n logica absurdului, nici o comunitate nu poate scpa de sub semnul puterii. Istoria
romneasc nsi devine o succesiune a momentelor de dictatur: scurta dictatur regal, teroarea
legionar, dictatura lui Antonescu. Prin opiunea pentru putere a personalitii (Antonescu), devenirea
romneasc este pus sub semnul delirului general. Din perspectiv predian, personalitatea dictatorului
romn nu este marcat de paranoia puterii, ci de opiunea lucid pentru putere.
Andreea Vldescu Marin Preda sau triumful contiinei