Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Moza3 2011
Moza3 2011
ro
REVIST DE CULTUR FONDAT LA CRAIOVA, N 1838, DE CONSTANTIN LECCA SERIE NOU ANUL XIV NR. 3 (149) 2011 20 PAGINI 2 lei
avantext
n CONSTANTIN M. POPA
epuizarea ca
atitudine avangardist
ei centenarul naterii
lui Victor Valeriu Martinescu (Craiova, 16
septembrie 1910) a trecut neobservat, numele acestui avangardist de unul singur (n formularea poetului tefan Baciu) ncepe s intereseze din ce n ce mai
mult critica i istoria noastr literar. Sunt puse n circulaie tiri
dintre cele mai contradictorii despre o realitate biobibliografic
ocultat i minat de automistificri. Se cer confirmate documentar date referitoare la copilrie,
anii de coal (Colegiul iezuit din
Craiova - ?), activitatea publicistic (efemeridele Pubis, i,
colaborarea exclusiv la Meridian vs. prezena sa n paginile
unor publicaii precum SfarmPiatr, Porunca vremii etc. - ?),
experiena dur a nchisorilor comuniste (1947-1952 i 1958-1964,
cnd este condamnat la moarte
n urma publicrii, la Paris, a grupajului poetic antitotalitar Romnia, ara mea , n revista Caiete
de dor a lui Virgil Ierunca), avatarurile editoriale (placheta 7 e
pergamute, poemul-afi Rva
deschis generaiei anului 2000,
ediiile unor cri dactilografiate
sau manuscrise). Cum se vede, o
incitant zon de investigare, potenial purttoare de mister i revelaii.
Se pune ntrebarea dac efortul ndeprtrii draperiei opace
lsate peste Marele Contemporan (cognomen orgolios) merit
a fi fcut. Cercettori avizai ai
avangardei romneti (Ion Pop,
Marin Mincu, Ion Simu, Nicolae
Brna) nu-l ignor, dar l situeaz
n marginalitate i minorat valoric. i recunosc, totui, radicalitatea stilului iconoclast, ironia suveran n subminarea uzanelor
literare, grotescul, absurdul i
vehemena pamfletar, trsturi
ce-l apropie de Urmuz (Ismail i
Turnavitu), primul Geo Bogza
(Poemul invectiv), Arghezi (Tablete din ara de Kuty) i chiar
de Eugen Ionescu (Englezete
fr profesor). VVM, scrie Ion
Pop, a participat de fapt, din marginalitatea lui, la acel spirit al
epocii caracterizat prin frond,
nesupunere, sfidare a conveniilor literare i nu doar literare.
Singurul roman al scriitorului,
Cocktail, poart pecetea unei
puternice personaliti care nu se
sfiete s-i provoace eventualii
cititori (Cine m citete mi face
onoare. Cine nu m citete mi
face plcere), invitndu-i, ntr-o
manier insolent, la o excursie
n ara Kalup, cltorie ideatic,
desigur, minuios pregtit prin
utilizarea paratextului. Dup un
Generic explicativ, urmeaz
avize, instruciuni i atenionri, care mai de care mai importante. Fiecare verb are o jumtate umbrit ce servete scriiSuzana Fntnariu
able of contents
149
No 3 ((149
20111
149)) 20
In this issue:
existenei that contain articles and studies written between 1930 and 1939. l 12
AVANTEXT
Constantin M. POPA: Epuizarea ca
atitudine avangardist
In Epuizarea ca atitudine avangardist, C.M. Popa discusses the timeliness
of the work of Victor Valeriu Martinescu
which is increasingly more targeted by
critics in recent years. l 1
MICAREA IDEILOR
Andrei ERBAN: l simt pe autor aa
cum l-am cunoscut, sensibil, lucid, nostalgic, plin de ntrebri i neliniti despre lumea de dincolo, ct i despre cea
de aici
In his article, Andrei erban evokes
Eugen Ionescu, a sensitive, lucid and poignant playwright, but also full of questions
or anxieties about the afterlife and about
present life. l 3
Irina UNGUREANU: Eugne Ionesco:
absurd sau mai degrab insolit este mai
nti datul, realitatea
In Eugne Ionesco: absurd or rather
unusual are firstly giving, reality, Irina
Ungureanu brings into question the distinction that should be made between the
avant-garde theater of the absurd theater,
a distinction applies also to Ionescos
theater. l 4
Ovidiu PECICAN: Cred c disperarea
scufundrii n cea mai adnc provincie
a lumii a dat tnrului Ionescu un plus
de sclipire, vigoare, isterie, genialitate
n tot ce a fcut
Ovidiu Pecican believes that diving in
the deepest despair of the world gave
young provincial Ionescu more sparkle,
vigor, hysteria and genius in everything
he did. l 4
Simona MODREANU: Fondul romnesc al epocii a impregnat stofa brut,
dar de o mare calitate, a tnrului i rebelului Ionescu
Simona Modreanu believes that a more
thorough analysis and, especially, contextualized, that Ionescos perspective is
more complex and profound than that of
his gifted colleagues Beckett and Adamov. l 5
Mariano Martn RODRGUEZ: Interesul literar al precedentului romnesc este
probabil i mai mare dect cel pur documentar sau istoric
Mariano Martn Rodrguezsays that
Ionesco is known today in the world and
every one speaks about him, even in Romania, but almost exclusively for his work
in French, an undeniable fact of reception, but not necessarily the best perspective for understanding the complexity of
his artistic work. l 5
Constantin CUBLEAN: Fenomenul
Ionescu
Constantin Cublean reopened the
question of Ionesco-the writer who published his first texts in Romanian, a segment of writings that French criticism does
not really consider it, despite the fact that
several Romanian scientists strive to bring
it in critics attention. l 6
Suzana Fntnariu
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
SERPENTINE
Varujan VOSGANIAN: Dac ar fi s
folosesc un singur cuvnt despre mine,
acela mi-ar plcea s fie dansator
Mihai Ghiulescu makes an interview
with the writer Varujan Vosganian having
as main topic the impact of his most recent novel, Cartea oaptelor (The Book
of Whispers). l 13
Silviu GONGONEA: Gellu Naum. Calea earpelui ca semnificant magic
In his article, Silviu Gongonea discuss
about the poetry book The Way of the
Serpent by Gellu Naum which he considers the most fascinating book of the
Romanian surrealist poet. l 14
Ctlin GHI: Jocul de-a mcelul
In Jocul de-a mcelul, Ctlin Ghi
writes about Hotel Rwanda, directed by
Terry George, that is an artistic document
inspired from real events. l 14
Nicolae Marinescu
REDACTOR-EF
Constantin M. Popa
REDACTOR-EF ADJUNCT
Gabriel Cooveanu
SECRETAR DE REDACIE
Xenia Karo-Negrea
ARTS
Suzana FNTNARIU:
The article of Suzana Fntnariu records impressions about Brancusis studio. l 15
Ctlin BICU: Dac nu te schimbi
cnd te gndeti la un rol nseamn c
acesta nu e bun pentru tine!
tefania Btrnca i Ctlin Praja have
made an interview with Ctlin Bicui who
speaks about the success of alternative
theater club Arcade that became Scena 8. l 16
Claudia RCIUL: Cum se numea
drcia aceea frumoas i minunat i nenorocit i caraghioas, format de ani,
pe care am trit-o eu?
Claudia Rciul writes about Marin
Sorescu Days hosted by Oltenia Philharmonic when artist like Gorun Octavian
(violin), Corina Stanescu (piano) and the
actor Ilie Gheorghe made a remarkable artistic show. l 18
Magda BUCE-RDU: Spirit i form.
vis i realitate
Eternul feminin is the topic summary
and, at the same time, the universal message of true aesthetic value of an exhibition
held in the sumptuous space provided by
the Prefecture of Dolj, in partnership with
Aius PrintEd Publishing House. l 18
Gheorghe FABIAN: Instrumentiti
craioveni pe podiumul de concert al Filarmonicii Oltenia
In recent years, we have witnessed at
the Philharmonic concerts from Bnie and
I was impressed by the growing number
of artists, musicians of Craiova manifested in posture solo or chamber music ensembles. l 19
The poems published are signed by
Ana-Maria Lupacu. In its Translations
column we present the poetry of Philippe
Delaveau, translated by Denisa Crciun.
COLEGIUL DE REDACIE
Marin Budic
Horia Dulvac
Mircea Iliescu (Suedia)
Lucian Irimescu
Ion Militaru
Adrian Michidu
Sorina Sorescu
REDACTORI
Cosmin Dragoste
Silviu Gongonea
Petrior Militaru
Luiza Mitu
Rodica Stovicek
Mihaela Velea
COORDONARE DTP
Mihaela Chiri
Revista Mozaicul este membr
A.R.I.E.L.
9 771454 229002
Responsabilitatea asupra
coninutului textelor revine autorilor.
Manuscrisele nepublicate
nu se napoiaz.
n ANDREI ERBAN
Eugene Ionesco
n IRINA UNGUREANU
defini n ali termeni, precum sentimentul insolitului sau al straniului: Vreau n acelai timp
afirma Ionesco n Convorbirile
cu Claude Bonnefoy s triesc
i s mor, sau, mai degrab, port
n mine un ctre moarte, un ctre
via; eros i thanatos; dragoste
i ur, dragoste i distrugere,
aceasta e o opoziie destul de
important, nu-i aa, ca s-mi dea
impresia absurdului cum s
construieti o logic plecnd de
aici, fie ea i dialectic? [...] Expresiei de absurd o prefer pe
aceea de insolit, de sentiment al
insolitului. Se ntmpl ca lumea
s par golit de orice expresie i
de orice coninut.
n teatrul ionescian, insolitarea perspectivei vizeaz exact
aceeai meninere ntr-un spaiu
al coexistenei contrariilor, unde
logica asemeni raionamentelor impecabile ale Logicianului
din Rinocerii i dezvluie ineficiena i chiar monstruozitatea,
atunci cnd e transpus n aciune, n faa multitudinii de necontestat a sensurilor i a intepretrilor posibile. n plan metateatral,
teatrul ionescian este o parodie
clar chiar ncepnd cu prima
pies, Cntreaa cheal i ajungnd la Omul cu valizele i Cltorie n lumea morilor, ultimele piese onirice , aa cum sublinia Ion Vartic, la adresa teatrului
aristotelic neles ca teatru-raionament cu o intrig poliist
care va fi rezolvat n finalul piesei. Victimele datoriei reprezint, din acest punct de vedere, ntre piesele ionesciene, o mise-enabme prin excelen a parodiei
teatrului aristotelic i, n acelai
timp, o pledoarie pentru teatrul
iraionalist i anti-psihologic n
care prioritar devine exhibarea
n OVIDIU PECICAN
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
n SIMONA MODREANU
monie fr sfrit, care oblig gndirea s caute contradicia, s fug din cuca identitii i a tautologiei spre o cunoatere autentic, s pulverizeze blocajul psihic spre o comunicare autentic, fondat
pe jocul energiilor antagoniste. Dup cum afirm el
nsui: [...]toate punctele
de vedere, dar absolut toate punctele de vedere i
toate ipotezele se verific
n mod egal, simultan, succesiv sau succesiv-simultan. (Nu)
2. n cursul unei cltorii n Romnia, n 1927, Ionesco a trit ceea ce va
numi un miracol. La un
moment dat, cinii au ncetat s mai latre i au nceput s cnte; casele,
soarele, lumina, totul s-a
schimbat. A avut sentimentul c se desprinde de
atracia gravitaional i a trit
atunci o transfigurare a lumii, dimensiune ce va fi regsit n Regele moare. De asemenea, n singurul roman ionescian, Le Solitaire, la sfrit, personajul are o
viziune extraordinar; ntins pe
pat, fixeaz cu privirea dulapul din
camera sa care, deodat, devine
templu, iar ultimele cuvinte ale
personajului sunt: Ceva din acea
lumin care m-a inundat a rmas.
Am luat asta ca pe un semn... n
teatrul i n scrierile sale, Ionesco se afl n cutarea unei lumini sigure dincolo de tenebre ,
dup cum mrturisete n Antidotes.
Criticii literari au scris, n general, mai puin despre partea a
doua a creaiei ionesciene, cea n
care cutarea transcendenei, a
luminii n spe, i nostalgia acelei unice triri de la 18 ani se concretizeaz n discuii metafizice
despre moarte, sau n zborul ascendent al unor personaje. Pe
undeva, este explicabil aceast
atitudine, deoarece Ionesco s-a
nscris n contiina literar a vremii ca un revoluionar fondator
al teatrului absurdului, al anti-teatrului, or, o recdere n zona
coerenei discursive i a psihologiei personajelor, a unor intrigi
aproape clasice ar fi descumpnit. Interesant e c nsi aceast distincie ntre prima i a
doua parte a creaiei ionesciene
este artificial, dramaturgul presrndu-i toate textele (chiar i
Lecia, sau Scaunele, de exemplu) cu simboluri ale verticalitii
(un far, o coloan, o scar, un
), 20
149
IV
20111
149),
nr.. 3 ((149
IV,, nr
XIV
, serie nou, anul X
n CONSTANTIN CUBLEAN
fenomenul Ionescu
terbelic prin scrieri nonconformiste i adesea chiar impertinente (rnd pe rnd, a fost clasificat
rutcios, exigent peste msur,
gata oricnd s despice firul de
pr n patru i mi amintesc chiar
de un scriitor preuit care-l socotea de-a dreptul un Brutus literar, se spunea, de pild, n
apoul interviului publicat n Facla, la 12 octombrie 1933), odat
cu toi cei din generaia tnr,
ambiioas n a schimba faa Romniei literare, aciune n bun
parte izbutit. Dup cteva balansri ntre Romnia i Frana,
n anii copilriei, ai adolescenei
i tinereii, Eugen Ionescu decide, n cele din urm, la maturitate, s rmn definitiv n perimetrul geografic i spiritual (nu mai
puin) al acesteia din urm. Dar,
la data aceea, era deja un scriitor
romn, cu o oper cunoscut (recunoscut sau contestat, dar
vie), numele lui circulnd, cu
bun gzduire, ca polemist, pamfletar, critic literar i artistic,
ntr-un mare numr de reviste i
publicaii culturale, de la Epoca
la Fapta, de la Romnia
literar la Facla i aa mai
departe (ncepuse s scrie i s
publice nc din 1927, n Revista
literar a Liceului Sf. Sava din
Bucureti, continund apoi s
susin foiletonul critic n
Floarea de foc, Excelsior,
Viaa literar, Axa, Azi,
Discobolul .a., pn n 1946
cnd trimitea deja Scrisori din
Paris revistei Viaa romneasc), o activitate deloc de neglijat, cu att mai mult cu ct scriitorul avea o voce cu totul personal, uor de recunoscut, penetrant. Fronda pe care o afia, n
relaie cu scriitorii mai vrstnici,
chiar cu ntreaga literatur romn de la acea dat (Cred c
proasta calitate a literaturii romneti este vinovat i de lipsa de
tradiie a noastr i a literaturii
actuale; afirma el ntr-un articol din Romnia literar, la 5
noiembrie 1932 o tradiie nu
se cere, nu se fabric, nu se improvizeaz; lipsa ei este, sigur,
deplorabil, dar nimeni nu poate
fi condamnat. Lipsa de tradiie
sau existena tradiiei nu este o
problem de bun sau rea credin; sau, altdat: Fiindc generaia noastr nu are un geniu, are
s se rateze ntocmai ca generaia care a crezut n genialitatea lui
Arghezi i a degringolat odat cu
el. Fiindc nu avem un geniu,
adic un centru spre care s se
aeze aceste fore spirituale, toate eforturile noastre se disipeaz, decad Facla, 12 octombrie 1933) se regsete altfel exprimat n opera sa de mai trziu,
scris n Frana. E o frond ce
vizeaz de-acum marea literatur
a lumii. ntre cele dou ipostaze
ale scriitorului, nu exist o ruptur, ci doar o exprimare diferit,
ns n fiinialitatea ei se distinge, de necontestat, o continuitate evolutiv.
n PETRIOR MILITARU
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
n GABRIEL COOVEANU
omul cu nsuiri
1. Admirator de Caragiale i
Urmuz, narmat, la orice or, cu
un nu abraziv, Ionescu compune
teroare textual grefat pe psihism involutiv. Ceea ce, pe culoar
liric, anunase un Eminescu
(Ah!, organele-s sfrmate i
maestrul e nebun) i mplinise
un Bacovia (i rd n h, n ha),
se petrece pe aceast rut dramatic, de la inocentul mecanism
repetitiv burghez la abisalitatea
criminal a oricrui comportament frust, nefasonat ndeajuns
de social. Ionesco are i n-are legtur cu proieciile Stagiritului,
n sensul c pe ct este de atent
la copiile dup natur impuse de
poetica antic, pe att de pornit
e s disloce orice posibilitate de
concatenare logic, aici lucrurile
asemnndu-se cu programul
asocierilor imposibile imaginate
de Lautramont. Ca meditaie despre condiia uman, teatrul su
are pulsaia viului, fie i unul mpuinat sau n curs de reificare; ca
n LUIZA MITU
exterioare, asta constituie profunda noastr comunitate, limbajul universal. Din aceste dorini
ascunse, din aceste vise, din
aceste antagonisme secrete izvorsc toate aciunile noastre i realitatea istoric...7 .
Tot ceea ce ne rmne, pn
la momentul cnd ntrebrile pe
care le ridic teatrul lui Eugne
Ionesco i vor gsi un rspuns
ct mai aproape de adevr, este
s ne ntrebm, asemenea lui
Brenger: Ce zici? E clar, e logic,
aici te-am prins. n cazul sta eti
jalnic, un prostnac, un nenorocit. Din punct de vedere logic eti
de rsul lumii!8 Dar din punct
de vedere transdisciplinar nu reprezint dect o modalitate
non-aristotelic de refacere a
unitii dintre eu i lume, dintre
subiect i obiect, o intuire a contradiciilor care pot fi trite numai trecnd printr-o zon de nonrezisten, proiectat aici sub forma unei piese de teatru.
1
Nicolescu, Basarab, Ce este realitatea? Eseu n jurul gndirii lui
Stphane Lupasco, traducere din limba francez de Simona Modreanu,
Editura Junimea, Iai, 2009, p. 149;
2
Idem. p. 109;
3
Ionesco, Eugne, Teatru V, Uciga fr simbrie, traducere din francez i note de Vlad Russo i Vlad
Zografi, Editura Humanitas, Bucureti, 2002 p. 224;
4
Idem. p.87;
5
Idem. p. 87;
6
Ibidem, p. 207;
7
Ionesco, Eugne, Teatru V, Improvizaie la Alma, traducere din francez i note de Vlad Russo i Vlad
Zografi, Editura Humanitas, Bucureti, 2002, p. 62;
8
Ionesco, Eugne, Teatru V, Uciga fr simbrie, traducere din francez i note de Vlad Russo i Vlad
Zografi, Editura Humanitas, Bucureti, 2002, p. 193;
), 20
149
IV
20111
149),
nr.. 3 ((149
IV,, nr
XIV
, serie nou, anul X
n ANA-MARIA LUPACU
Premiul al III-lea la Concursul Naional
de Poezie Traian Demetrescu,
a XXXII-a ediie
epidemii noi
eletristic
eti cumva
vertical. linia corpului tu e
orizontul.
rou. ai rezerve de tristee n
palme.
romanele tale
cresc blocuri.
ceva trebuie facut.
oricum va fi un bloc nou/ nou.
poeme
i urme de var nvechit.
tot acolo cresc amintiri
despuiate.
va fi un timp
cnd nu vei mai putea
s m evii.
cozi n pr
chitarele cnt. secundele bat
violent. privitorii adun
brci rtcite n gnd.
zeie ard n acorduri.
cldura crete n liniile frunilor.
n zambete i fac iari cuib
nebunii.
nu tiu. nu vreau s tiu.
minile se caut. azi
mai mult dect ieri.
mai mult decat mine. mai mult
dect nimicul
n-am. pe brae se poart urme
de toamn
doamn. i-au czut evantaiele
i ochii nnebunesc
uor.
oraul de sus
negustori de mobil veche.
tramvaie.
omenia se ntinde
peste fee noduroase.
degete rsfirate
n aer.
tot acolo viei subterane.
azi am ajuns la marele punct.
pun lacte peste betoanele tale
i plec.
pas de doi
rutina de bronz
acum umblu printre voi
cu adevrurile. sau mai bine le
ngrop n grdin/ n parcuri
sau
le vopsesc.
din iulie
numr morii vechi i pe cei
noi.
Suzana Fntnariu
Ana Blandiana, Dan C. Mihilescu, Mircea Petean, Romulus Rusan i Constantin M. Popa.
Viaa Romneasc
Numrul 2 / 2011 al revistei
Apostrof cuprinde un inspirat
Estuar Ion Pop, strbtut de
fluviul melancolic al poeziei celui
srbtorit (M ndeprtez de
tine, mare,/ m retrag ncet ctre
continent,/ ca un reflux de pmnt
spre pmnt). Grupajul, expresie a preuirii, admiraiei, prieteniei i, lucru att de rar la noi, a
recunotinei fa de personalitatea plurivalent a profesorului,
poetului, criticului i istoricului
literar clujean, este semnat de
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
Mozaicul. Sigur, suntem deschii dialogului, ne asumm mediul concurenial n care trebuie
s funcionm, chiar l gsim necesar (i reamintim domnului Marian Drghici c revista Mozaicul este finanat din fonduri
exclusiv private nu mai explicm ce nseamn acest lucru).
Dincolo de aceste detalii... terre-terre, delicate pentru sensibilitatea unui poet, i atragem ns
atenia asupra faptului c revista
Mozaicul nu doar c nu are
apariie marcat intermitent, ci
c are chiar apariie marcat consecvent. Desigur, n principiu,
este greu s urmreti viaa publicistic extrem de dinamic din
Romnia, dar un pic de relativizare/ pruden/ verificare a informaiei ajut totdeauna.
n ION BUZERA
antiutopia romanului
), 20
149
IV
20111
149),
nr.. 3 ((149
IV,, nr
XIV
, serie nou, anul X
n HORIA DULVAC
ecturi
versuri de brbat/
a doua lectur
Nicolae Coande, Femeia despre care scriu, Editura Miastra, Trgu Jiu, 2010
onstructul editorial al
crii lui Nicolae Coande sugereaz o lectur
impregnat de o anume intenionalitate auctorial. Autorul ne
furnizeaz un volum coerent,
atent asamblat stilistic, n care titlul, succesiunea poemelor (ncepnd cu Vduva suedez a lui
Kafka i terminnd cu Hamleta), coninutul plastic deservesc
ideea de volum tematic, aceea a
femeii-destin, femeia-vehicul de
explorare a identitii, poart de
acces n fertilitate i thanatos,
.a.m.d. Din aceast prim perspectiv, ndestul de explicitat,
cartea este bine construit: gsim
aici abiliti stilistice ce probeaz
meteugul unui profesionist.
Viraje abile, atunci cnd discursul amenin s se nvecineze
cu locusurile comune ale expresiei, soluii plastice (nelegnd
prin asta un soi de finaliti estetice autonome) originale, ncrcate de for, de concizie.
Chiar dac regsim (fa de
poemele sale anterioare) verbul
declamativ i suflul liric entuziast,
se face vizibil o pregnant evoluie n sensul resorbiei detaliului i al esenializrii.
Cu toate acestea se poate percepe, n resorturile intime ale scriiturii, o nelinite legat de ceea ce
ar putea reprezenta ea dincolo de
corectitudinea alctuirii i compoziiei. O nelinite ca aceea pe
care mi-a mrturisit-o un artist
plastic ce expunea pe simezele
Muzeului din Craiova i care mi
fcea confidena c formula de
expresie, aparatul stilistic uzitat
(i care constituia obiectul sucDan Cristian Iordache, Abel i
eu, Timioara, Brumar, 2010
10
viaa cu
cu sad
viaa
sad ending
ending
tic, celor dinti, deci orientarea
spre pur, celest i ct mai aproape de sfinenia originar. ntlnim chiar poeme n care aceste
dou ipostaze se ntlnesc, dar
nu se mpletesc, sunt difereniate clar, dar exist mpreun fr
conflicte.
Volumul are o construcie evolutiv, ca un bildungsvolum,
poemele sunt aezate ntr-o ordine ce nu pare aleatoare i care
ajut trecerea de la prima poezie,
una a dimineii, autoreflexiv, a
trezirii, a contientizrii sinelui,
deci etapa lui Abel, spre ultima, o
poezie nocturn n care deja eul
e mai aproape de identitatea lui
Cain. Pas important este poezia
lucruri groaznice, unde asistm
la sumbrirea peisajului, la o intuiie a degradrii: mi-a prins capul
la piept/ cu amndou braele
s-l sugrume/ nu altceva/ m-a
pupat n colul frunii calar tata
pe el/ cum nu mai eti tu mic/ s
te arunc n sus zice pe moment/
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
itul primului act/ cu prul rvit ca o delt// primvara e ngropat n curte/ nu poate fi prea
departe) exist sperana regsirii
unui nceput fecund, deci exist
o implicare afectiv, n poem legnat (pleoape/ czute n rzboi/ destram o linite ce nu vrea
s vin/ lipsesc/ i umbra mea
tace ca un nud auriu/ iarna e anotimpul acela/ mai eti i tu/ cu-o
piersic n mn din care plngi/
moliciunea nopii/ n timp ce
aduni sgeile/ trase n noapte)
starea contemplativ a eului
anun o renunare la fecunditate, poate chiar o imposibilitate a
procrerii. Totul este ters n ultim faz, unde asistm la indiferen, la aleatoriul eului n ceea
ce privete scopul principal al
omului, ca n drama (la un moment dat// al vieii vei purcede/
la dansul nupial/ la aruncarea cu
banul/ n care mai mult/ nu are
niciun rost.).
n Marius Neacu
n Mihai Ghiulescu
n Maria Dinu
), 20
149
IV
20111
149),
nr.. 3 ((149
IV,, nr
XIV
, serie nou, anul X
11
ecturi
ecturi
lingvistica. Ro
Recitind
Pentru cititorii de pres cultural, numele autoarei este legat
de revista Romnia literar, n
paginile creia a dezvluit i a
limpezit Pcatele limbii. Prin varietatea palierelor de dezvoltare
a rubricii, publicistul dezvluie n
fiecare numr preocuprile cercettorului, un cercettor care i
concepe textul cu acribie i elegan, fiind mobilizat de pasiunea pentru toate nivelurile limbii.
Alturnd unor articole din revista amintit alte scrieri aprute
dup 89, n Luceafrul i Dilema, care se organizeaz n jurul
aceluiai nucleu teoretic, Rodica
Zafiu restituia cititorului, prin lucrarea Diversitatea stilistic n
romna actual (2001), constatrile lingvistului care a observat
micarea limbii romne n decurs de aproximativ zece ani. Implicit, i este dezvluit lectorului
i liantul teoretic care a nscut i
susine aceste texte.
Dup un deceniu de la apariie, de-a lungul cruia autoarea a
dovedit aceeai pasiune pentru
problemele limbii actuale, dou
remarci m ncumet a face: pe de
o parte, cartea ar putea fi oricnd
completat cu articolele ulterioare ale Rodici Zafiu, care ntre-
12
gesc astfel istoria recent a romnei, pe de alt parte, observaiile i modelele analitice ale autoarei pot fi aplicate cu succes n
continuare.
Liantul teoretic:
stil, limbaj, text
Textul, produsul finit, obiectul empiric n analiza discursului,
va fi supus unor investigaii lingvistice complexe. Incursiunile n
diferite tipuri de text (literatur,
vorbire popular, limbaje de specialitate, manuale, limbajul tinerilor, versuri din muzic uoar,
band desenat, precum i texte
juridice ori religioase) sunt justificate de interesul i dedicaia profesionistului care dorete s cartografieze solul limbii actuale.
n cteva rnduri nu poi expune tot aparatul teoretic care
orienteaz o cercetare de specialitate. Autoarea se refer la limbaje i stiluri, fr a considera
necesar o ampl dezbatere teoretic. Limbajele, ca utilizri particulare ale limbii n contexte socio-culturale diferite, se ntreptrund cu stilurile i sunt structurate de acestea din urm. Criteriile care stau la baza segmentrii
stilistice a limbii actuale sunt ns
diverse i presupun o mai mare
suplee n stabilirea numrului de
n Ana Bazac
mozaic stilistic
stiluri, cu exactitate prezentate n
studiile anterioare de stilistic.
Scriitoarea ofer n Introducere
viziunea unei realiti diastratice complexe i nuanate, graduale, cu reguli de construcie i de
selecie mai mult sau mai puin
individualizate care se ntemeiaz pe un cumul de interferene
culturale, n care cercetarea nsi, ca fapt cultural, i creeaz
i i modific obiectul.
Varietate stilistic
Disciplina publicaiei periodice impune observarea constant
a fenomenelor de limb i faciliteaz generalizarea i ordonarea
lor n estura unitar a crii. Trei
capitole te ndrum pe sectoare
diferite ale limbajelor actuale: primul este dedicat limbajului publicistic, plasat ntre strategiile
senzaionalului i tentaia clieului, cel de-al doilea surprinde
mozaicul de stiluri, limbaje i texte actuale, n timp ce ultimul se
dezvolt sub semnul oralitii.
Titlului jurnalistic i este rezervat un spaiu privilegiat, consideraiile asupra titlurilor i subtitlurilor deschiznd analiza aplicat limbajului jurnalistic. Autoarea
evideniaz tiparele care le genereaz, mobilurile i strategiile de
insolitare, exemplificarea din presa sfritului de veac XX putnd
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
To be continued...
Revin la titlul publicistic clieizat i ndrznesc a afirma, n
tonul materialului analizat: povestea continu! M opresc doar
la rubrica din paginile Romniei
literare care colecteaz observaii despre i din diferite tipuri de
limbaje: limbajul informatic (v.
n sau pe Internet - nr. 38/
2001), cmpul lexical al profesiei
didactice (v. Dsclime - nr. 48/
2005), utilizri recente n limbajul
politic i publicistic (v. Charisma nr. 13/2006), argoul tinerilor (Moca nr. 49/2005), limbajul revistelor de mod i al paginilor de Internet care promoveaz domeniul modei (Limbajul
chic - nr. 18/2009), despre evoluii stilistice actuale (Cspit,
hcuit, tranat nr. 7/2011)
.a.m.d. Cu siguran, alte titluri
se vor aduga, configurnd istoria recent a limbii romne.
n Alina Gioroceanu
pr, a fost cea a lui Ovidiu Pecican care, ulterior, dup ce a i citit-o, a devenit unul dintre suporterii Crii oaptelor. El avea, totui, dreptate n anumite privine.
M.G.: n mod evident, succesul din ultimii ani a ridicat mult
tacheta pentru dvs, ca scriitor!
V simii impulsionat sau, dimpotriv, inhibat?
V.V.: Sper ca apariia Crii
oaptelor s readuc n atenia
publicului volumul de nuvele pe
care l-am publicat n 1994, Statuia comandorului, i care cuprindea proze scrise nainte de 1989.
Volumul acela mi-e foarte drag. La
data respectiv el a fost elogiat
de Laureniu Ulici i a luat premiul pentru proz al Asociaiei
Scriitorilor din Bucureti. Numai
c a aprut doar n cteva sute
de exemplare i nu a fost distribuit prin librrii.
Exist aceast opinie c dup
Cartea oaptelor va fi greu s
scriu ceva asemntor. Nici nu
vreau s scriu ceva asemntor.
Sper ca anul acesta s termin un
volum de poezie i lucrez la un
roman pe care mi-am propus sa-l
termin abia peste vreo doi ani.
Nicolae Breban mi-a spus c mai
dificil dect a reui cu primul roman este s reueti cu al doilea.
Citesc uneori pagini din Cartea oaptelor, de parc ar fi fost
scris de altcineva. Era ceva de
care trebuia s m eliberez.
...numele meu e un
distih... l ii minte mai
greu, dar, dup aceea,
nu-l mai uii
Mihai Ghiulescu: Stimate
domnule Vosganian, ntr-un interviu recent spuneai: cu ct
un om e mai complex, poate fi
definit n mai puine cuvinte.
Care sunt puinele cuvinte care
v-ar putea defini?
Varujan Vosganian: ntr-adevr, n mod paradoxal, cu ct o
persoan este mai complex, cu
att este mai simplu s fie caracterizat prin mai puine cuvinte.
Legenda unui om, cnd el are virtutea de fi legendar, poate fi chiar
exprimat printr-un singur cuvnt. Nichita Stnescu, de pild,
era un risipitor. Laureniu Ulici
era un juctor. Dac ar fi s folosesc un singur cuvnt despre
mine, acela mi-ar plcea s fie
dansator.
Eu cred c dansul este ceea
ce ne apropie cel mai mult de zei.
De altfel, nu e de mirare c, n
vechime, ritualurile aveau drept
cheie de intrare n celelalte dimensiuni dansul.
Dansul este, n plan simbolic,
ceea ce este i visul, adic un fel
de a te desprinde de trepiedul
cartezian al lumii noastre. Fiina
din noi care danseaz este cea
care reuete s se desprind de
jumtatea noastr limitat pentru
a accede la cealalt jumtate, care
este infinit.
Henri Coand spunea c o
asemenea fiin exist n fiecare
din noi i c centrii ei sunt localizai la subsuoar. Principala funcie a acestei fiine din luntru este
levitaia. Dintr-un anumit punct
de vedere, viaa e o lupt mpotriva gravitaiei, mpotriva cderii, mpotriva acelui abme, tcerea etern a spaiilor infinite
care sperie, cum spunea Blaise
Pascal. De aceea se spune greu
Am primit reacii
prieteneti de la muli
colegi din politic
M.G.: Cum privesc colegii
politicieni preocuprile dvs. literare? Au citit Cartea oaptelor? Cum au reacionat?
V.V.: Am primit reacii prieteneti de la muli colegi din politic, de diferite orientri politice.
De la Teodor Melecanu care a
contribuit chiar la redactarea manuscrisului, pentru c, fiindu-mi
coleg de banc la Senat, mi dicta
din caiet iar eu transcriam pe
computer la Sever Voinescu,
Titus Corlean, Gyorgy Frunda,
ca s dau cte un exemplu din
fiecare fraciune parlamentar.
Am cititori cu care m mndresc,
de la Horia Andreescu, Cornel
ranu i Horia Patapievici, pn
la Cristian Tudor Popescu i Emil
Hurezeanu.
M.G.: Cu ce anume din activitatea dvs. s-ar mndri cel mai
tare bunicii Garabet i Setrak?
V.V.: Cred c bunicii mei s-ar
mndri cel mai mult cu faptul c
vorbesc bine armenete, c am
fost muli ani profesor de limba
armean i c am reuit s finanez repararea bisericilor armeneti
din ar, dar mai ales pe cele din
Focanii copilriei mele. i, mai
ales, s-ar mndri ca n-am uitat
cntecele lor i povetile lor i c
am inut minte cum se face deadevratelea cafeaua.
A consemnat
Mihai Ghiulescu
), 20
149
IV
20111
149),
nr.. 3 ((149
IV,, nr
XIV
, serie nou, anul X
13
n
SILVIU GONGONEA
GONGONEA
n SILVIU
Colocviile cinematografice
lunare, vineri, 8 aprilie 2011, ora
16 - filmul Hotel Rwanda. Anul
produciei: 2004; Regia: Terry
George. Invitat special: Alma
Ghi, traductor. Realizator: Lect.
univ. dr. Ctlin Ghi
14
o sintez a acestor doctrine, multe dintre ele regsindu-se, ntrun fel sau altul, n ntreaga micare suprarealist.
O pies important, n consecin, n ceea ce are mai explicit
creaia autorului Zenobiei, credem c ar fi Calea earpelui.
Privit, totui, prin prisma ntlnirii autorului ei cu Victor Brauner, care avusese acces direct
la multe dintre ideile expuse de
Breton n cel de-al doilea manifest, i gsete lesne, acum, locul n peisajul suprarealist autohton. Conceput n anul 1948,
Calea earpelui a fost publicat, cu o reproducere n facsimil a
manuscrisului, abia n 2002, cu o
prefa preioas semnat de Simona Popescu, fiind dovada limpede a faptului c datele suprarealismului lui Gellu Naum sunt
stricte i nu coincid cu cele ale
suprarealismului aa cum fusese
el neles, adic epidermic, ca un
simplu joc al imaginaiei.
Calea earpelui las impresia
unei cri unicat. Are coninutul
unui codex (Orice gest al tu s
fie un ritual) i dispunerea unui
manuscris din vechime, aa cum
procedau vechii nelepi, cu marcaje clare n dispunerea titlurilor
sau a iniialelor ca s nu mai vorbim de prezena neateptat a
unor desene care fuseser fcute
de ctre prietenul Dan Stanciu ce
avusese sarcina de a le concepe
n vizitele la Gellu Naum. Poetul
expune, dup o alchimie personal, dou moduri de cunoatere,
calea earpelui i calea vulturului, de la stpnirea pornirilor
inferioare i pn la superiorita-
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
n Ctlin Ghi
n SUZANA FNTNARIU
Voim ntotdeauna s
nelegem ceva.
ns nu este nimic
de neles.
Tot ceea ce putei
contempla aici,
n Atelier are un singur
merit; c este trit
Brncui.
Brncui i
arta lui continu
Atelier deschis-nchis Desigur, peretele de sticl care protejeaz lucrrile, instrumentele de
lucru, toat ambiana unui atelier este poate o frustrare, o barier. M-am gndit n clipa aceea la constructorul Renzo Piano,
ncercnd s neleg acest pasaj
transparent. Am simit nevoia s
pun fruntea pe sticla aceea i
m-am conformat ptrunznd acel
perete cu mintea luminat de spiritualitatea operelor, de locul
unde a lucrat i a trit Brncui,imaginndu-l cioplind, meditnd
sau vorbind cu prieteni, cum ar
fi Kocoschka, n 1925. Sentimentul meu era acela de continuitate
de legtur. Mi s-a prut c Brncui e aici n atelier, e viu, e cu
noi, cu toate c-mi sun n urechi
vorbele lui: Nu mai sunt al lumii
acesteia; sunt departe de mine
nsumi, desprins de propriul meu
trup. M aflu printre lucrurile
eseniale.
Brncui i arta lui continu.
E un adevr esenial nu putem s-l ajungem niciodat pe
Dumnezeu ns curajul de a
cltori n-spre El rmne impor-
), 20
149
IV
20111
149),
nr.. 3 ((149
IV,, nr
XIV
, serie nou, anul X
15
r te
r te
raiovenii au fcut cunotin cu teatrul alternativ n clubul Arcade cnd, n urm cu patru ani,
Vlad Drgulescu i Ctlin Bicu jucau n faa unui public mic
piesa Aplauzele le iau mine.
Astzi, Arcade a trecut printr-o
transformare: i-a luat numele de
Scena 8, i-a schimbat decorul,
iar sptmnal au loc spectacole
de improvizaie, piese de teatru
i karaoke. n spatele acestor evenimente se afl Asociaia Teatrulescu, unde o echip format din
tineri pune la punct fiecare detaliu. La un ceai cu miere, Ctlin
Bicu ne-a spus mai multe despre ce nseamn un ImproShow,
teatrul alternativ i cultura underground din Craiova.
tefania Btrnca, Ctlin
Praja: De ce s-a transformat Arcade n Scena 8?
Ctlin Bicu: Cei implicai
n acest proiect sunt oameni angajai la teatre, studeni la teatru.
Ne-am gndit s facem un loc n
care cei din urm s i dezvolte
abilitile. S le dm posibilitatea
ca, dup ce termin facultatea i
nu au anse s intre ntr-un teatru sau n alte instituii de genul
acesta, s aib un loc al lor n care
s i fac proiecte, s fie vzui
de regizori, de publicul pe care l
au la doi metri n faa lor. Pe scenele mari chiar nu i dai seama
cum percep oamenii ce faci tu
acolo. Mie mi-au plcut foarte
mult piesele unde publicul este
foarte aproape de noi. Acolo un
actor d testul suprem: eti adevrat sau nu, iar ce faci tu este
perceput bine sau nu.
. B., C.P.: Cum ai ales acest
nume?
C.B.: M-au mai ntrebat i alii. De ce nu scena 7? De ce nu
scena 6? Ideea a venit pur i simplu ntr-o sear n care stteam i
ne gndeam cum s se numeasc i la un moment dat am zis s
dm o denumire n care s se ntrebe toat lumea de ce. Asta a
fost! E ca ntr-o reclam foarte
bun pe care am vzut-o. Era un
panou pe care scria foarte mare
sex, iar sub acum c i-am atras
Unele se potrivesc
de minune, dar altele
pic din alt lume.
. B., C.P.: Mai exact ce presupune un ImproShow?
C.B.: ImproShow este un lucru foarte riscant. n primul rnd
pentru actori, pentru c nu tii
niciodat cum va iei. Este foarte
16
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
nuiasc cu el?
C.B.: Nu numai c au nceput
s se obinuiasc, ceea ce m-a
surprins pe mine a fost faptul c
oamenii vin din plcere, nu i foreaz nimeni s mearg la genul
acesta de spectacole, plus c intrarea e zece lei. Sunt oameni care
vin i pentru c noi avem reprezentaie de la nou seara i i
permit. Pot termina serviciul la
apte sau la ase i pot s vin la
spectacol. Ei chiar vin pregtii
pentru aa ceva, dei se desfoar altundeva dect n teatru,
adic ntr-un club. Au fost seri n
care nu puteam face fa cererilor de bilete.
. B., C.P.: V-ai gndit ca pe
viitor s lucrai i cu actori amatori, oameni simpli, care nu au
fcut niciun curs de actorie?
C.B.: La asta ne-am gndit
cam acum o lun de zile, s facem
un casting din oameni obinuii,
din liceeni, din persoane dornice
s treac la urmtorul pas n via. Ar fi foarte interesant pentru
c ei vin cu alt druire. E foarte
ciudat s vezi i filme n care joac actori amatori, gen Kusturica.
n filmele lui Kusturica joac numai amatori i joac extraordinar
de bine. n industria filmului francez, arab i aa mai departe se
joac cu foarte muli amatori. Noi
am nceput cu ImproShow pentru c era deja un proiect finalizat
i pe parcurs o sa ncepem i cu
seri de jazz, cu o sear care neam gndit s se numeasc Open
Mind Days. Atunci se vor aduna
oameni din mai multe domenii:
scriitori, scenografi, cntrei i
vom face o sear de improvizaie. Practic, ncercm s dm o
ans unor oameni talentai, pentru c sunt destui, dar nu au un
loc de joac.
. B., C.P.: Prefer craiovenii teatrul underground sau pe
cel de la Teatrul Naional?
ct Hamlet?
ac suntem de acord
c ntrebarea a fi sau
a nu fi rmne mduva textului shakespearian prin
care Hamlet se pstreaz viu,
putem afirma c motenirea hamletian nu este despre rspunsuri,
ci despre pstrarea interogaiei
ca motor al vzului aflat n cutarea unui rspuns.
Spectacolul-eseu Doar Hamlet, dup scenariul, n regia i
cu ilustraia muzical a Alinei
Rece, a crui premier a avut loc
n cadrul bienalei Shakespeare de
anul trecut, m-a lsat ntrebndum n ce msur mduva punerii
n scen a fost o viziune regizoral aflat n slujba textului ori,
dimpotriv, dac a reprezentat un
statement artistic ce doar a pornit de la text, pentru a-l escalada.
ncercnd un rspuns, cred c
ntmplarea teatral construit n
jurul lui Adrian Andone, un Hamlet al crui monolog este conceput ntr-o schem de dialog cu
personaje-marionet i cu publicul-Horaio, a folosit textul
shakespearian n serviciul unei
construcii artistice dominat de
preocuparea pentru form i instrument, situat periculos de
aproape de manierism.
Nici scenografia semnat de
Viorel Penioar-Stegaru nu a luat
n considerare acest risc. Cel puin nu pn la captul unde se situeaz receptorul simplu. Pentru
acesta din urm, interiorul complex al lui Hamlet ajunge s-i ating propriul interior atunci cnd se
mic simplu, fr prea multe artificii. Acestea, orict de inovatoare n sine, folosite ntr-un cadru
ce le depete, ca profunzime,
ajung s dizolve puntea actorspectactor, iar mesajul i trirea
din text rmn suspendate.
Or, nceputul piesei nu asta
anun. Nu anun un tur de for al instrumentelor externe, aa
cum pn la urm s-a demonstrat
spectacolul, ci promite o derulare pe vertical a unui mesaj, fr
prea mult reea orizontal adiacent. Scena de lemn pe care, n
primul act, Hamlet aprinde lumnri, firesc, n tcere o simbolistic subtil i simpl a ntunecimii interioare cu care se duce
lupta anun o trire profund
i nalt ce urmeaz s i fie oferit publicului fr prea multe rtciri n reele exterioare. n fapt,
ns, pe parcurs, orizontala nu
rmne supus verticalei, raporturile inversndu-se, cu un efect
greu de definit n mod cert, dar
care ine, fr tgad, de un ntre, un nici, nici.
M refer mai nti la miza excesiv pus pe ppui, schelete
acoperite cu haine, care l-au obligat pe Andone s-i foloseasc
bun parte din energie pentru a
le mnui, energie ce ar fi fost de
preferat s rmn vehicul pentru ajungerea la spectator a conflictului hamletian interior. Spun
c ar fi fost de preferat, ntruct
pasajele alese din text sunt printre cele mai tensionate dramatic
ale piesei, aspect sub care opiunea scenaristic rmne, totui,
de felicitat.
n acest context, cu att mai
ntristtor apare i faptul c, spre
finalul piesei, Hamlet, pe lng
unic personaj-gritor i maestruppuar, capt i aer de recuziter, executndu-i sarcina de a
umbla pe scen cu o bucat de
cearaf atrnat dup gt, pe
care o nfoar, succesiv, pe fiecare ppu n parte, pentru a
permite proiecii de cteva secunde cu chipul personajului reprezentat de ppua respectiv. Personaje de altfel deja cunoscute
din restul spectacolului, ceea ce
m face s cred c unica justificare a alegerii acestui fel de a le
ntregi prezena inutil, dup
prerea mea este dorina de a
folosi i expresivitatea facial a
actorilor care sunt astfel introdui n scen: Iulia Colan, Valer
Dellakeza, Ion Colan, Iulia Crstea, Ion Colan, Marian Politic,
tefan Cepoi i Drago Mceanu. Numai c aceast adugire la
nivel de articulare formal nu d
plus de tensiune i expresie pe
fond, ci frnge exact momentul
de climax dramatic. Astfel fcnd,
viziunea regizoral i, subsecvent, cea scenografic, uit c
ntr-un one man show, cum a fost
i schema punerii-n scen a lui
Doar Hamlet, less is more se
potrivete chiar mai mult dect
atunci cnd jocul presupune mai
muli actori n carne i oase.
n Mdlina Nica
genda de lucru a regizorului Mircea Corniteanu, directorul Teatrului Naional Marin Sorescu
Craiova are nscrise pentru acest
an aproximativ ase proiecte catalogate drept un preambul din
seria evenimentelor actoriceti
programate a se derula pe scena
naionalului din Bnie.
Premiera piesei Caligula de
Albert Camus, regizor Bocsardi
Laszlo, constituie nceputul unei
activiti laborioase depus de
trupa actoriceasc a oltenilor. n
perioada 15 mai 30 iunie va avea
loc spectacolul cu piesa Corbul
de Carlo Goldoni n regia maestrului Alexander Hausvater. Pentru sezonul autumnal a fost programat piesa Hoi, adaptare
dup romanul scriitoarei germa-
n George Mitricof
), 20
149
IV
20111
149),
nr.. 3 ((149
IV,, nr
XIV
, serie nou, anul X
17
r te
Dac nu exist
ferestre, ele trebuie
inventate
Pe scen avem: un fotoliu,
dou scaune, o msu, un pupitru i pianul. n sal forfot
mare. O doamn, cu invitaia n
18
considerat Marea Mam, pmntul nvestit cu nsuiri feminine: germinaie, armonie, generozitate, buntate.
Toate modelele feminine Venus, Gioconda, Madona, mama,
soia, fiica au atribute generale
comune: gingia, frumuseea,
misterul, dragostea regsite i
n tablourile expuse pe simezele
Prefecturii din Craiova. Personajele picturale ale celor patru artiti se nasc din spuma mrii, din
nori, din iarb. Micarea cosmic
a elementelor primordiale compune forme feminine diafane, de o
frumusee angelic, amintind linitea botticellian, cromatica solar a lui Van Gogh, exotismul tahitian al lui Paul Gauguin sau albastrul infinit al lui Sabin Blaa.
Acurateea, precizia i elegana graficii se ntlnesc cu somptuozitatea, savoarea i armonia
picturii. Poate chiar se realizeaz
o fericit simbioz ntre dou
maniere consacrate n arta romneasc: cea academist, liniar, a
lui Theodor Aman cunoscut i
ca un mare grafician, i cea modern, de factur impresionist,
a lui Nicolae Grigorescu amndoi formai n atelierele de pictur din Paris. Aceast tehnic plastic, de interferare a graficului cu
picturalul, este elementul de noutate, de originalitate a lucrrilor
expuse, completat de intervenia rafinat a unei game cromatice restrnse, simple, cu armonii
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
n Magda Buce-Rdu
n Claudia Rciul
n Gheorghe Fabian
), 20
149
IV
20111
149),
nr.. 3 ((149
IV,, nr
XIV
, serie nou, anul X
19
r te
m asistat, n ultima pe
rioad, la concertele
Filarmonicii din Bnie
i am rmas impresionat de numrul tot mai mare de artiti in-
n PHILIPPE DELAVEAU
niversalia
Cntec
Timpul rpete zilele de altdat
Lunile ceasurile anii
Ceea ce eu sunt nu va mai fi.
Nu pot s m ntorc la locurile ngropate,
Cu case reci, cu grdini moarte.
Din gur voi cnta splendoarea
ncremenit a cmpiilor,
i zarea cu nouri repezi.
Hum sunt i putreziciunea crengilor,
Cntecul uitarea cntecului cuvintele-i
ce strlucirea i-au pierdut,
Strdanie fr de folos, mini vlguite,
Am cunoscut durerea ndejdea bucuria.
Timpul rpete zilele de altdat
Lunile ceasurile anii
Ceea ce eu sunt nu va mai fi.
Psrile de teama gerului ntristate-s,
Zilele se perind apoi se frng.
Moartea se ascunde-n chindii
Pe cnd lampa plpitor s-aprinde.
Se ntorc iarna i paii nbuii
De omtul nepenit de pe ulii.
Lumina zilei plete spre finele verii
Atunci pmntul casc i fumeg.
8 poeme
Poemele
Andrei Rubliov
Diminea de iarn
Crete iarna sub cerul btrn
Ce cu lumina-i hrnete acoperiurile.
Pe lng drumul ngheat platanii
Cu vrfurile crengilor scrijelesc noaptea.
n rn alte zile se primenesc
mprtiate de vntul turbat
n spatele opronului fntna cu ciutur
habar nu are
Dac stele se crap de uscciune pe
deasupra apelor sale.
nc un an cu pai mari se ndeprteaz,
pmntul e ngheat bocn.
Dar cine dup ajutor strig cu glas
tremurtor
O oaie a ftat
n adpostul cptuit cu tabl din
jnepeni.
(Paznicul ndrgostit)
20
Barca
La eztoare
Un gest d natere unui alt gest
memorabil
La lumina lmpii. n eztoare
Fire de aur se es n ritmul cadenat al
ceasului.
Ast sear nc timpul oscileaz i noi
nu mai tim
Ce or a nopii se apropie.
Pentru cine e broderia de pe genunchii
ti, Marie?
Ieri prin hrtoape, noiembrie afl
O secure mncat de rugin pierdut n
neguri.
ntotdeauna aceeai micare a minilor
voastre, la lumina lmpii ce plpie,
Apoi foarfeca despic firul de ghem
n odaia de alturi, pruncul a adormit,
Necunoscnd moartea, legnat
De vocea ce ngn un cntec molcom.
Va crete recolta din rna pe care s-a
luptat,
Seminele se vor amesteca cu amintirile
morilor.
Dumneata nu te-ai ncruntat cnd el a
zis: iat
Ce a scos la iveal semntoarea din
mruntaiele strbunei glii.
Complicitate
Cerul se sprijinise
Cu toat greutatea albastr de iulie
Pe rinichii ubrezi ai acoperiului
S vad peste umrul tu
Ceea ce citeti.
IV
149
), 20
, serie nou, anul X
XIV
IV,, nr
nr.. 3 ((149
149),
20111
hilippe Delaveau (n. 1950 la Paris) este autorul a peste zece volume de poezie, majoritatea publicate la editura Gallimard, dintre care
amintim: Eucharis (1989), Paznicul ndrgostit (1993), Travaliul timpului (1995),
Mici glorii obinuite (1999), Scurte infinituri cu umbrele lor (2001), Clipe de eternitate cucerit (2004) sau Numele-i secret ca al unei muzici (2008). In 1989 a
primit premiul Guillaume Apollinaire, iar n
1999 premiul Max Jacob, urmnd ca n
2000 s primeasc Marele premiu al
Academiei Franceze pentru ntreaga oper. n 2009 a fost decorat Cavaler al Artelor si al Literelor. n prezent, este membru
al Academiei Mallarm i de asemenea
profesor de literatur la Liceul Chaptal din
Paris.
n Nicolae Coande