Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Marin Beteliu
Doctorand: Mihaela-Claudia Racu
le-au
generat. Conceptul de mediu apare pentru prima dat la Balzac cu sensul su sociologic
i reprezint una dintre cele mai mari inovaii pe care le-a introdus Balzac n roman.
Pentru Balzac, acest concept implic un raport de determinare, aceast condiionare
reciproc, individul fiind influenat de sistemul social i influenndu-l, la rndul lui,
printr-un mecanism de conexiune invers.
Aadar, pentru a trasa imensa sa fizionomie a secolului i pentru a descrie
principalele lui personaje, Balzac concepe un vast sistem romanesc, fondat pe unitatea
dintre gndire i compoziie. Din perspectiva naratologiei, descrierea balzacian,
explicativ i simbolic, este subordonat naraiunii i nu se nelege dect n raport cu
naraiunea, iar romanul balzacian impune funcia diegetic a descrierii, care tinde s
sublinieze dominarea narativului asupra descriptivului. Perspectiva narativ este n
general atributul naratorului, Balzac fixnd canonul clasic al naratorului omniscient, a
crui omniscien depete posibilitile cunoaterii unui oarecare personaj.
Tipul de naraiune cu narator omniscient, discurs non-focalizat sau cu focalizare
zero domin n mare majoritate romanele balzaciene. Fiind preocupat de clasificarea
speciilor sociale i a tipologiei acestei societi, Balzac a creat serii paradigmatice de
personaje aparente prin condiia lor social. De aceea, exist, n Comedia uman, tipul
bancherului, al burghezului mbogit prin afaceri i speculaii, al judectorului, al
notarului sau avocatului, al aristocratului nepenit n prejudiciile vechiului regim, apoi
tipologia ducesei, a marchizelor i leilor, care vor s troneze mereu n centrul ateniei, a
jurnalitilor etc.
Ca teoretician al realismului modern, Balzac subliniaz importana prezentrii
realitii ntr-un mod veridic, dar, simultan, autentic, motiv pentru care trebuie s
contopeasc fapte analoage ntr-un singur tablou, n care generalul i particularul
concureaz spre a da o reprezentare fidel a realitii, spre a sintetiza i concretiza
umanitatea personajelor n tipuri reprezentative. Astfel, Balzac este primul care a
teoretizat funcia referenial a detaliului concret, mprumutat din realitatea
contemporan. Din perspectiva teoriei receptrii, se cuvine s subliniem c viziunea
balzacian, veridic i autentic n acelai timp, marcheaz ruptura cu autenticitatea
cadrul
capitalismului
premonopolist,
descompunerea
aristocraiei,
Chouans (1829), La Peau de chagrin (1831), Eugnie Grandet (1833), Le Pre Goriot,
(1835), Le Colonel Chabert (1835), Le Lys dans la valle, (1836), Illusions perdues
(1837 - 1843), Splendeurs et misres des courtisanes (1838-1846). n viziunea lui Balzac,
specia uman cuprinde o serie de tipologii fundamentale, care se regsesc n diferite
situaii i contexte, iar personajele sale nu sunt dect exemple pentru teoria sa despre
tipologiile umane, care vizeaz, n special, tiparele comportamentele corespunztoare
societii franceze dintre anii 1789 i 1830, dei aceste tipuri de caracter au corespondent
n toate epocile istoriei. Acest el a implicat un grad ridicat de realism istoric, prin urmare
Balzac este considerat fondatorul realismului istoric, dublat de anumite note specifice
curentului romantic ce a precedat realismul. Alii Henri Evans n Louis Lambert et la
philosophie de Balzac - afirm c la Balzac este prezent romantismul social.
Pictor de moravuri i caractere, unul dintre cei mai mari creatori de trupuri vii,
bine individualizate, Balzac a excelat n descifrarea legturilor existente ntre fizionomia
spiritual a eroilor i mediul n care triesc acetia. n opera lui Balzac, fantezia
romantic se mbin cu fora observaiei realiste, cu exactitatea tiinific a descrierilor i
a analizei psihologice. Rolul mediului i al ereditii n dezvoltarea caracterului uman,
lupta dintre aristocraia deczut i arivismul celor mbogii pe ci neortodoxe, tema
societii burgheze degradate sub puterea mistificatoare a banului, motivul paternitii,
descrierea peisajelor din natur, a arhitecturii ca i a portretelor sunt strns legate de
desfurarea firului epic, prin atenia sa neobosit asupra detaliilor (uneori accentuate,
alteori uor exagerate) i prin portretele detaliate fcute personajelor sale, crend tipologii
etern valabile precum baba absolut (este chiar expresia pe care personajul lui
G. Clinescu din Enigma Otiliei, Weissmann, o folosete pentru a o desemna pe Aglaia
Tulea: baba absolut, fr cusur n ru), tipul arivistului, al avarului, al retardatului sau
femeia enigmatic etc. Aceste tipologii au fcut ca opera lui Balzac s cunoasc o
covritoare influen asupra evoluiei romanului n general. Realismul su i conceptul
de roman istoric panoramic au avut o influen enorm asupra unor scriitori, cum ar fi
Emille Zola i Marcel Proust, care au creat i ei cicluri lungi de romane.
ncepnd cu cel de-al patrulea capitol al lucrrii, ne vom ocupa propriu-zis de
influena lui Balzac n literatura romn. Astfel, nc din prima jumtate a secolului al
XIX-lea i pn astzi, exemplul balzacian a suscitat un interes deosebit, determinnd
i n schiarea unor portrete literare, cum ar fi portretele satirice ale lui Ion
Heliade-Rdulescu sau cele din nuvelistica lui B.P. Hasdeu.
Preluarea metodei balzaciene se observ n dezvoltarea romanului romnesc att
n Tainele inimii (1850) de Mihail Koglniceanu (oper analizat n subcapitolul Balzac
i epoca paoptist Costache Negruzzi, Vasile Alecsandri i Mihail Koglniceanu) , ct
i n Ciocoii vechi i noi (1863) de Nicolae Filimon, de care ne vom ocupa n
subcapitolul al doilea, Ecouri ale balzacianismului n opera lui Nicolae Filimon. Aadar,
Ciocoii vechi i noi reprezint un eveniment important n evoluia prozei realiste
romneti prin urmtoarele aspecte: asimilarea artei balzaciene, care se face simit n
nfruntarea dintre exponenii a dou categorii sociale, importana acordat contradiciilor
sociale i politice, crearea de tipologii de personaje pozitive i negative, portretele fizice,
care relev trsturi de caracter, cadrul ce joac rol n definirea mentalitii eroului i a
actelor sale, preocuparea de precizia topografic, dublat de atenia acordat
documentului de epoc i culoarea local, reconstituit prin limbaj cu straturi lexicale
greceti i neogreceti.
n Romnia, Comedia uman este tradus din ce n ce mai mult ncepnd cu
sfritul secolului al XIX-lea: Eugnie Grandet n 1896, Mo Goriot n 1909, Colonelul
Chabert n 1910, Gobseck n 1911, Cutarea absolutului n 1912 i O afacere tenebroas
n 1913, avnd astfel un impact i mai puternic asupra realismului romnesc. Relaiile
literaturii romne cu opera balzacian se consolideaz n perioada interbelic.
Romancierii romni experimenteaz tehnici narative multiple ale romanului modern (sub
influena lui Marcel Proust i cea a lui Andr Gide sau James Joyce), n acelai timp ns
se manifest i tendine de revenire la modelele tradiionale, precum cel balzacian.
Cel de-al treilea subcapitol, aa cum spune i titlul Elemente de balzacianism la
Ioan Slavici i la Duiliu Zamfirescu - i are n centrul ateniei pe Ioan Slavici i Duiliu
Zamfirescu. Direcia realismului social este deschis de Slavici i urmat de scriitorii
ardeleni precum Ion Agrbiceanu sau Titus Popovici. Slavici se ndreapt
spre o
literatur care s nfieze lumea real cu autenticitate i sinceritate, dar literatura nu este
o copie a realitii, ci o transfigurare subiectiv-artistic a realitii obiective.
Transfigurarea realitii presupune meninerea n cadrul realitii i orice ndeprtare de la
aceasta este duntoare operei literare.
motiveaz influena balzacian prin tipologie i atmosfer, cum sunt romanul Locul unde
nu s-a ntmplat nimic (1933) sau nuvela Faceri de bine (1906), la care se adaug
aspiraia de a construi o nou comedie uman la Cezar Petrescu, scriitorul
propunndu-i un amplu proiect literar, ciclic, format din 15-20 romane ale epocii, de
investigaie orizontal n realitile i n procesele sociale, altele de investigaie vertical
n realitile i procesele psihologice ale individului, cum mrturisea el nsui. Scriitorul
i intituleaz proiectul literar Cronica veacului al XX-lea, titlurile ciclurilor
ndeprtndu-se foarte puin de modelul lui Balzac: Rzboi i pace corespunde Scenelor
din viaa militar; Trgurile unde se moare corespunde Scenelor din viaa de provincie;
Capitala care ucide corespunde Scenelor din viaa parizian etc. Scriitorul a cutat s
sondeze cele mai variate straturi ale societii romneti din prima jumtate a secolului al
XX-lea, prezentnd monografic sau n cicluri de via moravuri i tipuri umane,
surprinznd fresca social-politic (problema intelectualului, problema agrar, prefacerile
social-politice ale Romniei dup primul rzboi mondial, drama personal a omului
chinuit i singur, lumea afaceritilor lipsii de scrupule) etc. Pe de alt parte, Ovid.
S. Crohmlniceanu observa n Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale
influena balzacian i n opere de dup 1944, cum sunt Bietul Ioanide (1955) i Scrinul
negru (1960) de G. Clinescu sau Sfrit de veac n Bucureti (1944) de Ion Marin
Sadoveanu.
n ultimul subcapitol al acestei pri a lucrrii, Influene balzaciene n romanele
lui Marin Preda i ale lui Petru Dumitriu, vom analiza posibilele influene balzaciene la
Marin Preda i Petru Dumitriu. Marin Preda, ca i Balzac sau realitii rui Turgheniev,
Tolstoi, Cehov, fixeaz n tablouri realiste, uneori triste i uor apstoare, aspecte ale
vieii i nemplinirii. Autorul Moromeilor evoc adesea destrmarea sufleteasc lent,
dar sigur, i, cu toate c
obinuitului faptele narate, destrmarea vechii lumi patriarhale fiind inevitabil. Din
perspectiva tipologiei personajelor, Moromete, ca i Mo Goriot, este dispreuit de
propriii copii, i, cu toate c Ilie Moromete are o caracterizare i o evoluie complex,
ambele personaje reprezint aceeai tipologie uman, fiecare este un pater familias, fiind
att nucleul aciunii romanului i al familiei prezentate n roman, ct i personajul n jurul
10