Antonio Vivaldi

Antonio Vivaldi

Antonio Vivaldi
Date personale
Nume la
Antonio Lucio Vivaldi
natere
Nscut 4 martie 1678[1][2]
Veneia, Republica Veneia
Decedat 28 iulie 1741 (63 de ani)[1][2]
Viena, Imperiul Habsburgic[3]
Prini Giovanni Battista Vivaldi[*]
Camilla Calicchio[*]
Cetenie Republica Veneia
Religie Traditionalist Catholic[*]
Ocupaie compozitor
Gen muzical oper
Instrument(e) vioar
Semntura

Antonio Lucio Vivaldi (n. 4 martie 1678, Veneia - d. 28 iulie 1741, Viena)
a fost un compozitor italian, de profesie preot catolic. Este considerat drept
cel mai de seam reprezentant al barocului muzical veneian. A murit ca
urmare a unei mbolnviri subite i a fost nmormntat n cimitirul din
dreptul Porii Carintiei (Krtnertor) din Viena, pe locul n care se afl n
prezent cldirea central a Universitii Tehnice din Viena.
Viaa
S-a nscut n urma mariajului dintre Giovanni Battista Vivaldi,
violonist n orchestra Domului San Marco, i a Camillei Calicchio.
mbrind de timpuriu calea preoiei, Antonio Vivaldi a fost
supranumit i Il Prete Rosso (Preotul Rou), datorit culorii prului su
(motenit de la tatl su). Primul nucleu al familiei Vivaldi, despre care
exist referine documentare certe, a ajuns la Vene ia n prima jumtate a
anului 1665. Bunicul Agostino, fusese brutar sau croitor i murise
la Brescia, probabil n 1665 sau 1666. Bunica Margherita, prsise acest
ora fie cu puin nainte, fie dup moartea so ului ei i era inso it de cei doi
fii ai lor, Agostino (n vrst de 21 de ani) i Giovanni Battista (de 11 ani).
Cel din urm avea s devin n 1678, tatl compozitorului Antonio Vivaldi.
Adolescentul Antonio a primit tonsura la 15 ani i a fost hirotonit preot
la vrsta 25 ani.
Atins de o maladie cronic despre care se presupune c era astm, Il
Prete Rosso s-a ndeprtat cu ncetul de ndatoririle sale ecleziastice
ncepnd din 1703, iar din acel moment a putut s se consacre compozi iei
i nvmntului. Numit profesor ( insegnante, instructor) de vioar
la Ospedale della Piet (aezmnt rezervat orfanelor i fiicelor ilegitime
abandonate), n pofida unor ntreruperi, uneori foarte lungi (mai mult de doi
ani la Mantova, ntre 1718 i 1720), Vivaldi avea s rmn fidel acestei
funcii pn n 1740.

Antonio Vivaldi - Portret de Franois Morellon La Cave (1723)

n ciuda sntii precare, a nceput s cltoreasc din ce n ce mai
mult ca virtuoz i compozitor la Roma, n 1722 i 1724, unde a cntat n
faa Papei; probabil la Dresda i n Darmstadt; cu siguran la Amsterdam,
unde a fost publicat cea mai important parte a crea iei sale;
la Florena, Praga i la Viena, unde a murit, uitat de prieteni i rude.
La Ospedale della Piet, a instruit i dirijat orchestra de fete a
Instituiei (devenit celebr n ntreaga Europ) i s compun intens
pentru concertele publice pe care aezmntul le oferea duminica.
Acestor ocupaii, deja solicitante pentru un om care se plngea fr
ncetare de sntatea sa ubred, din 1713 li s-a adugat o debordant
activitate de impresar i de compozitor de opere, domenii n care a cptat
o autoritate suficient de mare pentru a provoca rivalit i tenace,
concretizate chiar ntr-un pamflet redactat de Benedetto Marcello (Il Teatro
alla moda, 1720). Se pare c de-a lungul ntregii viei, Vivaldi a fost
considerat ca un artist aflat n afara normelor, extravagant de bun voie,
chiar scandalos (dumanii lui aveau cum s rspndeasc brfe, mai ales
n legatur cu atracia lui afiat fa de bani si de fast sau cu iubirile lui
reale sau presupuse, printre altele fa de o mezzo-sopran pe nume Anna
Gir, fiic a unui peruchier francez numit Giraud i pentru care a scris un
mare numr de pagini vocale; dup ce s-au cunoscut, Anna Gir a fost
primadon n aproape toate operele lui Vivaldi).
Consacrarea n toate genurile muzicale avea s-i confere
compozitorului o glorie internaional incontestabil fr precedent n
istoria muzicii. Muli cltori care treceau prin Veneia cutau s-l vad i
s-l asculte pe "Preotul rou", de la Edward Wright la violonistul Pisendel,
de la flautistul J. J. Quantz, epistolarul De Brosses i pn la
regele Friedrich al IV-lea al Danemarcei. Exist numeroase i preioase
mrturii asupra ceea ce reprezenta viaa muzical veneiana i asupra
efectului electrizant al interpretrii i creaiilor lui Vivaldi.
Multe dintre partiturile lui publicate au fost dedicate unor personalitati
ale vremii:
Ferdinand al III-lea al Toscanei (L'Estro armonico, 1711);
Contele Morzin (Il Cimento dell'armonia e dell'invenzione, 1725,
culegere coninnd Anotimpurile);
Carol al VI-lea de Habsburg (La Cetra, 1728)
Culegeri tiprite i copii n manuscris (mai ales concerte) ale lui
Vivaldi au circulat n ntreaga Europ pn n jurul anului 1750 i se tie c,
ncepnd din 1720, Johann Sebastian Bach a avut pentru aceste lucrri un
asemenea entuziasm, nct a recopiat sau a transcris un mare numr
dintre ele (cea mai cunoscut i mai interesant dintre aceste transcrip ii
fiind aceea a Concertului pentru patru viori (Op. 3 Nr. 10) n Concertul
pentru patru clavecine (BWV 1065), asigurnd astfel, fr s fi intenionat,
supravieuirea lucrrilor modelului su.
Creaii

Importana creaiei lui instrumentale, simbolizat ideal de seria celor

patru concerte inspirate de cele patru anotimpuri, vine din autoritatea cu
care el a tiut s resping structura de concerto grosso a lui Corelli, pentru
a impune foarte repede forma mai scurt (ntre opt i zece) a concertului cu
solist n doar trei micri simetrice (repede-lent-repede). Solist el nsu i,
Vivaldi, practica cu mare naturalee aceast form concertant, atunci cnd
sonata, simfonia sau cvartetul erau, de asemenea, pe punctul de a- i face
apariia.
nzestrat cu un auz excepional, virtuoz curajos care improviza cu
plcere i dirijor celebru (unul dintre primii din istorie), Vivaldi i-a consacrat
ntregul geniu descoperirii nencetate a unor noi combina ii ritmice i
armonice i a unor mbinri imprevizibile de instrumente, conferind un rol
de prim-plan personajelor noi, destinate a- i face un loc n orchestr,
precum violoncelul (27 de concerte) sau fagotul (39), fr a uita oboiul i
nici flautul, pe care le trata ntotdeauna ntr-o manier foarte personal, i
chiar alte instrumente nc mai marginale, ca mandolina sau trompeta. Din
practicile de la San Marco, a motenit atrac ia pentru a face s dialogheze
mai multe "coruri" de instrumente.
Spiritul concertant vivaldian
Vivaldi este unanim considerat a fi compozitorul care a dat cea mai mare
strlucire genului numit concerto, n perioada barocului. De altfel, o analiz
n gril concerto a ntregii creaii vivaldiene, ar putea constitui argumentul
principal al ideii spiritului concertant care traverseaz de la un capt la altul
nu numai creaia sa instrumental, dar i cea de scen sau religioas.
Dezvoltndu-se la fel ca i sonata, n tipurile da chiesa i da
camera, concertul baroc italian a fost alctuit la nceput ca o suit din cinci
pri, apoi s-a redus la trei-patru, dup care, la nceputul sec. al XVIII-lea,
s-a stabilizat la trei pri, avnd ca model tiparul uverturii italiene. Partea
nti i a treia, vor fi micri repezi sau moderate, cuprinznd o serie de
expoziii, fie complete, fie pariale ale unei teme (de multe ori fiind vorba
despre expoziii duble sau n stil fugat), n tonaliti diferite, legate ntre ele
prin divertismente, iar uneori partea a treia este compus n form de
rondo. Partea din mijloc va fi, dimpotriv, lent, de form binar, cu o
ncrctur emoional pronunat, fiind n unele cazuri nlocuit de un
dans precum ciaccona sau sarabanda.
 Concertul italian al lui Vivaldi va aduce cu sine nc o cucerire:
apariia cadenei nainte de coda, care d posibilitate solistului s-i pun
n valoare calitile sale tehnico-expresive. Nu ntotdeauna aceast
caden era scris, ci se lsa un punct de org care marca locul n care se
oprea orchestra, pentru a-i face loc solistului care va da fru liber
virtuozitii sale. Concertul baroc de tip vivaldian va cunoate o dezvoltare
fr precedent si se va extinde cu repeziciune i n restul Europei, prin
creaiile unor compozitori ca Jean-Philippe
Rameau (Frana), G.Ph.Telemann, G.Fr. Hndel i J.S.Bach (Germania).
Genul de concert se mparte n trei categorii:
1. Concertul fr soliti, n care se ntrec grupuri cu un numr
relativ egal de instrumentiti. Din acest tip va rezulta mai trziu Simfonia
concertant sau Concertul pentru orchestr din zilele noastre. Vivaldi a
scris aproape 60 de concerte ripieni (sau concerte pentru corzi fr solist),
care au trsturi asemntoare cu ale simfoniei operatice; cteva din
aceste trsturi demonstreaz perspicacitatea pentru scriitura de fug.
2. Concertul cu un singur solist, unde solistul poart un dialog cu
orchestra. A aprut n urma definitivrii primelor dou tipuri de concerte,
fiind inaugurat de italianul Giuseppe Torelli (1658-1709), compozitor italian.
El se impune ca deschiztor de drumuri n istoria Concertelor pentru un
singur instrument cu acompaniament de orchestr. El ajunge la alternan a
de trei micri, o parte lent cantabil fiind ncadrat de dou pr i cu
micarea rapid (model asemntor uverturii italiene din concep ia
contemporanului su Alessandro Scarlatti). Aceasta este forma ce se va
impune n desfurarea concertului solistic pn n zilele noastre. De aici
reies primele concerti care se afirm clar n culegerea op.8 publicat
postum n 1709 -, cnd vioara se desparte de grupul concertino, fiind
instrument solist, avnd ca acompaniament un ansamblu orchestral
restrns: Concerti grossi con una pastorale per il santissimo Natale.
Concertul n re minor pentru vioar, orchestr de coarde i cembalo se
gsete n op.8 este considerat ca fiind primul concert solistic cu
acompaniament din istoria genului. Torelli a conturat trsturile exterioare,
a stabilit forma i principiul concertului pentru solist, dar intensitatea
expresiv caracteristic acestui gen se observa ncepnd de la Vivaldi.
Totul se explic prin deosebirile de temperament, clar reliefate, dintre cei
doi muzicieni: tendinele individualismului vivaldian, evidente n aproape
toate cele 12 concerte din Lestro armonico, op. 3, sunt mult mai
accentuate dect ale lui Torelli i ajung uneori pn la dramatism. n op. 3,
n care grupul concertino este format din dou viori i un bas, muzicianul
veneian, spre deosebire de predecesorul su, acord uneia din viori un rol
predominant. Modul cum sunt repartizate rolurile fiecrui solist reprezint
una din trsturile de fond ale sufletului vene ian; compozitorul era dominat
de sentimentul c viaa este o scen pe care evolum ntr-o ve nic
micare. Cel mai cutat tip de concert care domina dup anul 1710 a fost
concertul pentru un instrument solo i orchestr de coarde. De obicei,
partea solist era ncredinat unei violine, dar, mai trziu, n Lestro
armonico, op. 3, rolul solist s-a ncredin at mai multor instrumente. Ca o
extindere particular, s-a folosit violoncelul, oboiul i flautul transversal.
Dup cum se pare, contrabasul i viola nu erau instrumente soliste
(ns de cnd Telemann a scris un concert pentru viol, acest instrument
nu era exclus cu desvrire). n timpul evolu iei sale, concertul pentru un
singur solist este preferat n mod special de clasici i romantici. Datorit
faptului c instrumentele i perfecionau tot mai mult tehnica, compozitorii
erau tentai s ofere unui singur interpret partida solist, dndu-i
posibilitatea s-i demonstreze calitile. Dac n concerto grosso grupul
concertino - format din civa dintre cei mai talenta i interpre i din orchestr
- rmnea oarecum anonim n ansamblu, n acest tip de concert, solistul se
remarc printr-un statut profesional i social nou. El este plasat n fa a
orchestrei pentru a fi auzit, dar i pentru a fi vzut mai bine de ctre public,
asumndu-i pe deplin responsabilitatea artistic a interpretrii sale.
Concertul pentru un singur solist are n general trei pr i: Allegro Adagio
Allegro, pe cnd la concerto grosso, numrul mi crilor variaz. Primul
allegro are dou expoziii, din care prima este ncredin at orchestrei, iar a
doua o introduce solistul. Adagio are forma de arie, iar ultimul allegro poate
fi un rondo sau un mebuet. Pe parcursul acestor trei mi cri, solistul, n
prima parte i poate etala fora de exprimare, n partea a doua calitatea
exprimrii, iar n partea a treia i exprim virtuozitatea. Dintre cele 350 de
concerte scrise pentru un instrument solo cu coarde, peste 230 sunt pentru
vioar. Alte instrumente solo pe care le folose te Vivaldi sunt: fagotul,
violoncelul, oboiul, flautul, viola damoure, o vioar adoptat s sune ca o
trompet maritim, block-flte i mandolin.
3. Concertul cu mai muli soliti i orchestr , unde cnt alternativ
ansamblul sau orchestra. Formeaz o categorie mai deosebit,
caracteristic stilului baroc. Concertul cu mai mul i soli ti a aprut la
nceputul secolului al XVIII-lea, la Torelli. Vivaldi i Hndel au dezvoltat
aceast form, unde se va simi ulterior influen a sinfoniei. n forma sa,
concertul are proporii considerabile; acompaniamentul orchestral prime te
din ce n ce mai mult importan, n timp ce partida destinat solistului
este caracterizat prin virtuozitate. Compozitori importan i ncepnd de la
Vivaldi la Dallapiccola au scris concerte aproape pentru toate
instrumentele. Concerto grosso este constituit n func ie de planul sonatei
baroce, mbogind instrumentaia; astfel se produce alternan a dintre
ripieno i concertino. Concertele pentru dou instrumente solo, chiar dac
erau aceleai instrumente sau erau instrumente diferite, sunt, n termeni
structurali, identice cu cele pentru un instrument solo. Problema care se
pune este cum pot cnta mpreun doi soli ti n partea solo. S-au dat patru
soluii: cele dou instrumente s cnte concomitent n ter e sau n sexte, s
cnte alternativ, realizndu-se un dialog, s cnte n imita ie sau n alt fel
de contrapunct i un instrument s cnte o melodie, n timp ce instrumentul
cellalt s asigure acompaniamentul. Concertele pentru mai mul i soli ti
urmeaz acelai model. Este adesea exploatat posibilitatea de a cnta
instrumente solo (n mod special cele de suflat) n pr ile independente din
seciunea tutti. La englezi, nu prea exist forme de descriere a concertului
cu mai muli soliti, germanii avnd Gruppenkonzert, care reprezint
ansamblul de concert.
Prin creaia sa instrumental, Antonio Vivaldi a exercitat o influen
puternic n dezvoltarea ulterioar a muzicii concertante, n clasicismul
vienez, prin reprezentanii si cei mai de seam : Haydn, Mozart i
Beethoven. Cuceririle vivaldiene n domeniul crea iei instrumentale nu au
avut un impact doar asupra genurilor crora acestea li se adresau n mod
direct (respectiv concertelor sau sonatelor) ci asupra muzicii baroce n
ansamblul ei, nct pe bun dreptate se poate vorbi despre un anume spirit
concertant vivaldian care a revoluionat i a animat ntreaga creativitate
muzical baroc veneian i european.
Not: Paragrafele introductive din Capitolul Biografia (Viaa),
Capitolele Spiritul concertant vivaldian i Lista lucrrilor vivaldiene
(seleciuni), precum i imaginile care ilustreaz articolul, sunt preluate din
eseul Barocul muzical veneian - Antonio Vivaldi de Ioan Mihai
Cochinescu (Biblioteca Academiei Naionale de Muzic - Bucureti, 2005).
Antonio Vivaldi - Concerto in Re minore, Sol minore, Si bem. maggiore

Lista lucrrilor

Potrivit recensmntului efectuat de Peter Ryom (catalog R.V.),

n 1977 erau cunoscute 768 de lucrri sau fragmente autentice vivaldiene,
crora li se adugau 68 de lucrri atribuite. n timpul vie ii Vivaldi a publicat
40 de culegeri de sonate i concerte, dintre care 13 sunt numerotate
ca opusuri, ca de ex.:
op.3, L'Estro Armonico (1712)
op.4, La Stravaganza (1712-1713)
op.8, Il cimento dell'armonia e dell'invenzione (1725), cuprinznd ciclul de
concerte Anotimpurile
op.9, La Cetra (1728)
op. 13, Il Pastor Fido (1737) etc.
Antonio Vivaldi a scris i un numr de 90 de opere, precum:
Ottone in villa (1713)
Orlando finto pazzo (1714)
Nerone fatto Cesare (1715)
L'incoronazione di Dario (1716)
Montezuma (1733)
Feraspe (1739) .a.
Muzica sacr, vocal i coral (mise, psalmi, antifoane, imnuri, cnturi,
motete, oratorii, arii, cantate, serenade):
Gloria, RV 589
Juditha triumphas devicta Holofenis Barbarie, RV 644, oratoriu (1716)
Magnificat, RV 610 .a.

A fost considerat un personaj aflat n afara normelor, extravagant,

chiar scandalos.

Dumanii lui au rspndit brfe, mai ales n legatur cu atrac ia lui afi at
fa de bani i de fast sau cu iubirile lui reale sau presupuse. La vrsta de
15 ani primea tonsura monarhal, iar la 25 de ani era ridicat la rangul de
preot, fiind numit Prete Rosso (Preotul Rou) datorit culorii prului su.
Este vorba despre unul dintre cei mai importani compozitori al tuturor
timpurilor, nscut la 4 martie 1678 n Veneia: Vivaldi. Antonio Lucio Vivaldi!
Ironia soriiCu timpul, din cauza unor probleme de sntate, Vivaldi s-a
detaat de ocupaiile sale ce ineau de biseric, i s-a consacrat
compoziiei i nvmntului. Nu dup mult timp ajunge profesor de vioar
la Ospedale della Pieta, unde instruiete i dirijeaz orchestra de fete a
Instituiei, fcndu-le cunoscute n ntreaga Europ. Profesorul Vivaldi
rmne n aceast funcie pn n anul 1740. Cu toate c situaia sntii
lui nu era bun, Vivaldi cltorete la Roma (unde cnt n faa Papei),
Amsterdam (loc n care a publicat cea mai mare parte a operelor sale),
Praga, Florena i Viena. n 1713, devine att impresar ct i compozitor,
acest statut aducndu-i artistului mari rivaliti. Una dintre cele mai
plauzibile dovezi se regsete n pamfletul scris de Benedetto Marcello (Il
Teatro alla moda). De-a lungul ntregii sale cariere, Vivaldi a fost considerat
un compozitor ieit din comun, bucurndu-se de un succes internaional
fr precedent. Violonist, improvizator i unul dintre primii dirijori ai lumii,
Vivaldi a introdus violoncelul, fagotul, mandolina, flautul, oboiul, orga i
corurile de instrumente cu efecte de ecou n orchestra simfonic. El a
respins concepia structurat a lui Corelli, i a propus forma scurt de 8-10
minute, a unui concert n trei pri, cu trei tempouri italiene: repede-lent-
repede. A compus 27 de concerte pentru violoncel, 39 de concerte pentru
fagot i, de asemenea, cel mai cunoscut concert numit "Anotimpurile".
Despre acest minunat concert s-a spus, la vremea respectiv, c fostul
preot cu prul rou a reuit s schimbe anotimpurile, transformndu-le n
muzica sufletului. Ironia sorii: marele compozitor s-a stins din via uitat
de prieteni i de rude, la 28 iulie 1741, din cauza unei inflamaii interne, i a
fost nmormntat n cimitirul spitalului.

Antonio Vivaldi, teologul care ne-a lsat Anotimpurile

-
Dragostea i ataamentul pentru sunetul frumos au fost pentru
Antonio Vivaldi o motenire de familie, primele lecii de vioar lundu-
le de la tatl su. A fost elevul cunoscutului maestru al capelei ducale
din Veneia, Giovanni Legrenzi. Apreciat ca unul dintre cei mai mari
artiti ai viorii din timpul su, Vivaldi a fost cunoscut i din postura de
compozitor. Fiind preot, nu a reuit s aib o activitate concertistic
de proporii. Printre compoziiile sale se numr cteva sute de
concerte pentru vioar, numeroase concerte i simfonii, sonate,
compoziii de muzic sacr, oratorii, cantate, arii, opere. Dintre toate
creaiile sale, cea mai cunoscut rmne Anotimpurile, fiind o prim
ncercare de programatism n muzica simfonic.
Antonio Lucio Vivaldi este cel mai de seam reprezentant al barocului
muzical veneian. S-a nscut la Veneia la 4 martie 1678, n urma mariajului
dintre Giovanni Battista Vivaldi i Camilla Calicchio. nc din copilrie,
micuul Antonio suferea de o boal de piept, pe care el o numete mai
trziu ntr-o scrisoare: strmtime a pieptului, suferin care avea s-l
urmreasc toat viaa, silindu-l s triasc mai mult nchis n apartamentul
su i s ias de obicei n gondol sau n trsur. Acest lucru se va face
simit cu uurin i n opera sa.

Primul profesor de muzic

nzestrat de mic cu nclinaia spre a contempla sunetul frumos,
talentatul Antonio va fi pus n lumin de tatl su, i el un virtuoz al vioarei.
Se pare c a fost singurul profesor de vioar care a reuit s-l fac pe
viitorul maestru s-i depeasc limitele. Sub nrurirea tatlui, micul
Vivaldi a nceput s nvee primele taine ale muzicii, a nceput s se
apropie din ce n ce mai mult de prima sa dragoste: vioara. n primii si ani
de copilrie, Veneia tria emoiile prezenei armiei otomane chiar la porile
ei, vizirul Mustafa al II-lea nconjurase oraul i l-ar fi cucerit negreit, dac
nu intervenea promt regele Poloniei, Ioan Sobiesky. Mobiliznd ultimele
sale resurse i ncredinnd conducerea luptelor lui Francesco Morosini,
Veneia a nvins pe turci n mai multe btlii navale i a rectigat o mare
parte din teritoriile pierdute n Peloponez. Antonio avea doar 10 ani atunci
cnd Morosini, eroul triumftor al veneienilor, a fost investit cu suprema
magistratur a rii. n aceste mprejurri, Giovanni Battista Vivaldi obinea
aprobarea admiterii talentatului su fiu n calitatea de violonist al capelei
ducale de la San Marco din Veneia. Paralel cu activitatea i cu studiile
muzicale din cadrul acestei capele, Antonio urma cursurile de teologie ale
seminarului patriarhal din ordinul Somaschi, n perspectiva unei viitoare
cariere de prelat al Bisericii Catolice.
Biserica San Marco, sanctuar al muzicii clasice
Experiena pe care a acumulat-o n seminar l-a ajutat pe tnrul
Vivaldi s-i construiasc o personalitate puternic ancorat n pluritatea
cunotiinelor timpului su. Tot aici i-a adncit i cunotinele muzicale.
ns, pe lng toate acestea, Biserica San Marco va juca un rol capital n
formarea sa ca viitor muzician.
Aici l va cunoate pe marele maestru Giovanni Legrenzi, care era i
preot slujitor al capelei. Era un om nzestrat cu multe caliti, iar n
domeniul su de activitate, n arta sunetelor, era un adevrat deschiztor
de drumuri. De foarte multe ori locuina sa era plin de elitele veneiene,
care veneau s asculte ntr-un cadru intim noile compoziii ale maestrului
Legrenzi. Unii biografi au contestat c Vivaldi ar fi fost elevul lui Legrenzi.
n sensul acesta dovezile scrise sunt inexistente, ns apar numeroase
prezumii care se coroboreaz i duc la concluzia c odat cu intrarea
micului violonist pe uile acestui sanctuar al muzicii, a fost luat sub tutela
marelui maestru care i anticipase potenialul.
Preotul rou i harisma muzicii instrumentale
Studiind paralel muzica i teologia, Antonio Vivaldi a progresat pe
ambele fronturi, creaia artistic i slujirea de la sfntul altar fiind aproape
conjugale. Astfel, la 18 septembrie 1693, tnrul teolog depune votul
castitii, acesta fiind primul eveniment din viaa sa care a fost ulterior
consemnat ntr-un registru. La cteva zile dup aceasta i s-au acordat
ordinele minore, iar la 4 aprilie 1699 a fost hirotonit subdiacon. ntre timp,
Vivaldi nvase s cnte i la org, compunnd totodat i primele sale
lucrri muzicale. La 23 martie 1703 Vivaldi primete Taina Preoiei,
dovedindu-se a fi i un muzician pe deplin format, avnd diverse lucrri n
manuscris, care nu vor ntrzia s vad lumina tiparului.
Dei unele zvonuri care circulau n acea perioad l incriminau c ar fi
renunat la slujire pentru a se dedica complet muzicii, se pare c preotul
rou (aa cum era cunoscut, din pricina culorii prului) nu a mai putut s
slujeasc din cauza bolii sale pe care o motenise din copilrie. Unii dintre
superiorii bisericii, ncreztori n acest zvon i insuficient informai, au luat
chiar o atitudine negativ, cutnd de mai multe ori s-l mazileasc. Drept
consecin, n toamna anului 1737, pe cnd Vivaldi urmrea punerea n
scen la Ferrara a uneia dintre operele sale, nuniul papal, S. E. Rufo, i-a
interzis accesul n citadel, pe motivul c renunase la preoie i nu mai
avea voie s slujeasc.
Vivaldi s-a plns protectorului su, marchizului Guido Bentivoglio,
ntr-o scrisoare prin care i argumenteaz indignarea: Sunt douzeci i
cinci de ani de cnd nu mai slujesc la altar i nici nu voi mai sluji, nu fiindc
mi s-ar fi interzis, cum eminena dumneavoastr se poate informa, ci din
propria hotrre, din cauza unei suferine care, de cnd m-am nscut, mi
ngreuneaz respiraia. De ndat ce am fost fcut preot, am oficiat timp de
un an sau ceva mai mult; apoi am ncetat din pricin c aceast suferin
m-a silit n trei rnduri s prsesc altarul fr s fi terminat slujba. Aceasta
este cauza pentru care nu slujesc la altar. Am fost n trei sezoane de
carnaval la Roma, pentru oper, dup cum tie excelena voastr, i nu am
slujit niciodat; am cntat n teatru cu vioara i se tie c nsi Sfinia Sa a
voit s m asculte i ct de mult mi-a mulumit. Am fost chemat la Viena i
nici acolo n-am slujit vreodat. La Mantova am fost de trei ori n serviciul
prinului de Darmstadt i de asemenea n-am oficiat, mrturisea artistul
care rmsese pentru veneieni preotul rou.
Profesor i dirijor pentru copiii defavorizai
Anul 1703 este pentru Vivaldi o nou treapt pe care o urc n drumul
spre glorie, angajndu-se la Seminario musicale dell Ospitale della Pieta
ca dirijor de cor. Era o instituie nfiinat de Fra Pieruzzo din Assisi n 1346
pentru a susine copiii defavorizai, ndeosebi fetele cu probleme sociale,
crora le ofereau adpost, educaie, iar mai trziu locuri de munc.
Aceast aciune de ntrajutorare social a copiilor cu probleme se
ntinsese aproape n ntreaga Italie. Ospitale della Pieta funciona n
Veneia pe lng Biserica San Marco. Aici, fetele intrate, numite n dialect
veneian ospealiere, nvau ndeosebi muzica. Ele trebuia s se adapteze
unei discipline severe de nvmnt, sub spravegherea profesorilor care
ndeplineau funcia de maetri (maestro di coro, di violino, di cornetto).
Obligaiile unui maestru erau impuse prin Congregazia de la Pieta. n
felul acesta, Vivaldi era ndatorat s scrie n fiecare lun cel puin dou
piese muzicale noi, iar sarcina de a le nva pe fete, n afar de cntecul
vocal, tehnica instrumentelor muzicale apare titanic, aceasta n condiiile
n care trebuia s le predea i s coordoneze arta viorii, a violoncelului, a
flautului, a oboiului, a fagotului sau a orcrui alt instrument care se
dovedea necesar n orchestr. De cele mai multe ori faimoasele concerte
ale orchestrei de fete della Pieta aveau loc sub cupola Bisericii San
Marco. Aproape 25 de ani Antonio Vivaldi a format caracterele tinerelor
artiste ale orchestrei della Pieta, rmnnd astfel pentru totdeauna n
istoria acestei instituii de caritate.
A salvat un teatru de la faliment
Figura marelui maestru della Pieta devenise aproape un simbol
pentru locuitorii Veneiei. Despre ascensiunea sa, abatele Conti spunea:
Vivaldi a fcut trei opere n mai puin de trei luni, dou pentru Veneia i a
treia pentru Florena; ultima a restabilit starea financiar a teatrului din
acest ora i i-a adus muli bani. Este vorba de celebrul Teatro degli
Immobili, pe care operele compuse de Vivaldi l salvau pentru a doua oar
de criza financiar din care se prea c de data aceasta nu o s mai iese.
A fost nevoie doar de o singur lucrare artistic cu muzic frumoas,
bine prezentat i cntat de cntrei buni, chiar dac nu erau dintre cei
mai mari, pentru a reface starea bneasc a teatrului i pentru a-l elibera
din cele mai stringente nevoi. Spectacolul lui Vivaldi a fost a avut un succes
fantastic, slile erau de fiecare dat arhipline, iar biletele se epuizau cu
sptmni nainte.
O nou provocare, Anotimpurile
Muzica instrumental era pentru epoca lui Vivaldi ceva foarte greu de
digerat. Pentru foate muli auditori era o abstractitate, ei considernd
cuvintele drept sufletul muzicii.
Aceasta era pentru preotul rou provocarea mult ateptat, trebuia
s rspund la cerinele publicului, dar n acelai timp trebuia s aduc
ceva nou, ceva de efect. Scriind n 1725 celebrele concerte Anotimpurile,
pe baza unui program literar, Vivaldi a manifest la nceput unele ndoieli
asupra capacitii muzicii de a exprima ntr-un mod clar complexul gndirii
i sentimentelor omeneti, ndoieli pe care le aveau i ali muzicieni i care
s-au prelungit pn trziu la compozitorii romantici.
Vivaldi voia s-i ajute pe asculttori s neleag muzica nsi, s
faciliteze transformarea percepiei auditive ntr-o imagine complex,
adugnd fiecrui tablou o imagine literar. Imitnd n scurte pasaje
sunetele variate ale naturii (fie murmurul izvorului sau uieratul vntului, fie
ciripitul psrilor), Anotimpurile lui Vivaldi nu reproduc dect ceea ce este
esenial. Prin magnifica sa oper, marele artist a cutat s reprezinte
simbolic vrstele omului i relaia lui cu cosmosul.
Animat de aceleai sentimente i avnd o concepie similar de via,
poetul Metastasio publica n 1719 o canzonett, intitulat Primvara, iar
peste cinci ani scria Vara - piese cu versuri idilice, animate de un
conglomerat de sentimente sugestive care se succedau regulat. Sub
influena acestor piese de rsunet, Vivaldi s-a hotrt s compun muzica
n care s descrie cele patru anotimpuri, alctuind o creaie pe care
selectul auditoriu veneian o considera a fi n sfrit la mod. Prin
intermediul Anotimpurilor sale, Antonio Vivaldi rmne i astzi unul
dintre cei mai ascultai i ndrgii compozitori ai barocului veneian.
Dup ce a lsat un adevrat tezaur posteritii, marele compozitor,
violonist, dirijor i pedagog italian Antonio Vivaldi a trecut la cele venice la
28 iulie 1741, n urma unei mbolnviri neateptate, fiind nmormntat n
cimitirul spitalului.