Interpreta Maria Cebotari

n contextul filmului muzical european

Dumitru OLRESCU

...Bucurndu-se de succese triumfale pe

mai toate scenele Europei(...), datorit
excepionalelor sale caliti vocale, Maria Cebotari
era att de bine dotat din punct de vedere scenic i
interpretativ, nct i-a ngduit s devin i actri
de cinema, de un cert nume, cu tot
convenionalismul rolurilor sale, mai toate de
cntree. Fcute s pun, mai ales, n valoare
darurile sale muzicale, personajele sale din filme
erau nnobilate de o sensibilitate aparte i de un
remarcabil sim al msurii care reuea s frneze
orice elan melodramatic, orice accent teatral fals
(Carlo Albert Peanc)

Nscut n Basarabia la nceputul secolului trecut, Maria Cebotari, la vrsta de

numai paisprezece ani, uimete lumea cu arii din Tosca i Aida. n 1931, cnd abia
mplinise douzeci i unu de ani, evoluia fulminant pe scena Operei din Dresda n
rolul de debut Mimi din Boema lui Giacomo Puccini, o face cunoscut departe de
hotarele Germaniei. Tot publicul din sal a rmas fascinat, meniona ziarul Dresdner
Anzeigen a doua zi dup spectacol. Maria Cebotari a devenit cea mai strlucitoare stea
a Operei de stat din Dresda, unic i irepetabil... O nou Mimi la Opera din Dresda. E
posesoarea unei voci de o extraordinar cldur, cu nuane fermectoare. Ea te rpete,
te duce pe aripile ei! Iar n actul trei, cnd actria i nvinge definitiv timiditatea, vocea
ei capt dimensiuni grandioase. S-a ntmplat ceea ce presupuneam: teatrul a rmas
uluit. De succesul Mariei Cebotari e ncntat i maestrul Fritz Busch, cel care a
descoperit-o la conservatorul din Berlin. Despre succesul acesta se vorbete
pretutindeni...1. Presa timpului o numete unul din miracolele lumii. Mai trziu unul
din martorii acestui eveniment, Peter Palm, autorul unei emisiuni radio ntitulat
Privighetoarea din Chiinu, transmis la radio Berlin, va meniona: Ea ncepe s
cnte. Publicului din sal i se ntretaie respiraia. Spectatorii priveau pariziana de pe
scen cu ochii fermecai. O astfel de manier de interpretare nu s-a mai auzit niciodat.
Vocea umplea armonios ntreaga sal. Cei mai resemnai profi ai operei intendenii i
amatorii, criticii i regizorii au ncercat emoii profunde, au lcrmat chiar, atunci
cnd se trgea cortina. O nou stea a aprut pe firmamentul operei europene...2.
Maria Cebotari a evoluat pe cele mai prestigioase scene ale lumii: The Royal
Opera, Convent Garden Londra, Metropolitan House Opera New-York, Teatre alla

1
R. Arabagiu, Simfonia neterminat, n Orizontul, 1989, nr. 5, p. 93.
2
A. Dnil, Maria Cebotari n amintiri, cronici i imagini, Chiinu, Editura Batina RADOG, 1999, p. 78.
 Dumitru OLRESCU

Scala Milano, La Fenice Veneia, Wiener Staatsoper, Berliner Staatsopera. A

colaborat cu Operele din Paris, Roma, Zrich, Stockholm, Florena, Bruxelles,
Amsterdam, Basel, Riga, Wiesbaden, Palermo, Copenhaga, Praga, Graz, Bucureti,
jucnd n Boema, Traviata, Madame Butterfly, Nunta lui Figaro, Rpirea din Serai,
Don Giovanni, Rigoletto, Carmen, Evgheni Oneghin, Andra Chnier, Turandot,
Salomeea, Cavalerul rozelor, Daphne, Mnchhausen, Studentul ceretor, Faust, Romeo
i Julieta, Castelul Drande, Julius Caesar, Orfeu i Euridice. La vrsta de 24 de ani a
fost distins cu cel mai nalt titlu onorific de Kammersngerin i nalta distincie
Coroana Romniei n gradul de Comandor (1942). A colaborat cu dirijorii Bruno
Walter, Arturo Toscanini, Karl Bhm, Herbert von Karajan, Richard Strauss, Joseph
Krips, Klemens Krauss, Ferenc Fricsay, Wilchelm Furtwanger etc. A cntat cu celebrii
soliti Benjamino Gigli, Mariano Stabile, Jean Kiepura, Helge Rozvnge, Richard
Tauber, Titto Schipa, Jssi Bjiorling, Anton Dermota, Elizabeth Schwarzkopf, Sena
Jurinac, Viorica Ursuleac, Tomel Sptaru, Gh. tefnescu, Mircea Lupescu etc. n
numai nousprezece ani de activitate muzical artista Maria Cebotari a interpretat peste
aizeci de roluri, trecnd de la sopran liric la sopran dramatic pn la mezzo-
sopran i chiar dansatoare (Salomeea de Richard Strauss).
n scurt timp, artista basarabeanc devine Primadona Operei din Dresda,
Primadona Operei din Berlin i mai trziu Primadona Operei din Viena. Un tumultuos
temperament artistic, o memorie fenomenal (memoriza textul operei sau dialogul
pentru film dup a doua citire, reuea s-i interpreteze rolul fr repetiie la spectacolul
la care n-a mai participat 4-5 ani), o inteligen i o intuiie scenic nnscut se
completau organic cu o muzicalitate i o voce excepional, cu admirabila inut fizic:
ochii mari i negri de o rar expresivitate dominau ntreaga ei nfiare cu trsturi
originale tinuite de un uor miracol, iar blndeea i micrile ei domoale ascundeau un
temperament sudic, ce izbucnea ca un vulcan cnd ajungea la culmea dramatic a
partiiilor sale caliti ce nu i-a lsat indifereni i pe regizorii de film.
Dup cum se tie, succesul filmului muzical Cntreul de Jazz (1927) regizat de
Alan Grosland, avndu-l n rolul titular pe Al Jolson, afar de faptul c marcheaz
intrarea cinematografului ntr-o nou er a istoriei sale (Georges Sadoul), a declanat
lansarea la diverse studiouri a unui numr impuntor de filme muzicale. Iat doar cteva
titluri de filme din acea epoc: Mimi, Martho-Letzte Rose, Johann Strauss, regele
valsului, Un vals pe Neva, Serenada, Nemuritoarea iubire, ngerul care cnt .a. Maria
Cebotari intr n lumea filmului muzical cnd acest gen luase o mare amploare n toat
Europa. Erau deja personaliti celebre i interpretei nu i-a fost att de simplu s se
afirme ntr-o nou ipostaz artistic.
Vocea original, plin de farmec face ca rolul episodic din filmul Troika (1931) al
regizorului Vladimir Strijewski s-o evidenieze pe actria debutant, iar ulterior s fie
invitat de ctre regizorul Victor Janson de la studioul german U.F.A. (Hollywood-ul
european) s apar n filmul muzical Fata n alb (Canto damore, Madchen in Weiss,
1935) alturi de renumiii actori de cinema Ivan Petrovich, Georg Alexander, Hide von
Stolz i Hans Iunkerman. Aciunea melodramatic a filmului se desfoar n Rusia
de pn la rzboi i anume ntr-o instituie de nvmnt pentru domnioarele
aristocrate. Maria Cebotari creeaz rolul Danielei o domnioar nzestrat cu o voce
superb i obsedat de dorina de a deveni cntrea. Cum e i firesc, la acea vrst
apare i dragostea n jurul creia se axeaz aciunea filmului. ntr-un interviu din presa

812
 Interpreta Maria Cebotari n contextul filmului muzical european

german interpreta Danielei meniona: Pe lng miestrie vocal, rolul acesta mai
impune i mari exigene actoriceti... Trebuie s spun c rolul Danielei m atrage
foarte...3. n legtur cu ncredinarea acestui rol de film interpretei Maria Cebotari
presa german scria: Invitaia Mariei Cebotari de a participa la turnarea peliculei Fata
n alb merit o atenie deosebit, deoarece dumneaei e o vedet de prim mrime a
operei i nu e doar o cntrea care posed o voce fermectoare, ci e mai mult dect
att. S ne amintim de Mimi din Boema, de Cio-Cio-san, de Sofi din Cavarelul rozelor
cu ct fidelitate fantastic red ea tririle sufleteti ale eroinelor sale. Plus la toate
acestea nu face s trecem cu vederea farmecul personal al actriei i vraja natural pe
care le eman...4.
Adevratul debut al Mariei Cebotari n arta cinematografic a reuit. Actria a
ndreptit prezicerile presei i ateptrile publicului. Filmul a fost proiectat pe ecranele
mai multor ri, avnd ca titlu Studenta Institutului din Smolni sau Pensionatul
imperial. n 1937 filmul a fost proiectat n cinematograful Odeon din Chiinu. Presa
timpului i-a fcut o ampl reclam, publicnd i o serie de cadre din film. Ziarul
Bessarabscoe slova din 27 octombrie 1937 scria: Mine, la Odeon va rula pelicula
Studenta Institutului din Smolni cu Maria Cebotari n rolul principal. Cu acea Marie
Cebotari despre care critica european scrie c dup Amelina i Galea Curci publicul
spectator nu a audiat o astfel de sopran i care, datorit vocii sale puternice, a obinut
victorie asupra vedetei de cinema care se numete Martha Eggherth (cunoscut prin
filmele Where es the Lady?, Der Zarewitsch, Die Czardasfurstin, Die Blond Carmen,
Das Hofkonzert, Zauber der Boheme, Addio Mimi, La Valse brillante .a., n.n). Cu acea
Maria Cebotari care nu demult a cntat n teatrul Covent Garden din Londra i a cucerit
publicul. Iar ca s cucereti publicul acestui teatru londonez nseamn s te ridici la
rangul de artist cu renume mondial5.
Fata n alb i aduce Mariei Cebotari reale succese i pe calea filmului. Acesta i
deschide drumul n cariera cinematografic, artista fiind invitat dup puin timp ntr-un
rol titular Marina Marta n filmul Starke Herzen (1937, Inimi tari) al regizorului
Herbert Maish. Filmul se va produce tot la studioul U.F.A. din Germania i va aborda
un subiect din realitatea revoluionar a Rusiei anilor 1918. De data aceasta Maria
Cebotari l are drept partener pe reputatul actor austriac Gustav Diessl. Relaiile
sentimentale, pe care n film ei trebuiau s le simuleze, se transform n relaii reale.
Peste un an Maria Cebotari divoreaz de actorul rus Alexandr Vrubov i se cstorete
cu Gustav Diessl actor cu o vast filmografie nceput nc de la filmul mut, fiind un
favorit al multor regizori. Printre ei se afl i cunoscutul regizor german Georg Wilhelm
Pabst, care la filmat pe Diessl n capodopera sa Vestfront 1918, n Criza, Infernul alb
din Piz-Palu, Cutia Pandorei, Atlantida, Comedianii, Procesul .a. Actorul Diessl a
filmat n rolul titular din Testamentul doctorului Mabuse al unui alt regizor german
renumit Fritz Lang. De asemenea, roluri memorabile creeaz i n filmele regizorului
italian Guido Brignone Eternul idol i Maria Malibran.
Dup vizionarea mai multor filme cu actorul Gustav Diessl filmologul romn
Constantin Popescu concluziona: Cu un chip armonios, cu trsturi energic sculptate,
calm, distant, cu o expresie dur, arareori luminat de un zmbet strecurat cu
3
R. Arabagiu, Simfonia neterminat, n Orizontul, 1989, nr. 9, p. 92.
4
R. Arabagiu, O carier vertiginoas, n Basarabia, 1991, nr. 11, p. 152.
5
Bessarabskoe slovo din 27 octombrie 1937, citat din Basarabia, 1991, nr. 11.

813
 Dumitru OLRESCU

parcimonie, care trdeaz un fond mai puin brutal, o fire capabil de sentimente mai
calde, mai umane, Diessl a marcat, cu inconfundabila lui personalitate, filmul german
din anii 20-30 precum i filmul italian din anii rzboiului i cu unele incursiuni n
studiourile hollywoodiene i cele franceze6. Ne-am oprit la descrierea felului de a fi al
acestui actor pentru a ne da seama i de potenialul actoricesc al Mariei Cebotari care
trebuia s se confrunte i s fac fa acestui cuplu. Pe ecran acest tip de caracter,
ciocnindu-se cu o fiin plpnd i romantic, cu zmbetul ei blnd i luminos
formeaz un cuplu, n care se produce un proces de completare reciproc sau se
formeaz o armonie a contrastelor. Toate acestea au alimentat i au dat vigoare acestui
cuplu actoricesc devenit celebru.
i regizorii, i interpreta s-au strduit s pun n valoare att virtuile vocale, ct i
talentul de actri dramatic al protagonistei, evitnd pe ct a fost posibil canoanele
esteticii spectacolului muzical, convenionalismele pur teatrale i susinnd apropierea
de firesc tendine care au impus noi modaliti de expresie, noi criterii artistice i
estetice de apreciere a miestriei actorului de film muzical, umbrind astfel i cariera
artistic a unor interprei concureni ai Mariei Cebotari, cum ar fi, spre exemplu,
interpretele i actriele germane Erna Sack sau Zarah Leander. Aceasta din urm fiind
deja binecunoscut prin filmele Premiera, La Habanera, Der Blaufuchs, Das Lied der
Wiiste, Demals . a.
Filmul Inimi tari a fost apreciat drept o realizare de mare for dramatic, dar s-a
produs ceva imprevizibil. Tocmai aceast for i face pe conductorii naziti s se
sperie de posibilitatea ca acest film conceput antibolevic s fie interpretat i ca un film
antinazist. Filmul a fost interzis... Dar acest incident nu a afectat cariera artistic a
Mariei Cebotari i a lui Gustav Diessl. Regizorul Josef von Baky personalitate
remarcabil n cinematografia german, i propune Mariei Cebotari rolul principal n
filmul su Intermezzo, ns numeroasele obligaii n calitate de interpret de oper o face
s refuze oferta. Aproximativ n aceeai perioad, n paginile unei reviste berlineze de
specialitate, Maria Cebotari afirm: mi iubesc foarte mult profesia, iubesc opera mai
mult dect orice. Filmul m intereseaz fr ndoial i m bucur cnd fac un rol reuit,
dar aceasta nu este profesia mea principal7.
Astfel Maria Cebotari i-a exprimat fidelitatea fa de arta care a fcut-o celebr,
dar i motivul pentru a refuza ofertele mai multor studiouri din ntreaga Europ. n acele
timpuri zbuciumate artista era nevoit s resping delicat i unele oferte dubioase din
punct de vedere ideologic. Accept, ns, cu plcere oferta regizorului italian Carmini
Gallone, cineast n mare vog pe atunci, patriarhul filmului muzical, de a se produce
mpreun cu Benjamino Gigli cel mau mare tenor al lumii n filmul Cntec de
leagn (Solo Per te, Mutterlied, 1937).
Tenorul B. Gigli era deja cunoscut i ca interpret n mai multe filme muzicale (din
care Vergiss mein nicht, Dubist mein Glck, Simfonie di cuori .a.), iar regizorul
Carmine Gallone numit, datorit forei sale prolifice, Cecil Blount De Mille n varianta
european (printre altele, cineastul C. Gallone a fost un favorit al lui Mussolini,
acordndui-se n 1937 Cupa Mussolini pentru filmul Scipio Africanul ca cel mai reuit
film italian). A realizat peste o sut de filme n Italia, Frana, Anglia, Germania,

6
Constantin Popescu, Cupluri celebre din lumea filmului, Bucureti, Editura Albatros, 1994, p. 245.
7
Jurnalul Filmwoche, Berlin, 1937, nr. 17.

814
 Interpreta Maria Cebotari n contextul filmului muzical european

specializndu-se n melodrame interpretate de mari dive ale filmului mut (Lyda Borelli,
Soava Gallone .a.), n filme istorice (Ultimele zile ale oraului Pompei, Cartagina n
flcri .a.), iar dup rzboi lanseaz filme-opere i filme muzicale (Cntecul vieii,
Puccini, Rigoletto, Trubadurul, Cavaleria rustican, Tosca .a.). La data lansrii
filmului Cntec de leagn el avea deja experiena a ctorva zeci de filme. Acest film,
fiind o coproducie germanio-italian se toarn n Germania i n Italia, la studiourile
Cinecitta din Roma.
Maria Cebotari, avnd n preajm aceste personaliti de prim mrime, nu s-a
speriat, se strduia s obin un alt nivel de interpretare a operei muzicale n limbajul
cinematografic. Se gndea la o sintez mai organic dintre cele dou arte, dintre cele
dou limbaje diferite. i a reuit... Pelicula Cntec de leagn impresioneaz prin
dramatismul ei exprimat cu mult miestrie de duetul Gigli Cebotari. Iar chipul
Fimmei Appiani, creat de Maria Cebotari, a fost splendid i ca voce, i ca inut scenic
alturi de Ettore Vanni al nentrecutului tenor Benjamino Gigli. De nivelul acestora s-au
strduit s se apropie i ceilali interprei cunoscui cu Peter Bosse, Michael Bohnen,
Hilde Hildebrand .a.
Montajul, mizanscenele, atmosfera din cadru denot experiena i miestria
regizorului Carmine Gallone, care a rmas satisfcut de nivelul artistic al filmului i, n
primul rnd, de prestaia duetului Gigli Cebotari, pe care l solicit i la urmtorul su
film, Giuseppe Verdi (Divine armonie, Drei Frauen un Verdi). Filmul se toarn n 1938
la studiourile Cinecitta din Roma. La baza filmului se afl subiectul operei lui Verdi
Traviata. Rolul compozitorului G. Verdi este interpretat de reputatul actor Fosco
Giachetti. n alte roluri apar actori foarte cunoscui: Pierre Brasseur (Alexandre Dumas
fiul), Henri Rolan (Victor Hugo), Gabriel Gabrio (Honore de Balzac), Lamberto
Picasso (Gaetano Donizzetti) .a. Am vrea s menionm c echipa de filmare n frunte
cu regizorul Carmine Gallone, lansndu-se cu filmul Giuseppe Verdi, a dat dovad i de
un act de curaj, fiind contient de o competiie drastic cu numeroi concureni de
breasl din toat Europa.
Se tie c n acea perioad ecranele Europei erau invadate de filme dedicate
marilor personaliti, mai ales din domeniul muzicii. Acest fenomen avea o motivaie
psihologic ce inea de starea fizic i spiritual a europenilor din acele timpuri crunte,
care simeau strigent necesitatea unei oaze de lumin i de cldur sufleteasc. Acestea
puteau fi recuperate, fie i parial, prin art i, mai ales, prin muzic. Avalana de filme
biografice muzicale se dezlnuie dup lansarea pe ecrane a filmului lui Manfred Noa
Johann Strauss, regele valsului (1929), urmat apoi de Rzboiul valsului i Farmecul
unui vals (1933), Un vals pe Neva (1934) urmate ulterior de nc vreo apte filme
dedicate lui Johann Strauss turnate n Europa i America. Viaa scurt dar dramatic a
lui Franz Schubert a constituit subiectul unei ntregi suite de filme, dintre care Serenada
primei iubiri (1931), Cntecele mele te implor (1933). Tot n aceast perioad i se
dedic un film i lui Ludwig van Beethoven Nemuritoarea iubire. De mai multe filme
s-a bucurat viaa compozitorului Wolfgang Amadeus Mozart Mozart sau pe cine
iubesc zeii (1936), Melodia unei nopi (1938), Mozart (1939). Filmul Noaptea destinului
(1938), dedicat compozitorului rus Piotr Ceaikovski, a fost premiat la Festivalul din
Veneia (1939). Personalitatea contradictorie i tumultoas a lui Franz List a inspirat i
ea cineatii, dedicndu-i n 1935 dou filme: Vis de dragoste i Rapsodia dragostei.
Acestea sunt doar unele lucrri din numeroasa categorie de filme muzicale biografice. n

815
 Dumitru OLRESCU

contextul respectiv, filmul Giuseppe Verdi a fost un examen serios pentru ntreaga
echip. i n acest film, Maria Cebotari, n rolul interpretei Teresina Stolz, una dintre
cele trei mari iubiri ale lui Verdi, e o adevrat splendoare. Impresii deosebite produc
fragmentele din opera verdian Aida (libretul Antonio Ghislanzoni) i, n special,
duetul final al Aidei i al lui Radames, n care vocile celor doi mari artiti Gigli i
Cebotari se zbucium, contopindu-se ntr-o divin melodie... Pe scen, Maria Cebotari
n-a participat n opera Aida i episodul a fost conceput i interpretat special pentru acest
film, innd cont ntr-o anumit msur i de specificul artei cinematografice. Filmul
Giuseppe Verdi a fost aplaudat pe toate ecranele lumii. De o rezonan mondial s-a
bucurat i filmul Premiera Madame Butterfly (Il sogno di Butterfly) lansat n 1939 tot la
studiourile Cinecitta din Roma dup motivul operei lui Giacomo Puccini Madame
Butterfly. Maria Cebotari, din nou, are ocazia s fie alturi de cele mai luminoase stele
ale artei interpretative i ale ecranului: Fosco Giachetti, Tito Gobbi i cel care ulterior n
calitate de regizor a constituit o epoc n filmul mondial Vittorio de Sica. Mariei
Cebotari i se potriveau de minune cldura sufleteasc i timbrul vocii pentru rolul Cio-
Cio-san. n film ea ncearc o nou interpretare a acestui personaj. Renumitul monolog
cu ateptarea fiului era interpretat pe scen prin plimbri disperate, prin oftaturi i
suspine sugrumate. Comportamentul scenic al Mariei Cebotari e foarte firesc. Vocea e
calm, dar strluminat profund din interior de ateptare i speran. Fluizii acestor
sentimente trec uor i la spectator.
n punctul culminant al operei finalul filmului n episodul despririi eroinei
de fiul su, multe interprete recurg la o dezlnuire total a emoiilor, tremurnde, l
strng pe copil la piept. n aceast scen Cio-Cio-san a Mariei Cebotari evit orice
melodramatism. Mama se desparte de copilul su cu mult dragoste i gingie... Astfel
intuiia artistic, emotivitatea liric ale Mariei Cebotari domin filmul, depind cele
mai strlucite stele ale timpului.
Autorii au reuit s pun n relief unele caliti artistice ale filmului i prin
specificul artei cinematografice. Operatorul Anchise Brizzi se strduiete s efectueze
micrile de aparat conform ritmului dictat de partitura muzical. Acest ritm s-a aflat i
la baza montajului. Regizorul C. Gallone face ca fraza de montaj a imaginii s alterneze
cu cea sonor potrivit aceluiai ritm. Accentueaz cu exactitate unele sensuri sau virtui
vocale (ale interpreilor sau a orchestrei) prin caracterul planului cinematografic. Scena
despririi mamei de fiu, spre exemplu, e conceput mai mult din planuri generale
pentru a reda ntreaga stare, iar n prim plan e numai copilul, care concentreaz pentru
un moment esena i semnificaia ntregii secvene. Operatorul Anchise Brizzi i
scenograful Guido Fiorini colaboratorii regizorului C. Gallone la toate filmele cu
Maria Cebotari ne introduc ntr-un veritabil anturaj nipon cu toate atributele sale.
Toate acestea au determinat nivelul artistic al tuturor componentelor filmului, care a fost
deosebit de apreciat de publicul spectator i de critica de specialitate, considerndu-l ca
cel mai reuit film al Mariei Cebotari.
n aceast perioad, Maria Cebotari este grav afectat de o situaie foarte
periculoas pentru acele timpuri. Conducerea nazist, vrnd s se foloseasc de marea
popularitate de care se bucura artista nu numai n Germania, ci n toat Europa, exercit
presiuni asupra ei ca s participe la filmele de propagand a regimului. Sub diverse
motive, ea se eschiveaz de la aceste propuneri, dar poliia secret a lui Hitler
continu s-o urmreasc. Gustav Diessl, care ntre timp devenise regizor, o salveaz,

816
 Interpreta Maria Cebotari n contextul filmului muzical european

gsind o alt candidatur pentru acele filme de duzin. Pericolul a trecut i artista i-a
continuat anevoioasa cale spre culmile frumosului...
Printr-o tratare original, Maria Cebotari s-a impus pe scenele Europei i cu rolul
Violettei din opera Traviata de G. Verdi fapt ce l-a inspirat i pe regizorul C. Gallone
i, mpreun cu dramaturgul Guido Cantini, scriu scenariul filmului Amami Alfredo
(Iubete-m, Alfredo), cu care se lanseaz n ca productori la studiourile Cinecitta n
1940.
Exegeii timpului au remarcat c din vastul repertoriu al interpretei Maria
Cebotari, Violetta rmne o realizare fr egal. Fiecare fraz muzical e ptruns de
lirism i suavitate, fiecare scen contureaz tot mai pronunat i mai concludent chipul
complex al eroinei, destinul ei dramatic. Aceste idei ale lui Antonio Mingotti se refer i
la filmul Iubete-m, Alfredo, unde n chipul Violettei armonizeaz perfect virtuile
vocale i cele actoriceti. Ea reuete s eludeze exteriorizarea simplist a
dramatismului coninut n piesa complex a lui G. Verdi. Violetta Mariei Cebotari a
cucerit spectatorul prin emoie i feminitate, evitnd naturalismul promovat de multe
interprete importante ale timpului. Aici, Violetta n film e Maria Dalgeri nu mai este
o simpl traviat, ea e plin de personalitate, e o doamn care iubete i aspir la
idealuri, poate, nu prea mari, dar profund umane...
Dac filmul Iubete-m Alfredo a fost apreciat de publicul european i de cel
american, aceasta se datoreaz n cea mai mare msur Violettei, adic Mariei Cebotari,
fiindc regizorul C. Gallone mpreun cu dramaturgul G. Cantini i operatorul A. Brizzi
n-au reuit s gseasc nici cheia dramaturgic, nici limbajul sau echivalentul
cinematografic adecvat operei verdiene. De aceea filmul este lipsit de nerv, de
spectaculozitate, reducndu-se adesea la o transplantare riguroas ale unor fragmente
din opera Traviata pe celuloid. Fapt semnalat ntr-un fel i de presa italian a timpului:
Filmul nu este mai mult dect un pretext pentru a aduce pe ecran eternele melodii ale
Violettei Valery care din nefericire ngreuneaz filmul, mai ales c se rezerv un respect
exagerat pasajelor orchestrale.
Regizorul C. Gallone, dup succesul filmului Visul Doamnei Butterfly, s-a lsat
sedus de farmecul vocal al interpretei i de aceasta filmul are un caracter static8. Chiar
dac suntem de acord cu aceste opinii, meritele filmului Iubete-m Alfredo rmn,
totui, incontestabile, innd cont de funcia lui de conservare a imaginii i a vocii
Mariei Cebotari, dar i a partenerilor ei: Claudio Gora, Paolo Englich, Paolo Stopa,
Luigi Almirante, Aristide Baghetti .a.
ntr-un interviu acordat n 1942 ziarului Rampa, Maria Cebotari declara: La 15
iunie anul curent ncepe turnarea la Roma a marelui film de propagand romneasc
Odessa, jucat cu artiti italieni, printre care i Fosco Giachetti, interpretul principal din
Asediul Alcazarului. n acest film care se va realiza cu concursul Ministerului de
propagand romnesc, eu am un rol foarte frumos: al unei femei care n preajma
invaziei bolevice n Basarabia este prsit de soul ei... Eu rmn acolo singur ca s-
mi caut copilul care-mi fusese furat. Aa ajung s cnt ntr-un teatru la Odessa numai
pentru a descoperi urma copilului9. E vorba de filmul Odessa n flcri (Odessa in
flamme), varianta romneasc Ctue roii o coproducie italo-romn realizat n

8
Revista italian La tribuna, 17 octombrie 1940.
9
Interviul realizat de N. Laz, De vorb cu Maria Cebotari, n Rampa, 24 mai 1942.

817
 Dumitru OLRESCU

1942 de regizorul C. Gallone la studiourile Cinecitta cu concursul Oficiului

cinematografic romn. n film, Maria Cebotari deine rolul titular al Mariei Teodorescu,
dar Fosco Giachetti nu este filmat, cum se meniona n interviu, ci Carlo Ninchi.
Scenariul l semneaz N. Kiriescu i Gherardo Gherardi. Alturi de actorii italieni
Filippo Scelso, Olga Soldelli, Bella Starace Sainati, Lola Braccini apar i actori romni
George Timica, Silvia Dumitrescu, Mircea Axinte .a.
Producerii filmului i s-a acordat o mare atenie din partea Marelui Stat Major al
Armatei Romne i a Ministerului Propagandei Naionale. Directorul de producie al
filmului, Ion Cantacuzino, i amintea: La Cinecitta s-au reconstituit, n mrime
natural, o jumtate din circumferina slii i toat scena Operei din Odessa, dup
fotografii autentice, pentru a realiza una din secvenele filmului. Decorul scenei era
destinat unei secvene n care Maria Cebotari cnta actul II din Tosca cu celebra arie
Visi darte. La sfritul ariei o alarm aerian i un bombardament produceau panic
printre spectatorii care prseau sala n dezordine. Prilej pentru Gallone de a realiza una
din scenele tari ale filmului10.
n acest film, pe lng un cntec de leagn, arii din opera Tosca de G. Puccini i
alte piese, Maria Cebotari interpreteaz n limba romn o splendid doin plin de jale,
montat pe imaginea chipurilor unor copii i oameni n vrst, care ntr-un vagon de tren
urmau calea deportrii. Acestor fee ndurerate se asociaz doina ce subiniaz starea
sufleteasc a acelor mucenici sortii calvarului. Aceast pies muzical mai are i o
incontestabil valoare pentru noi, fiind unicul caz cnd pe Maria Cebotari putem s-o
audiem cntnd n limba romn. Episodul conine o impresionant galerie de portrete
filmate n traweling cu mult miestrie de operatorul Anchise Brizzi. De asemenea, n
film impresioneaz i vestita scar din Odessa imortalizat de remarcabilul cineast
Serghei Eisenstein n filmul su epocal Crucitorul Potiomkin. Cinematografic e
conceput i realizat epizodul cu melodia ariei din Tosca peste imaginea slii bombardate
a Teatrului din Odessa. Materialul dramatic ntreesut cu diverse coliziuni, situaii i
linii de subiect i permite Mariei Cebotari s-i evidenieze i harul de actri de cinema
ntr-un diapazon dramatic.
Referitor la calitile artistice ale filmului, att presa italian, ct i cea romn s-
au pronunat foarte contradictoriu, dar un lucru era cert: cu filmul Odessa n flcri
Romnia intr n cadrul marii producii cinematografice europene. n 1942 filmul obine
medalia de aur la Bienala de la Veneia. La Festival a participat i interpreta rolului
principal Maria Cebotari. Filmul pn nu demult se considera pierdut, fiind un film
antibolevic, regimurile din Romnia i din Italia au distrus toate copiile (i negative i
pozitive) filmului. i, ca prin minune, n anul 2004, ntr-o filmotec particular s-a gsit
o copie a filmului, oferindu-ne astfel fericita posibilitate s ne dm seama de valoarea
acestei pelicule care prezint interes i astzi. Drept argument cartea filmologului
italian Pier Marco de Santi Cinema e storia II Guerra Mondiale, aprut la Roma n
1990, unde se scrie despre acest film.
Mai sus menionam filmele dedicate marilor compozitori, aici, n aceeai ordine
de idei, vrem s menionm c tot n acea perioad cineatii au elucidat printr-o serie de
filme viaa i creaia unor mari interprei, cum ar fi Enrico Caruso interpretat de Mario
Lanza (Enrico Caruso), Victor Herbert (Melodia iubirii), Melba (Melba) .a. n aceast

10
Viorel Domenico, Istoria secret a filmului romnesc, Bucureti, Editura Militar, 1996, p. 198.

818
 Interpreta Maria Cebotari n contextul filmului muzical european

categorie de filme cineatii se strduiesc ca personalitatea evocat n film s fie

interpretat tot de o personalitate. Aa s-a ntmplat c pe celebra cntrea suedez
Jenny Lind o interpreteaz tot o vedet a numeroase filme muzicale Grace Moore
(Privighetoarea nordului), care ulterior moare ntr-un accident i rolul acesteia n filmul
Aa e dragostea l joac alt celebritate Kathrin Grayson...
Este interesant de tiut cnd i cine va interpreta rolul artistei Maria Cebotari ntr-
un film de ficiune (documentaritii au reuit deja s creeze un film de lungmetraj Aria,
autori Dumitru Olrescu scenariul i Vlad Druc regia) pe care de mult l merit i
ar fi o onoare pentru aceast realizare nu numai pentru cineatii compatrioi ai Mariei
Cebotari, dar i pentru cei din Europa.
Cnd regizorul italian Guido Brignone (Houl de inimi, Vivere, Cntai cu mine,
Inim ingrat .a.) se lanseaz cu filmul Maria Malibran (1943), o alege fr ezitri pe
Maria Cebotari pentru rolul principal. Filmul a fost dedicat cntreei de excepie Maria
Malibran, prototipul fiicei vestitului cntre i compozitor spaniol Manuel Garcia. La
vrsta de numai douzeci i opt de ani aceasta moare pe scen, dar n scurta sa via de
creaie ea devine una din celebritile secolului. Maria Malibran a fost ultimul film al
Mariei Cebotari mcinat de o boal crunt, lupta ntre scen i moarte. Moartea a
biruit, totui. A dobort-o la vrsta de treizeci i nou de ani. Poate de aceea sinceritatea
tririi, tensiunea emotiv ne permit s ne gndim nu numai la miestria vocal i cea
actoriceasc a Mariei Cebotari, ci i despre o dramatic dizolvare n rol a artistei, care,
reconstituind cu mult druire destinul tragic al marei cntree Maria Malibran, i juca
incontient propriul destin... n acest film, Maria Cebotari l-a avut ca partener pe tnrul
actor Rossano Brazzi, devenit ulterior cunoscut n toat lumea. ntr-un rol secundar a
fost distribuit i Gustav Diessl. Pentru acest film, Maria Cebotari s-a pregtit n mod
special. A avut nevoie de mai multe repetiii, fiindc Maria Malibran, fiind muza
compozitorului Vincenzo Bellini i marea admiratoare a creaiei lui Antonio Rossini,
avea un repertoriu cu multe opere din creaiile acestor compozitori ceea ce lipsea n
repertoriul Mariei Cebotari, dar n scurt timp interpreta a fost gata pentru filmri...
Vreau s subliniez c, spre deosebire de alte filme muzicale biografice, care aveau
deja format un stereotip schematic de dramaturgie, n filmul Maria Malibran scenaritii
Franco Riganti, Thea von Harbou i Tomaso Smith au izbutit s gseasc o evoluie a
subiectului reuit definit dramaturgic, situaii captivante, caractere neobinuite i o
veritabil atmosfer de creaie ceea ce a permis Mariei Cebotari s-i impun mai
pregnant, comparativ cu celelalte filme, i calitile ei ca actri de dram, ajungnd la
tensiuni emotive, la stri psihologice, la o evoluie fireasc a personajului din punct de
vedere caracterologic. Sigur c toate acestea au legtur direct cu virtuile vocale ale
protagonistei i efectum aceast disecare mai mult prin abstracie. De capacitatea de
exprimare plastic, de fotogenia i de multe date, ce in de miestria actriei Maria
Cebotari, specialitii s-au convins chiar de la filmele ei de debut, dar ca o veritabil
actri dramatic ea se impune n Maria Malibran i Odessa n flcri. Filmul a fost
aplaudat n Italia, Frana i America. n Germania n-a fost proiectat, deoarece a fost
creat n Italia i pentru Germania era interzis ca film strin. n schimb s-a bucurat de
succes la Festivalul Cinematografic Internaional de la Veneia (1943).
Mai trziu, cineatii revin la personalitatea Mariei de la Felicidad Garcia aa cum
a procedat vestitul regizor german Werner Schroeter cu filmul su de autor Moartea
Mariei Malibran (1972), care a reuit s declaneze pe ecran drama Mariei Malibran,

819
 Dumitru OLRESCU

dar interpretele Christine Kaufman i Magdalena Montezuma n-au reuit s-o depeasc
pe Maria Malibran a Mariei Cebotari, fiindc n-au ptruns n marele taine ale harului
artistic al Primadonei...
Pentru a fi ct mai aproape de lumea personajului su, artista Maria Cebotari
prefera s-i interpreteze rolurile din filme i partiiile n limba lor original. Cunotea
apte limbi: romna, rusa, germana, italiana, franceza, spaniola i engleza, fapt
confirmat de doctorul Karl Sheneval: Maria Cebotari e una dintre cele mai vestite
cntree de oper, care pe ecran a devenit o femeie vestit. i tot ea e una din rarisimile
actrie de cinema, creia i era pe puteri s interpreteze rolurile sale n diferite limbi.
Filmele cu participarea ei nu au nevoie de dublare. ntre timp ce ceilali interprei se
schimbau, ea rmnea aceeai n toate variantele, fie german, italian sau romn. La
fel de liber vorbea i rusete. Are un sim al limbilor foarte dezvoltat i e o actri de un
talent extraordinar11.
Voina i fidelitatea fa de creaia ei erau alte caliti importante ale artistei Maria
Cebotari. Filmnd mai mult timp n Germania i n Italia ri cu solide coli i curente
cinematografice opera ei cinematografic nu a fost afectat nici de impresionismul
german, a crui agonie putea s-o atrag i nici de rigorile estetice ale neorealismului
italian, ce a ocupat teritorii vaste n toate genurile artei, n-au influenat filmele,
dominate de personalitatea protagonistei. Pentru actria Maria Cebotari, expresivitatea
fireasc, fora emotiv, energia luntric au fost mai importante dect
convenionalismele unor coli sau dogme la mod. Aici un rol important a avut i
experiena cineastului Carmine Gallone, care a regizat majoritatea filmelor cu Maria
Cebotari, dar nelsndu-se prad ispitei unor modele efemere sau dubioase,
considerndu-le inutile pentru arta sa.
Turneele prin toat lumea, numeroasele spectacole (numai n 1943-1944 a aprut
n 90 de spectacole, multe din ele pe scene ruinate, sub cerul liber!), filmrile din
Germania, Italia o extenueaz de puteri, din ce n ce tot mai greu i revine. Din 1945
viaa cntreei ncepe s se complice i din cauza celui de al doilea atac de apoplexie al
soului. Peste trei ani, n 1948, soul ei Gustav Diessl va muri paralizat total...
Sntatea Mariei Cebotari se nrutete, dar ea continu s munceasc: scena, ecranul
i cei doi fii...
Din pcate, s-au pstrat prea puine imagini cinematografice cu Maria Cebotari n
viaa cea de toate zilele, n afara scenei sau a platoului de filmare. i, totui, nite
secvene modeste cu Maria Cebotari un subiect documentar despre turneul Teatrului
din Viena la Londra a ajuns la noi graie Ambasadorului Aurelian Dnil, cu
bunvoina basului vienez de altdat Liubomir Pantscheff, care chiar a i cunoscut-o pe
Maria Cebotari.
Starea fizic din ultimii ani, din ce n ce mai grav, o face s refuze tot mai multe
oferte de film. Aa s-a ntmplat i n februarie 1949, cnd i s-a propus rolul lui Sofi n
Voievodul iganilor dup opera lui Johann Strauss-fiul. Ea s-a bucurat foarte mult de
ofert, dar n-a putut s-o accepte. Durerile i febra o chinuiau mereu, dar, cu vreo dou
luni nainte de a-i lua rmas bun de la aceast lume, filmeaz ntr-un scurtmetraj pentru
America despre Teatrul din Viena. Acesta era, de fapt, i o prob pentru viitorul film
Habanera dup opera Carmen de Georges Bizet, propus Mariei Cebotari de o companie

11
R. Arabagiu, O carier vertiginoas, n Basarabia, 1991, nr. 11, p.156.

820
 Interpreta Maria Cebotari n contextul filmului muzical european

cinematografic holywoodian. Arhivele au pstrat pe celuloid imaginea unei repetiii

filmate instantaneu n luna martie 1949, unde o vedem pe Maria Cebotari fr grim,
repetnd cu orchestra Habanera. Acestea vor fi ultimele ei filmri... Dup care va urma
la 27 martie 1949 premiera spectacolului Studentul ceretor, unde ea evolueaz n rolul
Laurei, iar la 31 martie1949 Maria Cebotari, sfiat de dureri, iese pe scen pentru
ultima dat... La 9 iunie 1949 sufletul ei se nal spre ceruri... Criticul francez Antoin
Golea va scrie: Adio, Butterfly, tu care nstrinat de ai ti, ai tiut s rmi demn
ntr-o epoc de dureroase privaiuni i prbuiri12.
Ne-am oprit la aceste momente i vom elucida i altele, fiindc ele au generat drama
acestui destin care, prin sensibilitatea acut, intuiia artistic i harul divin ale Mariei,
ptrunde n sufletele personajelor sale, fcndu-le s dinuiasc n spaiu i timp.
Filmul Premiera Madame Butterfly se toarn n 1939, cnd n Europa se
declanase deja marea tragedie. Era imposibil ca fiina acestei sensibile soprane s nu
aspire dramatismul acelui timp sngeros, care va deveni tragedia unui continent. Acesta
este i unul din motivele retragerii n durere i suferin a lui Cio-Cio-san, unul din cele
mai reuite roluri de film al Mariei Cebotari, marcat profund de individualitatea
nepereche a artistei, de acel arioso ce izbucnete din interior ca un suspin, ca un ipt
sugrumat la un zbor frnt.
O amplificare a acelorai sentimente de durere, provocate de aceeai surs, o
sesizm i n psihologia unor personaje din spectacole sau filme, a cror creare a coincis
cu sngerosul calvar. Avem n vedere starea sufleteasc a Violettei, a Mariei Dalgari, a
Mariei Malibran i, mai ales, a Mariei Teodorescu mama din filmul Odessa n flcri,
care i caut copilul pe drumurile rzboiului...
Nici durerea i nici suferina Mareiei Cebotari, provocate de moartea prematur
(pn la 1935) a celor nou frai i surori, apoi i a printelui, dorul de locul natal, de
oameni, nu puteau s fie ndurate paralel cu viaa sa artistic. Acestea izbucneau
incontient la momentul potrivit, facilitnd o identificare pn la contopire a interpretei
cu personajele sale. Despre aceast stare complex, ce ine de psihologia creaiei,
Antonio Miongotti scria: Dup mine, vocea ei (a Mariei Cebotari, n.n.) n-a fost altceva
dect o expresie a tragismului acestei fiine, ceea ce i producea asupra noastr o att de
puternic impresie13.
Personajele create n filme de Maria Cebotari sunt foarte diverse, dar aceti
catalizatori sau provocri pur individuale ne fac s ne gndim la o inconfundabil
tipologie caracterologic, n care se impune personalitatea interpretei. Prin aceasta se i
motiveaz opiniile criticilor referitor la faptul c n filme actria Maria Cebotari s-a
transpus pe sine nsi. Ea triete pe ecran viaa eroinei sale ca pe a ei proprie. La
fiecare rol, Maria Cebotari a intuit, a improvizat, a creat, afirmnd ntr-un moment
inspirat c, atunci cnd ieea pe scen, era chiar acel personaj pe care trebuia s-l
interpreteze...Ea se strduia s evite stereotipurile precipitate deja n filmul muzical, dar
acestea erau impuse i de dramaturgia schematic, i de un limbaj cinematografic
adoptat deja (i nu mai necesita cutri), de regia cu mizanscene teatrale i abuziv
sentimentale n care se simulau mari iubiri i nprasnice trdri... Ea a ncercat s
impun pe ecran noi formule exprimate plastic prin naturaleea i inteligena sa, prin

12
Vasile Cldare, Tu care ai tiut s fii demn..., n Literatura i Arta, 25 octombrie 1979.
13
Apud R. Arabagiu, Simfonia netermiunat n Orizontul, 1998, nr. 8, p. 34.

821
 Dumitru OLRESCU

exteriorizri simple, dar concludente ale incandescentei sale lumi interioare. Maria
Cebotari este spontaneitatea ncarnat n muzic, n joc, n toate. Nici cea mai mic
exagerare, nici o aluzie mcar la vreun efect exterior. Secretul enormului succes al
cntreei rezid anume n simplitate i naturalee... N-am vzut-o s-i avnte minile
n sus de disperare, nici cutri mnioase, n-am auzit suspine semnificative nimic din
arsenalul de trucuri al primadonelor14 aceste opinii ale ziarului praghez Narodni
list se refer la rolul lui Mimi creat de Maria Cebotari, dar ele caracterizeaz perfect
toat creaia Mariei Cebotari, inclusiv i rolurile ei nlate cu mult druire pe ecran,
scriind o pagin important n istoria filmului muzical european.

Maria Cebotari in the Context of European Musical Film

The author traces the points of evolution of the famous singer Maria Cebotari as a film
actress, evoking those nine pictures (Midchen in Weiss, Solo per te, Dia premiere der Butterfly,
Amami, Alfredo, Giuseppe Verdi, Maria Malibran, Odessa in flamme) where she played the
main parts. Produced in Italy, Germany, Romania and Poland by different film/makers (the most
being shot by Carmine Gallone), they evidently show the contribution of Maria Cebotari in the
genre of musical fiction film in Europe.

Institutul Patrimoniului Cultural, Centrul Studiul Artelor, AM, Chiinu

Republica Moldova

14
A. Dnil, op. cit., p. 17.

822