LEGEA 02 - ACTORUL

ARGUMENT
Nu te resemna s accepi tiparele sau rolul n care societatea
dorete s te nctueze. Furete-i o identitate nou, n stare s te
aduc n centrul ateniei tuturor, nengduindu-i s plictiseti pe
nimeni, niciodat. Fii creatorul i stpnul propriei tale imagini, n loc
s lai pe alii s te defineasc. Regizeaz-i bine gesturile i aciunile -
puterea ta va spori, iar personajul a crui identitate i-o asumi va
cpta dimensiuni monumentale.

Cel care are de gnd s-i gseasc norocul n aceast strveche

capital a lumii [Roma], trebuie s fie un cameleon n stare s
oglindeasc culorile din jurul su - un fel de Proteus, capabil s ia orice
form, orice contur. Trebuie s fie suplu, flexibil, insinuant, ascuns,
impenetrabil adeseori josnic, uneori sincer, alteori perfid, s-i
tinuiasc ntotdeauna o parte din ceea ce tie, s-i in bine n fru
vocea, rbdtor, stpn desvrit al expresiei chipului, rece ca gheaa
atunci cnd oricare altul ar fi numai flacr; iar dac, din nenorocire,
nu este n inima sa un om credincios - ceea ce se ntmpl foarte
adesea firilor ce posed nzestrrile sus pomenite - trebuie s aib
religia n mintea sa, adic, pe fa, pe buze, n felul de a se purta;
trebuie s sufere n tcere dac, n cazul cnd este un om cinstit, se
vede constrns s afle despre sine c ar fi un ipocrit i jumtate. Cel al
crui suflet urte o astfel de via ar trebui s plece din Roma i s-i
caute norocul aiurea. Nu tiu dac m laud sau mi caut scuze, dar
dintre toate aceste caliti nu posed dect una singur - anume,
flexibilitatea.
Memorii, Giovanni Casanova, 1725 -1798

Oare nu vorbesc oamenii n societate despre cutare, c ar fi un

mare actor? Ei nu vor s spun c insul simte, ci c exceleaz n a
simula nite simiri pe care nu le ncearc absolut deloc.
Denis Diderot, 1713-1784
 CHEILE PUTERII

Re-creeaz-te singur devenind o personalitate puternic.

De fapt, ideea autocreaiei izvorte din lumea artei. Vreme de

mii i mii de ani, numai regii i oamenii de prim rang ai diverselor
curi" au beneficiat de dreptul de ai determina propria identitate, tot
aa cum doar aceast elit a puterii i a bogiei i putea ngdui s-i
contemple imaginea oglindit n operele de art i s i-o modifice n
mod contient. Restul, cei de rnd, jucau rolurile nguste n care
societatea i distribuise fr s-i ntrebe i nu dispuneau de o prea clar
contiin de sine.

Primul pas n procesul autocrerii este contiina de sine - faptul

de a te percepe ca pe un actor i de a prelua controlul nfirii i al
emoiilor tale. Dup cum spunea Diderot, actor prost este acela
care nu poate fi altfel dect sincer. Oamenii mereu cu inima pe
tava" devin obositori i penibili. n ciuda sinceritii lor, sunt greu de
luat n serios. Persoanele care i dau drumul la lacrimi n public i
atrag o oarecare compasiune de moment, dar, curnd, aceasta se
transform n dispre i iritare din pricina egocentrismului lor
Marii actori tiu s se controleze. Se prefac sinceri i simitori,
las lesne s le curg o lacrim i dau glas compasiunii dup voie, fr
s triasc ntr-adevr toate aceste stri. i aleg acele mijloace de
expresie pe care s le neleag toat lumea. Altfel, n lumea real,
actoria" ar fi fatal. Nici un lider nu ar putea s-i joace rolul dac ar
trebui s-i simt emoiile pe care este inut s le manifeste. Aadar,
nva arta autocontrolului. Adopt flexibilitatea actorului n stare s
par" ceea ce dorte s ne conving a fi.
Pasul al doilea din procesul de autocreare const ntr-o variant a
strategiei lui George Sand: elaborarea unui personaj memorabil,
capabil s rein atenia i s se ridice deasupra celorlalte.
Actoria de calitate necesit, ns, mai mult dect o nfate
interesant ori un unic moment de strlucire cu care s eclipsezi restul
trupei. Spectacolul se desfoar n timp. Ritmul i sincronizarea sunt
eseniale. Unul dintre elementele de cea mare nsemntate n ritmul
piesei este suspansul.
Marii conductori, de la Napoleon, la Mao Tse-tung au fcut uz
adesea de schimbri de ritm spectaculoase ca s-i ia adversarii prin
surprindere i s-i amuze adepii.

Amintete-i c exagerarea se dovedete contraproductiv - este

un alt fel de a cheltui prea mult efort ca s atragi atenia asupra ta.
Richard Burton a descoperit nc de la nceputul carierei sale
actoriceti c reuea s-i pun n umbr partenerii de scen
rmnnd absolut nemicat. Conteaz, deci, nu att ce anume, ci cum
anume faci - inuta ta aleas i tcerea ta pot impune mai mult pe
scena societii dect agitaia inutil.
n sfrit, nsuete-i roluri ct mai diverse, ca s fi pregtit s-l
joci pe acela dintre ele care devine necesar ntr-un moment sau altul.

Ultimul cuvnt:
Deprinde-te s fii oricine, fa de oricine. Un Proteu schimbtor -
nvat printre nvai, sfnt printre sfini. Aceasta este arta de a-i
cuceri pe toi, cci cele ce se aseamn se aduna. Observ firea
[oamenilor] i potriveste-i-o pe a ta dup aceea a fiecruia dintre cei
pe care i ntlneti - ia, pe rnd, pilda celui solemn i a celui jovial,
trecnd de la o stare la alta, cu totul diferit.
(Baltasar Gracian, 1601- 1658)

CONTRAARGUMENT
Nu exista vreun contraargument la aceasta lege: daca joci prost
eti un actor prost. i trebuie tiin i pentru a prea natural, adic i
sinceritatea este un rol ca oricare altul.