Tema numrul 4

Realizeaz (consultnd bibliografia de specialitate de nivel academic i n legtur cu

romanul romnesc interbelic) fie pentru urmtoarele concepte de teorie literar: realism,
naturalism, psihologic (psihologism), analiz psihologic, personaj, tem (tematic,
tematism), narator-naraiune, autor-auctorial, proustianism, balzacianism.

Realismul

Realismul este un curent literar, aprut ca reacie antiromantic, determinat i de marile

descoperiri tiinifice, de pozitivismul i de materialismul dinspre jumtatea secolului al XIX-
lea, avnd ca principii estetice: (I) respectarea adev-rului vieii, (II) obiectivitate n
surprinderea relaiilor dintre caracter i mediu, (III) observaie social / psihologic profund,
(IV) relevarea caracteristicului, semnificativului, tipizarea ca mijloc de generalizare a
fenomenelor vieii ntr-o form concret, (V) surprinderea personajului n transformare /
metamorfoz, (VI) relevarea acuzatoare / critic a socialelor contradicii etc. n accepiunea
sa modern, termenul s-a impus mai nti n Frana, ntre anii 1850 i 1857, graie att revistei
lui Du-ranty, Ralisme, ct i teoreticianului Champfleury, autorul volumu-lui de eseuri Le
Ralisme (1857), care solicita scriitorului s fie un stenograf, s ntreprind anchete n
mediile cele mai diverse, s adune documente (DTL, 358). Chiar Balzac, autorul Comediei
umane, a teoretizat tehnica detaliului, a observaiei i a obiectivitii (ibid.). n literatura
romn, realismul s-a propagat nc din ori-zontul anului 1860, rodul noii estetici vzndu-se
(ntre elemen-tele clasice i romantice), n romanul Ciocoii vechi i noi de Nicolae Fi-limon,
roman-foileton publicat mai nti, n 1862, de Revista Romn (director: A. I. Odobescu),
apoi aprut i n volum, n 1863. ntre cei mai strlucii reprezentai ai realismului romnesc
se afl: Ion Creang, I. L. Caragiale, Ioan Slavici, Liviu Rebrea-nu, Camil Petrescu,
Hortensia Papadat-Bengescu, George Clines-cu, Marin Preda, Eugen Barbu, Dumitru Radu
Popescu, Augus-tin Buzura, Nicolae Breban . a.

Naturalism

Naturalismul este un curent literar care nseamn un soi de realism exa-cerbat, aprut
mai nti prin coal francez, n vog, ntre orizonturile anilor 1865 / 1870 i 1890 / 1900,
promovnd: (1) surprinderea realitii crude, dure, ntr-o nuditate elementar, cu
trivialitile, cu scenele barbariei, grotes-cului, monstruosului, urmrite pn n fibrele
anatomice, pn n sferele eredi-tare etc.; (2) o viziune eminamente fiziologic asupra
condiiei umane; (3) ac-centuarea manifestrilor din perimetrul instinctualitii; (4) cultivarea
unui deo-sebit interes pentru cazuri / stri patologice; (5) o carte ce se nscrie n direcia
naturalismului trebuie s fie o fotografie a realitii, fr a selecta cumva semnificativul,

1
substituindu-se caracterele cu temepramentele etc. mile Zola (1840 1902) este
scriitorul ce a articulat es-tetica naturalismului / zolismului (v. infra zolism), att teoretic,
prin Le roman exprimental / Romanul experimental, ct i printr-o oper exem-plar,
ntregul ciclu de douzeci de romane reunite sub titlul Les RougonMacquart / Familia
Rougon-Macquart. n prefaa la romanul Thrse Raquin, Emil Zola i expune cteva dintre
principiile estetice crora le rmne fidel n ntregul ciclu romanesc Les Rougon-Macquart /
Familia Rougon-Macquart: n Thrse Raquin, am vrut s studiez temperamente, iar nu
caractere. Aici e toat cartea. Am ales personaje complet dominate de nervii i de sngele lor,
lipsite de liberul arbitru, t-rte n fiecare act al vieii lor de fatalitatea crnii. Thrse i
Laurent sunt nite brute omeneti, nimic mai mult. Am cutat s urmresc pas cu pas n
aceste brute hruirea surd a pati-milor, impulsurilor instinctului, detractrile cerebrale
survenite n urma unor crize nervoase. Iubirile celor doi eroi ai mei reprezint satisfacerea
unor nevoi fizice. Crima pe care o svresc este o consecin a adulterului lor (...),
remucrile lor reprezint o sim-pl dezordine organic, o rzvrtire a sistemului nervos
extrem de ncordat. Sufletul este cu totul absent, o recunosc, pentru c aa am vrut s fie (...).
Scopul pe care l-am urmrit nainte de toate a fost un scop tiinific (...). Am artat tulburrile
profunde ale unei firi sangvine n contact cu o fire nervoas.. Mai fiecare capitol, ne
ncredineaz autorul n continuare, este studiul unui curios caz de fiziologie; n eroi ca
Thrse, Laurent . a., mile Zola i cei din coala sa, care a devenit europeano-american
(francezilor Guy de Maupassant, Alfonse Daudet, Octav Mirbeau, Henry Becque . a. li s-
au alturat: dramaturgul german Gerhart Hauptmann, prozatorii romni I. L. Caragiale, Liviu
Rebreanu . a., scriitorii rui: F. M. Dostoievski, A. P. Cehov, M. Gorki . a., romancierii
americani: Jerome David Salinger, John Ernst Steinbeck, Erskine Caldwel, Truman Capote .
a.), au cutat animalul i n-au vzut dect animalul, notnd scrupulos senzaiile i actele
acestor fiine, fcnd pe trupuri vii operaia analitic pe care chirurgii o fac pe cadavre.
Admi-rabil a deschis cile naturalismului / zolismului n proza rom-neasc I. L. Caragiale,
prin nuvelele psihologic-fiziologice, O fclie de Pate, n vreme de rzboi etc., unde a
aplicat n mod special urmtorul su principiu estetic declarat: simt e-norm i vd
monstruos. Marele dramaturg i prozator romn din epoca simbiozei clasicism-
romantismului paoptist-unionist valah i a deschiderilor spre realism, a fost secundat n
aceast direcie de Barbu tefnescu Delavran-cea, L. Rebreanu, Mihail Sorbul, G. M.
Zamfirescu . a.

Psihologism

1. Tendina de a explica fenomenele sociale, arta, morala, religia i alte forme ale contiinei
sociale innd seama exclusiv de aspectul psihologic drept factor determinant al celorlalte
laturi i procese. Psihologism lingvistic = curent iniiat de Steinthal n Germania i de
Potebnea n Rusia, dup care unicul obiect de studiu al lingvisticii ar trebui s fie actul
individual al vorbirii, neles ca un proces psihic, fr nici o legtur cu viaa
social. 2. Atitudine a scriitorilor care analizeaz numai strile psihice, neglijnd cauzele
sociale ale acestora. [Cf. fr. psychologisme].

2
 Personaj

Personajul literar desemneaz o entitate, un erou, ori un non-erou (ca n literatura absurdului,
paradoxismului etc.) fiin sau obiect (casa, biblioteca, oraul, chiar o absen de erou ce
se reconstituie din revolta / reacia semnifi-cantului mpotriva semnificatului i a spaiului
epic etc.) dintr-o creaie aflat sub pecetea artei cuvntului, n care se reflect dinspre /
din autor- procesul profund al obiectivrii, ntr-o interioar / exterioar logic guvernatoare a
mani-festrilor, a aciunilor sale i ale semenilor si.

Nenumrate sunt accepiile / interpretrile date termenului de personaj nc din antichitate,

cnd eroul era considerat rod al hierogamiei dintre o zeitate i o fiin uman. Platon i
Aristo-tel au observat mai nti c personajul este rezultatul unui pro-ces de obiectivare a
creatorului, c el are o independen a lui i o logic intern care-i guverneaz manifestrile
(DTL, 329). n clasicism, personajul se identific n caracter (psihologie static, tipi-zare,
raionalitate, qualit matresse: avarul, bigotul, ncornoratul, mizantropul . a. m. d.).
Romanticii depesc schematismul clasicismului, ope-rnd n realizarea personajului cu
proiectarea la antipozi: bun ru, frumos urt / grotesc etc. Realismul surprinde personajul
n metamorfozele sale veridice, ntr-o bogie a tririlor interioare; E. M. Forster socotete
c homo fictus (omul imaginat) al li-teraturii se manifest prin dou categorii
fundamentale: personaje plate i personaje rotunde (Testul unui personaj rotund este
capacitatea lui de a surprinde ntr-un mod convingtor. Dac nu ne surprinde niciodat, atunci
avem de-a face cu un personaj plat. Da-c nu ne convinge, atunci e un simplu personaj plat
care pre-tinde c e rotund. Aspecte ale romanului); promotorii noului roman au teoretizat,
dup Proust, Kafka, Joyce, Faulkner, pulverizarea personajului n stri de contiin,
manifestri de comportament etc. (ibid.). n funcie de rolul su n compoziie, personajul
literar poate fi: principal, ori secundar / episodic; privit dinspre etic / moral, poate fi:
pozitiv, sau negativ; raportat la realitate, personajul literar poate fi: alegoric, fantastic, istoric,
legendar etc.

Tem (tematic, tematism)

Estetico-literar-comparatist, tema este un tip, o categorie de emanaie a re-alului

reflectat ca fluid al sufletului / spiritului, sau al Logosului, dintr-o anumit reea de opere-
ca-vase comunicante, cu specii n mai multe literaturi naionale, ori chiar n ntregul
literaturii universale. Altfel spus tot din punctul de vedere al esteticii i al literaturii
comparate o tem este o realitate fundamental reflectat, sau o idee nutrit de acea
realitate fundamanetal, dintr-o serie de creaii, dar care se re-nate i se dezvolt mereu
n chip inconfundabil, original, n fiecare oper literar din serie, sau din seriile ce in de
sferele altor arte. Dup unii cercettori, numrul temelor este limitat; n realitate, i
numrul temelor poate fi egal cu numrul de puncte de pe suprafaa sferei, a propriei noastre
sfe-re-univers. n macrocorol, se evideniaz peste 66 de teme: abu-rariul / sufletul (1),
aerul / vz-duhul, alienarea, alter-ego-ul / dublul, amorul / iubirea (erosul), apocalipticul,

3
ascensiunea (zborul), Atoatecratorul, avariia (tratat de Plaut, Molire, Balzac, Delavrancea,
Clinescu . a.), aventura, bogia, cataclismul, cderea n pcat, cltoria, ciuma (holera
i alte molime), condiia uman a geniului (abordat de Eminescu, Lermontov,
Schopenhauer, Alfred de Vi-gny . a.), cosmogeneza, crima, demonismul, Edenul / Raiul,
eroul civilizator, eterna rentoarcere, focul, frumuseea, gemenii, geneza, hrnicia,
imacularea, impostura, increatul, infernul, ntunericul venic, nelepciunea, jertfa de
ntemeiere, joc / joac, lenea, libertatea, limbul, lumi / universuri paralele, lumina /
iluminarea, martirul / sfntul, metempsihoza, moartea, natura, neamul (mancurtismul) /
poporul, nemurirea (tinereea fr btrnee i viaa fr moarte), non-ens-ul (fant-omul /
Omul-Fant), nunta (cstoria), orfanul, originea (oul / smna), Patria, pmntul
(ranul), personalitatea n istorie, potopul, pregeneza (precosmoge-neza), rzboiul,
rzbunarea sngelui, redescoperirea naturii, religia (Biserica), srcia, setea, str-moii,
strigoiul, coala, viaa de ieri i de azi, victoria (66) etc. Tematologii ndeosebi, B.
Tomaevski (supra) disting n cadrul temei dou aspecte: fabula i subiectul; fabula e
ansamblul de motive n succe-siunea lor de la cauz la efect; subiectul este ansamblul
acelorai motive privite nu cauzal, ci drept construcie semnificativ, o construcie artistic.

Narator-naraiune

Naratorul este cel ce povestete, cel ce relateaz evenimente / ntmplri, n

succesiuni de momente. n prima vrst a genului epic, autorul a fost i narator. n proza
romneasc, istoria relaiei autor-narator este deosebit de interesant. Autorul, vocea
auctorial, pn n orizontul anului 1930, se identific n narator, caracterizndu-se prin
omniscien, ubicuitate etc. n romanul Ciocoii vechi i noi de Nicolae Fili-mon, de
exemplu, autorul i asum funciile naratorului, povestind metodic totul: cadru social,
evenimente, aciuni, personaje; omniscient, autorul-narator tie totul despre personaje, despre
psi-hica lor structur, despre trecutul, prezentul i viitorul lor (IANConv, 62); autorul-
narator se afl, n acelai timp narativ, n mai mul-te locuri din roman (ubicuitatea
auctorial-narativ). ncepnd cu proza realismului, vocea auctorial coincide cu vocea
naratorului, din dorina epicului creator de a fi ct mai o-biectiv, ct mai imparial, ca n
bildungsromanul Amintiri din copilrie (1881) de Ion Creang, ca n macronuvela Moara
cu noroc (1881) / romanul Mara (1906) de Ioan Slavici, ca n Arhanghelii (1914) de
Ion Agrbiceanu, ca n Ion (1920) / Pdurea spnzurailor (1922) de Liviu Rebreanu, ca
n Zodia Cancerului (1929) / Baltagul (1930) de Mihail Sadoveanu etc. Dincoace de
orizontul anului 1930, vocile auctoriale las impre-sia de a fi trecut definitiv la subsolul
epicitii, ori n seama naratorului / naratorilor, graie rafinrii i ponderii stilului indi-rect-
liber, ceea ce duce la apariia unor personaje / eroi de mare complexitate analitic, de la
personajul-idee- n-tangen-la-absolut, ca te-fan Gheorghidiu, din Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) i de la protagonistul-absent, George Demetru
Ladima, din Patul lui Procust (1933), din cele dou celebre romane ale lui Camil Petrescu,
la personajul-reflector (Mini, Nory . a.), la personajul-cas / cetate-vie (ora), din ciclul
Hallipilor (Fecioarele despletite, din 1926; Concert din muzic de Bach, din 1927;

4
Drumul ascuns, din 1933; Rdcini, din 1938) de Hortensia Papadat-Bengescu, sau la
personaje-idei-cristale / poliedrice, ca n epica expresio-nismului, absurdului,
paradoxismului etc.
Naraiunea este categoria estetico-literar specific epicului, desemnnd istorisirea /
relatarea unor evenimente / ntmplri, n succesiuni de momente. Dicionarele de termeni
literari clasific naraiunile dup multiple criterii. Dup form, se disting naraiuni n versuri
balad, colind, epic-poem, epopee, oraie de nunt etc. i naraiuni n proz nuvel,
povestire, roman, schi etc. Dup raportul narator-oper, exist naraiune subiectiv i
naraiune obiectiv. Dup forma de materializare a expresiei narative, ntlnim naraiuni
lingvistice, n diversitatea stilurilor funcionale (beletristic, istoric etc.) i naraiuni
nonlingvistice (de exemplu, naraiunea sculptat a Columnei Decebalo-Traiane din Roma;
sau naraiunea vitraliilor, naraiunea cinematografic, electronic etc.). Naratologie. tiina al
crei obiect de cercetare este naraiunea se numete naratologie. ntre categoriile naraiunii se
evideniaz: 1) timpul naraiunii prin care se stabilete raportul dintre timpul povestirii i
timpul dis-cursului; 2) aspectul naraiunii modul n care povestirea este perceput de ctre
narator (punctul de vedere); 3) modalitatea naraiunii modul n care naratorul expune
povestirea: prin reprezentare, cnd evenimentele se desfoar, prin intermediul dialogului, n
faa noas-tr, ca n dram, sau prin relatare, cnd autorul prezint faptele, ca n cronic.

Autor-auctorial

Prin autor se nelege o persoan care a creat o oper ntr-unul din stilurile
funcionale: beletristic, tiinifico-tehnic, administrativ-juridic, publicistic, ori n perimetrul
arhitecturii, muzicii, picturii, sculpturii etc. Exist i alte sensuri ale termenului: persoan
care a svrit nemijlocit o infraciune; autor moral = instigator; persoan care transmite un
drept al su alteia sau ale crei drepturi i obligaii se transmit, ca totalitate, motenitorilor ei
(DER, I, 254 / DEnc, I, 144). Naratologia evideniaz i un omniscient autor-povestitor
pn n epoca modern (v. infra narator). Ilustrm conceptul prin zece autori romni celebri
din perimetrul patristicii i beletristicii: Niceta Remesianu (aprox. 340 416), episcop valah /
dacoromn, cel ce inaugureaz filonul de aur al imnologiei romne, creatorul imnului ntregii
Cretinti, Laud ie, Doamne... / Te Deum laudamus... (cf. CDCD, 102 111); Sfntul
Dacoromn Ioan Cassian (n. la Moia Cassie-nilor / Casian, provincia Sciia Mic /
Dobrogea, Romnia, 29 februarie 360 m. 23 iulie 435, Marsilia-Frana), printele Con-
vorbirilor duhovniceti (cf. CDCD, 5 sqq.); Aethicus Dunreanu / dIster (370 435, aprox.),
realizatorul Cosmografiei, cel ce, aidoma naintailor cu tiina de a se face nemuritori (ori
Zalmoxianismul), a strbtut calea-spiral-planetar cunoscnd America mai devreme cu
un mileniu dect Columb , Cosmografie .a..

Proustanism

Inovaia esenial a romanului proustian const n noutatea raportului narator - lume

creat n creaia artistic. Dac n romanul de tip balzacian i obiectiv naratorul avea o poziie

5
transcendent, extradiegetic, n raport cu lumea inventat, demiurgic deci (omniscient,
omniprezent), iar lumea creat de el fcea concuren tipurilor umane reale, romanul
proustian propune un narator integrat universului creat (narator intradiegetic), el lund
cunotin de personaje, de locuri i de fapte doar odat i numai din perspectiva personajului
devenit narator. Naraiunea, prin subiectivismul ei, este adesea fragmentar, confuz,
contradictorie, n funcie de claritatea sau acuitatea percepiei naratorului. Conform noii
viziuni despre lume pe care o avansase mijlocul i sfritul sec. XIX, omul este fptura ce nu
poate iei din sine, ce nu-i cunoate pe ceilali dect n sine i, spunnd contrariul, minte
(Marcel Proust, Fugara).

Balzacianism

Realism de tip balzacian la Liviu Rebreanu, are n vedere principalele influene

balzaciene din romanul Ion de Liviu Rebreanu. Considerat de Eugen Lovinescu cea mai
puternic creaie obiectiv a literaturii romne, primul roman publicat de Liviu Rebreanu n
1920 deschide seria marilor romane din literatura romn interbelic. Este un roman de tip
obiectiv, n care domin impersonalitatea naratorului omniscient, cel ce ntreine iluzia
realitii (viziunea realist) prin utilizarea naraiunii la persoana a III-a, cu focalizare zero,
atitudinea detaat n descriere i verosimilul ntmplrilor. Concepia realist despre roman a
lui Liviu Rebreanu (scriitorul vede n Balzac unul din modele sale literare) mbin elemente
ale scriiturii de tip balzacian (att la nivelul crerii de personaje i al descrierii, cu accent pe
rolul semnificativ pe care planul social l joac n evoluia personajelor), cu elemente de
psihologie social i a mulimilor , la care se adaug i influenele de tip naturalist.