Bauhaus

Cuvntul german Bauhaus (bau - a construi i haus - cas) desemneaz de obicei

Staatliches Bauhaus, o coal de art, design i arhitectur, precum i un curent artistic
extrem de influent n arhitectura, artele plastice, designul, fotografia, mobilierul i
decorrile interioare ale secolului XX.
Aceast coal i micare artistic, generat de ctre arhitectul i pedagogul
german Walter Gropius n oraul Weimar n 1919, a funcionat la maxima sa
anvergur ntre anii 1919 - 1933 n trei orae germane: Weimar, Dessau i Berlin,
devenind n timp, n ciuda interzicerii lor de ctre naziti n 1933, unul dintre cele mai
importante i inspirante curente ale arhitecturii moderne i, mai ales, al stilului
cunoscut sub numele de stil internaional. Chiar mai mult, odat cu emigrarea
fondatorului micrii artistice Bauhaus, Walter Gropius, n Statele Unite ale Americii,
aceast micarea artistic cunoate o renatere cunoscut sub numele generic de "Stilul
The New Bauhaus", numit i "Stilul New Bauhaus". La rndul su, The New Bauhaus
devine un factor educativ, inspirant i stimulativ pentru multe alte generaii de
arhiteci i artiti plastici, care au propagat sau nc propag esena stilului originalului
Bauhaus pn n prezent.
Traducerea n spiritul ambelor limbi a noiunii Staatliches Bauhaus ar fi "coala
de stat pentru arhitectur"; totui cea mai apropiat i normal referire n limba
romn este "Casa Arhitecturii". Curentul artistic Bauhaus, extrem de puternic i
influent, a luat natere ns n cldirea Bauhaus din Dessau.

Illustratie 1 Ilustratie 2

Tipografia sintagmei Bauhaus in Dessau, ilustratia 2, a fost conceputa de Herbert

Bayer in 1925 deopotriva student si proesor al scolii Bauhaus. Un logo cu geometrie simpla
Inspirat de viziunea lui asupra modernitatii.
 Fiind una dintre miscarile moderniste cele mai influente , miscarea Bauhaus ofera designerilor
Si arhitectilor o perspectiva noua cu noi moduri de gandire. Bauhaus fiind o scoala unde oamenii
Erau invatati sa-si foloseasca abilitatile la maximum astfel incat asteptarile erau foarte ridicate.
Gropius si-a autointitulat scopul ca fiind acela de a crea o noua orientare a mesterilor (to create
a new guild of craftsmen). (Anon. designhistory.org. 2010)
Multe dintre figurile importante ale arhitecturii au studiat la Bauhaus. La inceput impreuna cu
Gropius au fost Johannes Itten, Lyonel Feininger si Gerhard Marcks iar apoi Ludwig Mies van
der Rohe, Marcel Breur, Hannes Meyer si artisti, Paul Klee and Lszl Moholy-Nagy. Astfel
miscarea Bauhaus a creat o multitudine de opere importante in Europa dar nu numai intrucat multe
dintre figurile de seama ale miscarii Buhaus au fost nevoite sa-si continuea activitatea in alte parti
scoala fiin inchisa in 1933 din cauza presiunii politice a miscarii naziste.

Wassily Kandinsky a fost cel care a predat la bauhaus teroia formei si culorii.
Influentat de filosofie, lucrarile lui , ilustratia 3 si 4 , arata fascinatia acestuia pentru culorile primare
rosu , galben si albastru si elemente geometrice precum cercul ,elipsele , jumatatile de cerc
triunghiurile, patratele si liniile simple. Acesta credea ca anumite culori in relatie cu o anumita
forma poate intruenta modul in care privitorul ia contact cu obiectul de arta, punand astfel bazele
A ceea ce azi se cheama psihologia culorilor.

Ilustratie 3. On White II, 1923 Ilustratie 4. Yellow, Red, Blue,1925

Se poate spune ca Bauhaus a fost prima scoala moderna asemanatoare cu cele din zilele noastre.
influentand multe scoli din Europa. Curriculumul scolii , ilustratia 5 este inca utilizat in educatia din
zilele noastre.

Bauhaus Curriculum Model, 1922 in German Translated into English.

Ilustratia 5

Scoala a aparut in urma fuziunii dintre Scoala de

Arte si Mestesuguri din Weimar si Academia de Arte
Frumoase din acelasi oras. Majoritatea obiectelor
realizate in ateliere au fost vandute in timpul Primului
Razboi Mondial. Gropius a dorit sa creeze un stil
arhitectural care sa oglindeasca aceasta noua
perioada. Conceptia sa asupra arhitecturii si modului in
care trebuiau sa arate obiectele se reunea in jurul
cuvintelor ,,functional" si ,,ieftin" si trebuiau sa se
preteze la productia in masa. Cu toate astea, stilul
Bauhaus priveste arhitectura ca pe un ,,spatiu",nu ca
pe o ,,masa".

(Anon. designhistory.org. 2010)

Lyonel Feininger, Cathedral, woodcut,

Cover of 1st program of Bauhaus April 1919

Ilustratia 6.
 Dac exist un modernism al colii Bauhaus, atunci acesta const tocmai n replica dat
de membrii si iraionalismului Dada.

n faa afirmrii unei arte ce parodiaz istoria lumii, a unei arte pentru care istoria
ntreag a formelor te face s mori de rs, Bauhaus-ul a ales s rspund printr-un imperativ
TREBUIE. A ales de asemenea s justifice actul artistic i s-l justifice mai ales mpotriva
Dada, care l identificase cu pura afirmare a vieii, fr grija operei terminate.

n spirit contrar parodiei dadaiste, Walter Gropius a afirmat necesitatea de a crea o nou
legtur ntre form i sens, un liant care s lege n acelai timp i formele ntre ele. Crearea
unor forme-tip pentru obiectele folosite uzual este o necesitate social prin aceasta, nu
numai c desemna liantul social ca fundament necesar al unui nou raport ntre form i sens,
dar afirma de asemenea c sensul i forma trebuie s devin un ansamblu n prezent. Din
aceste motive, Gropius a cerut n programul Bauhaus punerea n form organic a unui
obiect n conformitate cu legea sa proprie, aa cum este ea legat de prezent, fr nflorituri i
adugiri romantice.

Deviza pe care Gropius a dat-o Bauhaus-ului n 1923, Art i tehnic, o nou unitate,
a fost deci consecina necesar a unei serii de alegeri care aveau n comun un dublu refuz: un
refuz al ruperii legturii dintre forme, adus la paroxism de curentul Dadaist, i un refuz al
mentalitii art pentru art care, ignornd un prezent esenial tehnic, se nchidea n regulile
sterile ale unei izolri sacre.

ndrznind s amestece puritatea artei cu impuritatea tehnicii, Gropius a semnat un fel

de pact cu diavolul pentru a stabili fundamentele unei noi ordini, care s fie n acelai timp
practic i moral. Dar aceast nou ordine nu era determinat pornind de la activitatea
artistic n sine: operei, devenite obiect, i revenea misiunea de a se oferi desfurrii
activitii artistice ca nou limit. Deplasnd i lrgind astfel cmpul de extensie al acestei
activiti, noul obiect de design devenea dintr-o dat o figur de compromis exemplar ntre
forele prezentului tehnic i cele, originare, ale artei ca voin a punerii n form.

Continuatoare a funcionalismului lui Henri van de Velde, micarea Bauhaus a crezut n

faptul c arhitectura i ntregul domeniu al formelor cer fuziunea intim ntre logic i moral.
Era ns greu de imaginat cum ar trebui s arate o form moral. Soluia Bauhaus a fost una
fr echivoc: forma moral este tipul sau, mai bine, standardul definit ca exemplar practic,
simplificat, al oricrui obiect de folosire general, care ncorporeaz tot ce era mai bun n
formele anterioare o fuziune precedat de eliberarea de coninutul personal al designer-ilor
i de elementele ne-eseniale.

Raionalizarea pe care o cerea pactul cu maina nu a constituit aadar principiul esenial

al design-ului, ci agentul su purificator: forma devenea moral de ndat ce se dedica
exclusiv funciei, eliberndu-se de toate minciunile istoriei, de stiluri i de mode, precum i de
minciunile reflectrii subiectivitii creatorului. Creatorul veritabil i autentic trebuia s fie
mai nti un filosof (n aceasta consta i diferena fa de un simplu artizan), cci, pentru a
pune ntr-o form un obiect care s funcioneze bine, trebuie mai nti s-i interoghezi esena
pentru ca el s rspund apoi cu succes scopului su.
 Bauhaus-ul a fcut din fiecare obiect de design recipient, scaun sau cas
locul unei nfruntri, al unei explicaii, al unui aranjament i al unui compromis ntre
forele prezente ale vieii i forele prezente ale tehnicii, ntre forele inveniei i cele
ale imitaiei. Idealul Bauhaus-ului spunea Gropius era de a educa individul n
interesul ntregii comuniti. Trebuia deci luptat mpotriva a tot ce ar fi putut indica
subiectivitatea creatorului; trebuia ca forma s fie una standard, adic lipsit de orice
voin de originalitate, de virtuozitate individualist care ar fi putut compromite
necesara not comun a formelor. n acest sens, Marcel Breuer putea spune despre
mobilierul su din metal c nu are stil: nu era expresia unui singur om, ci
rspundea nevoilor unei ntregi comuniti. Noul spaiu nu trebuie s fie un
autoportret al arhitectului, nici s reflecte direct personalitatea celui care l
locuiete.

Acestea sunt, n linii largi, trsturile modernismului de la Bauhaus. Convini

c realul conine n fiina sa posibilitatea utopiei (Ernst Bloch), cei de la Bauhaus
au vrut s fondeze comunitatea uman pornind de la experiena lumii care i
nconjura. Aceasta nsemna exigena unui rspuns etic la iraionalitatea destinului:
realizarea unui fragment de utopie prin reproducerea fr sfrit, rennoit de
legturile sacre care ar fi trebuit s deseneze noile obiecte inventate de Via.
Epoca noastr scria Gropius n 1923 este caracterizat de dorina de a elabora o
concepie unitar a lumii.
 Ilustratie 7

Imagine 7 - Bauhaus -- Celebrul scaun "Wassily Kandinsky", creat de Marcel Breuer pentru pictorul rus.

Corespunznd viziunii sale artistice i a felului n care Staatsliches Bauhaus fusese gndit i
conceput iniial, Walter Gropius a dorit (i a realizat, de altfel, n bun parte) ca instituia Bauhaus s fie locul
n care artitii, arhitecii, inginerii, proiectanii i constructorii se gsesc, creaz i lucreaz mpreun realiznd
orice produs final ambiental, de la cldirea propriu-zis pn la acea combinaie unic de decoraiuni interioare
i artefacte care s-ar potrivi numai unui client anume.

Cesca dining room chair designed by Marcel Breuer, 1928

Illustration 8
 Brno chair designed by Ludwig Mies van der Rohe, 1929

Illustration 9

Walter Gropius a fost urmat la conducerea Bauhaus de Hannes Meyer, care la

rndul su a predat conducerea lui Ludwig Mies van der Rohe. Simultan, din diverse
motive, printre care tensiunile interne din micarea trzie Bauhaus au fost eseniale, coala
se mut la Berlin, perioad ce coincide i cu preluarea conducerii de ctre van der Rohe.

Barcelona chair designed by Ludwig Mies van der Rohe, 1929

Illustration 10
Impact arhitectural
Paradoxul aparent al micrii timpurii Bauhaus a fost contradicia dintre manifestul
su artistic, care proclama ca el ultim al ntregii activiti artistice i creatoare cldirea, ca
un ansamblu finit, i lipsa oferirii de cursuri de arhitectur pn n 1927. Pn la data
primelor cursuri de arhitectur, aparent, cel mai clar produs arhitectural Bauhaus a fost ...
reprezentat de posterele sale i de tapetul folosit pentru decorarea unora dintre pereii cldirii
Bauhaus din Dessau. n acelai timp munca studenilor de a termina proiecte nefinisate sau
de a produce alte proiecte bazate pe cldiri niciodat construite, precum i realizarea de piese
ambientale, aa cum au fost diverse piese de mobilier i de olrie / ceramic, a constituit un
aspect pregtitor al acestora spre viitoare cursuri specializate.
De fapt, este complet incorect a se vorbi despre o absen total arhitectural. n
perioada anilor 1919 - 1927, n timpul conducerii Staatsliches Bauhaus de ctre Gropius,
acesta i partenerul su din firma de arhitectur avut n comun, Adolf Meyer, nu au fcut
nici o deosebire real ntre realizrile arhitecturale ale firmei i cele ale colii. Realizrile
concrete arhitecturale ale acestor ani: casele Sommerfeld i Otto din Berlin, casa Auerbach
din Jena, cldirea Bauhaus din Dessau precum i locuinele profesorilor care au predat la
Bauhaus, alturi de participarea la concursul de design organizat pentru proiectarea cldirii
ce urma s devin Tribune Tower din Chicago au constituit tot attea exemple vii de cldiri
(sau de proiecte viabile) realizate conform manifestului Bauhaus. n fine, cldirea Bauhaus
din Dessau este creaia lui Walter Gropius, construcia n sine spunnd aproape totul despre
Bauhaus.

Illustration 11 Illustration 12 Illustration 13

Bibliografie:

1.Anon. (2010) History of Graphic Design: Chapter 8 Bauhaus. Last updated: 2010.
http://designhistory.org/Bauhaus3.html (accessed 10 February 2012)

2.Anon. (2012) Bauhaus Archiv: Museum of Design. Last updated: 23 February 2012
www.bauhaus.de/bauhaus1919/index+M52087573ab0.html
3.ro.wikipedia.org/wiki/Bauhaus
4.www.igloo.ro/miscarea-bauhaus/
5.From Bauhaus to Our House, Tom Wolfe, 1981
6.The Scope of Total Architecture, Walter Gropius, 1956.

7.McCarthy, F. (2007) The influence of Bauhaus. The Guardian. Published 17 November 2007.
http://www.guardian.co.uk/books/2007/nov/17/architecture.art (accessed 13 February 2012)