Arte Povera

Italia
 Bibliografie
• http://www.theartstory.org/movement-arte-
povera.htm
• Will Gompertz. O istorie a artei moderne.
București. 2014
 Arte povera (arta săracă)
• Este o mișcare artistică europeană, aparută în anii
`60 în Italia, la Roma și la Torino.
• Trăsătura distinctă a artiștilor italieni a fost
folosirea materialelor obișnuite care ar putea evoca
o epocă pre-industrială, cum ar fi pământul, rocile,
îmbrăcămintea, hârtia și frânghia.
• Mișcarea a apărut ca o reacției împotriva picturilor
abstracte moderne și împotriva minimalismului
american, care se baza pe tehnologii.
 Teze esențiale
• Arte Povera utilizează materialele simple, artizanale
în combinație cu mediul ce prezintă cele mai
recente inovații ale societății de consum. Crezând
că modernitatea a amenința să șteargă simțul,
sensul memorie, împreună cu toate semnele
trecutului, grupul Arte Povera a căutat să
contrasteze pe cele noi și vechi pentru a complica
perceperea, senzația trecerii timpului.
• Artiștii resping raționalismul științific, propriu
minimalismului, evocând o lume mitică ale
cărei mistere nu put fi explicate cu ușurință.
• Arte povera apelează în special la sculptură,
performance și instalații.
 Reprezentanți
23 iunie 1933 Michelangelo Pistoletto
1925 – 2003 Mario Merz
1934 Giovanni Anselmo
1940-1994 Alighiero Boetti
1937-2007 Luciano Fabro
1933-1963 Piero Manzoni
Michelangelo Pistoletto
Michelangelo Pistoletto, Venus al cârpelor, 1967.
• Reproducție după
sculptura neoclasică
Venus (1805) de Bertel
Thorvaldsen (1770-1844).
Pistoletto a folosit o
sculptură de grădină din
ciment/veton pe care a
acopperito cu luciu.
• În epoca tehnologiilor
avansate, un unicat clasic
supus reproducerii se
alătură/aseamănă
obiectelor produse în
serie.
 Etruscan
Holding Up A
Mirror
1976
Fata la primblare
1963-66, hârtie
pictată pe
oțel inoxidabil
lustruit
• În 1961 Pistoletto a
început să lucreze la o
serie de picturi pe
materiale reflectante
(oglinzi).
• Prin intermediul oglinzii
spectatorul nu mai
vizualizează pasiv
opera, ci devine parte
componentă a acesteia
și a contextului în care
este amplasată Tre ragazze alla balconata
lucrarea. (Three Girls on a Balcony)
(1962-1964)
 Seria Segno Arte
• Include sculpturi de obiecte obișnuite, cum ar fi
uși și paturi pe care Michelangelo Pistoletto le-a
creat la sfârșitul anilor 1970 și la care a revenit
ulterior la sfârșitul anilor 1990.
• Originea operelor de mobilier provine dintr-un
text scris de artist în 1976, Libretto Giallo (Little
Yellow Book).
• Tradus, Segno Arte înseamnă "semn artistic".
Pistoletto a dorit să dezvolte un "semn" sau o
formă pentru arta sa care să se poată aplica unor
obiecte obișnuite.
 Segno Arte - Uomo vitruviano, 1976-2007
Stampa digitale su tessuto, sei elementi, ciascuno cm 300 x 250
Mario MerzItalian, 1925–2003
 Mario Merz
• La mijlocul anilor 60', se va îndepărta tot mai mult
de pictură, preferând experimentarea altor
materiale: tuburi de neon, cu care va perfora
suprafața pânzelor, simbolizând răspândirea
energiei, și primele assemblage tridimensionale,
așa-numita "pictură volumetrică".
Mario Merz, 'Impermeabile',
1967, Gagosian
• După 1968 începe să realizeze structuri arhetipale
ca igluurile, folosind materiale diverse, care vor
deveni caracteristica producției sale și care
reprezentau abandonarea definitivă a suprafeței
bidimensionale.
 Giap's Igloo (1968)

Țevi metalice,
plasă de sârmă,
tuburi de neon,
gunoi în pungi,
baterii, acumulatori
- Center Georges
Pompidou, Paris
Igloo, 1968
Mario Merz. Tweet. Senza Titolo (Triplo Igloo)
• Din 1976 întroduce figura simbolică a spiralei
căreia îi va asocia figura "mesei", ale cărei
suprafețe aranja fructe, care lăsând nealterată
ordinea naturii, întroduceau opera în
dimensiunea reală a timpului.
Mario Merz. Fibonacci Tables. 1974-1976

Cărbune, vopsea acrilică, vopsea metalică și neon pe panza

• Merz was fascinated by the number series named
after the medieval Italian mathematician
Fibonacci. This system (originally applied to the
understanding of reproduction in rabbits) extends
infinitely so can be seen to correspond to
proliferation in nature. The numbers increase by
the addition of each preceding pair, for example,
1+1=2+1=3+2=5. Here images of increasingly
large tables are linked in a spiral, neon numbers
on each following the Fibonacci system, with
glasses drawn on each table corresponding to
these numbers, suggesting an infinitely increasing
number of diners.
• La sfârșitul anilor 70', Merz va reveni la arta
figurativă, realizând mari animale arhaice,
definite "preistorice", pe pânze neînrămate de
mari dimensiuni.
Fără titlu,
1985
Mario Merz, Senza titolo, 1997
Giovanni
Anselmo
Untitled
(Sculpture
That Eats),
1968 Georges
Pompidou
Center, Paris
Alighiero Boetti

Le infinte possibilià di esistere, 1988

Zig zag
1966
aluminiu,
bumac
 Totul,
pânză, broderie,
bumbac.
1987-1988
211x194 cm
Luciano Fabro
Floor Tautology- Luciano Fabro. 1967
By the time he joined the Arte Povera
group, Luciano Fabro was already a well-
known artist associated with the likes of
Piero Manzoni and Lucio Fontana, two
important precursors of the movement.
His Floor Tautology involves an area of floor,
kept polished and covered with newspapers
to dry. Shown in Germano Celant's first
survey of Arte Povera, Fabro's celebration of
an ordinary task was instrumental in his
attempt to recalibrate the concept of fine
art. The elevation of a duty associated with
housework - and most often coded as
women's work - became a theme in his later
pieces that utilized bed sheets and other
fabrics.
Floor, newspapers
Luciano Fabro, Nord-Sud-Est-Ovest giocano a
Shanghai, 1989
Luciano Fabro, Coreografia (Habitat), 1975, Galleria
Christian Stein
Luciano Fabro, "Italia
d'oro (Golden Italy)"
Gilt bronze, steel
cable, 29 x 17 x 1