Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
43
15 EPOCA DE AUR SPANIOLA
După moartea lui Lope de Vega, Calderon Între timp, Francesco de Quevedo (1580-
de la Barca (1600-1681) a fost recunoscut ca 1645) a adoptat un stil mult mai simplu .
cel mai mare dramaturg al Spaniei şi a fost Maestni al parodiei, această "conştiinţă a
privit ca un mare scriitor ale cărui lucrări erau Spaniei" a realizat caricaturi usturătoare la
deosebite prin frumusetea limbajului utilizat . adresa regilor mincinoşi, a preotilor orgolioşi,
Piesa lui celebră, La Vida es Sueno (Via(a a nobilimii lacome şi a doctorilor ignoranti .
este un vis), se petrece în Polonia . Aici, regele
imaginar, un astrolog, citeşte în stele că fiul său 0 mare capodoperă comică
nou-născut va deveni un despot crud şi ia In contrast total cu cinismul este urnonil fin, de
măsura de a-1 întemnita . Câţiva ani mai târziu îi foarte hung calitate regăsit în Don Quijote ai
oferă o şansă . După eliberare însă, tânărul este marelui Miguel de Cervantes, opera scrisă în
confuz, şi incapabil de a decide dacă viata este două perioade distincte - în 1605 şi cu un an
reală sau doar un vis . Sălbăticit complet, devine înainte de moartea artistului, în 1615 . Satirizând
violent şi este întemnitat din nou. În acest aventurile populare, în care erau implicati eroi
moment el se hotărăşte să devină un bun vicleni şi cavalerii cu idilele lor, opera repre-
creştin, recunoscând că lucrurile materiale sunt zintă cea mai importantă lucrare din literatura
trecătoare şi doar sufletul este nemuritor . spaniolă şi a avut o influentă considerabilă
asupra dezvoltării romanului în Europa .
0 0 gravură din prima edi~ie a comediei Schimbări de stil Don Quijote, un nobil de la tară, î5i pro-
dramatice Don Quijote, de Cervantes În perioada epocii de aur multe piese au fost pune să îndrepte toate relele, în calitate de
(1547-1616), care-I reprezintă pe eroul scrise în versuri, urmând tradiţia îndelungată cavaler . În marele lui entuziasm el confundă
Don Quijote alături de slujitorul său prăpădit a baladelor populare . Acest stil liric a lăsat însă hanurile cu castelele, morile de vânt cu
Sancho Panza . însă loc, la începutul secolului al 17-lea, unui uriaşii, oile cu soldaţii şi criminalii cu vic-
nou stil, obscur, cunoscut sub denumirea de timele. Spre deosebire de slujitorul şi compa-
rat atât din contemporaneitate cât si din istorie gongorism, după numele întemeietorului, Luis nionul lui, Sancho Panza, sărac dar istet, Don
sau din legendele populare şi a călătorit în de Gongora (1561-1627) . El a inventat o bună Quijote vede doar lucrurile ideale din viată şi
numeroase locuri unde a întâlnit oameni din parte a vocabularului pe care-1 utiliza, optând visează tot timpul cu ochii deschişi . Sub formă
toate straturile sociale . Idolatrizat de amatorii adesea pentru metafore complicate şi foarte de episoade, cartea prezintă o serie de
de teatru, artistul nu a fost un creator de mari imaginative, în tocul utilizării denumirilor tipologii ale societătii spaniole şi se spune că
personaje, ca Shakespeare, însă a pus adesea comune a diferitelor obiecte . ar fi chiar o paralelă a vietii lui Cervantes.
în scenă proverbele cele mai cunoscute . Multe
din piesele sale îl prezintă pe Dumnezeu ca pe
un personaj, la fel ca şi pe majoritatea regilor
oteciiInteriorul
palatului
biblio-
ă
0
44
ARTA şl OMUL 15
El Greco
Asemenea lucrări au avut o mare influenţă
asupra artiştilor vremii din Spania, ei fiind
foarte diferiti, ca stil, de tendinţele artistice
care au precedat acea perioadă . Cu sigurantă,
ele au modelat in mod direct picturile lui El
Greco (1548-1614) care se pare că ar fi studi-
at în Venetia, sub îndrumarea lui Tizian .
El Greco s-a născut în insula Creta, de
unde şi numele lui care înseamnă "grecul",
adoptat u5or, fiind mult mai uşor de pro-
nunţat decât Domenico Theotocopuli .
Provenienţa bizantină a lui El Greco şi ex-
perienţa veneţiană în ceea ce priveşte utilizarea
culorii s-au îmbinat pentru a produce un stil
personal care prezenta chiar esenta compoziţi-
ilor renascentiste alături de spiritualitate, ca o
parte esentială a tradiţiilor religioase spaniole .
Intr-adevăr, cele mai multe lucrări ale lui El
Greco au fost realizate pentru biserică care 1-a
recompensat în mod corespunzător, permitând
artistului să ducă un trai confortabil . Agonia
din Paradis (1595) a fost pictat după douăzeci
de ani de la sosirea lui în Toledo, casa lui pen-
tru toţi anii ce au urmat .
Tabloul redă clar trăsăturile care au domi-
nat întreaga operă a lui El Greco . Personajele
sunt, ca de obicei, zvelte şi intens alungite, cu
formele ca ale unor vâlvătăi . Peisajul cuprinde
şi el forme în vârtej, ca o prelungire a unei
draperii . Utilizarea culorii este şi ea o particu-
laritate : tonuri acide de galben şi verde, cu
nuanle de mov care sunt într-un contrast evi-
dent cu cerul luminat de lună, ceea ce creează
o atmosferă foarte stranie . El Greco nu a
45
15 EPOCA DE AUR SPANIOLĂ
Stiluri contrastante
Bartolome Esteban Murillo (1617-1682) şi
Francisco de Zurburan (1598-1664) au fost
contemporanii lui Velasquez dar au pictat în
stiluri foarte contrastante .
Murillo a pictat atât tablouri religioase cât şi
tablouri inspirate din viaţa obişnuită a celor
săraci din Andaluzia, într-o manieră personală
care combină compozitia armonioasă eu un
patos evident . În celebrul tablou Bunică
despăduchind un copil, o femeie în vârstă
poate fi văzută într-o activitate obişnuită pen-
tru acele vremuri . Tabloul său cel mai faimos
este probabil Moise lovind stânca, una din
cele unsprezece lucrări executate pentru
Biserica Sf. Gheorghe . Zurburan s-a specializat
în naturi moarte însă era cunoscut si pentru
picturile figurilor religioase . Telul său, ca şi cel
al lui El Greco, a fost de a releva în tablourile
sale mai degrabă spiritul decât materia .
Însă, în timp ce artele înfloreau, societatea
spaniolă prezenta o schimbare a valorilor .
Spiritul naţional era într-o puternică şovăială,
într-un climat economic pe cale de deterio-
rare, având o slabă conducere oferită de regi
succesivi . Cam prin anul 1675, epoca de aur,
recunoscută atât pentru productiile ci literare
cât şi pentru artele sale vizuale, a început să
se prăbuşească .
0 Băieti zdrentăroşi
mâncând pepeni ;i
struguri de Murillo
(1617-1682) . Stilul
uşor şi dulce al ope-
rei târzii a lui Murillo
tintea o abordare
emotională directă
care se potrivea atât
scenelor cu "băietii
cerşetori" cât şi su-
biectelor religioase .
0 Zurburan (1598-
1664) este renumit
pentru scenele sale
religioase dar şi pen-
tru naturile moarte
pictate. Impactul pe
care-I are Natură
moartă cu portocale
provine mai ales din
stilul de tratare rea-
list a celor trei
grupuri, in contrast
cu fundalul rigid,
teapăn .
+6
mai vezi Arta şi omul 12 - RENAŞTEREA ÎN ARTĂ Arta şi omul 31 - FRANCISCO DE GOYA