Universitatea de Arte „George Enescu”, Iași

Facultatea de Arte Vizuale și Design

Specializarea „Conservarea și Restaurarea Operei de artă”
Direcția de studiu: „Restaurare pictură murală”
Disciplina de studiu: Structura materială a operei de artă

„MADONNA COL BAMBINO E S. GIOVANNINO„

DE SANDRO BOTTICELLI
TEHNICĂ DE EXECUȚIE

Student: Coman Cosmin-Iulian

Îndrumător: prof. Carmen Solomonea

An de studii: 2 ; Semestrul: II

An universitar: 2019-2020
Cuprins
Renașterea și pictura Bizantină .................................................................................................. 3
Sandro Botticelli ........................................................................................................................ 4
Madonna adorându-l pe Iisus și Sfântul Giovannino................................................................. 5
Metode utilizate ..................................................................................................................... 6
Bibliografie ................................................................................................................................ 9

2
Renașterea și pictura Bizantină

Perioada dintre secolele 14-17 reprezintă un moment pivotal atât pentru istoria culturală
a Italiei, cât și pentru restul umanității. În această perioadă are loc o distanțare a societății față
de influența bisercii datorită apariției umanismului, curent filosofic care pune omul și valorile
umane mai presus de orice, orientându-se cu precădere asupra omului ca individ. Acest curent
a stat la baza Renașterii, influența principală fiind redescoperirea valorilor textelor antichității
greco-romane care au servit drept prototip pentru noile viziuni legate de modul de gândire,
viață și creație artistică ale societății italiane.1
Pentru a menține importanța valorilor umanismului, artișii renascentiști au început să
caute metode pentru a introduce realism în lucrările lor prin utilizarea perspectivei liniare,
studiul luminii și umberi, redarea materialității, antomia și realismul expresiilor corpului uman.
Aceste aspecte sunt în direct contrast cu arta Bizantină, în care figura umană era lipsită de
emoție, tonurile de culoare erau aplicate decorativ, iar perspectiva utilizată era cea erarhică.2
Cu toate că există diferențe stilistice și filosofice clare între cele două perioade artistice,
subiectele lucrărilor de artă nu diferă mult între ele, artiștii renascentiști continuând să abordeze
tematici religioase pe lângă cele mitologice. 3

1 2

Fig.1 Fecioara Maria din Vladimir (cca 1131)4 Fig.2 Madonna of the Book de Sandro Botticelli (1480)5

1
https://ro.wikipedia.org/wiki/Umanism
2
https://stellardesignss.wordpress.com/2017/12/03/comparative-analysis-of-byzantine-and-renaissance-art/
3
http://www.visual-arts-cork.com/history-of-art/early-renaissance.htm
4
By Unknown author - ГТГ, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=7223433
5
By Sandro Botticelli - cgHULpr5dnz9JA at Google Cultural Institute maximum zoom level, Public Domain,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=23981153

3
Sandro Botticelli

Sandro Botticelii (1445-1510), după numele

său original Alessandro di Mariano Filipepi, a fost
una dintre cele mai importante personalități pentru
dezvoltarea Renașterii din Florența. A aparținut
Școlii Florentine sponsorizată de Lorenzo de’
Medici, fiind ucenicul lui Filippo Lippi, sub care a
învățat tehnicile picturii pe panou, frescă și controlul
asupra perspectivei liniare. Botticelli a preluat de la
Lippi o serie de compoziții, costumația personajelor,
sensul liniar al formei și parțial câteva tonuri de
culoare mai palide care sunt vizibile chiar și după ce
artistul și-a dezvolatat propria s-a paletă cromatică.
Botticelli a lucrat în toate genurile picturii
Florentine. A pictat piese de altar în frescă și pe
panou, tondi (pictură cu formă circulară), panouri și Fig.3 Posibil autoportret, detaliu Adorația Magilor
tripticuri mici. Printre piesele sale de altar se
înnumără „Sfântul Sebastian” (1474) și „Adorația Magilor” (cca. 1476) din Biserica Santa
Maria Novella. 6 Botticelli a fost cunoscut în special pentru gama sa largă de picturi religioase,
în special cele care abordau tema „Madonna și Copilul”. Pe lânga picturile religioase, lucrările
sale cu teme mitologice precum „Nașterea zeiței Venus” și „Primavera” au devenit un factor
important în analiza stilului său artistic, fiind cele mai importante. 7

Fig.4 Primavera (cca. 1482)8

6
https://www.britannica.com/biography/Sandro-Botticelli
7
https://en.wikipedia.org/wiki/Sandro_Botticelli
8
By Sandro Botticelli - http://www.googleartproject.com/collection/uffizi-gallery/artwork/la-primavera-spring-
botticelli-filipepi/331460/, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=7963136

4
Madonna adorându-l pe Iisus și Sfântul Giovannino9

Atribuită lui Sandro Botticelli, lucrarea intitulată „Madonna adorante il Bambino con
San Giovannino” (cca. 1480-1485) provine din Castello Landi din Bardi, fiind menționată într-
un document al familiei în 1642. În anul 1860 proprietarii castelului s-au schimbat, astfel
devenin proprietatea Statului Roial al Domniei Italiei, în final fiind predată Minicipalității din
Piacenza. 10 Se află în posesia Musei Civici al Palazzo Farnese din Pianceza, Italia încă din
anul 1903.
Pictura este un tondo, executată pe patru plăci de lemn de plob dispuse orizontal. Este
o reprezentare a Fecioarei Maria, îngenunchind cu mâinile împreunate deasupra lui Iisus
pruncul, în prezența Sfântului Giovannino care poartă o piele de capră, o capă roșie și ține o
cruce făcută din trestie. Rama este cea originală fiind atribuită lui Giuliano da Mai ano.
În anul 2004, echipa responsabilă pentru restaurarea picturii a luat decizia de a preleva
micro-probe pentru a studia materialele utilizate de către artist. Atenția studiului a fost pusă pe
pigmenții și lianții organici utilizați. De asemenea au fost studiate și componentele anorganice
ale straturilor de priming și grund pentru a colecta informații referitoare la tehnica de execuție.

Fig.5 Madonna adorante il Bambino con San Giovannino de Sandro Botticelli11

9
Danilo Bersani, Pier Paolo Lottici, Antonella Casoli, Diego Cauzzi, Pigments and binders in ‘‘Madonna col
Bambino e S. Giovannino’’ by Botticelli investigated by micro-Raman and GC/MS, Journal of Cultural Heritage
9 (2008) 97-102, doi:10.1016/j.culher.2007.05.005
10
http://www.palazzofarnese.piacenza.it/collections/art-gallery?set_language=en
11
ibidem

5
Metode utilizate

Au fost extrase 4 probe de material pictat din zonele perimetrale deja afectate, fară a
cauza alte alterări ale picturii. În fiecare probă a conținut toate straturile picturii, de la stratul
pictural până la cel de grund. De asemenea a fost extrasă o probă din rama de lemn pentru a
identifica materialul utilizat sub foița de aur.
Spectroscopia micro-raman a fost principala metodă de investigație utilizată pentru
determinarea pigmenților utilizați de Botticelli. Această metodă permite identificarea
substanțelor organice și anorganice fară a prepara proba anterior. Aparatul utilizat a fost un
Jobin-Yvon Horiba LabRAM, echipat cu un
scanner motorizat xy micrometric și un laser
He-Ne drept excitator.
Pentru determinarea liantului organic
a fost utilizată cromatografia de
gaze/spectrometria de masă (GS/MS), metode
sensitive și specifice în determinarea
substanțelor organice. Metoda analitcă
utilizată a fost bazată pe o procedură
combinată pentru caracterizarea uleiurilor și
materialelor proteice pentru aceeași mostră.
Probe de pictură au fost adăugate în 10µg de
acid heptadecanoic, 10µg de norleucină și
1µg de norvalină pe 1mg de probă, după
standardele interne. Fig. 6 Zonele de extragere a probelor

Proba 1 a fost recoltată din zona verde a unei frunze pictată în zona dreaptă marginală.
Secțiunea tranversală prezintă patru straturi diferite: un strat de grund, un strat subțire de negru
pentru priming, un strat verde care conține granule albastre, verzi și galbene mai mici, și un
strat exterior de verni. Analiza raman pentru stratul de grund alb arată prezență anhidrei
(CaSO4), care este adesea utilizată cu gips în preparația starturilor de grund în pictura pe lemn.
Stratul de negru a fost identificat ca fiind carbon amorf (negru carbon).
Spectrometria micro-raman facută stratului de culoare confirmă compiziția granulelor
albastre ca fiind lazurit (Na,Ca)8 (AlSiO4)6(O,S,SO4)1-2, principalul component în lapis lazuli.
Granulele de verde sunt malachit, un pigment verde comun. Forma și culoare granulelor
sugerează utilizarea unui malachit sintetic. Granulele de galben arată spectre tipice de galben
plumb-staniu (lead-tin-yellow), un pigment sintetic utilizat în secolul 15. Pentru liantii organici
utilizați, analizele GC/MS arată prezența aminoacizilor. Materialele proteice identificate fiind
ou și clei de animale.

În proba 2, secțiunea tranversală evidențiază șase straturi diferite. un strat de grund alb,
patru straturi de culoare compuse dintr-un substrat alb acoperit cu pigmenți galben și roși, și
un start stransparent roșiastic gros. Analiza raman a arătat aceași compoziție pentru stratul de
grund ca în proba 1. Albul de plumb este elementul principal în cele patru straturi de culoare.
Toți pigmenții galbeni conțin gotit, fiind compenta principală în galben ocru. Pigmenții roșii
conțin massicot (vermilion) și cinabru. Ca și în proba 1, materiile organice prezente sunt ou și
clei de animale.

6
 Fig.7 Secțiune transversală pentru probele 1(a) și 2(b)

Proba 3 a fost prelevată din zona roz a trandafirilor din parte stângă a tondonului. Au
fost indentificate cinci straturi: un strat alb de grund, un strat alb de priming, un strat albastru
cu o grosime constantă de 35-40µm, compus dintr-o matrice albă care conține cristale albastre
mari, un strat start roșiatic, compus din granule albe și roșii, și un ultim strat subțire de glasiu
roșu. Analiza raman arată că stratul de grund are aceași compoziție precum probele anterioare.
Albul din stratul de priming și stratul albastru este obținut utilizând alb de plumb. Granulele
albastre sunt compuse din lapis lazuli, dimensiunea și culoarea particulelor fiind caracteristice
unui pigment de calitate superioară. Straturile subțiri trimit semnale Raman extrem de slabe
datorită unui puternic semnal fluorescent, fapt care sugerează prezența unui pigment roșu
organic (red lake). Litanții utilizați sunt aceeași ca și în probele anterioare.
În proba 4 stratul de grund nu este prezent, vizibile fiind doar trei straturi. Primul strat
alb cu particule albastre, probabil aparținând cerului. Un strat închis de priming, un strat de
culoare compus din particule verzi cu câteva particule galbene mici. Analiza Raman indică
prezența unei matrițe de alb de plumb și particule de lapis. Stratul de priming este compus din
negru carbon. Particulele verzi sunt malachit, în timp ce particulele galbene arată spectrul
galben plumb-staniu (lead-tin-yellow).
Proba 5 a fost extasă din ramă și conține atât stratul poleit cât și cel de bolus, peste care
foița de aur este aplicată. Se pot observa trei straturi: grundul alb, un strat subțire, roșu, de bolus
și stratul aurit.

7
Fig. 8 Secțiuni trans versale: (a) proba 3, (b) proba 4, (c) proba 5.

Fig. 9 Spectrul Raman pentru massicot, goetit și cinabru în proba 2

8
Bibliografie

Danilo Bersani, Pier Paolo Lottici, Antonella Casoli, Diego Cauzzi, Pigments and binders in
‘‘Madonna col Bambino e S. Giovannino’’ by Botticelli investigated by micro-Raman and
GC/MS, Journal of Cultural Heritage 9 (2008) 97-102, doi:10.1016/j.culher.2007.05.005
http://www.palazzofarnese.piacenza.it/collections/art-gallery?set_language=en
http://www.visual-arts-cork.com/history-of-art/early-renaissance.htm
https://en.wikipedia.org/wiki/Sandro_Botticelli
https://ro.wikipedia.org/wiki/Umanism
https://stellardesignss.wordpress.com/2017/12/03/comparative-analysis-of-byzantine-and-
renaissance-art/
https://www.britannica.com/biography/Sandro-Botticelli

Ilustrații utilizate
Fig.1 By Unknown author - ГТГ, Public Domain,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=7223433
Fig.2 By Sandro Botticelli - cgHULpr5dnz9JA at Google Cultural Institute maximum zoom
level, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=23981153
Fig.3 By Sandro Botticelli - http://www.googleartproject.com/collection/uffizi-
gallery/artwork/la-primavera-spring-botticelli-filipepi/331460/, Public Domain,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=7963136
Fig.4 By Sandro Botticelli - http://www.googleartproject.com/collection/uffizi-
gallery/artwork/la-primavera-spring-botticelli-filipepi/331460/, Public Domain,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=7963136
Fig.5 http://www.palazzofarnese.piacenza.it/collections/art-gallery?set_language=en
Fig.6,7,8,9 Danilo Bersani, Pier Paolo Lottici, Antonella Casoli, Diego Cauzzi, Pigments and
binders in ‘‘Madonna col Bambino e S. Giovannino’’ by Botticelli investigated by micro-
Raman and GC/MS, Journal of Cultural Heritage 9 (2008) 97-102,
doi:10.1016/j.culher.2007.05.005