Artout 11

1
Echipa
Art Out art i arhitectur, patrimoniu i restaurare. ART OUT- ISSN 2069 6949; ISSN-L = 2069 694
Art Out nr. 11 Redactor fondator: Laura Lucia Mihalca Director: Laura Lucia Mihalca Director adjunct: Alexandru Gvan Redactor ef: Laura Lucia Mihalca Redactor adjunct: Mihai Moldoveanu Echipa redacional Andreea Giorgiana Nicolae Aylin Bayhan Cristina Niculae Ioana Niic Iulia Ardelean Laura Lucia Mihalca Mihai Moldoveanu Redactori colaboratori Adrian Grauenfels Anatol Reghintovschi Cristian Ungureanu Diana Guu Elias Lazarus Emilia Cernianu Irina Boga Maria Alexe Mihai Racu Miruna Haegan Ovidiu Bufnil Pavel uar Stelua Clin tefan Lucian Mureanu Valery Oisteanu Redacia i rezerv dreptul de a selecta materialele aduse spre publicare. Opiniile exprimate n cadrul revistei aparin semnatarilor articolelor i nu sunt neaprat ale membrilor redaciei. Contact: www.artout.ro; redactie@artout.ro Corectura: www.corectura.ro Grafic copert: Ruxandra Marin Design & DTP: Alina Daniela Nicu Webadmin: Alexandru Alexandrescu Responsabil comunicare & marketing: Simona Maria Vladu
Editorial
S recldim Hanul Ancuei !

Avem nevoie de poveti, ele ne stimuleaz imaginaia i creativitatea, ne fac s credem c lucruri care iniial preau imposibile pot fi posibile. Povetile dau sperana unei lumi mai bune celor care cred n ele. Nu n ultimul rnd, povetile sunt elemente care ne construiesc gndirea i sufletul. i atunci cnd spun asta, m gndesc la povestea facerii lumii i la cea a apocalipsei, la faptele din Biblie, la povetile de dragoste, la povetile care descriu viaa i opera marilor inventatori, ale oamenilor de tiin sau ale artitilor, dar mai ales la povetile care, ntr-o msur mai mic sau mai mare, au guvernat copilria fiecruia dintre noi. De mici, unii dintre noi s-au imaginat a fi eroi cu puteri supranaturale sau prini, regi, preedini. Foarte multe dintre noi i-au imaginat n copilrie c sunt prinese, regine i, mai recent, cntree, actrie, creatoare de mod sau fotomodele. Acea credin c poi fi orice doreti, pe care o au copiii, i ajut nu doar s aib ncredere n ei, dar i s poat crede c ei pot orice, c nimic nu i poate mpiedica s realizeze ceea ce i doresc. Odat devenii aduli, pierdem aceast credin, o dat cu primele deziluzii, odat cu primele eecuri, mai mici sau mai mari. Nu ar trebui. Ar trebui s luptm n continuare pentru acel univers al nostru n care suntem ceea ce vrem s fim. Ar trebui s luptam ca viaa s fie realitatea viselor noastre, s fie scena lor. Cred c sufletul unui om e cu att mai frumos, cu ct pstreaz ceva din spiritul de copil, cu ct are mai mult speran i ncredere c el poate orice/ totul, c nimic nu l poate mpiedica s i ndeplineasc dorinele i visele. n acest numr, vorbim despre poveti i despre rolul lor n viaa noastr. Propun generic s recldim Hanul Ancuei, gndindu-m la un loc i un timp care s fie mereu prezente n viaa noastr i care s conin acea poveste n poveste, acea povestire n ram. Spunei ce visai, ce sperai i ce dorii celor dragi. Nu uitai povestea din spatele operelor de art sau din spatele proiectelor de arhitectur. Povestii prin voi i prin ceea ce facei.
Laura Lucia Mihalca

Director - redactor ef
Editorial
A XI-a poveste cu acelai titlu: ArtOut.

Numrul 11 ne spune poveti. De unde vin ele? Din mna talentat care prinde cadrele perfecte cu un aparat foto pe msur, sau deseneaz, picteaz, purtat de sentimente. Ei sunt oamenii notri. Trei poveti prind contur i la MNAR, sub ochii redactorilor plecai n cutarea frumosului. n Argentina, povestea poart i un nume atrgtor: Grdina Otrvurilor. i ateapt cititorii. Povestirile n ram dau tonul, urmate de cadre shakespeariene, de umbre care ne pun pe gnduri i de simfonia norilor. i pentru c suntem n cuvnt i-n toate floare de latinitate sub un cer cu stele sudice, ne ntoarcem n trecut, sub aceeai Stea, regsindu-l i pe cel pe care francezii l numesc Michel-Ange. Ne oprim apoi n inima Bucuretiului, Calea erban Vod nr. 33 i batem la ua Casei Voina. Un gnd din secolul trecut renvie pentru o clip CoBrA. Ne duce apoi cu sine peste ocean pentru a admira Almost Cobra a lui Sasha Meret. Art Out i spune povestea. V invit s o citii cu plcere i de aceast dat. ntr-o not umoristic de final, rescriu vorbele lui Groucho Marx: Outside of a dog, a book is mans best friend. Inside of a dog its too dark to read. Nu v rmne dect s dai pagina...
Andreea Giorgiana Nicolae

redactor permanent
Univers - Laura Lucia Mihalca
Cuprins
Art Out
nr. 11/2012, anul II
ART OUT - ISSN 2069 6949; ISSN-L = 2069 6949 CUPRINS EDITORIAL de Laura Lucia Mihalca / Andreea Giorgiana Nicolae
pg. 5
OAMENI SI PROIECTELE LOR

Inter view De vorb cu Andreea Retinschi- Elias Lazarus De vorb cu Georgian Constantin- Elias Lazarus Interviu cu pictorul Eduard Sandu- Mihai Moldoveanu De vorb cu Lidia Alina Nicolae- Laura Lucia Mihalca Proiecte Design interior in sectorul rezidential Pasadena, California, US, design by Laura Ivan Proiecte studeneti Ioana Despina Camino Promisiuni proiecte de master specializarea Arte Textile Ambientale pg. pg. pg. pg. 12 18 22 25
pg. 30 pg. 36 pg. 40
RECENZII: CE AM VZUT, CITIT, AUZIT

3x3 Expo de Mihai Moldoveanu / Ioana Niic / Cristina Niculae Expoziia Fluxus- Un posibil nceput- Stelua Clin Conexiuni textile, conexiuni culturale-Miruna Haegan Buzunar literar Grdina Otrvurilor, de Cristina Bajo Emilia Cernianu pg. 43 pg. 46 pg. 49 pg. 52 pg. pg. pg. pg. pg. pg. pg. pg. 53 54 57 58 59 62 66 78
POVESTIRE IN RAM
Povestire n (-) ra-m(-ta)- Ioana Niic Umbra Doamnei de la Poenari tefan Lucian Mureanu God as Geometer- Cristian Ungureanu Simfonia norilor- Ovidiu Bufnil Cadru n cadru sau despre vis i cele asemenea Anatol Reghintovschi Spaiul meu/ Spaiul public- Mihai Racu Annie Leibovitz i povestea din spatele ramei- Aylin Bayhan Bucureti- Maastricht i retur- Maria Alexe
IDEI, ATITUDINI, AMINTIRI

Zilele de natere ale artitilor nemuritori Replici n oglinda- Mihai Eminescu- Andreea Giorgiana Nicolae Michelangelo Buonarroti Mihai Moldoveanu pg. 84 pg. 85
ARHITECTUR, MOD I DESIGN

Case care nu mai plng Casa de trgove Diana Guu pg. 86
PREMIUM BONUS
Sasha Meret: ,,The Plastic Menagerie Valery Oisteanu Sasha Maret at MAD Museum Show Valery Osteanu Arta vzut de Adrian Grauenfels CoBrA, vizualul fr bariere- Adrian Grauenfels Barocul n nuan englez-Albion Irina Boga Vedere de pe acoperiul lumii-Pavel uar Art Out Story- Corina Barbir pg. 92 pg. 94 pg. pg. pg. pg. 95 100 102 104
Parteneri media
Parteneriat media
Parteneriat media
10
Parteneriat media
11
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View
12
13
De vorb cu Andreea Retinschi Elias Lazarus

Despre domnioara Andreea Retinschi pot spune si pot scrie multe, si tot nu ar fi de ajuns. Subiectiv fiind consider ca este unu dintre cei mai buni fotografi din Romnia. ntotdeauna n cautarea frumosului capteaza forme si culori, creeaza basme cu personaje dintr-o epoca de mult apus sau dintr-un viitor apropiat. Dovada stnd n portofoliul publicat world-wide-web pentru a fi admirat. Mai multe despre Andreea Retinschi n rndurile ce vor urma... Elias Lazarus: Cine este Andreea Retinschi pentru cei care nu stiu? Andreea Retinschi: O fotograf roscat, cu multe pisici, care apreciaz sushi, berea si zilele ploioase. E.L.: Care a fost primul aparat de fotografiat cu care ai lucrat? A.R.: Probabil un Kodak automat fr nici macar un zoom, clasicul "aparat al familiei. Am nceput sa l folosesc pe la 12 ani, iar prima mea fotografie cred c a fost cu nite pisoi, am ncercat sa i aliniez compozitional, ca pe un triunghi. Aproape mi-a iesit. Primul aparat mai serios cu care am lucrat apoi, la 17 ani, a fost un Vivitar, care, n contrast cu Kodakul, era complet manual, dar tot pe film. Trageam doar pe film alb negru i mi developam singur fotografiile. E.L.: Fotografie digital sau fotografie pe film? A.R.: Pentru luxul de a fi comod, fotografia digital, n mod clar. Pentru film, trebuie s ai timp, fie ca l developezi tu sau altcineva, dureaza substansial mai mult dect un download de pe card. Dar anul acesta intenionez s revin la film, mcar parial, mai exact s mi gsesc timp s trag cteva cadre pe film la diverse edinte. E.L.: ncearca s definesti fotografia n trei cuvinte. A.R.: Obsesie. Dar. Subliminal.
14
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View E.L.: Unde ai expus pna n prezent? Ii doreti s expui ntr-un loc anume? A.R.: Am nceput cu prezena n expoziiile anuale de la facultatea mea, apoi ca finalist la un concurs naional organizat de Doina Levintza, feature artist la un eveniment artistic si muzical n Control, la un eveniment de art n parcul Kiseleff, de curnd la deschiderea noului lounge n Kulturhaus, iar ultimul, n toamn, a fost prima mea expoziie ca unic expozant, n Atelierul de productie, la un eveniment Dharma Creative. Acum nu mi doresc un loc anume, dar a vrea sa mi organizez singur, pentru prima oar, un vernisaj prin primavar-var. Am primit invitaii pentru vernisaje solo la Timioara, Cluj si Sibiu i sper s reuesc s particip mcar la unul din acestea. E.L.: Cum te promovezi ca i artist independent? A.R.: Stau acas si atept sa fiu descoperit. Nu e foarte eficient. E.L.: Ai accepta i alte proiecte foto n afar de cele fashion? A.R.: Doar pentru c, n unele fotografii, modelele mele au haine pe ele, asta nu nseamn c Proiectul este fashion. Eu m axez pe portretistic, dar sunt complet deschis ctre proiecte foto noi din orice categorie, pna la urm fac i nuduri, mi-ar plcea s ncep o idee de portretistic pentru animale, i nu muli tiu, dar m ocup i de evenimente, chiar a nceput s-mi plac adrenalina pe care i-o d fuga dup momentul perfect, atunci cnd nu poi opri aciunea, astfel nct lumea sa stea lumea cum vrei tu. E.L.: Din ce te inspiri pentru o edinta/un set? A.R.: Muzic, pictur, natur, arhitectur, oameni, vise. E.L.: Atunci cnd te ocupi de prelucrarea unei fotografii, cum tii cnd s te opreti? A.R.: E un sentiment de calm si mplinire. Cnd nu ai nimerit-o nca, parc ai avea un mic ghimpe in inim. Se aplic si pentru acel cadru din timpul edintei foto, simi cnd l-ai prins. Cel mai Mult dureaz la o fotografie s i caut cromatica potrivita, i uneori mi iese din prima, alteori ncerc diverse lucruri chiar si ore ntregi. M consult cu prietenii, ei mi spun ca e OK, dar eu nca simt ca lipseste ceva. Nu e bine sa stai prea mult la o fotografie, daca ai facut acest lucru, e bine s te mai ridici, s te uiti pe geam i apoi s te ntorci iar la imagine cu capul limpede. De multe ori, rezultatul va fi faptul ca o vei lua de la nceput.
15
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View E.L.: Pentru tine exist un subiect care nu merit fotografiat? A.R.: Pentru fiecare exista un subiect care nu este interesant de fotografiat, dar care pentru altcineva este cel mai interesant. E.L.: Ct de mult te-au ajutat studiile si ct de mult ai nvat singur n materie de fotografie? A.R.: Eu consider ca detaliile cele mai definitorii ale exprimrii mele fotografice mi le-am format singur. La facultate am realizat mult fotografie de studio, cu lumin continu sau cu blitzuri, i de acest tip de fotografie m-am ndepartat imediat ce am terminat cursurile si m-am axat pe lumina natural, pe capacitile locaiilor exterioare etc. E.L.: n acest domeniu se fac anumite compromisuri. Ce compromisuri ai fcut sau ai fi dispus sa faci? A.R.: n general, compromisul cel mai des ntlnit este s lucrezi pe bani mai puini sau mai deloc. ncerc sa m las. La un moment dat, realizezi c e vorba de timpul tu, pe care nu i-l mai d nimeni napoi, i de sntatea ta (fizic, dar mai ales mental, cu unii clieni). E.L.: Dac nu te-ai ocupa cu fotografia pe ce domeniu te-ai axa? A.R.: Psihologie. E.L.: n ultimii ani, tot mai muli adolesceni se "arunca" n acest domeniu. Ce prere ai despre acest fenomen? A.R.: Cred ca toi trebuie sa ncepem de undeva. Fotografia e un proces care se nva. Da, sunt muli adolesceni care i numesc pozele arti sunt foarte mndri de ceea ce poate prea pentru cineva cu un ochi antrenat un kitsch. Dar, cine tie, ntr-un an doi, aceiai adolesceni se pot maturiza, transformndu-se n fotografi talentai. Henry Cartier Bresson a spus: Primele tale 10.000 de fotografii vor fi cele mai proaste pe care le vei face. Pe vremea fotografiei pe film, aceasta era o ironie, dar acum ar putea fi ceva plauzibil. Mai degrab a atrage atenia la fotografii care fac aceast meserie de 20-40 de ani, nu exceleaz i nici nu o vor face, pentru c deja au trecut de mult de stadiul iniial, cnd se putea manifesta evoluia. Timpul investit n fotografie nu este egal neaprat cu o capacitate artistic, unii nva mai repede, alii, niciodat. E.L.: Observi diferene majore ntre fotografia din Romnia si cea din afar? A.R.: Nu am fcut un studiu, dar daca este o comparaie la calitatea fotografiei, consider ca avem muli fotografi talentai i n Romnia. E.L.: Se poate tri doar din fotografie n Romnia? A.R.: Sigur. Nu m ntreba ns i ct de bine. nc testez apele. E.L.: Un mesaj pentru cititorii Art Out. A.R.: Sfaturile cele mai bune n viat sunt cele mai simple, dar care s-au spus de attea ori nct au devenit cliee. n general, soluia pe care o caui este lucrul cel mai evident, cel mai la indemna, pe care n subcontient l tii i tu, dar i este fric s l pui n aplicare din cauza consecinelor. Pentru c e mai uor cu teoria dect cu practica. E nevoie de curaj. Dac nu incerci, nu vei ti niciodat ce putea fi.
16
17
De vorb cu Georgian Constantin Elias Lazarus

Georgian Constantin, adesea confundat cu Costin Georgian (Da! La fel ca staia de metrou), este student n anul III, fotograf independent sau, din cnd n cnd, ntruchiparea uman a roboelului Bender, dovada c esenele tari se in n sticlue mici (Prietenii tiu de ce). n continuare, v propun s l cunoatem, cu povestiri i stri de bine: Elias Lazarus: Cine eti tu, cine este Georgian Constantin pentru cei care nu l cunosc? Georgian Constantin: Georgian Constantin este student, are 21 de ani, merge pe 21 jumate i i ncearc norocul n domeniul Ingineriei Instalaiilor, n cadrul Facultii de Instalaii a Universitii de Construcii Bucureti. A ajuns n anul III. Nu e cea mai artistic profesie, este contient de asta. E. L.: Cum s-a declanat aceast pasiune pentru fotografie? G. C.: Nu pot sa pun degetul fix pe locul, timpul si modul n care a pornit. A fost, mai degrab, o serie de influene care mi-au deschis ochii spre asta. Cum ar fi faptul c tata obinuia mereu s fac poze cu aparatul familiei, pe oriunde mergeam, aparat pe care l-am preluat apoi i nu l-am lsat pna n-am neles ce nseamn fiecare simbol. Apoi, a intrat n familie digitalul, n forma unui Canon Powershot, luat acum 8-9 ani, i de-acolo pot s zic c a pornit cel mai tare "microbul. Abia prin 2009 am pus mna pe DSLR i am nceput s iau totul puin mai n serios. nc nv i sper s nu ajung vreodata s zic c nu mai am nimic de nvat. Curiozitatea a jucat un rol decisiv. E. L.: De ce fotografie i nu altceva? G. C.: tii, e ca i cum ai zice:"De ce filme cu Bruce Lee si nu cu Van Damme? (nu e cea mai fericit comparaie, mi cer scuze). Pur i simplu, ne-am ntlnit n momentul potrivit i ne-am neles din prima. Dei relaia e departe de a fi una perfect. mi place, din cnd n cnd, s mai iau i creionul i s ma joc puin, s schiez cte ceva, dar tot la fotografie m ntorc. Mi-a dori mult s tiu s cnt la chitar sau la tobe, ori s pictez digital, dar poate n viitor, cine tie. Oricum, prima dragoste nu se uit!
18
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View E. L.: Ce reprezint fotografia pentru tine? G. C.: Reprezint un mod de expresie, o pasiune (oricine trebuie s aiba cel puin una), un liant social (n sensul c mi-a creat nite prietenii, unele chiar strnse), o profesie care, fcuta bine, poate oferi satisfacii mari i, de ce nu, o plas de salvare pentru momente mai grele! E. L.: Cum i de unde ai nvat tot ce tii despre fotografie? G. C.: N-am urmat vreun curs, o coal, nu am avut ndrumare profesional n domeniu, (dei, poate, n-ar fi picat ru), n schimb, am ncercat s citesc tot ce-mi cdea n mna i sub sgeata mouse-ului, de la crti, reviste, pliante, pamflete pna la vizionat tutoriale pe internet, pe site-uri de profil, urmrit artiti care tiau ce faceau. Totul e destul de "la ndemna (mai ales ce e pe internet), trebuie doar s ai puina voin. Odat cu pasiunea asta am cunoscut i multe persoane gata s mprtteasc dou-trei tips and tricks. Cu multe am rmas chiar prieten bun, i nc nvtm. E. L.: Ai avut un mentor n domeniul fotografic sau o persoan care te-a inspirat ntr-un mod anume? G. C.: O persoan fizic, tangibil, nu. n schimb, m-am inspirat de la o pleiad de artiti, romni sau strini, cunoscui sau nu, care reueau periodic, destul de des, s m lase cu gura cscat, determinndu-m s vreau s vad mai mult. Ca sa-i strng sub acelai acoperi, foarte muli dintre ei fac parte din comunitatea de pe Deviantart.com, unde activam mpreun cu ceva timp n urm. nc mai intru, dei n-am mai activat de mai bine de un an pe acolo (cam de cnd a aprut n viaa mea Facebook, ciudat). Dar plnuiesc o revenire, fie doar pentru toat arta care se afla sub URL-ul acela. E. L.: Ai experimentat i fotografia pe film, cu un Lomo rusesc, cum a fost acea experien? G. C.: Da, aminteam mai sus de aparatul familiei, cu care "m-a vrjit tata. E acelai, un BeLOMO Vilia rusesc, de vreo 25-30 de ani. Este destul de raspndit, spre dezamagirea mea, care m i vedeam n brae cu o raritate n momentul n care l-am redescoperit n dulapul prinilor. Fiind un aparat destul de vechi, avnd deci controale manuale, vizor optic si setri limitate, a fost o experien interesant. Automatismele din aparatele moderne digitale iau mult din experiena unui aparat analog. i cum a fost prima ieire mai serioas (a se citi: cnd tiam ce fac, sau aa mi plcea s cred), am ales un film alb-negru, s fie ca la carte. Apoi m-am lovit de faptul c aproape nimeni nu mai developeaz filme albnegru. Am gsit, pna la urma, deci am apucat s-mi vad eecurile. La vreo patru-cinci cadre am considerat c am euat mai puin, i le-am pstrat. Acum atept urmtoarea ieire pe analog!
19
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View E. L.: Ce prere ai despre fotografia digital, dar despre fotografia pe film? G. C.: Fotografia digital e ca jocurile video. Fotografia pe film e ca viaa real. Dac la digital ai loc de greeal i poi s faci un cadru pn i iese (dar depinde si de nivelul fiecaruia, unii reuesc imediat), cele 36 de cadre din aparatul cu film nu permit la fel de multe greeli. E. L.: Care este genul fotografic pe care l abordezi cel mai des? G. C.: De cnd am nceput s experimentez cu digitala familiei, mi-a plcut s m apropii i s profit de puterea aparatului de a vedea ceea ce nu se observ uor cu ochiul liber. Am nceput (ca majoritatea) cu fotografia macro. Dupa ce am pus mna pe SLR, mi s-a deschis puin apetitul i ctre portretistic. A putea spune c acestea sunt genurile de suflet, dei nu m dau la o parte din faa unui peisaj sau a unei alte oportuniti care apare i simt c merit. E. L.: Atunci cnd te ocupi de prelucrarea unei fotografii, cnd tii c trebuie s te opreti? G. C.: Nu-mi place s exagerez, motiv pentru care nu prelucrez excesiv. Asta nu nseamn ca nu petrec ore bune in faa unei fotografii. M opresc cnd simt c am atins ce cutam sau am gasit ceva mai bun dect ceea ce voiam iniial. Mi s-a ntmplat s fiu mai mulumit de ceea ce a ieit imediat din aparat dect de ce am reusit n trei ore de prelucrare i s las lucrarea brut. E. L.: Pna unde vrei s ajungi cu aceast pasiune? G. C.: Ar fi un vis mplinit s pot face ceea ce-mi place i s nu fiu nevoit s fac altceva, niciodat. Dar cum nu toate visele se ndeplinesc, a fi mulumit s ajung s fiu cunoscut i apreciat de o mna de oameni, poate i s scot ceva bani, s-mi iau o bere i cauciucuri pentru Ferrari! E. L.: n ultimii ani, tot mai muli adolesceni "se arunc" n acest domeniu. Ce prere ai despre acest fenomen? G. C.: Oricine e liber s fac ce-i place. i eu fac parte din valul de adolesceni. Unii sunt chiar buni, i-i apreciez. O mare influen asupra fenomenului o are, cu siguran, scderea preului aparatelor DSLR, care a permis accesul la fotografia de calitate aproape oricui. E totui un hobby destul de scump, care era i mai scump nainte. Dar de ce ar fi greu de crezut c, pur i simplu, tinerii sunt mai creativi n ultimii ani?
20
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View E. L.: Care sunt fotografii ti preferai? G. C.: Sunt muli, foarte muli, unii nefiind att de cunoscui (probabil fiindc n-au murit nc). Pentru a nu ncepe s-i enumar doar de dragul de a face acest lucru, n-am s amintesc dect doi, de la noi, care mi-au venit acum n minte. mi plac Sorin Onior i Vlad Eftenie. Dar repet, sunt doi din muli. E. L.: n ce masur te inspiri din fotografiile altor artiti? G. C.: Evit s copiez, deci dac m inspir, ncerc s nu trec mai departe de o postura uor similar (la portrete), poate vd o fotografie care arat ntr-un fel anume i ncerc ceva similar la culori. Aadar, pe linia asta merg. M inspir puin i ncerc s pun mai mult de la mine. Oricum, fr s faci ce au fcut alii nainte nu prea ai cum s invei E. L.: Ce i trebuie unui fotograf ca s se afirme? G. C.: Dac afli, s-mi spui i mie, i ramn dator! E. L.: Cum te promovezi ca artist, ca fotograf independent? G. C.: La capitolul acesta am deficiene, n sensul c nu am fcut ct a fi putut s fac. Promovarea mea se rezum acum doar la mediul virtual (Facebook, i ce a rmas pe Deviantart) i la o duzin de prieteni (nu prieteni de Facebook), care tiu c mai pun mna pe aparat din cnd n cnd. Sper s ia fiin cndva ?i www.[.........]Photo.ro (nca nu m-am decis n privina numelui) i s vd o evoluie pna atunci. E. L.: Un mesaj pentru cititorii Art Out. G. C.: Gsete ceva ce i place i insist pe el, epuizeaz-l, las-l i ia-l din nou, nu tii niciodat ce iese. i citete Art Out!
21
Interviu cu pictorul Eduard Sandu

Pictorul Eduard Sandu s-a nscut pe 10 iulie 1967, n Bacu. A terminat liceul n 1985, n Tecuci, unde locuiete i n prezent. nc de mic s-a simit atras de arta picturii, ns fr a urma studii de specialitate. n armat s-a remarcat tot prin pictur, fiind un veritabil soldat-pictor. Apoi, dup revoluie, s-a hotrt s triasc din pictur. i a reuit! Tablourile sale se bucur de un uria succes n rndul amatorilor de art i al vedetelor. Operele sale au ajuns chiar i n casa sopranei Angela Gheorghiu, care l-a sprijinit n organizarea unei expoziii, n 2009, la Tecuci. Dar mai multe vom afla chiar de la Domnia Sa: Mihai Moldoveanu: M bucur mult c am ajuns la dumneavoastr chiar prin intermediul unui client care v admir operele. i iat c m vd n situaia s ncep direct, poate chiar abrupt: cum ajung oamenii s v descopere? Sandu: Din Eduard cte mi-am dat seama, iubitorii de frumos fac parte dintr-o organizaie secret i m promoveaz discutnd i vznd unii la alii lucrrile mele. Serios vorbind, acesta e unul din modurile n care lumea afl despre mine i despre munca mea: oamenii vd lucrrile mele la cei care leau cumprat i apoi m caut. Sunt prezent i pe multe siteuri de art, am galeriile mele cu lucrri, i de acolo apar mereu persoane interesate de ceea ce fac. Mediul online chiar ofer posibilitatea de a fi remarcat i cunoscut, e foarte comod i simplu s descoperi artiti i opera lor - i eu o fac adeseori cu mult plcere. M.M.: Am vzut c avei un numr foarte mare de clieni, printre care i celebriti. Near interesa, dac ne-ai putea spune, cum ai ajuns s o cunoatei pe Angela Gheorghiu? E.S.: Rspunsul la aceast ntrebare se leag de
Eduard Sandu
22

cel anterior. n acelai mod afl despre mine i celebritatile, ca Angela Gheorghiu, sau persaoanele mai putin cunoscute, dar de o mare calitate intelectual, provenind din lumea cultural, academic, i de a cror preuire m bucur i sunt onorat. M.M.: i acum v propun s ne ntoarcem n timp: cnd ai simit pentru prima oar chemarea pentru pictur? E.S.: Exista un clieu inevitabil aici: DE CND M TIU. i e adevrat, am simit dorina de a desena, de a picta, de a m juca amestecnd culori i conturnd forme. Ca s fiu mai exact, plcerea de a desena am simit-o din momentul cnd am fost capabil s in un creion n mn. Mzgleam orice petic de hrtie (mi amintesc cum desenam i pe maneta ziarelor, n spaiul acela ngust, astfel aveam mereu reprouri din partea bunicului c-i stricam ziarul.) MM: Cum au reacionat cei din jurul dumneavoastr atunci cnd v-ai descoperit talentul? V-au sprijinit destinul artistic? E.S.: Evident c eram privit la nceput cu oarecare curiozitate de ctre ai mei, apoi cu plcerea de a ti c am o asemenea aptitudine care se solda cu rezultate concrete i imediate. Umpleam caietele de coal cu desene i schie, fapt care nu ntotdeauna a fost vzut cu ochi buni... Att ct s-a putut, am fost ncurajat n copilrie, iar cnd am crescut, mi-au fost aproape i m-au susinut n demersul meu. M.M.: Ai avut vreun mentor sau vreun profesor spiritual? E.S.: Sunt muli artiti sau oameni de cultur a cror influen am resimit-o, admirndu-le opera i viaa, citind sau descoperindu-i de la distan, dar pe cineva care s m ndrume de aproape pe acest drum nu am avut. Sunt un autodidact, ns n ultimii ani m bucur de prietenia unor artiti pe care-i preuiesc n mod deosebit i a cror influen i-a pus amprenta pe felul n care lucrez i m exprim plastic. M.M.: Cum a fost perioada din armat? Cum ai ajuns soldatul-pictor? E.S.: Pur i simplu - dac tot eram n armat -, am ncercat s fac tot ceea ce-mi place i n felul acesta s transform o perioad care ndeobte era considerat monoton i lipsit de mari satisfacii ntr-una util i plcut. Mi-a reuit, bucurndu-m de ncrederea i de admiraia unor ofieri cu suflet sensibil la frumos i speculnd ntr-un fel un aspect al armatei de atunci. Eram la biroul politic, unde propaganda vizual (lozinci i panouri cu texte mobilizatoare pentru tinerii comuniti ce-i aprau patria) a cptat i o latur artistic, i puteam picta n voie ceea ce mi plcea, alturi de lucrrile impuse. Aa erau vremurile atunci, dar a fost o perioad frumoas de care-mi amintesc cu plcere. M.M.: V-ai hotrt apoi s trii din pictur. Cum a fost nceputul carierei dumneavoastr? E.S: Aveam 22 de ani n 1989, abia m cstorisem i trebuia s triesc din ceva. Pentru c pictura era i pasiune, dar i un mijloc de a ctiga bani, n entuziasmul de dup revoluie mi s-a prut cea mai bun alternativ. M.M.: Ai avut dintotdeauna acelai stil? Care a fost evoluia stilistic a pictorului Eduard Sandu? E.S.: Nimeni nu rmne ancorat ntr-o manier de a lucra toat viaa. Exist evoluii, transformri, momente de cumpn sau revolte care se regsesc n opera tuturor artitilor. Evident c i felul n care pictez eu a trecut prin diverse etape, ns de fiecare dat am ncercat s lucrez din ce n ce mai bine, exprimarea plastic s fie ct mai sincer i din suflet, n aa fel nct evoluia s vin de la sine. M.M.: Crui stil considerai c-i aparinei? E.S.: mi place foarte mult impresionismul, ns stilul meu cred c s-ar putea defini ca fiind realist-impresionist. M.M.: Dumneavoastr alegei subiectele picturilor sau ele v aleg pe dumneavoastr? E.S.: Pictez ceea ce mi place i tiu s fac mai bine. Probabil c se mpletesc cele dou aspecte ale ntrebrii - e ca un fel de atracie reciproc: eu caut subiectul, iar el tie cum s m capteze. M.M.: Cum simii c este pictura contemporan romneasc? E.S.: Extrem de variat, eclectic, cu influene de tot felul... Globalizarea se
23

manifest i aici din plin, n aa fel nct specificul local tinde s dispar. Sunt curente, tendine care aparin artei universale, nu doar spaiului romnesc exclusiv. M.M.: Cum credei c se ncadreaz pictura dumneavoastr n peisajul picturii romneti contemporane? E.S.: Nu m pot ncadra singur ntr-un spaiu att de vast i de stratificat. Ar fi o dovad de infatuare s m plasez pe o oarecare poziie de unul singur. Realizez n special peisaj, aa c sunt unul dintre peisagiti! M.M.: Delacroix sau David? E.S.: Delacroix mi place mai mult, dar i David e un mare pictor. M.M.: Monet sau Dali? E.S.: Cu siguran, Monet, unul dintre prinii impresionismului att de apropiat sufletului meu. Dali nu are ce cuta n aceast comparaie, dei l admir extrem de mult i e unul dintre marii vizionari ai secolului al XX-lea. E greu s stabilesc o relaie ntre cei doi i s-i compar, fiecare fiind genial i creativ, deschiztor de drumuri pentru generaii ntregi. M.M.: Avei pictori preferai sau pictori care nu v plac? E.S.: Mi se pare normal s ai favorii, am o mulime de preferai de suflet. E o chestiune psihologic s te simi mai aproape de cei cu care te identifici, de cei care-mi sunt idoli sau modele. Faptul c unii nu reuesc s-mi transmit (sau nu pot eu recepta cum se cuvine) mesajul lor estetic nu nseamn c arta lor e mai puin valoroas, ci doar c nu sunt foarte apropiat de stilul lor. M.M.: Ce proiecte avei pe viitor? E.S.: Proiectul principal este s pictez, s-o fac att de bine pe ct pot n aa fel nct s fiu mulumit i eu, i cei crora m adresez prin pictura mea. Urmeaz s conturez urmtoarea expoziie, s am un concept nchegat i bine ilustrat al etapei n care m aflu acum. M.M.: Dei suntei pictor, avei
i proiecte din alte ramuri ale artei? E.S.: M concentrez pe pictur fiindc asta tiu s fac. A existat, la un moment dat, anul acesta, un proiect interesant n care teatrul i pictura s-ar fi mbinat, ns condiiile dificile (mai ales cele financiare) nu au permis dezvoltarea i finalizarea lui, deocamdat. M.M.: ntrebare mai grea: ce reprezint pictura pentru dumneavoastr? Dac nu ai mai putea picta, ce ai face? E.S.: Chiar e grea ntrebarea aceasta. Pictura reprezint viaa mea, modul meu de a fi. Fr pictur... nu a mai fi eu, cel de acum. Probabil a vieui cumva, dar nu ar mai fi acelai lucru. M.M.: Care este cea mai impresionant imagine pe care ai vzut-o vreodat? Dar cel mai frumos sunet auzit? E.S.: Felul cum receptezi un stimul depinde de momentul n care se petrece acest lucru, de starea din acea clip. Vizualul este extrem de important pentru mine, i am cteva imagini care m-au impresionat i mi-au rmas ntiprite n minte i n suflet. Ele se asociaz cu felul cum triam acele momente, sunt o fotogram complex i delicat i au cptat n timp valoare de simbol, de ilustrare a inefabilului. Diminei,
apusuri, toamne pline de culoare sau mohorte, chipuri expresive sau ntmplri neobinuite... toate au i o imagine clar, impresionant pentru mine. Au i sunet, au i gust - toate simurile vibreaz atunci cnd ceva i face loc n sufletul meu. M.M.: Descriei-ne, v rugm, o zi obinuit din viaa dumneavoastr. Cum ncepe, ce conine ea i cum se ncheie. ncercai s-i asociai un miros, un gust, un sunet, o imagine. E.S.: Hm... ncepe cu cafeaua, cu igara i privitul pe fereastr, continu cu rutina obinuit (corespondena, o fug pe net dup nouti), pictatul cu tot ritualul pe care-l implic, o plimbare, seara, pentru relaxare i apoi iar pictat... Un film, muzic, discuii cu prietenii, cu familia... ncerc s fac fiecare zi s fie altfel, s fiu mulumit de ceea ce triesc. M.M.: V mulumim mult c ai acceptat invitaia acestui interviu! Fotografii publicate cu acordul artistului. Mulumim domnului Mihai Mehedinu pentru intermedierea acestui interviu.
24
De vorb cu Lidia Alina Nicolae Laura Lucia Mihalca

Laura Lucia Mihalca: Ai terminat Grafica, dar vd c lucrrile tale devin din ce n ce mai picturale. Povestetene puin despre parcursul tu artistic i academic. De ce grafic, de ce pictur? Lidia Alina Nicolae: Am nceput s desenez la doi ani, prinii mei chiar au pstrat primele mele dou desene fcute cu carioca roie, la care in foarte mult. Pn la nceputul clasei a V-a nu s-a ntmplat nimic remarcabil n ceea ce privete dezvoltarea mea profesional, cnd, ndrumat de doamna profesoar de desen din coala general, m-am nscris la examenul de admitere la Liceul de Arte Plastice N. Tonitza. Aa pot spune c a nceput parcursul meu artistic, care a continuat cu sfaturile domnului profesor Ion Dacian de a m orienta ca specializare spre grafic. Astfel, etapele educaionale ulterioare au implicat licena i masterul la Universitatea Naional de Arte Bucureti, la secia de grafic. Cred c reiese de mai sus, m-am antrenat n domeniul graficii i nu m consider pictori, dei muli mi se adreseaz astfel. Poate e doar o rmi ntiprit n mintea noastr, i anume aceea c sistemul de nvmnt ar modela sau ar pune bazele unui artist complet. Poate folosirea unor tehnici cum ar fi tempera, uleiul sau pastelul, atribuite teoretic picturii ca ramur artistic, creeaz aceast impresie, dar cred c deformarea profesional n ceea ce privete tendina de a reda figurativul, precum i uneori alegerile n materie de culoare, trdeaz graficianul deja format. Deci, cu pictura pot spune c mai degrab cochetez, dei mi place foarte mult s privesc i s analizez traseele tuelor marilor pictori. L.L.M.: Cum ai descrie ceea ce ai fcut n facultate? Au fost profesori care i-au schimbat modul de a privi sau de a te exprima? L.A.N.: mi este greu s fac o selecie att de drastic i s cuprind n cteva cuvinte perioada facultii. Pot spune c a venit ca o completare a liceului (de asemenea, o perioad foarte frumoas a vieii mele), n special datorit faptului c am continuat s i am alturi pe colegii mei din liceu. Nu dau vreo not ezoteric, doar c prin particularitatea disciplinei de nvmnt, grupul a rmas destul de compact de-a lungul acestor ani. Probabil de aceea a putut fi vorba de o atmosfer relaxat nc de la nceput, fapt care ne-a ajutat s ne simim ca o echip. A prefera s nu m limitez n a enumera nite nume ale fotilor mei profesori, chiar dac am n memorie foarte bine imaginea fiecruia, precum i amprenta lsat n acei ani. De la o vreme am nceput s fiu atent i la a-mi crea i dezvolta un stil propriu, ncercnd s accept s reflect doar anumite influene din calupul de preri care vin de la profesori, familie, prieteni, necunoscui. Despre schimbri radicale nu cred c poate fi vorba, poate doar despre o evoluie i apoi despre o adaptare a exprimrii pentru anumite subiecte. L.L.M.: Exist colegi cu care lucrezi/ colaborezi acum sau de care te simi mai legat? L.A.N.: Contextul a fcut ca dup ncheierea facultii traseele noastre s devin din ce n ce mai diferite, dar pstrm legtura i ne ntlnim cu plcere de cte ori avem ocazia. Ca s fac povestea lung scurt, fostele baschetbaliste din echipa liceului mi sunt n continuare apropiate. n prezent, colaborez cu persoane pe care le-am cunoscut ulterior facultii, dar care fac parte din breasl. L.L.M.: Exist artiti care te-au marcat n mod deosebit? L.A.N.: i aici ar trebui s fac o lung dezbatere, dar mai bine aleg civa dintre ei, cum
25
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View ar fi Albrecht Drer i Francisco de Goya, cei doi mari gravori ai lumii, care mi-au fost model la nceputul traseului de grafician; Juan Miro, Jackson Pollok, Rembrandt van Rijn, Claude Monet i Constantin Brncui sunt doar unii dintre preferaii mei. L.L.M.: Cum crezi c te situezi n cadrul artei contemporane romneti? L.A.N.: Cred c este una dintre cele mai dificile ntrebri. n primul rnd, nu prea reuesc s neleg cadrul artei contemporane din cauza multitudinii de tendine, iar n al doilea rnd, n cea romneasc am impresia c nu tiu unde m poziionez. De ce?! Pentru c dorina general n arta contemporan romneasc cred c este aceea de a oca i de a exista violen n exprimare, fie prin subiect, fie prin culoare, fie prin mesaj. Personal, nu m regsesc n aceste tendine, sau cel puin nu n tendinele promovate n ultimii ani. L.L.M.: Cum ai caracteriza arta contemporan romneasc, n relaie cu ce e afar? L.A.N.: Iat i cea de-a doua ntrebare dificil. Din pcate, nu suntem un popor la fel de educat din punct de vedere artistic ca altele, i din acest cauz, cu toate ncercrile noastre, mi-e greu s cred c ne putem plasa n acelai context cu arta de afar. n percepia mea nu poate fi considerat o relaie, mai degrab arta romneasc se afl ntr-o permanent tentativ de a dezvolta o apropiere de ceea ce ar fi afar.... L.L.M.: Te gndeti s abordezi i alte genuri ale artei, n afar de grafic i pictur? L.A.N.: Da, m-am gndit i m gndesc n continuare la cum a putea s variez mediul de exprimare pentru a fi i mai impresionant. Am aplicat deja unele idei, crend n seria Urm obiecte din frunze de trestie, de papur, paie de gru i hrtie, i este adevrat c sentimentul este unul deosebit atunci cnd rezult altceva dect o imagine clasic. L.L.M.: Vorbete-ne puin despre expoziia de la galeria Teatrului Odeon. Care e povestea ei ? Cum a nceput colaborarea cu Daanart Gallery? L.A.N.: Despre cei de la Danaart Gallery am aflat de pe internet i, ulterior, dup recomandarea unei colege, i-am contactat, ne-am cunoscut i am considerat c avem interese comune. Aa a luat natere colaborarea noastr. Prima expoziie de grup organizat de Danaart la care am participat a fost cea din perioada decembrie 2011 - ianuarie 2012 de la Subcrturesti. Galeria Odeon este unul dintre spaiile permanente ale Danaart i, cum mi doream s fac o expoziie exclusiv de gravur, am considerat c aceste dou elemente se potrivesc mpreun. Desene pe fier sau Drawings on iron este un titlu care i-a dorit s trezeasc curiozitatea privitorului, ca acesta s vad i s intelelag ce sunt aceste desene pe fier. Expoziia cuprinde o selecie a gravurilor mele, alctuit din serii de lucrri reprezentnd ilustraie de carte, reproduceri, studii sau compoziii proprii. L.L.M.: De unde interesul pentru spaiul asiatic i culturile lui? L.A.N.: Curiozitatea pentru cultura asiatic a pornit acum
Bellu, aquaforte-aquatinta, 30x40 cm
Confort 2 imbunatatit, aquaforte-aquatinta, 18x26 cm
Prima, aquaforte-aquatinta, 10x10 cm
Prima, placa de fier, 10x10 cm
26
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View civa ani, n urma unei sugestii a domnului Mircea Muntenescu, profesorul meu de grafic pe atunci. Atracia de moment a fost destul de intens, dar vlul informaiilor noi a fcut ca atenia s se distribuie ctre mai multe necunoscute, ns nu a uitat de acest subiect intrigant. Spun intrigant pentru c acum, de cnd am nceput s i aloc mai mult timp i s aflu mai multe detalii din domeniul social, cultural, religios sau artistic, descopr c aceast civilizaie este fascinant i pe msur ce m adncesc n documentare mi ofer noi subiecte care mi strnesc curiozitatea i m fac s nu tiu care mi place mai mult. L.L.M.: Ce i doreti n viitorul apropiat? Ce planuri ai? L.A.N.: Nu le-a numi planuri, gnduri de viitor mai apropiat sau mai ndeprtat, fie ele artistice, fie pur profesionale. Sper s ias ceva fain din proiectele actuale, fie din proiectul cu tem asiatic, fie din cel cu tem marin, a vrea s pstrez o oarecare surpriz. L.L.M.: Tu alegi subiectele compoziiilor sau ele te aleg pe tine? L.A.N.: Nu sunt un artist care s i atepte muza, lucrez la diverse opere i ideile vin vznd i fcnd, aadar cte puin din amndou. L.L.M.: Cum i promovezi lucrrile? Poate n ziua de azi un artist tnr s se finaneze exclusiv din arta sa? L.A.N.: Ne aflm ntr-o perioad de criz, aa c finanarea n orice domeniu constituie o provocare. ncerc s m apropii de mijloacele de marketare cele mai prietenoase i mai accesibile, dar nu vreau s intru ntr-o detaliere a unor aspecte de economie i marketing care pot deveni plictisitoare. L.L.M.: Care este cea mai impresionant imagine pe care ai vzut-o vreodat? Dar cel mai frumos sunet auzit? L.A.N.: Gsesc att de multe lucruri impresionante n diferite locuri i situaii nct mi-e greu s fac o astfel de alegere. Pot ns s spun c fiecare spaiu nou vzut mi ofer momente de uimire i imagini care mi rmn n memorie mpreun cu sunetul, atmosfera i sentimentele care li s-au asociat. Deci, este mai mult dect o singur imagine sau un singur sunet, este vorba de o trire complex. L.L.M.: nchei cu alt fel de ntrebri. Descrie-ne te rog o zi obinuit din viaa ta. Cum ncepe, ce conine ea i cum se ncheie? ncearc s i asociezi un miros, un gust, un sunet, o imagine. L.A.N.: Cum fiecare zi din viaa mea nu seamn cu o alta, ar fi incorect din partea mea s o numesc obinuit. n principiu, mi fac un oarecare plan cu punctele pe care vreau s le ating n ziua respectiv n funcie de prioritatea lor i m ocup ct mai bine cu putin de fiecare, ca la sfritul zilei s concluzionez dac rezultatul este cel ateptat sau nu. Mirosurile, gusturile, sunetul i imaginile difer n funcie de starea mea de spirit, de anotimp, de perioada din zi, de companie i de atmosfer. L.L.M.: Mulumesc mult pentru c ai acceptat invitaia acestui interviu. L.A.N.: Mulumesc i eu pentru invitaie. Fotografii publicate cu acordul artistei.
Urme, aquaforte-aquatinta, 50x70 cm
27
Reproducere Rembrandt van Rijn, pointe seche, 11x16 cm
28
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte Design interior n sectorul rezidenial: Suprafaa util: 220 mp Locaie: Pasadena, California, US. Design by: Laura Ivan. La un sfert de or distan de Los Angeles, Statele Unite, se gsete oraul Pasadena, renumit pentru cldirile deosebite, cu influene arhitecturale spaniole, natur exotic i, mai ales, pentru Parada anual a Trandafirilor. Localizat ntr-o zon rezidenial a acestui ora minunat, apartamentul prezentat n rndurile care urmeaz ar putea fi descris ca un adevrat spectacol de prospeime i design. Sintagma "design interior este strns legat de confort i se raporteaz n primul rnd la client i la nevoile individuale ale acestuia. Fiecare proiect reprezint o provocare, iar un designer trebuie s aib capacitatea de a se reinventa de fiecare dat i de a porni ntotdeauna de la zero. Clienii necesit abordri diferite n funie de tipologii i de necesiti. De cele mai multe ori, n realizarea unui proiect trebuie se in cont de trei lucruri importante: nevoile clientului, viziunea designerului i bugetul. Cerinele pentru amenajare au fost clare i inteligente: personalitatea iniial a apartamentului s-a dorit a fi valorificat, prin pstrarea i punerea n valoare a uilor autentice din lemn masiv i a ornamentelor arhitecturale iar spaiul dorit a fost unul deschis, alb, steril, luminos. ntreaga amenajare este special att din punct de vedere cromatic, ct i prin felul n care au fost gndite organizarea, elementele arhitecturale interioare i funcionalitatea spaiului. Simplu, dar n acelai timp complex, apartamentul reuete s cuprind, pe o suprafa de 220 mp, mai multe segmente cu rol multifuncional: o zon de lectur, dormitor, o zon office, o buctrie, dining ncorporat i dou bi. Spaiul luminos i deschis creeaz senzaia unui adevrat sanctuar, un refugiu fizic i spiritual. Ferestrele nalte, ncadrate de tmplrie alb, permit ptrunderea luminii naturale, fapt ce creeaz o atmosfer cald n ncpere, n timp ce picturile n nuane crmizii induc o stare de calm. Piesa central de design o reprezint biblioteca, care se ntinde pe toat lungimea peretelui lateral din living. Pentru o percepie plcut a formelor, au fost propuse trsturi minimaliste i linii discrete. La acestea poate fi adugat cromatica seductoare, care vine s susin efectul vizual. Tonuri de bej, cafeniu, ocru i alb au fost utilizate din belug pentru a amplifica starea de relaxare i confort. Accentul pus pe luminozitate i culori calde face ca acest cmin s par exagerat de primitor, de ndrzne i confortabil. Pe de alt parte, elementul-surpriz al propunerii cromatice l reprezint zona de birou, care a fost tratat n nuane sobre, nchise, metalizate. Corpurile de iluminat din living-room au un design unic i sunt cel mai uor de remarcat - moderne i originale, ele dau via spaiului. Zona de servit masa s-a dorit a fi un spaiu formal, ideal pentru oaspei i pentru orice fel de evenimente. n ceea ce privete baia matrimonial, aceasta reprezint o fuziune spectaculoas ntre clasic i modern. Spoturi care par picturi de lumin sunt dispuse pe ntreaga suprafa a plafonului, banca din marmur i zona de lavoar au un design adaptat, iar zona de du este pentru dou persoane. Scaunul din zona czii este adaptat, acesta nsoind conceptul cromatic. Chiar dac nu este aglomerat cu multe piese de mobilier, urmrind cu atenie fiecare imagine n parte pot fi descoperite elemente deosebite de design. n fiecare zon propus se poate gsi cte un obiect preios, care s cucereasc - dac nu este candelabrul vintage, atunci poate fi descoperit un tablou, un vas marocan sau un scaun retro. Nimic nu este ntmpltor n apartamentul californian, fiecare pies fcnd parte dintr-un ansamblu care ar putea fi numit o locuin de vis. www.lauraivaninteriors.com Imagini publicate cu acordul Laurei Ivan.
29
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte
30
31
32
33
34
35
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte studeneti
Ioana Despina Camino

M numesc Ioana Despina Camino, am 23 de ani, sunt absolvent a Facultii de Urbanism din cadrul Universitii de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, actualmente masterand. Cu toate c am urmat drumul proiectrii, consider c am un suflet de artist care viseaz la frumos, cu creionul sau cu condeiul pe hrtie. Sunt pasionat de art, pictez, desenez i scriu n timpul liber (dein i un blog personal). Desctuare
Pasrea miastr
36
O parte din picturile/desenele cu care m mndresc i la care in foarte mult sunt realizate n liceu i agate frumos pe perete n camera mea (Animalul mrii, Apocalipsa, Liliacul, Phoenix), toate realizate n acuarel. Visez s desenez/ pictez tot mai multe i s le prezint cndva pe toate n cadrul unei expoziii. Pn atunci, mi decorez pereii i le fac cadou. Preferata mea este Desctuare, realizat n creioane colorate i tu negru, mai recent (mai exact, desenat acum un an i druit mamei mele de ziua ei), pentru c m reprezint cel mai bine. Fiecare dintre lucrri are la baz o poveste, un gnd, o emoie, pe care o transmite mai mult sau mai puin. Desctuare, de exemplu, pare a vorbi de la sine. Chiar numele ei descrie direct emoia. E vorba de acel sentiment de echilibru interior la care ajungi odat ce te-ai desctuat de o slbiciune, de o latur negativ a ta sau de momente din trecut. E acea mpcare cu o parte din tine. Fata din desen pare a fi trezit la realitate, trezit dintr-un vis, este ca un fluture care tocmai s-a despturit de ghemul n care a stat n perioada de transformare, a renscut i i mijesc aripile. Ceea ce cndva era ngrozitor i o speria apare acum ca un Phoenix rou, care este de fapt o harp avnd aceast form. Prin muzica harpei, ea se desctueaz tot mai mult i iese din acea pnz ce odinioar o sugruma. ncetncet, se pregtete de zbor Din aceeai categorie cu Desctuare este i Pasrea miastr, realizat prin aceleai tehnici ca i aceasta. Numele ei iniial era Lebda/ Lebda neagr, ns persoana creia i-am fcut-o cadou i-a dat acest ultim nume. Tabloul exprim dualitatea din noi, acel eu-uman, de zi cu zi, i acel eu-vistor, cltor, viu, plin de energie i romantism ce trebuie trezit. Desenul reprezint o fat pe jumtate om, pe jumtate lebd. Animalul mrii
Phoenix
Animalul mrii exprim misterul, frumosul, dar n acelai timp i puterea distructiv pe care le are marea. Extrem de romantic pentru ndrgostii, plin de mistere prin fluxul i refluxul ei de mii i mii de ani, dar i deosebit de ireat i distructiv prin valurile ei atunci cnd este furioas Tabloul e o personificare a mrii, e acel animal slbatic din ea care te prinde n ghearele lui i te trage sub apa nvolburat. Pictura Apocalipsa a ajuns s m amuze n ziua de azi. Pe unii prieteni care intr n camera mea i sperie. Majoritatea m ntreab dac eram rockeri n liceu. Nu e nimic de speriat i nu are cine tie ce filozofie la baz. Aveam 16 ani cnd am pictat-o, pur i simplu m-am aezat la mas i am nceput s mzglesc, ascultnd radioul. Am vrut sa atern pe foaie cele mai infricotoare imagini. Am imaginaie bogat. A rezultat o combinaie de creepy cu simpatic, dac stai s-o analizezi mai mult. Dup cum se poate observa, toat seria picturilor din liceu ntruchipeaz psri- animale cu aripi. mi place s desenez fiine cu aripi, indiferent c sunt psri sau fluturi. Aripile exprim sentimentul de zbor, de libertate, de uor, de vis... Dac ar fi s gsesc un laitmotiv al acestei serii de picturi, acela se poate descrie ntr-un singur cuvnt: Phoenix! Oricum, din aceast serie de poze, mi-e greu s spun care este preferata mea. Am de ales ntre Liliacul i Phoenix. Picturile au multe linii, la fel de ntortocheate ca i gndurile, dar se concretizeaz laolalt n ceva frumos. Fotografii publicate cu acordul artistei.
37
Apocalipsa
38
Liliacul
39
PROMISIUNI
Nu peste mult timp, mai precis la mijlocul lunii iunie 2012, vor avea loc expoziiile de sfrit de semestru ale studenilor Universitii Naionale de Arte Bucureti. Niciodat la fel, aceste evenimente artistice reprezint n esen rezultatul dialogului profesor/student, desfurat cu pasiune i credin pe parcursul unui an de studiu. Acesta este i cazul grupelor de studeni din anul I i II Master, specializarea Arte Textile Ambientale, coordonator tiinific lector univ. dr. Daniela Frumueanu, Catedra Arte i Design Textil, Facultatea de Arte Decorative i Design, Universitatea Naional de Arte Bucureti. Studenii celor dou grupe i vor prezenta lucrrile de Master n luna iunie a acestui an, la Sala de Expoziii ,,Constantin Brncui (Palatul Parlamentului), n cadrul unei expoziii care va cuprinde instalaii artistice i ansambluri decorative pentru interior; acestea vor fi realizate n tehnici specifice artei imprimeurilor sau n tehnici neconvenionale, cu teme la alegere. Astfel: Alexandra Brnduoiu (Master anul I) va prezenta proiectul masteral numit ,,n micare, o instalaie artistic cinetic referitoare la relaia de interdependen dintre evoluia omului i timp. Acest proiect are o component artistic i una tiinific. Astfel, pe lng cercetarea pe care o ntreprinde n mediu textil, Alexandra Brnduoiu va studia i mecanismul posibil de a pune la propriu n micare o parte a instalaiei artistice. Tatiana Cociorva (Master anul I) va prezenta ansamblul decorativ de interior ,,Marea emoie i ambient. Autoarea este preocupat de redarea ntr-o manier personal a graiei i armoniei cromatice a vegetaiei marine. Pentru aceasta, exploateaz expresiile de suprafa ale diferitelor materiale textile, pe care le nnobileaz aplicnd tehnici speciale de imprimare n acord cu mesajul ideatic ales. Ctlina Elena Florescu (Master anul I), autoarea proiectului masteral Credin i Necunoscut, vorbete despre o lume a simbolurilor speranei. Din punct de vedere plastic, acest concept va fi transpus sub forma unei instalaii artistice care va exploata efectele de lumin i umbr pe forme sferice, cu ajutorul unor suprafee textile colate i imprimate. Gradaia cromatic, valoric i dimensional este coordonata esenial pe care sunt construite suprafeele structurate care alctuiesc ansamblul. Florentina Micu (Master anul I) propune proiectul masteral ,,Temperamente i decor, avnd ca destinaie decorarea a patru spaii interioare private, n principal a livingului sau a camerei de zi. Ansamblul este format din patru panouri decorative parietale, fiecare panou corespunznd unui tip de temperament. Se va asigura o relaie ntre bi i tridimensional. Pentru construirea fiecrui ansamblu decorativ de interior vor fi luate n calcul, n primul rnd, datele de ordin emoional ale persoanei care va locui n acel spaiu. Prin urmare, autoarea i propune s utilizeze temperamentele ca ghid de determinare a acestei necesiti.
40
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte studeneti Alexandra Neacu (Master anul I) va prezenta proiectul de master ,,Corali, care a cunoscut n debutul su o dezvoltare experimental foarte ndrznea din punct de vedere al propunerilor structurale i cromatice. Astfel, autoarea a realizat pn n acest moment forme bi i tridimensionale prin care a urmrit redarea n chip inovativ a diverselor structuri de corali. n acest scop s-au utilizat materiale neconvenionale, mbinate n modaliti ct mai sugestive pentru tema aleas. Adriana Mirela Ciuperc (Master anul II) propune proiectul numit ,,Dezintegrare, instalaie artistic compus din trei panouri decorative imprimate. Motivul decorativ utilizat este nudul feminin, reprezentat ntr-o manier cinetic. Seriile de benzi orientate orizontal n cadrul celor trei compoziii subliniaz plastic ideea dezintegrrii lente, a trecerii de la via spre moarte ntr-o alt via. Culorile utilizate sunt contrastante, urmrind prin aceasta evidenierea dinamicii procesului de transformare. Dezintegrarea, dup opinia autoarei, este o transformare care face parte implacabil din destinul nostru. Alexandra-Elena Colbeanu (Master anul II) va prezenta proiectul ,,Cald-Rece, care reprezint o instalaie artistic compus dintr-un ansamblu de 40 de panouri decorative, realizate cu ajutorul unor tehnici speciale de imprimare pe suport textil, 24 de oglinzi i 20 panouri din aluminiu. Din punct de vedere ideatic, autoarea subliniaz diferenele i complementaritatea dintre rubin i smarald, precum i legtura acestora cu destinul omului. Alexandra-Georgiana Coman (Master anul II) propune proiectul numit Ascensiune , n fapt un poliptic, care se dorete a fi continuarea preocuprilor autoarei legate de purificarea sufletului i metamorfoza acestuia n drumul spre perfeciune. Ansamblul este compus din cinci panouri decorative, realizate din suprafee reliefate, inspirate de arta Origami. Proiectul este destinat cu precdere spaiilor publice elegante, cu deschideri ample. Elena-Daniela Dumitracu (Master anul II) va prezenta instalaia artistic ,,Secretul naturii, lucrare compus din 17 obiecte (conuri, reprezentnd copacii) imprimate serigrafic ntr-o cromatic variat i rafinat, specific anotimpului toamna. Motivele prezente pe suprafeele conurilor sunt frunze supradimensionate. Lumina plasat n interiorul conurilor creeaz o atmosfer de mister pentru tot ansamblul. Prezena celor dou elemente (lumina i elemental vegetal) reprezint, n opinia autoarei, secretul naturii.
41
OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte studeneti Diana-Raluca Ghencea (Master anul II) propune instalaia artistic ,,Calea Focului, alctuit din 13 panouri decorative imprimate n tehnici mixte i 360 de evi fixate pe suporturi metalice. Din punct de vedere ideatic, este analizat focul ca factor dual (cu valene pozitive i negative, constructive sau distructive). Ansamblul se remarc prin savoare cromatic i structural. Anca Alexandra Higiu (Master anul II) va prezenta proiectul ,,Emoii; este vorba despre o instalaie artistic alctuit din forme bi i tridimensionale, realizate apelnd la tehnicile speciale de imprimare. Lucrarea se refer la emoiile i sentimentele pe care acestea le antreneaz, la strile psihologice i biologice. Bucuria, calmul, dragostea, sperana, dorina, furia, teama, rutatea, tristeea... sunt amestecuri subtile de emoii i gnduri; strile noastre sufleteti sunt garania legturii noastre cu lumea. Pornind de la acest subiect, autoarea a realizat corespondene ntre suprafee cromatice, structurale i emoii. Proiectul final va cuprinde 9 panouri decorative, realizate n tehnici mixte, i 9 obiecte tridimensionale (cuburi). Panourile decorative vor reprezenta fiecare n parte cte o emoie. Ionu Cristian Tudor (Master anul II) va prezenta proiectul de master Simfonia formelor, instalaie artistic alcatuit din trei panouri decorative imprimate i trei obiecte artistice realizate n tehnici neconvenionale: trompeta, mandolina, toba. Tripticul reprezin un fragment din lumea instrumentelor muzicale, prezentate ntr-o manier personal n cadrul unei compoziii decorative deschise. Creaiile artistice amintite pe parcursul acestei prezentri sunt destinate spaiilor publice sau private.
Autor: Daniela Frumueanu Fotografii publicate cu acordul doamnei Daniela Frumueanu.
42
RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit
3x3 Expo
O poveste lung, cu multe noduri. FLUXUS, n Germania 1962 1994 (Muzeul Naional de Art Contemporan) 12 decembrie 2011 31 ianuarie 2012 Era un vnt nprasnic n acea iarn, de nceput de 2012. Ajuns la poalele dealului, urcarea mea a fost din ce n ce mai ostenitoare. Vntul aspru asmuea corbii care ddeau trcoale pe deasupra capului meu. Sau erau ciori? Ajuns ostenit n vrf, am trecut pe lng antierul marii catedrale i, mergnd pe un drum crpat de vremuri, am ajuns n faa uriaului palat. Am fost imediat recunoscut ca fiind redactor la Art Out i mi s-a dat drumul. Aa am ajuns la expoziia Fluxus. Am remarcat n mod plcut instalaia muzical a lui Joe Jones de la etaj, la care oricine putea s compun muzica Fluxciana. Iar n ansamblul ei, expoziia mi s-a prut vast. L-am remarcat i eu pe Daniel Spoerri, la sugestia unui foarte interesant articol scris de Stelua Clin, pe care v invit s-l citii mai jos. Mihai Moldoveanu Fluxux, o cltorie ce ncepe n New York i care se oprete n Germania, ca n final s se opreasc i n Romnia, un melanj de via-art, art-via, a secolului al XX-lea, n care ctigtoare iese venicia. O expoziie mai vie ca oricnd, o expoziie puzzle ce n final cumuleaz ntreaga evoluie Fluxux, un tablou perfect al anilor `60, de fotografie, desene i publicaii, nod ntre spaiul romn-german i punct de sprijin ntre trecut i prezent. Ioana Niic Dup ce, ntre 21 octombrie-27 noiembrie 2011, expoziia a atras publicul n Galeria de Art Contemporan a Muzeului Naional Brukenthal de la Sibiu, a venit timpul s fie admirat i de publicul bucuretean. Ea ne nfieaz naterea, desfurarea i evoluia unei micri artistice importante a sfritului de secol XX. Fluxus (curgere, micare continu) cuprinde artiti plastici, fotografi, muzicieni, poei i scriitori, iar spiritul su se definete prin revoluionarea i contestarea formelor artistice anterioare, motiv pentru care este descris ca fiind neo-dadaist. Cuvintele-cheie ale acestei expoziii spectaculoase: experiment, joc, dinamism, umor, intelectualism, abstracionism, fluiditate, evazionism, happening, artificialitate, bizar. Obiectele aparin unor colecii private i unor muzee din spaiul german. Dei titlul expoziiei sugereaz dominana artitilor germani, cei englezi i francezi i fac n aceeai msur simit prezena micarea Fluxus a fost totui o reea internaional. Cristina Niculae
fluxus
43
Manufacturile Gobelins: patru secole de creaie. Tapiseriile regale (Muzeul Naional de Art Contemporan) - 9 decembrie 2011-26 februarie 2012 Asemenea celebrului alpinist Coco Glescu, care tocmai a cucerit Polul Sud, eu m ndreptam prin viscol s cuceresc MNAR-ul. Probabil c muzeografii au fost un pic mirai s vad c nici mcar un viscol nprasnic nu-l poate opri pe un iubitor de art s viziteze o expoziie. n timp ce alii stau acas i beau ceai fierbinte, redactorii Art Out nainteaz pe orice vreme spre a-i ndeplini nobila lor misiune de a scrie pentru dumneavoastr, cititorii notri fideli de la Unarte sau din alt parte. Expoziia pe care am vizitat-o mi-a dat ocazia s vd pe viu celebrele tapiserii ale manufacturilor Gobelins. Vzute de departe, acestea apar ca nite nobile pete de culoare uor mate, ntocmai precum o fresc modernist. Pe msur ce te apropii, imaginea se compune ntr-un splendid tablou neoclasic. Iar de te vei apropia i mai mult, vei vedea firele de aur i custurile restauratorilor. Mihai Moldoveanu Numai cnd auzi patru secole de creaie alipite lng cuvntul regal, deja parc suflul i se transform n venicie instant. Apoi, cnd i aminteti c tapiseriile au jucat rol decorativ n rndul regilor Franei, Henric al IV-lea, Ludovic al XIII-lea, Ludovic al XIV-lea, Ludovic al XV-lea sau Ludovic al XVI-lea, imediat nelegi ct de bogat eti c trieti n contemporaneitate nct s le poi vedea. Manufacturile Gobelins au fost, sunt i vor fi chiar istorie. Inspirate dup marii pictori ai caselor regale, totul ia forma cereasc-ancestral, totul ia forma nemaivzut - doar auzit, totul e deasupra Pmntului, totul are aripi ascunse - sau nu, totul e static - ns parc mereu viu, n micare, totul e de-un firesc regal pe care orice om care nu are dect coroana unui muritor l-ar putea lua acas. Mie una, cel puin, mi-au dat o for, nu regal, cci nu s-a inventat cuvntul descrierii ei... Recunosc ns c Aventurile lui Don Quijote, pe lng faptul c rmne unul din romanele mele preferate, este i tapiseria mea preferat. nc m simt un Sancho reinventat al contemporanului, care nva de la Don Quijote c libertatea este darul cel mai de pre pe care i l-a oferit Cerul. i, la urma urmei, nu libertate infinit simi cnd vezi mreia manufacturilor Gobelins? Ioana Niic Expoziia de la Muzeul Naional de Art prezint o prim parte din evenimentul n ansamblu organizat n colaborare cu Ambasada Franei n Romnia, cu Institutul Francez din Bucureti i cu Mobilier National din Frana cea de-a doua parte, intitulat Rennoirea tapiseriei contemporane din 1950 pn n zilele noastre, se desfoar n cadrul Muzeului Naional de Art Contemporan i reunete reproduceri impresionante dup operele unor artiti contemporani ca Picasso, Matisse, Juan Mir i alii. n spaiul MNAR, sunt expuse tapiserii imense din ln i mtase, fir de aur i de argint. Subiectele i temele abordate sunt n principal teme mitologice (Colosul din Rodos, Suita Artemisei, Tezeu nvingtor al taurului de la Maraton, Triumful Minervei), biblice (Iisus alungndu-i pe negustori din Templu), politice (Scen a unei crime din Paris, Ieirea ambasadorului din grdina Tuileries) sau de gen (reprezentarea anotimpurilor); bogia personajelor, stilul divers i varietatea culorilor sunt caliti demne de observat. Manufacturile Gobelins sunt faimoase pentru conservarea tehnicii de lucru, neschimbat de secole. O mic istorie a acestei tehnici, dar i un scurt film despre conservarea i restaurarea tapiseriilor sunt de neocolit i scot n eviden tradiia i farmecul acestui meteug i al acestei arte, poate, n pericol de dispariie. Cristina Niculae
arta cositorului
44
Arta cositorului n coleciile Muzeului Naional de Art al Romniei - 22 decembrie 2011-25 martie 2012 Arta cositorului n coleciile MNAR nu pare una la nlimea vecinei sale, adic nu se compar cu senzaia oferit de tapiseriile manufacturilor Gobelins. Dac expoziia din partea stng ne introduce n fabuloasa lume neoclasic a regilor Franei, atunci expoziia despre arta cositorului ne aduce n viaa micii burghezii transilvnene i germane. Ne este prezentat evoluia cositorului care, de la a fi folosit n aproape orice unealta a unei gospodrii, ajunge s dispar treptat din cauza apariiei altor materiale. Revitalizarea artei cositorului din a doua jumtate a secolului al XIX-lea nu a reuit s readuc la via tradiia vechilor bresle, aa c elegantele vase gravate au disprut din uzul casnic i au ajuns n coleciile iubitorilor de art i ale muzeelor din ntreaga lume. Mihai Moldoveanu Ce-i trece prin minte cnd auzi de cositor? Ei bine, da, la acel cositor m refer. La acea raritate a obiectelor din cositor pn la acea lejeritate i turnur a evoluiei lor. Cnd se vorbete despre obiecte din cositor, aud Transilvania, aud Romnia, pe lng spaiul european. Aud o voce care-mi spune: -E bine, inima nu-i de metal. ns inima fiecrui meter e n fiecare obiect de aici. Cel puin, cnd vezi i simi nvierea, parc simi i vezi Arhanghelii care stau de straj Cerului. Deodat, talerul din cositor devine propria nlare, dincolo de meteug i forma final. Arta cositorului = arta metalic a nlrii. Ioana Niic ntreaga colecie de obiecte din cositor numr 373 de piese, datnd din a doua jumtate a secolului al XVI-lea pn la nceputul secolului al XX-lea. Ea const din obiecte laice (jucrii), religioase (vase de cult, vase ceremoniale de nunt), de uz cotidian (vesel, instrumentar medical, rame pentru vitralii), piese decorative, produse de breasl i semiindustriale. O majoritate reprezint obiectele produse n atelierele transilvnene din secolele XVIIXVIII, sub influena centrelor din spaiul german. Meteugul cunoate o decdere ncepnd cu secolul al XIX-lea, odat cu industrializarea masiv. Expoziia cuprinde i o istorie a breslelor (dinamica acestora i rspndirea). Obiectele expuse nu sunt numai piesele din cositor (realizate prin tehnici diverse i n stiluri artistice n concordan cu evoluia istoria artei), ci i de mobilier (datnd din secolele XVXVII) i grafice stampe, litografii reprezentnd atmosfera epocii n spaiul interior urban i spaiul rural. Efectele decorative i atmosfera pe care le inspir Arta cositorului... nu pot dect s ne determine s valorizm acest meteug i s admirm ingeniozitatea artitilor din trecut. Expoziia este o mrturie vie a sacralizrii obiectului. Cristina Niculae Fotografii din surs liber
45
tapiserii la MNAR
EXPOZIIA FLUXUS - UN POSIBIL NCEPUTMNAC ne ofer ocazia unei ntlniri speciale cu o ampl expunere a micrii (anti)artistice Fluxus - care i dorea, dup cum declara George Maciunas, s curee lumea de boala burgheziei de art moart. Rene Block considera c Fluxus este mai nti de toate o reea multidimensional de ntlniri, performance-uri, idei i obiective, extins pe o lung perioad de timp i n multe ri. nceputul se situeaz n tumultuoii ani 60 n Statele Unite i, cuprinznd principalele centre artistice din Europa Occidental, se circumscrie perfect sensurilor numelui su, de flux i de schimbare. n esen, este vorba de personaliti artistice diferite, cu un deosebit sim al umorului (poate excesiv uneori i, de aceea, nu ntotdeauna lesne perceput), unite de intenia declarat de a rsturna toate limitele i regulile cunoscute ale artei de pn atunci. Prin urmare, i mijloacele de expresie sunt dintre cele mai variate: art video, poezie, e-mail art, colaje, postere, muzic, teatru stradal - toate acestea, cel mai adesea, ntreptrunse. S-a ajuns astfel la un concept care este nc n uz, acela de happenings. Printre personalitile importante care au aderat la aceast micare au fost: George Maciunas (considerat coordonatorul ei), Joseph Beuys, George Brecht, John Cage, Robert Filliou, Henry Flynt, Charlotte Moorman, Yoko Ono, Nam Jun Payk, Emmet Williams, La Monte Young sau Daniel Spoerri. Asupra celui din urm m voi opri, pornind de originea lui romneasc - prea puin cunoscut -, el fiind privit, n general, ca unul dintre cei mai importani artiti europeni postbelici de origine elveian, prin activitatea sa artistic (este considerat inventatorul snare-picture), dar mai ales prin destinul su (marcat de tragedia rzboiului, ca i n cazul lui Beuys, dar ntr-un alt mod), prin toat viaa sa nomad (pendulnd ntre Zurich, Paris, Berna, New York, insula Simi, Seggiano). S-a nscut pe 27 martie la Galai. Tatl su, Isaac Feinstein, dei s-a convertit la cretinism, a fost executat de ctre naziti n 1941. Emigreaz n 1942 n Elveia, ara de origine a mamei sale, Lydia Spoerri, unde este adoptat de unchiul sau, al crui nume i-l va lua. i ncepe activitatea artistic n anii 50, ca dansator i coregraf (avnd studii de balet clasic cu Preobrajenskaya), iar n 1954 devine prim-balerin al Operei din Berna. Aici pune n scen i cteva piese avangardiste, de succes bucurndu-se Cntreaa chealde Eugen Ionescu i suprarealista Desire trapped by the
46
RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit tail de Pablo Picasso. Din aceast perioad dateaz apropierea lui de artiti suprarealiti ca: Marcel Duchamp i Man Ray, dar i de o parte dintre participanii afiliai micrii Fluxus, cum ar fi: Robert Filliou, Dieter Roth i Emmet Williams. n 1959 nfiineaz Editions MAT (Multiplication dart Transformable), o companie care producea i vindea copii tridimensionale ale obiectelor de art ale unor artiti precum Marcel Duchamp, Dieter Roth, Jean Tinguely i Victor Vasarely. Putem spune c a fost unul dintre pionierii acestui domeniu. n anii 60, Daniel Spoerri creeaz n spiritul Fluxus, producnd primele opere care aveau sa-l fac celebru, snare-pictures expuse iniial la Paris, la Festival dart davangarde. El i definete stilul drept nfiarea obiectelor ntr-o ordine ntmpltoare , fixate aa cum au fost ele gsite diferena provenind din schimbarea planului i, astfel, prin verticalizarea orizontalei se obine o pictur. n 1961 expune la MoMA Petit djeuner de Kishka. Cea mai cunoscut (i cea mai scump oper a sa ) este realizat cu resturile prnzului lui Marcel Duchamp (1964). Acelai mod de a gndi arta se face simit i n opera literar a lui Daniel Spoerri (1962), denumit Anecdoted Topographie of Chance. De fapt, este vorba de o hart a celor 80 de obiecte aflate pe mas, pictat n albastru de soia sa, din camera Hotelului Carcassonne, Paris, pe data de 17 octombrie 1961, exact la ora 3.47 pm. Fiecare obiect a fost numerotat i descris mai mult sau mai puin poetic n diferitele ediii. Este considerat mai mult dect un catalog al unor obiecte aleatorii, un tur de for cvasiautobiografic, care explic n mod coerent viaa, cltoriile, prieteniile i picturile lui Spoerri. Pe aceeai linie creatoare se afl i expoziia din 1965 de la Green Gallery din New York, inspirat de locuina artistului n mult cntatul Chelsea Hotel ( de ctre Leonard Cohen!) i intitulat Daniel Spoerri room No. 631 at the Chelsea Hotel. n anii ce au urmat el a dat natere eat-art-ului, care are ca tem central mncarea. A deschis un restaurant la Galerie J (Paris-1963), unde expune (similar box-urilor lui Maciunas): 723 ustensile de buctrie. Impregnat de spiritul Fluxus, prezint la Kln expoziia-performance 7 minute exhibition - bis das Ei hartgekocht ist. n 1970 a publicat un jurnal culinar intitulat A Gastronomic Itinerary - Mythology and Meatballs. n decada urmtoare, pe lng preocuprile artistice i literare, Spoerri pare a se rentoarce la teatru, fie n calitate de regizor, la Dsseldorf, ca n cazul performance-ului dup scenariul lui Tristan Tzara The gas Heart, fie ca scenarist (la Bochum) al piesei lui Heinrich Mann Professor Unrat. Din aceeai perioad dateaz colaborarea important cu regizorul Peter Zadek, ca scenarist al pieselor: Mizantropul i Poveste de iarn. n anii 80 el continu s-i extind aria de activitate ca profesor de art la Kunstakademie din Mnchen (1981-1989) i la Viena. Ulterior, dup mutarea n Italia, ncepe s creeze sculpturi n bronz, n 1993 primind Premiul Naional pentru Sculptur al statului francez. Pe domeniul su de la Seggiano curatoriaz o expoziie de sculptur intitulat Il giardino di Daniel Spoerri. Ulterior, ncepe s sculpteze n marmur, cu real succes, recunoscut prin atribuirea Premiului Michelangelo, la Carara. Dup anii 90, Spoerri continu s fac snare-art, dar i colaje cu obiecte asamblate pe reproduceri ale unor plane cu tematic medical din secolul al XIX-lea. Putem considera c deschide un nou drum n art cu expoziia La mdicine opratoire par N.H. Jacob interprt par Daniel Spoerri. n ultimii ani a realizat serigrafii i reproduceri n bronz ale pro-
47
RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit priilor opere, ultimele expoziii datnd din 2001 - Museum Jean Tiguely, Basel, i din 2009, la Ludwig Museum, Koblenz. Cea mai recent expoziie intitulat erst Letzt das erste(2010) reunete 26 de asamblaje ale operelor create cu muli ani ani n urm. Aa cum am ncercat s art, Daniel Spoerri a fost nu doar un artist care a creat n contextul Fluxus, iniiind numeroase drumuri noi n arta contemporan, dar mai mult dect fiecare dintre realizrile lui, ntregul su parcurs existenial pare o ntruchipare a spiritului Fluxus n ntreaga lui transformare n decursul timpului. Avnd n vedere i afilierea sa n anii 60 la micarea suprarealist, fiind unul dintre semnatarii manifestului Noului Realism, cred c ar fi un gest firesc al politicii culturale romneti asumarea lui Spoerri drept continuator al lui Tristan Tzara sau al lui Victor Brauner, n ncercarea de a-l percepe ca pe un artist contemporan european de origine romn. Expoziia Fluxus de la MNAC ar putea fi nceputul Stelua Clin Fotografii asigurate de autor Bibliografie Daniel Spoerri: http://www.danielspoerri. org/web_daniel/english.ds/ home.htm television (arte) One summerwith Daniel Spoerri by Manfred Scheyko television documentary about Daniel Spoerri by Feliz Breisach Bibliografie Fluxus: The Fluxus Portal The Fluxus Homepage Aspen Magazine web version (2002) -The Fluxus Issue (number 8 of 10 ). Fotografiile ataate sunt cele ale obiectelor create de Daniel Spoerri expuse n cadrul Expoziiei Fluxus in Deutschland 1962-1994 : Fr Titlu (1965) - aluat uscat i lcuit cu obiecte nfipte, n cutie din lemn cu geam (36/36.11) serie de 100 de exemplare), Napoleon (1982) - montaj pe lemn (50/50)-unicat Napoleon (1982) montaj pe lemn (50/50) - un-
icat Coperta ediiei germane a crii Anekdoten zu einer Topographie des Zufalls, editor Dieter Roth, Neuwied/Berlin; Luchterhand Verlag, 1968
48
Conexiuni textile, conexiuni culturale

Trienala Internaional de Art Textil Texpoart, ediia a II-a
Artele contemporane, mai mult ca niciodat, aduc n discuie diversitatea de stiluri, de materiale, de abordri, ntr-o relaxat i permisiv lips de reglementri. n acest sens se nscriu i artele textile, care au depit de mult stadiul decorativismului artizanal, prin reconsiderarea aspectelor ce aparin meteugului, supuse mereu inveniei personale a autorilor, ct i prin aria tematic, sincronizat cu tendinele artistice actuale. n acest context apare fireasc organizarea unor manifestri care s reflecte revirimentul artelor textile, iar Trienala Internaional de Art Textil Texpoart de la Iai, aflat la cea de-a doua ediie, demonstreaz pe deplin acest fapt. Patronat de Universitatea de Arte ,,George Enescu i de U.A.P. Iai, Trienala Texpoart aliniaz pe simeze 85 de lucrri de arte textile aparinnd
unor artiti de referin din 20 de ri. Cum se explic acest succes? Un rspuns ar fi nsui conceptul expoziiei - LIBERTATE TOTAL DE EXPRIMARE I DE INSPIRAIE. Lipsa de impuneri, de restricii, le-a permis artitilor s etaleze n galeriile ,,Cupola i ,,N. Tonitza acele lucrri-experiment pe care ei le consider reprezentative pentru evoluia lor creativ. Un alt aspect important, subliniat de organizatori, este acela de a nu acorda premii, fapt ce ar conduce la false ierarhizri i la comparaii injuste, avnd n vedere multitudinea de subiecte i de tehnici. Rmne, aadar, bucuria intact de a
49
RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit admira la Iai, vechi centru de cultur romneasc, artiti din cele mai importante orae ale rii i din 20 de ri, printre care S.U.A., Canada, Japonia, Turcia, Frana, Italia, Germania, Belgia, Elveia, Olanda, Finlanda, Letonia, Lituania .a. Privind n ansamblu, se distinge o serie de tendine, comune tuturor creatorilor, din Romnia i din strintate, deoarece efectele internaionalizrii informaiei sunt extrem de evidente n artele vizuale ca sincronizare a limbajului postmodern. Printre aceste tendine se constat: melanjul de tehnici, combinat cu inveniile personale i interveniile curajos-nonconformiste; subiectele de inspiraie ecologic sau spiritual filtrate prin prisma unor viziuni mai apropiate de abstract i mai puin explicite; ironia persiflant la adresa societii contemporane, vizibil mai ales dac se face i o relaionare ntre biografia autorului i lucrarea prezentat. De altfel, preocuparea pentru expresie determin atenuarea pn la dispariie a amprentei etnice, nct doar unele combinaii cromatice sau elemente de meteug artistic mai atest existena unui filon folcloric. Astfel, n cadrul Trienalei este prezent o serie de surse de inspiraie: teme ce aduc omagiu naturii, preponderente n cazul artitilor din rile Nordice: Maire Koivisto (Finlanda) cu a sa "Niagara", Marita Lappalainen (Finlanda) cu "Fructe de pdure", Baiba Ritere (Letonia) cu "4 - Trunchiuri de mesteceni"; preocuparea pentru sugerarea corporalitii umane cu mijloace textile, ca o constant a artitilor din Turcia: zcan Uzkur - "Fiberman", Sevda Demir Parlak - "Nd", Cemile Tuna - "Felt woman". Din Japonia au venit o serie de lucrri remarcabile, obiecte textile cu o tematic abstract: Ishii Kakuko - "Musubu", Toshie Takahashi - "Bon voyage, the Love", Noriko Narahira - "Remains of moonlight". Artistele din Cehia propun o serie de quilt-uri cu mari efecte de preiozitate, jocuri subtile de structuri ce au la baz inspiraia din viaa cotidian (Jana Haklova - "Mamografie"). La capitolul modalitilor de transpunere, se constat o multitudine de direcii i tendine, ce vin s argumenteze infinita capacitate a textilelor de a se metamorfoza. Pot fi admirate, n acest sens, lucrri realizate n tehnica tapiseriei haute-lisse (Ulrikka Mokdad - Danemarca - "Flying without wings", Christine Sawyer - UK - "Nimbus", Ana Maria Rugescu - Romnia - "Ritm tropical"), dar i experimente personale asupra texturilor (Brigitte Amarger - Frana - "Black textile sculpture", Irene AntonGermania - "Inside-outside"). Broderia i etaleaz delicateea n lucrri de mare finee: Dani Tambour - Belgia - "La bote au col
50
RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit noir", Amanda McCavour - Canada - "Hands", Marius Lucian Miclea - Romnia - "Arcade". Obiectele textile, ca expresie a unui demers ludic, puncteaz expoziia: Ishii Kakuko - Japonia - "Musubu", Henryka Zaremba - Danemarca - "We know", Lisa Reichmann - Germania - "Kokoon", Cornelia Brustureanu - Romnia - "Lut". Prin matlasaj, nfurare, croetare, prin pictur liber i batik, prin drapri i ntreeseri, prin toate aventurile firului i texturilor se obin lucrri de art textil ce sfideaz timpul i transcend decorativismul pur, uimind n numele unei satisfacii estetice inedite. Din Romnia au participat artitii din principalele centre universitare, nume de referin n artele textile autohtone: Ioan Deac, Nicolae Zmbroianu, Zoe Vida-Porumb, Rodica Banciu-Regep, Daniela Frumueanu, Miruna Haegan, crora li s-au alturat nume din tnra generaie: Marius Miclea, Cristina Hrescu, Mdlina Vieriu, Ecaterina Marghidan, Corina Baciu, Arina Muntean etc. Cu aceast ocazie a devenit vizibil sincronizarea artitilor romni la tendinele internaionale, att ca surse de inspiraie, ct i ca modaliti de expresie plastic n transpunere. La o prim analiz frapeaz impresia de jonciune - geografic, dar i ideatic. Dincolo de hotare i vmi circul ideile, concepiile, sursele de inspiraie. Omul, natura, dar i meditaia filosofic fac parte din backgroundul temelor tratate pe mapamond. Nu vom ti niciodat dac delicatele mini brodate de Amanda McCavour din Canada se es una pe alta sau se deir ntr-un efect autodistructiv... Sau dac piesele din fetru cusute mpreun de Susan Tuckett din Anglia ne consoleaz ori ne ncurajeaz, sub titlul "All is not lost" (Nu e totul pierdut). n mod clar, nu se mai poate discuta azi despre o lucrare de art textil fr referiri la tehnica de realizare, deoarece, de cele mai multe ori, artistul pornete de la o tehnic de baz pe care o mbogete i o particularizeaz ntr-o manier unic. Textilele artistice nu mai sunt de mult nici facile, nici strict decorative i, cu ajutorul noilor tehnologii, ctig n expresivitate, deoarece li se asociaz noi materiale, ce dau natere la noi tehnici, ntr-un carusel ameitor, nesfrit... Mai mult ca niciodat, arta textil iese din parietal, capt relief pn la tridimensional; decorativul, asociat n mod tradiional acestei arte, se retrage discret din ecuaie, lsnd loc acelor parametri ce caracterizeaz artele vizuale de azi. Numeroase lucrri, dei de dimensiuni medii, au o real component monumental, prin proporii i prin dozarea efectelor de preiozitate specific textil. Organizat sub naltul patronaj al UAP - Iai i al Universitii de Arte "G. Enescu", Trienala Internaional de Art Textil TEXPOART - (ediia a II-a) nregistreaz un salt calitativ fa de ediia anterioar, ca numr de participani, dar mai ales ca valoare a lucrrilor expuse. Eveniment unic n Romnia, Trienala TEXPOART nlesnete o adevrat jonciune a culturilor, reunind la Iai viziuni artistice de pe trei continente, care, n afar de originalitatea formulelor personale de expresie, au n comun profesionalismul i maturitatea artistic. Conexiunile textile devin conexiuni culturale, dincolo de limitrile geografice Miruna Haegan Fotografii asigurate de autor
51
Buzunarul literar Grdina otrvurilor, de Cristina Bajo

Povestea se petrece n Argentina secolului al XVIII-lea, n zona Crdoba del Tucumn, ntr-o familie de nobili de vi veche. Sebastiana are 14 ani i rmne nsrcinat cu vrul ei n singurul lor amor pe furi i pe grab, n timpul unei petreceri, un fel de srut ameitor din care copila deabia se dezmeticete. Cum s nu cread fetele de atunci c dintr-un srut poi rmne gravid? Ea a inut secretul bine ascuns pn la ntoarcerea biatului din Spania. Numai c, pe drumul de ntoarcere, acesta a fost omort de indieni. Pe ea, n mare grab, familia a obligat-o s se mrite i de aici ncep nite intrigi uluitoare. Mai nti, copila (repet, de 14 ani) i otrvete mama. Ura vine din pedeapsa pe care aceasta i-o aplic fetei mritnd-o cu o brut, iar rzbunarea cu otrav se nate de la aventura neruinat a mamei cu un ofier mercenar, fr avere i mai ales fr pic de snge albastru. Dar chiar scpat de mam, cu ntrzierea cerut de doliu, fata promis este dat soului-brut, cu tot cu acte i averi. Acesta o bate pn cnd ea nate copilul mort. Din nou Sebastiana clocotete de ur. L-ar fi iertat dac el nu ar fi umilit-o chiar n faa amantului mamei. i aa, vedem cum neinspiratul so moare ars n cram. Fata nu a fcut mare lucru, el era n cram beat mort, ea doar a mpins uor lumnarea n tala i a ncuiat ua. De-atunci, lumea se uita la ea ca la o sfnt, pentru c era frumoas, graioas, cultivat i evlavioas, iar credina unanim era c pentru aceste caliti, toi cei care i-au fcut ru au fost btui de soart. Din nefericire pentru el, fostul amant al mamei, rmas i el vduv, socotete c i-ar aranja bine viaa dac ar lua-o de nevast pe nobila i foarte bogata copil, acum n vrst de 15 ani, aa c ncepe s-i fac avansuri. Dup cum este de ateptat, ea l urte, dar nc nu are motive s-l omoare. Amantul-ofier are ns o ordonan, un biat ambiios care ar vrea s intre la universitate, dar nu are bani. Dac eful lui s-ar nsura cu fata bogat, el ar avea beneficiul mult dorit, aa c ncepe s o antajeze s accepte cererea n cstorie. Lucrurile ncep s se ncurce ru de tot, i prima verig de care fata trebuie s scape este acest biat din cale-afar de obraznic. Ei bine, i acesta este gsit mort, dup ce a citit ntr-o sear la o lumnare albastr. Lumnarea otrvit era confecionat tocmai de copila cu chip de heruvim. Aa, en passant, slujnica de ndejde a mamei otrvite este gsit spnzurat. ntr-o ncierare confuz, amantul-ofier l prinde pe tatl fetei. Ea, atunci, i d cuvntul c se va mrita cu el dac tatl este eliberat i mai ales dac acesta va supravieui. Tatl scap i fata se mrit, dar tie ea ce s-i pun soului n vin i n ceaiuri ca s nu se poat consuma cstoria. Omul se nfurie pe neputina sa, iar soioara l sftuiete s fac o cltorie mpreun la ar, la aer curat, cci cu siguran acolo se va ntrema. ntr-o noapte, dup ce nu i-a mai but ceaiul de sear i pofta i-a nvlit, turbat, a ieit s-i caute soioara. Dar un cine uria i-a rupt gtul, ceva ce localnicii spuneau c n-au mai vzut niciodat. i, uite aa, Sebastiana i recapt independena i i se dubleaz respectul n faa stenilor care o considerau o sfnt. ntre rndurile captivante ale povetii Sebastianei, stau pagini ntregi din istoria colonial a Argentinei, amnunte inedite, foarte bine documentate i un parfum local neateptat dintr-o via mai puin cunoscut. Emilia Cernianu
52
POVESTIRE IN RAM
POVESTIRE N (-) RA-M (-ta)

Orice cutare-n cer se lovete, n dorina ei de (re)gsire, de stele. Ori se las lovit-rnit i implicit se las prad renunrii, ori se las ameit-ncreztoare i devine prta fericirii finale. Cam despre asta e vorba atunci cnd arta ndrznete i ea, inuman i nemuritoare, s iubeasc. Ei s-i spunem Art Nouveau i lui, Gotic. Ea desena vise ascunse. El, vise neptrunse. i, dup ani, ei i se pare c testul fericirii, trecut cu brio (acum un an), s-a eliberat de scalele potrivite ei i nu mai seamn a test. De fericire nu mai vorbim. Poate doar de o enigm de hazard. Art Nouveau, mpins de psihologiile ei ctre marul noutii, deschide preludiul ce avea s devin, firete, un preludiu fr substan. Prin creierul, corpul i (con)sensul ei, curgea o nou formul artistic viabil... Liniile ei curbe, ondulate, curgnd firesc, pline de ritmuri sincopate, confer un dinamism aparte, fin i delicat. Poate prea delicat pentru el, Goticul. Care e venic n cutarea unui echilibru nc deloc palpabil. Goticul, flamboaiant din fire, scldat n basoreliefuri atinse de idei (pre)concepute, se ncurc n abundena detaliilor, confuzeaz, cutnd salvarea. El are ferestre puine, nguste. Ea e unic, distinctiv i (poate prea) categoric. El e greoi, masiv i ntunecat. Ea ns mbrieaz naturaleea ultimei revederi, vznd finisajul c pe ceva... doar al ei. Tot degeaba. Erau att de diametral opui. n ncpnarea ei de artist, a vrut s i arate c liniile grosolane pot deveni fine i pline de sens, c imuabilul poate fi modelat dup cum i bate i lui inima, nu numai ei, c dimineile, plimbrile i ntlnirile cu cerul spart n dou al dimineii - unul e lumin, altul e lumina tears - ar avea alt nsemntate atunci cnd se unesc i i formeaz diada stilizat. El de neptruns. Goticului i place ns jocul dulce al creionrii sentimentelor ei pe foi mari, de un alb impecabil i cu o suprafa perfect plan. Ei i place s deseneze numai cu un rou vertebral, el se afund n griuri tremurnde. Art Nouveau e ceva mai puternic i el nu se sfiete s i recunoasc talentul att de vizibil. Nu o catalogheaz, ns vrea pentru ea protecie. i nu mai vrea orgolii rnite. El e prea afundat n susinerea propriei ogive i nu vrea s aud dect de forme orientale. i totui ea i deseneaz att de frumos... El vede frumosul sta n alt fel, stins n culori putrede, de parc ar fi atins de-un anotimp ceva mai ntunecat. A, nu v-am zis c afar cerul se juca leapa cu pomii ce nu se mai sturau parc de zpad? Ei bine, da. Afar e o iarn de un superb dichis i de o complexitate aparte. Cam cum i au i ei doi sufletele. Dar puse pe alte culmi ale artei. Pe alte piedestaluri prfuite. i totui ea vrea s-i fie arcul boutant de care el are atta nevoie. i vrea cu trie. i i art. Nu o las ns s-l ating. Dar deloc. E att de ntunecat n gnduri. Ea ns nu renun. V amintii doar de puterea ei ce o aminteam mai sus. Dar zilele de iarn erau mngiate de cer tios. Deloc jucu. Ea totui i pstra un zmbet uitat pe chipul ei perfect. Goticul i construia ns turnul sau, turn ce (din pcate) pare s nu mai aib finalitatea dorit. Ea ia de mn dulcea uitare, i nchide resemnarea n faadele ei att de admirabile, (re)devine aceeai deschiztoare de nou, frumos, curat, liber, deschis, limpede i pur concept. i nc spera c IUBIREA nu e att de arhitectural precum ar vrea s par. Art Nouveau nc nu s-a oprit s caute i s ia din cer ceea ce de mult n-a mai gsit printre stele. Ioana Niic
53
POVESTIRE IN RAM
UMBRA DOAMNEI DE LA POENARI

Motto: Genial este c sunt descendent al lui Vlad epes, deci am legturi adnci cu aceast ar. Prinul Charles. Cuvinte-cheie: umbre, paii, cetate, povestire, clugr, taine, pod, Doamna Rezumat: ntr-o lume pe care o vedem, totul este neneles i tainic n existena ei. Btrnul care spune o poveste a unui alt ntlnit n drumurile sale este uimit de ce eu nu pot s cred ceea ce el a crezut. Imaginile noastre se contrazic n imposibilitatea imaginrii unui plan comun de abordare a subiectelor exprimate. El deprtndu-se de mine cu ochii mirai, ntoarse capul fr s-mi rspund, privind nainte, dup care m inti cu ochii lui mici i scruttori, depnnd o povestioar: Vara trecut am fost la Cetatea Poenari, pe vrful muntelui Cetuia. De cum am nceput s calc lemnul podeului ce leag lumea de azi cu cea a tainelor cetii, am simit c m urmrete cineva i c voiete cu orice pricin s-mi ngreuneze drumul. La un moment dat am alunecat i, dac nu m apuca de mn un clugr, a crui treab la cetate nu am cunoscut-o, cdeam n rp. i urmream firul povestirii i cutam, totodat, s nu trec nici de staia unde aveam s cobor. mi privea cnd plria, ale crei boruri largi aplecau spre stnga i n fa, cnd ochii, ce exprimau un interes, mai mult iscoditor dect curios, spre ceea ce btrnul dorea s-mi spun. i trecu borseta n mna stng, dreapta ridicnd-o pentru a se prinde de bara ce i susinea echilibrul, i continu: Atunci clugrul, pe drumul ce avea s-l urcm, mi-a spus o poveste: Demult, pe cnd Domnul valah se afla la lupt, ntr-o noapte ntunecat a anului 1464, n urma unui atac diavolesc al celor care stpneau n acea vreme statele valahe, soaa lui Vlad, pentru a nu cdea n mna siluitorilor otomanii lipsii de credina n Hristos, s-a aruncat n gol, din turn, direct n valea ce a dat numele rului din spatele cetii, iar stnca de care trupul ei firav s-a izbit, umplnd-o cu sngele Doamnei, a rmas roie pn astzi, ca i cum ar sngera mereu. ngerii lui Dumnezeu i-au ridicat sufletul la cer i se spune c nsui ngerul Gavril a venit s o ntmpine. Doamna era tare evlavioas, dori s-mi spun clugrul, cuvinte accentuate de btrnul care i plec, fr vreun motiv, privirea, tcnd i suspinnd. L-am ntrerupt, cu prere de ru, i i-am spus c la prima staie de autobuz urma s cobor. Zmbind trist, m privi i-mi spuse: Pi acolo cobor i eu. Dac nu v deranjeaz, a putea s v nsoesc pn aproape de strada casei dumneavoastr, pe urm, cum dorii. Eu nu m grbesc, cci nu mai am pe nimeni. Triesc pentru a povesti. ns lumea n care trim acum este cu mult diferit fa de lumea n care mia fi dorit eu s triesc. Vocea lui m-a nduioat i i-am rspuns prietenos c mi va face plcere s m nsoeasc o parte din drum; aa c, la urmtoarea staie de autobuz, am cobort i am luat-o uor, prin ninsoarea care ncepuse s atearn destul de bine zpada pe strzile cartierului, ascultndui firul povetii. Btrnul, care era cu un cap mai nalt dect mine, continu s povesteasc de acolo de
vedea ntunericul, eu - lumina el citea stelele, eu gndeam Universul, i toate acestea, la un punct comun, ne fceau s desluim fiindul. ntr-o sear ceoas a lunii ianuarie 2012, m ntoarceam grbit spre cas, pentru a-mi depna momentele plcute pe care le trisem la una din sesiunile tiinifice ale facultii la care predam, pe lng etnologie i folclor, antropologie cultural i mitologie. n mijlocul de transport n care m aflam, se apropie de mine un btrnel usciv, nalt i aplecat de umeri. i apropie gura de urechea mea, optindu-mi: Prei ngndurat, ns, dup cum observ eu, gndurile v plac. M-am ntors spre el, nedumerit de ndrzneala cu care mi pusese ntrebarea i, forat s zmbesc, i-am rspuns scurt: Da, impresiile sunt plcute, ntorcndumi apoi capul i privind nainte pe geamul caremi ntrezrea cldirea maiestuoas a Parlamentului. Dup scurt timp, se aplec din nou, zicndu-mi: V-ai auzit vreodat paii umbrei dumneavoastr? La aceast ntrebare m-am ntors cu tot corpul spre interlocutorul meu i, vdit interesat, i-am rspuns: Ce simii dumneavoastr cnd umbra v urmrete, fr s v spun niciodat nimic? Se plec pe spate,
54
POVESTIRE IN RAM unde, n mijlocul de transport, fusesem nepoliticos, dar obligat de mprejurarea coborrii mele, s l ntrerup: Clugrul avea s-mi spun c moartea Doamnei fusese att de rapid, nct umbra ei nu apucase s se dumireasc de cele ntmplate i rmase intit n cetate. L-am ntrerupt revoltat, pentru c ceea ce mi spusese c ar fi zis clugrul mi se pru curios: Umbra, nu sufletul, domnule! Era clugr ortodox? Btrnul continu povestirea fcndu-se c nu m aude: Nimeni nu a auzit-o sute de ani, mi povestea clugrul: Dect un urma al marii familii domnitoare, care a venit, ntr-una din zilele nnegurate ale toamnei anului trecut, s priveasc ruinele vechii aezri domneti. L-am ntlnit, iar ochii lui erau att de triti nct nu am putut rezista tentaiei s-i pun o ntrebare: rugai-v la Domnul, pentru linitea sufletului ei obosit. Tnrul, cu faa pmntie i cu sprncenele dese, ce i acopereau sticlirile ochilor lui negri ca tciunele, mi uier cuvintele pe care i acum le mai aud n mintea mea: Neajutorat mai eti, sihastrule, nc pmntul nu i-a artat destul de multe din tainele lui. Cnd Doamna s-a dat n minile morii, a cerut mai nti ncuviinarea Fiului Domnului i, dup aceea, a spus: Fac-se voia ta, Doamne, cci trupul meu nu mai poate fi de folos, i a czut. Povestitorul meu se opri s i trag rsuflarea, timp n care urm o ntrebare de-a mea plin de curiozitate: Cine era acel urma al Doamnei lui Vlad epe i de ce cronicile timpului nu vorbesc despre acest fapt? Ridic mna dreapt i i scutur reverele de ninsoarea care nu se mai oprea, privi n sus, spre cerul ngreunat de povara iernii, dup care continu: Credei dumneavoastr c a stat cineva s scrie despre un nepot rtcit al Doamnei? tirea a circulat oral. Un localnic de prin preajma Cheiului Argeului mi-a relatat, confirmndu-mi adevrul povestirii clugrului i al faptului c nimic din ceea ce am auzit nu s-a consemnat n vreun document: Singurului suflet cruia umbra Doamnei i s-a artat a fost Regina Maria, pe cnd edea la Bran, pentru c suverana era urma a familiei Basarabilor. Se spune c de multe ori regina a fost surprins vorbind cu cineva, pentru c n surdin vocea Doamnei lui Vlad epe se auzea, ns slujitorii castelului nu au ndrznit niciodat s o ntrebe pe suveran cu cine vorbete i nici s spun altora de ceea ce se ntmpla la castel. V spun toate astea pentru c buna mea a fost buctreas la castel, iar regina o cunotea i avea mare ncredere n ea i n toi slujitorii ei, spunea localnicul, care fcu la un moment dat o pauz, privind n larg muntele abtut de nevoile timpului, optindu-mi apoi: De cnd regina a plecat dintre cei vii, umbra Doamnei nu a mai aprut, ci doar, la cptiul ei, n trenul acela care i aducea trupul fr via, trecnd prin Cernui. Iar asta au spus-o doamna i medicul care se aflau lng ea n ceasul morii. Tcu. Fcurm civa pai, dup care vocea lui obosit de astdat se auzi din nou: De fiecare dat, pe 18 iulie, trec podul care leag viul de trecutul umbrelor cetii Poenari i am impresia c le vd pe amndou contemplnd frumuseea vii i piscurile munilor. Nu vorbesc, doar trec. La intersecia a dou strzi, ntre care una dintre ele urma s-mi poarte paii spre cas, m-am oprit cutnd s ntrerup firul dialogului meu cu omul necunoscut. I-am ntins mna: Mi-a fcut mare plcere s v ascult. Interesant povestirea dumneavoastr, ar fi un minunat subiect de roman, ns e lipsit de adevr i, evident, de documente istorice care s fi atestat cele ntmplate. Btrnul m privi pe sub sprncene, zmbi, ntre ironie i plcerea de a cuteza s nu cred cele spuse de el, zicndu-mi: Cte nu se ntmpl pe pmntul acesta fr s fie scrise undeva? Avei timpul, ca pn ajungei la ua casei dumneavoastr, s v privii umbra i s ncercai s i auzii paii. Luna i trimite tainele prin umbrele oamenilor i ateapt. Cnd a terminat ceea ce a avut de spus, l-am ntrebat: De ce nu aternei pe hrtie toate povetile acestea? Avei imaginaie, iar umbrele nopii v-ar putea fi cluze i motive de inspiraie. Ridic privirea spre cerul care cernea necontenit fulgii de zpad, mi prinse mna ntr-a lui i mi spuse: De un timp ncoace eu mi aud paii umbrei i uneori mi este team c nu m vor mai vedea Se opri, m privi iar, dup care continu: Facei-v timp i pentru studiul umbrelor i atunci le vei auzi att paii, ct i povetile lor. Am zmbit oarecum puin nspimntat, mi-am eliberat mna din strnsoarea btrnului, l-am salutat ducnd mna la frunte i am pornit spre cas. Am fcut zece pai i o dorin nebun m-a fcut s m ntorc s vd dac btrnul plecase din locul unde l lsasem. Era tot acolo, urmrind cum fulgii de zpad coborau, ntrun joc al lor, pe pmnt. Am sltat mirat din umeri i mi-am continuat, de ast-dat hotrt, drumul spre casa n care cei dragi m ateptau. ns acum, cnd atern pe hrtie aceste rnduri, gndul unui studiu al umbrelor, despre care btrnul mi tot vorbea n ziua aceea, m nelinitete i m ndeamn spre o aezare a meditaiei. Ce sunt umbrele? Cum apar i de ce dispar cnd zorile dimineii trezesc la via natura? Poate fi umbra un invers proporional al existenei i al legturii noastre cu entiti din alte dimensiuni fiinde? Imaginaia i rodete propria imagine i o creeaz ntr-un real mrginit, fantasticul. Lumea creatorului de art este universal i perpetu, iar cititorul - singurul arbitru. dr. tefan Lucian MUREANU Bucureti, 29.01.2012 Fotografii asigurate de autor
55
POVESTIRE N RAM
God as Geometer - proiecii ale geome

nsetat i curios ca orice artist care nu adoarme imediat dup ce s-a stins lumina, am nceput s beau ap dup alii - vorba unui prieten. n cazul de fa (i nu numai), nici mcar nu tim cum l chema pe clugrul francez care s-a apucat s fac ilustraii la o Biblie, convins fiind c Dumnezeu a fcut Universul i nenumratele Sale legi pe baza unor rapoarte numerice ntre cercuri i sfere. E foarte probabil c monahul medieval auzea i muzica sferelor n timp ce-i ncadra cercurile n ptrate (care se apropie att de mult de cercuri, ca lungime i suprafa, nct i vine s crezi c ar fi egale ntre ele, daca n-ar fi la mijloc iraionalitatea lui ). Asta ca s-mi aduc aminte de personajul din filmul Waking life, pe care-l interesa ... not just Eternity, but Infinity, ca i de astro-fizicianul contemporan Stephen Hawkins, care zicea c vom afla gndirea lui Dumnezeu atunci cnd se va obine teoria unificat a celor ase mari legi ce guverneaz borcanul nostru cu stele i asta pn n momentul de fa (o fi n fa sau mai n spate? - c Gino de Dominicis zicea prin 60 cum c el e mai vechi dect un artist egiptean i c prefer arta prediluvian!). Pentru c, dac ne ducem cu vreo 50 de ani n fa, parc vd c-or fi, de fapt, vreo aisprezece legi cele care ne fac att de imperfeci i frumoi n dilatarea noastr provocat de dor... Ne e att de dor s ne ntoarcem acas! i de-aia tropim ca apucaii pe planeta asta, sigur cea mai calm i mai rbdtoare fiin care a fost vzut vreodat. Ca i prietenul lui fizician i contemporan cu noi, clugrul francez i necunoscut nou era interesat de natura lui Dumnezeu i a marcat-o, simplu, printr-un cerc n jurul capului Unicului Personaj (care aduce mai degrab cu Hristos dect cu Btrnul cu barb i plete albe) - dar asta e o ap prea tare, de care mi-e dor... dar nu tiu dac pot s-o beau. n cercul de jos (exact o dat i jumtate mai mare dect cercul gndirii) e Universul nostru (de parc s-ar fi uitat clugrul la Juan Miro, cnd a desenat Universul), iar dac le inducem o micare de expansiune pn se dubleaz fiecare, vom descoperi c sunt perfect tangente n punctul imobil i fr de atribute n care Dumnezeu ine
56
God as Geometer, miniatur gotic francez, Biblia Moralisee, sec. XII
POVESTIRE N RAM
etriei antice n arta medieval european

n mn compasul, punct ce se proiecteaz i la noi, n mijlocul Universului, mijloc care ne tot zpcete de cap (de capul nostru!!), de cnd am vzut cu ochii notri prin telescopul Hubble c mijlocul e peste tot, n fiecare punct Ca s nu mai spunem c i n mijlocul cercului gndirii lui Dumnezeu exist un punct, care e i mai imobil, dac-mi permite prietenul meu, care nc nu e de acord cu butul de ap Iar dac mai dublm o dat cercurile, o s ne revenim din mirare i o s vedem c Universul mare (cu roz acolo, viaa trebuie c o s fie doar aa) e tangent la cercul mic i albastru, al gndirii lui Dumnezeu de la nceputuri. Ca i cum cercul aureolei l-ar nvrti pe Universul mare i roz ntr-o viziune pe care eu nu m-a hazarda s-o consider doar mecanicist Pentru c, dac l coborm pe cercul mic, al gndirii lui Dumnezeu, de patru ori cu cte o raz, o s obinem un arbore sefirotic ce intr binior, cu cercul lui inferior, n teritoriul Universului nostru. Continund dublarea cercurilor, vom avea o ultim tangen a seriei, n care cercul extins al aureolei este tangent la cercul median (verde) al expansiunii Universului. Oglindim arborele sefirotic albastru dup o ax orizontal (tot albastr, pe care toate doctrinele cosmologice o numesc suprafaa apelor, de parc s-ar fi vorbit ntre ele!!) i obinem un arbore (rsturnat) de patru cercuri marcate cu negru (amestec material al tuturor culorilor), care se termin tangent la Universul verde, dup prima expansiune. Cumva funny, dar foarte serios, e i faptul c Dumnezeu i-a suflecat i mneca stng pn la suprafaa apelor, ca s nu-i ude cu apa noastr vemintele superioare, n indicibila i minunata Sa aciune, despre care ne vorbete clugrul anonim, dar i astrofizicianul Stephen Hawkins.
Cristian Ungureanu
Fotografie asigurat de autor
57
POVESTIRE N RAM
Simfonia norilor
Toat lumea din Badera tia c minile dirijorului Waderberg o pornesc haihui pe strzi i c ridic fustele femeilor i c le gdil, neruinatele. Dar cum poi s te superi pe nite mini? Am fi putut s ne suprm pe dirijor, dar el alerga de diminea i pn seara dup nori, s gseasc simfonia ideal pe care o visa de ani n ir. Poate c ieise dintr-o ram miraculoas, sculptat de Vivaldi n anul de graie 1579. Sau poate fugise dintr-o capitel cioplit de Bronsardi n anul 1235 i ncastrat n Templul Iubirii din Mauna Lao de clugri necunoscui. Dirijorul Waderberg i mbrca surtucul ponosit i-i punea pe capul chel o cciuli mpletit de domnioara Margareta i o lua la picior dup nori, fredonnd. Minile nu-l ascultau ntotdeauna i se desprindeau de trup hoinrind prin magazine i prin baruri. eriful Nostroastusm le-a arestat de cteva ori i chiar le-a nctuat, dar minile dirijorului s-au eliberat nu se tie cum. Pescuind barbuni n apele golfului, pictorul Tamerlain a vzut cometa Galo i a neles c minile dirijorului Waderberg anunau de fapt evenimente cosmice, de vreme ce conturul lor se zrea foarte clar n coada cometei. i Rudolf, dirigintele potei, a vzut fenomenul i l-a chemat pe groparul Gaspar s i se alture. Brbierul Bascone s-a dus i el dup ei i l-a trt pe Strada Mare pe Bankusian, care era tot plin de spum de brbierit. Ne-am adunat cu toii pe ponton i am vzut norii colorndu-se n fel i chip i am auzit o muzic fermectoare cobornd din inima lor. Domnioara Margareta a leinat de emoie, iar Bankusian a zis c vine sfritul lumii, de speriat ce era. Judectorul Bonifaciu a ncercat s nregistreze simfonia norilor pe band magnetic, dar ntreaga lui aparatur explod nu se tie cum n timp ce ncepu s plou cu bnui de argint i cu brotcei. De atunci, n fiecare primvar, ascultm simfonia norilor hoinrind pe plaja nspumat. Femeile i tot rotesc umbreluele rozalii, iar primarul trage vrtos din trabuc. Bankusai se cznete s ptrund n tainele Universului, iar Bankusian se tot laud c o s transcrie ntreaga simfonie. Numai dirijorul Warderberg tun i fulger, suprat fiind c norii falseaz grosolan i se tot ia de noi afurisindu-ne. I-am spus de la obraz s nu mai sperie norii cu prostiile lui, dar nu vrea s se astmpere. Primarul l-a ameninat c-l va alunga din orel i toi am fost de acord c e o hotrre neleapt de vreme ce, datorit simfoniei norilor, n-a mai murit nimeni n orelul nostru de civa ani buni. Ovidiu Bufnil
58
POVESTIRE N RAM
Cadrul n cadru sau despre vis i cele asemenea.

The plays the thing Wherein Ill catch the conscience of the king. Hamlet W. Shakespeare n Elsinore, actorii, ghidai de prinul Hamlet, pun n scen o pies pentru rege i regin, pentru curte i pentru a stabili un adevr. E nevoie de toi. De actori, de prin i de curte, i de spectatorii din sal. O pies de teatru n interiorul unei alte piese de teatru, pentru Shakespeare, este i o oglind ce spune adevrul, i o curs pentru a-l prinde pe rege, dup cum ne spune chiar prinul. Iar acest lucru, piesa din pies, este ceea ce cred c n teatru putem numi un cadru n cadru. Regele i regina de pe scen, ce-s oglindii de regele i de regina actori ai scenei de teatru, mi pare c prezint i reprezint, n acelai timp, o ncadratur ca stare a minii. Mintea regelui este ncadrat astfel de o alt minte ce o cuprinde i prin urmare o nelege, transcriind cele nelese printr-o scen. Iar aceast stare a minii, aceast imagine-spectacol este re-prezentarea a ceva n altceva, un lucru coninut de un altul. Dar nu e singurul spaiu unde cele de mai devreme se aplic identic i de la care teatrul a preluat attea i attea. Pstrnd tema celor de mai sus, teatrul n teatru, fr a aduce visul n discuie, este de remarcat faptul c un personaj-text ce trece, ce prinde via ntr-un corp i o minte, este odat viu i pe scen, tot un cadru n cadru, tot un teatru n teatru. Lumea textului trece prin actori pe scen. Iar noi le suntem spectatori, adugnd un plus de via n noi i n ei, n acelai timp. Limitele acestui cadru nou (pentru c orice cadru este ceea ce este prin aceea c reprezint o limit nainte de toate), graniele sale sunt date de corpul actorului i de alte lucruri nu att de la vedere, precum corpul celui sau al celei care se afl n faa noastr pe scen, de exemplu de creativitatea ce d via per-
sonajului prin interpretarea sa. Creativitate pe care o percepem la fel de clar, cu propria noastr minte, n afara simurilor, dar prin ele, cuprinzndu-i n interpretarea lor. Creativitate ce nate mereu ceva nou dintrun aa-zis text unic, formal, mereu acelai, aceleai cuvinte, aceleai virgule i puncte, nu-i aa? Sensul acestui teatru n teatru, numind mintea i corpul actorului, vocea lui, are ns nenumrate valene i nenumrate rsturnri de situaie. Despre ce rsturnri de situaie este vorba, nu ntotdeauna actorul ntrupeaz personajul n decorul i lumina spectacolului? Nu, uneori, personajul este ce-l care-l vorbete pe actor, fr ca acesta din urm s realizeze n arta lui, tot aa cum uneori Yorik se adreseaz curii prin Hamlet, la 23 de ani dup ce s-a stins. Ce este un cadru? O limit dincoace de care putem gndi, simi i visa. Ca orice fereastr spre ceva, este o deschidere a unui spaiu nchis. Orice limit, fie ea dictat de nevoia de lumin, fie de nevoia de circulaie, traseaz un aici i un dincolo. Orice capt are un nainte i un dup, chiar dac dup este nimic. Familia i limba matern, civilizaia i cultura n care sunt incluse moneda i schimbul, educaia i generaiile care se succed, statul i politica, legea i justiia, ritualul i religia, toate i multe altele sunt cadre n alte cadre n alte cadre. Nu este cu nimic diferit de teatrul n teatru de mai devreme, iar ntrebrile ce apar sunt: Ce nseamn aici? i Ce nseamn dincolo? Dincolo de limitele pe care le au spaiile enumerate mai devreme. Ce nseamn un dincoace i un dincolo de spaiul familiei, de corpul i mintea mamei, de exemplu? Sau un dincoace i un dincolo de cuvnt? Nu se face referire la un acelai dincolo, mereu? n afara limbii? n afara sensului pe care cuvintele l pot conine? Dar pentru a putea vedea scena lumii de care vorbeam mai devreme cu ajutorul lui Hamlet, este nevoie s putem fi i spectatori, inclusiv ai propriilor noastre scene... n fapt, este necesar s fim mai ales spectatorii propriilor noastre scene. i aici ajung la tema principal a textului de fa: visul. De ce am ales teatrul n teatru pentru a vorbi despre vis? Pentru c tot despre o scen cu actori interpretnd un text este vorba, i tot despre descoperirea unui adevr. Descoperirea n sensul aducerii la lumin, a unei ferestre de-
59
POVESTIRE N RAM cupate n edificiul psihic al fiecruia, deschiderea spre noi i spre ceilali, altfel spus. Iar aceasta are un mare avantaj. Nesfritul i necunoscutul nu se afl doar spre nafar. Ci mai ales spre nuntru. i cum altfel s vorbim despre vis dac nu am porni de la Freud? Pentru c el este cel care a schimbat att de multe n cele ce s-au petrecut n secolul al XX-lea i nu doar n felul n care privim acum visul i viaa oniric, ci mai ales n felul n care privim azi suferina psihic. n Viena de secol XIX, un alt castel oedipian este scena n care un tat, o mam i un fiu sau o fiic i deconspir tragediile, mereu aceiai, mereu altfel, fie c e Teba, fie c e Elsinore, dar de acum, mulumit descoperirilor psihanalizei, cu ali sori. i asta pentru c acel castel, acel Elsinore imaterial ca acela shakesperian, populat i el, desigur, tot cu fantome care se ntorc s rsuceasc destine, i capt forma sa din visele pacientelor i pacienilor i evident din propria via oniric a lui Freud nsui. Visul devine astfel o cheie pentru a elibera de suferin, i acest lucru merit subliniat fr doar i poate Freud nu descoper doar cheia interpretrii viselor, vorbind de exemplu despre dorin, ci aplic aceast nou cheie la eliberarea de suferin a pacientelor i pacienilor lui. Dac descoperirile pe care le-a fcut Freud au nc greutate n zestrea umanitii, asta poate fi bineneles discutat, mai cu seam de cei care l-au citit, dar nu cred c poate fi discutat fr a ine cont de suferina pe care n mai bine de o sut de ani psihanaliza a nlturat-o din vieile celor care au avut curajul s se ntlneasc cu ei nii i cu propriile lor dureri. Evident, atunci cnd nu tim despre dorin cte tim de fapt, putem s contrazicem i s mbrim ceva ce seamn cu adevrul, dar esenial diferit de acesta, pentru c, s nu uitm totui acest detaliu, despre adevr este vorba n primul rnd. Tot adevrul este miezul noului spaiu, acest nou cadru, pe care l-a inventat printele psihanalizei i care a permis i permite o libertate ce nu avea cum s existe fr travaliul lui Freud i al celor care l-au urmat. Evident, psihanaliza a fost n afara legii n cursul multor regimuri i al multor forme de putere, probabil fiecare dictatur o va interzice. Dar asupra acestei stri de fr de lege, pe care orice dictatur o aplic psihanalizei, poate merit s reflectm puin, ns ntr-o ocazie mai potrivit. Dar nu despre acest teatru este vorba aici, despre putere i politici dictatoriale. Ci despre vis. Interpretarea Viselor, actul de natere al psihanalizei, la nceputul capitolului VII, ne prezint un vis care-mi pare c are o legtur strns cu cele de mai devreme: tatl viseaz c fiul st lng patul su, l apuc de bra i i optete plin de repro: Tat, nu vezi c ard? De ce am ales acest vis? Din cauza unui detaliu pe care l-a numi hamletian: Printre visele pe care mi le-au comunicat alii se afl unul care i cere acum un drept cu totul special la a fi luat n considerare. Mi-a fost povestit de o pacient care l-a citit ntr-o prelegere despre vise; sursa lui efectiv mi rmne necunoscut. Prin coninutul lui, el a impresionat-o ns pe doamn, cci ea nu a uitat s l postviseze, adic s repete elemente din vis ntr-un vis propriu, pentru a exprima prin acest transfer o concordan cu un anumit punct al visului . Teatrul n teatru pe propriile noastre scene, cadrul n cadrul minilor noastre este descoperit de cortina pe care Freud o ridic. De noul cadru pe care psihanaliza l creeaz. Mai mult de att: O minte ce viseaz i transform n text un vis visat, citit la rndul lui de o alt persoan cu o alt minte, este transformat n imagini n gnd i visat din nou. Aici rezid, alturi de legtura tat-fiu, caracterul hamletian, de vis n vis, de teatru n teatru, al exemplului pe care Freud l alege pentru a deschide capitolul VII din Interpretarea Viselor. Despre ce teatru i despre ce imagini este totui vorba? Un teatru n care personajele sunt alese s transforme emoii i experiene prin ele nsele, s gndeasc gnduri-imagini i s lase somnul s fie, transformnd n lucruri cu sens ceea ce pn atunci erau nonsensuri. Visul ca gardian al somnului este mai mult dect ne imaginm noi, visul este i gardianul vieii vigile. Un teatru privat al fiecruia, fie c doarme sau este treaz, n care actorii, cu gnduri, emoii, imagini, joac scene sau piese ntregi ale cror mizanscene i partituri sunt de o complexitate
60
POVESTIRE N RAM uria. Este teatrul fiecrui subiect, n care personajele sale descriu i pun sens n lumea emoiilor i a sentimentelor ce cer o poveste pentru a exista, pentru a se transforma n amintiri, de exemplu. Doar ceva cel puin egal de complex poate s viseze - altfel spus, s dea sens pentru ceea ce triete la nivelul emoiei i pentru ceea ce culege din realitate fiecare dintre noi. Cine sunt autorul, dramaturgul i regizorul, scenograful i actorii care joac n aceste producii pline de via? S lum exemplul citat: Cine este fiul ce plin de repro optete tatlui? Cine scrie replica i cine o primete? Cine este regizorul? Emoii, gnduri, imagini, toate acestea i mai mult sunt ceea ce este n fapt visul, o trire profund, i asta este valabil n orice context, n orice timp i la orice vrst. Un sens profund uman, ce pornete din iubire, din durere i din nevoia fiecruia dintre noi de a fi mpreun cu ceilali este n fiecare vis. Aa cum spuneam, Freud a deschis drumuri noi nelegerii i gndirii, ce n-am spus este c pentru a le urma este nevoie de mai mult dect curiozitate sau inteligen i intuiie. Este nevoie de mult curaj. Este surprinztor de simplu s respingem ceea ce psihanaliza propune - libertatea pe care o ofer minilor noastre. De ce? De ce este att de simplu s respingem? S afirmm n faa evidenelor - Hamlet e nebun. Pentru c libertatea este un lucru greu i de care ne debarasm uor, lsnd de o parte o parte din noi din team, din temeri multe i att de necunoscute, mai ales nou, celor care le trim, abandonnd cursul vieilor noastre iluziei, pentru c suferina care pare c o avem de ncercat este acceptabil. Aa s fie oare? Tocmai iluzia ca fug de realitate, neadevrul ca opiune de via, reprezint suferin, nonrelaie sau pur i simplu boal psihic. Sunt acceptabile haosul i hazardul n propria noastr minte, aa nct noi s demolm scena visului ntr-o msur mai mare sau mai mic? Ct curaj ar trebui s avem s prelum pe scena viselor noastre destinul personajelor care ne definesc i ne compun? Au o not de absurd cele pe care le spun, dar, la o privire mai atent, cred c problema ncepe s se clarifice. ine doar de a deveni tu nsui socratian n fapt, i nu n teorie. Dar despre a demola, a distruge i a face de nerecunoscut o lume a unui om, a unui grup de oameni sau a unei populaii ntregi sunt multe de spus. Spuneam mai devreme c emoiile trebuie s capete sens, transformndu-le n imagini i gnduri pentru a deveni povestiri, naraiuni, mituri, deci pentru a fi n cele din urm amintiri, locuri n care s ne putem ntoarce. O emoie, un sentiment de demult nu este doar o aducere aminte, ci o ntreag lume creat, aidoma plsmuirilor dramatice sau cinematice. Este un spectacol de gnd, imagine i emoie, mereu provocate de un detaliu, de un acord muzical, de un parfum, de o imagine, de un loc, de un fel n care lumina se aaz i de multe, multe altele. Mereu o poveste cu personaje, cu emoii pstrate ce se ntmpl n fraciuni de secund. Aa cum spuneam, fiecare avem un Elsinore al nostru ce se ntinde ct toat lumea noastr, de azi, de mine i de altdat. Elsinore nu este doar un spaiu, ci multe timpuri, multe vrste i este deseori cldit din nuanele pe care le capt fiecare eveniment al nostru n timp.
Psih. Anatol Reghintovschi
Piesa-i lau-n care mi-l prind pe rege fr de scpare - William Shakespeare, Teatru, trad. L Levichi i D. Duescu 1964 Editura pentru Literatur Universal Bucureti Sigmund Freud Interpretarea Viselor, pg. 584 n Opere Complete, vol 2, Ed. Trei Bucureti Op cit.
61
POVESTIRE N RAM
Faada imobilelor colective, ca element de identitate individual

Robert Adam spunea ntr-un editorial: Arhitecii i designerii urbani au o responsabilitate unic pentru felul n care oraele i satele pe care le cunoatem i le iubim se schimb. Cnd ei schimb un loc, nu fac cu nimic mai puin dect a schimba chiar felul n care noi nine privim; ne afecteaz identitatea. Identitatea unui loc i relaia cu o comunitate conteaz deoarece sunt parte integrant a simului proprietii. El adaug c pentru a oferi identitate unei noi arhitecturi exist dou tehnici, i anume spiritul locului i simbolistica spaiului. Expresia Spaiul meu, generalizat i abstractizat, citit ca i spaiul cuiva, las s se neleag o relaie intre dou concepte: cel spaial, al delimitrii, si cel al proprietii, relaie care trimite la reprezentare i reprezentativitate. Alegerea simbolisticii ca element de identitate a fost propus de arhitectul german Junger Mayer2, care sugera identificarea unor elemente locale ce pot fi interpretate ntr-un mod nou, inovativ, n arhitectur.
Spaiul meu | Spaiul public
Aceast atitudine a fost pus sub semnul ntrebrii de ctre Adam n textul amintit, care spunea c nu putem avea certitudinea c o anume comunitate (n loc de comunitate am putea citi i individ) se va identifica pe sine cu propunerea fcut. Din toat aceast discuie reiese intensitatea simului proprietii de care vorbeam mai sus. Un exemplu de exercitare a simului proprietii n domeniul arhitectural apare ntr-un articol al ziarului francez Le Monde din 27 decembrie 2002: La privatisation de l'image menace la photographie - Btiments, paysages etc.: des droits marchands entravent la reproduction de l'espace public3. Articolul menioneaz cazurile mai multor fotografii n care apar elemente de patrimoniu privat, monumente etc., pentru publicarea crora primari, arhiteci, directori de muzee au cerut remunerare. Unul dintre ele e cel al lui Dominique Perrault, care a cerut plata drepturilor de autor pentru fotografiile publicate
62
POVESTIRE N RAM ale Bibliotectii Naionale a Franei. Legislaia din Romnia interzice folosirea imaginii cuiva atunci cnd acea persoana poate fi identifica, dar n urma dezbaterilor publice s-a renunat la articolele propuse n Codul Civil i n Codul Penal din 2011 care prevedeau interzicerea fotografierii proprietii private. Acest tip de dezbateri devine relevant atunci cnd incercm s trasm o limit ntre public i privat, ntre ce aparine tuturor i ce aparine individului. Din punct de vedere al accesului, putem spune c faada unei cldiri aparine domeniului public. O putem vedea liber, la fel cum putem vedea un obiect de mobilier urban care aparine strzii. Totui fotografierea, pe care o putem considera tot ca pe o form de privit, tinde s deranjeze intimitatea proprietarului (Codul Penal, n varianta propus spre aprobare, clasific fotografierea cldirilor ca pe o nclcare a dreptului la via privat). n acest context, descris mai sus, al felului n care e neleas limita public-privat, al locului unde spaiul meu i spaiul public sunt congruente, devine interesant o trecere n revist a ctorva atitudini relevante avute n context romnesc asupra faadelor imobilelor de locuit colective. Un prim moment interesant este cel al imobilelor de locuine colective din perioada comunist. Eficientizarea i raionalizarea extrem a domeniului construciilor face ca doar cldirile reprezentative, zonele centrale
etc. s aib caracter de unicat. Marea mas a fondului construit dispunea de un set limitat de parametri - setul de prefabricate disponibil n cadrul antierului, formulele acceptate de locuine (numrul de camere, suprafee etc.) - care puteau fi combinai pentru a obine o anume difereniere. Arhitecii care au lucrat n institutele de proiectare din acea perioad rememoreaz ncercrile de a crea identitate i condiiile necesare dezvoltrii unui sim al apartenenei, al unei entiti distincte. Lupta nu putea fi dus n sectorul calitii interiorului
63
POVESTIRE N RAM
(care ar fi implicat costuri mai mari), ceea ce fcea ca posibilitile rmase s fie destul de restrnse. Zona n care creativitatea i abilitile arhitectului puteau face diferena era n general coaja exterioar, faada, de obicei acest demers fiind ascuns tot sub pretextul imaginii reprezentative a unor artere principale. Parapetul balcoanelor - metalic, din sticla armat, din beton cu anumite detalii -, placarea parial pentru crearea unor accente cu crmid aparent (sau chiar cu travertin, n unele cazuri), jocul de texturi i rosturi ale tencuielii, geometria marchizelor care protejeaz accesul n casele de scar, traforuri care mascheaz circulaiile verticale sau logiile comune de la fiecare etaj etc. sunt elemente care dovedesc strdania i atenia arhitecilor. Designerul londonez Jasper Morrison spunea ntr-un interviu4 acordat n 2006 lui Fumiko Ido: Un obiect devine supernormal prin utilizare. Afirmaia este verificat de soarta pe care aceste imobile au avut-o cateva decenii mai trziu. Atitudinea iniial repulsiv fa de aspectul repetitiv s-a schimbat i n multe cazuri apartamentele n blocuri comuniste sunt preferate celor noi, lucru dovedit de statisticile publicate periodic de ageniile imobiliare. Obinuina merge pn la nepasare i, din cauza legturilor slabe de la nivelul comunitii, faada e ignorat i lsat s se degradeze. Elementele distinctive sunt primele care sunt afectate i eventualele reparaii omit s le reconstituie. Spaiul propriul e cel dintre perei i, uneori, odat cu faada, este cedat asociaiei de proprietari (deci unei entiti incerte, impersonale) i privilegiul legturii directe cu exteriorul fereastra prin acoperirea cu panouri publicitare. n aceast situaie nu arhitectura este cea care d atributul de recognoscibil, ci (mesajul pe care l transmite) publicitatea, iar identitatea, imaginea devin ceva ales din exterior (detergent, bere etc.) i totodat efemer. Funcia de reprezentare a arhitecturii devine discutabil, cel puin la nivelul exteriorului. Gndirea sustenabil reflectat n arhitectur prin normele i prin programele care ncurajeaz eficiena energetic, dar i faptul c perioada lung de neglijen care a dus la degradarea treptat face ca reparaiile s devin necesare, au adus n ultimii ani terenul de grani dintre spaiul meu i cel public ntr-o nou situaie. Dac pn acum schimbarea de imagine oferit de acoperirea cu mesaje publicitare era reversibil, reparaiile faadei las urme mult mai dure. Din pcate, demersul acesta este n majoritatea cazurilor unul cantitativ (numr de blocuri eficientizate termic/primrie, metri ptrai de faad care trebuie pltii pentru proprietari) i se pierde din vedere tocmai aspectul de element privat i deci identitar al construciei. Specialitii care au pregtirea de a identifica elementele particulare care dau calitate cldirii nu sunt implicai i rezultatul este uniformizarea treptat a peisajului construit i pierderea unor valori. Se revine tocmai la depersonalizarea care deranja n urm cu cteva decenii, dar, de aceast dat, privind doar aspectul energetic, optica e una pozitiv. Merit privit cu atenie cazul termoizolrii pariale. Dei elementele de uz comun (acces, casa scrii, acoperi etc.) sunt considerate din punct de vedere legal drept bunuri indivizibile, aici proprietatea devine vizibil pe faad. Lipsa unei coordonri a comunitii face ca fiecare familie s ii termoizoleze pereii exteriori afereni locuinei lor. De multe ori, culorile, tipul tencuielii, felul n care se fac racordurile cu restul faadei (termoizolate sau nu) difer. Prin acest gest, n mod involuntar, proprietarii ii fac vizibil prezena n exerior, i demarcheaz spaiul care le aparine de restul comunitii din imobil, i construiesc o identitate. Fenomenul e i mai interesant dac l vedem ca pe o form vernacular a unui demers folosit chiar i n arhitectura cult. A da aici ca exemplu cazul Centrului de fotbal de la Mogooaia5, proiectat de Emil Barbu Popescu, Remus Harsan, Drago Perju, Karoly Nemes i Radu Gadiuta. Autorii au individualizat camerele de cazare ale sportivilor vopsind diferit peretele care desparte balcoanele. Intenia a fost de a face incperile (care din interior sunt reperabile dup numr) identificabile din exterior dup culoare. Un alt exemplu n aceast zona este cel al interveniilor de adaptare a arhitecturii la nevoi individuale de tipul balcoanelor nchise, al balcoanelor cu subsol construite n cazul apartamentelor de la parter, al cmrilor zidite pe balcon etc. Toate aceste tipuri de intervenii dovedesc i ele o aciune perceput de proprietari ca rsfrngndu-se asupra unui spaiu privat, asupra unui spaiu
64
POVESTIRE N RAM n care au drepturi (uneori depline, modificrile fcndu-se fr acordul vecinilor). Aceste schimbri de atitudine avute cu privire la faadele imobilelor de locuit colective ridic intrebri cu privire la identitate individual sau colectiv , pe de o parte, si intrebri cu privire la noiunea de comunitate, bun comun etc. nelegerea fenomenelor i relaiilor care au loc pe acest teritoriu poate fi (aa cum a dovedit-o i proiectul Academiei de Fotbal menionat anterior) o resurs posibil n domeniul limbajului arhitectural. Poate mai important decat arhitectura noua, o atenie marit n aceast zon poate oferi posibiliti n domeniul reactivrii n cazul cldirilor cu probleme. ri ca Marea Britanie sau Frana ncearc s vin cu soluii care s fac imobilele colective ajunse ghetouri din nou atractive, tactica fiind modernizarea spaiilor comune (case de scar, alei de acces etc.). Motivul interveniei n spaiile comune este impactul general pe care ele il au i posibilitatea de intervenie. Intervenia atent asupra faadei ar intra n logica de mai sus (datorit percepiei faadei ca element public), dar ar aduce un plus de valoare pentru ocupani (datorit ideii de ataare de un spaiu perceput ca o extensie a spaiului personal, a reprezentrii). Mihai RACU Not imagini: Pentru ilustrarea varietii de situaii i combinri, toate imaginile au fost fcute ntr-o raz de 300 m. Excepie face ultima imagine, care reprezint Academia de Fotbal de la Mogooaia. 1. h t t p : / / w w w. w o r l d a r c h i t e c t u r e n e w s . c o m / i n d e x . p h p ? f u s e a c t i o n = w a n a p p l n . commentview&comment_id=128 2. Idem 1. 3. http://www.lemonde.fr/web/recherche_breve/1,13-0,37-787273,0.html 4. http://www.jaspermorrison.com/html/4996075.html 5. Arhitectura, nr. 39/2008
65
POVESTIRE N RAM
Annie Leibovitz i povestea din spatele ramei
COLAJ 1 Rolling Stones Tour of the Americas, 1975
Zilele trecute am citit un articol n care era prezentat ultima carte a fotografei Annie Leibovitz, Pilgrimage Ed. Schirmer Mosel. Am fost surprins s aflu c fotografiile celebritilor i editorialele de mod care au fcut-o faimoas au fost umbrite n acest nou album de ctre miestria i bogia unor peisaje ilustrnd cultura american. De la Sigmund Freud, la interioarele lui Pete Seeger sau cascada Niagara, pn la cabana filozofului Thoreau, Annie a reuit s surprind , cu o sensibilitate nemrginit, detaliile efemere ale universului din spatele unui obiectiv. Dei compoziional i conceptual este att de diferit de portofoliul su de pn acum, care cuprinde nenumarate fotografii de mod pentru Harpers Bazaar, Vogue, Vanity Fair i Rolling Stone, spritul fermecat, aproape ludic al
66
POVESTIRE N RAM acesteia este vizibil pretutindeni n albumul Pilgrimage. De ce reprezint Annie Leibovitz subiectul meu de numrul acesta? Pentru c indiferent de ce subiect abordeaz Annie prin fotografia sa, fie ea natur, mod, arhitectur sau puncte de reper ale culturii muzicale i artistice, ea ne relateaz povestea din spatele unei rame aurite de aprecierea celor mai mari critici de art. Annie Leibovitz se nate la 2 octombrie 1949 n Waterbury, Connecticut i urmeaz cursuri de pictur la Institutul de Art din San Francisco. Cu toate acestea, i cultiv dragostea pentru fotografie nc din primii ani de facultate, iar n 1970 ncepe s lucreze pentru revista Rolling Stone. n anul 1973, la impresionanta vrsta de 24 de ani, devine fotograf-ef pentru aceasta. n 1981 realizeaz o fotografie cu John Lennon i Yoko Ono care ajunge pe coperta revistei Rolling Stone i este premiat n 2005 de ctre American Society of Magazine Editors drept cea mai bun copert de revist din ultimii 40 de ani. Aceasta avea s fie ultima fotografie a cntreului ntruct, patru ore mai trziu, acesta moare, mpucat. Compoziia i puterea sugestiv a polaroidului este nemrginit: Yoko, visatoare i rece, complet mbrcat iar John Lennon gol, nvluind-o ntr-o o aur de adoraie.. La 34 de ani, Annie Leibovitz realizase deja 142 de coperi pentru revista la care lucra, nsa i prsete slujba pentru a cltori alturi de trupa Rolling Stones ntr-un turneu i pentru a ilusta viaa celor patru artiti. Imaginile acelui turneu rmn ntiprite n istoria industriei muzicale i a fotografiei, ntruct fiecare detaliu imortalizat de fotograf eman vibraia cutremurtoare a unor staruri n plin apogeu. n urmtorii ani colaboreaz cu Vanity Fair i Vogue, avnd o contribuie remarcabil n impactul pe care l va avea moda la nceputul secolului XXI. n afara sferei editoriale, Annie realizeaz campanii publicitare pentru Gap, American Express, Peninsula Hotels, Lavazza .a. n 2009, compania de cafea Lavazza dezvluie cea de-a 17-a ediie a calendarului su monumental. Cele apte fotografii inspirate din mituri i opere legendare exprim romantismul i grandoarea stiului italian pe care fotografa l interpreteaz att de concludent. n 2010, apar n paginile multor reviste i pe faimoasele reclame din Times Square fotografiile campaniei publicitare "Core Values a casei Louis Vuitton. Geniul creativ incontestabil al lui Annie a fcut ca vnzrile genilor Louis Vuitton s creasc semnificativ. Dei la fel de comerciale, de data aceasta, imaginile au o ncrctur cultural i artistic deosebit: Annie fotografiaz oameni influeni, care au realizat fapte umanitare importante i ajut constant la dezvoltarea valorilor eseniale. l ntlnim aici pe Buzz Aldrin, al doilea om care a pit pe Lun alturi de Neil Armstrong la 20 i 21 iulie 1969, pe Jim Lovell, comandantul misiunii Apollo 13 din 1970 i pe Sally Ride, prima femeie care a cltorit n
67
POVESTIRE N RAM spaiu la bordul navei Challenger n 1983. Alturi de ei, i regsim pe Angelina Jolie Goodwill Ambassador pentru Naiunile Unite, Catherine Deneuve, Francis Ford cu Sofia Copolla .a. n 2011, Walt Disney i ncredineaz artistei dreptul de a ilustra Parcul Disney din SUA fermecat de personajele sale mitice pe care le vor ncarna cei mai cunoscui actori ai Hollywood-ului. Rachel Weisz (Alb ca Zapda), Mikhail Baryshnikov (Peter Pan), Gisele Bndchen (Wendy Darling), Tina Fey (Tinker Bell), Jessica Biel (Pocahontas), Julianne Moore (Ariel), Scarlett Johansson (Cenuareasa), Roger Federer (Regele Arthur), i David Beckham (Printul Philip) retriesc vrsta inocenei ntr-un vis misterios dar luxuriant asupra cruia vegheaz talentul lui Annie. Printre recentele editoriale de mod ale sale, l amintim pe cel cu i despre Maryl Streep, n pragul noului su film, The Iron Lady. Ne oprim s o admirm pe seductoarea actri Charlize Theron n valurile unui ocean nelinitit care ngreuneaz faldurile rochiei Salvadore Ferragamo. Privim nmrmurii la frumuseea actriei Michelle Williams prin care Marilyn Monroe renate n noul film My week with Marilyn. i ne lsm captivai de magia cu care Annie Leibovitz, omul din spatele cortinei, ntiprete aceste poveti pe filele legendarei reviste Vogue. Preuind nemrginit bucuria i frumuseea pe care mama sa o exprima prin dans, aceasta colaboreaz cu renumite organizaii de art precum Teatrul de Balet American, Academia de Muzica Broooklyn i grupul de dans Mark Morris, dar i alturi de graiosul balerin Mikhail Baryshnikov. Pna n prezent public albume personale i cri precum: Annie Leibovitz: Photographs (1983), Photographs: Annie Leibovitz 19701990 (1991), Olympic Portraits (1996), Women (1999), American Music (2003), A Photographers Life: 19902005 (2006), Annie Leibovitz at Work (2008) i Annie Leibovitz: Pilgrimage (2011). Astzi, ea locuiete n New York mpreun cu cei trei copii ai si i contiu n prezent mult-iubita sa ocupaie care a adus-o din cuprinsul unor publicaii, pe scena marilor artiti. ntr-o lume n care ne este din ce n ce mai fric s pstrm spiritul i puritatea copilriei, Annie Leibovitz rmne fidel basmului din sufletul ei fascinant, punnd n fiecare ram cte o poveste a carei adncime ne las cu rsuflarea tiat. n opera ei descoperim o alt lume, un univers paralel n care sentimentele domin raiunea, mesajul astup contextul, iar frumuseea provine n primul rnd din interior. Aylin Bayhan
68
POVESTIRE N RAM
COLAJ 2. De sus n jos, de la stnga la dreapta: Louise Bourgeois, Sculptor, New York City, 1997, Annie Leibovitz: Women, 1999 Fallen Bicycle of Teenage Boy Just Killed by a Sniper, Sarajevo, 1993 Cate Blanchett on a bicycle Mikhail Baryshnikov , Georgia, 1990.
69
POVESTIREN RAM
COLAJ 3. De sus n jos, de la stnga la dreapta: John Lennon i Yoko Ono, Rolling Stones,1980 Whoopi Goldberg, Berkeley, California Angelina Jolie, 2004
70
POVESTIRE N RAM
COLAJ 4 Campanie pulicitara pentru Disney Theme Park, 2011
71
COLAJ 5. Campania Core Values pentru Louis Vuitton, 2011 POVESTIREN RAM
72
POVESTIRE N RAM
73
COLAJ 6. Meryl Streep: Force of Nature, Vogue, 2011
POVESTIRE N RAM
74
COLAJ 7. De sus n jos: Charlize Theron: Breaking Away, Vogue, 2011 The Man of the Hour,Leonardo DiCaprio: actor, activist, Vanity Fair, 2007
COLAJ 8. Michelle Williams: My Week with Michelle, Vogue, 2011
POVESTIRE N RAM
75
POVESTIRE N RAM
COLAJ 9. Lavazza Calendar, 2009
76
POVESTIRE N RAM
77
COLAJ 10. Fotografii n ultima sa carte, Pilgrimage, Annie Leibovitz, Ed. Schirmer Mosel, 2011
POVESTIRE N RAM
Bucureti - Maastricht i retur

Dup ce au intrat n UE, bucuretenii i nu doar ei au luat cu asalt Europa. nti Austria, Germania, apoi intelectualii au ajuns n sfrit n mult-rvnitul Paris, au urmat celelalte ri ale continentului, au trecut cu puin fric i Canalul Mnecii n Anglia i au mers pn n Irlanda. Globalizarea a ncetat s mai fie o noiune abstract, a devenit un lung ir de drumuri parcurse cu diverse mijloace de transport, de la banalul tren la cursele low-cost. Recent, acestor turiti de toate felurile li s-au adugat studenii care au sosit n oraele universitare ale Europei, ca n Balcani, nsoii de prini, de prieteni, de cunotine i de ceea ce balcanicii numesc calabalc. Iniial, Olanda a fost una dintre cele mai prietenoase ri, cu un nivel de trai ridicat i totui relativ ieftin, cu universiti bine cotate i cu taxe de colarizare comparabile cu cele din ara noastr. La Amsterdam, la Haga, la Rotterdam studiaz muli romni. Un minunat pod al prieteniei prea s se atearn ntre cele dou state, chiar dac aparineau unor culturi diferite. Prea! Stereotipurile culturale care de multe ori nlocuiesc minunata multiculturalitate i nelegere a diversitii, cu care se laud organismele specializate ale uniunii, au fost cele care au reglementat real aceste schimburi culturale, fr prea mult legtur cu politicile culturale savante, elaborate de comisii specializate. Ce caut copilul tu n ara aia de homosexuali i drogai, unde coffee shopurile sunt la tot pasul? Vrei s ajung un/o drogat/?, se ntreab plin de indignare, poate i de invidie balcanic, o rud a unui/unei student/e care reuise s fie admis/ la Universitatea din Maastricht. E oraul cu cel mai ridicat consum de droguri! Nu e un loc unde s lai copilul singur, adaug acelai tip de personaj ale crui studii au atins maximum nivelul unui liceu industrial, dar care a auzit c tinerii de azi trebuie s aib masterate. i ce, alea de la noi nu sunt bune? Dac personajul n discuie este ntrebat de unde are aceste informaii, nu poate indica o surs, dar este extrem de sigur, un adevrat cunosctor al vieii universitare occidentale, dei experiena sa de cltorie se limiteaz la concedii n Bulgaria i n Grecia. Pe de alt parte, olandezii, la nceput prietenoi, s-au cam sturat de strinii venii din toate prile lumii i care stric aspectul oraelor lor ce par desprinse din crile de poveti, profit de terenurile smulse de sub ape i murdresc canalele sau deseneaz grafitti pe zidurile de 1000 de ani. Maastrichtul, un ora ce i-a pstrat pn acum un aspect medieval romantic, a devenit o atracie turistic i un centru cultural internaional. Aflat la intersecia influenelor culturale belgiene, germane i olandeze, Maastrich-
78
POVESTIRE N RAM
79
POVESTIRE N RAM
80
POVESTIRE N RAM tul ce exista nc din vremea romanilor a devenit un simbol al UE n perioada de avnt romantic, atunci cnd aici s-a semnat unul dintre celebrele tratate ale Europei unite. Tot aici, n ciuda tratatului, sau poate tocmai din cauza invaziei de strini pe care a generat-o, s-a nscut i o micare ultranaionalist ce a reuit n scurt timp s devin al treilea partid politic al Olandei. Sunt cei care se opun vehement intrrii Romniei i Bulgariei n spaiul Schengen. Conform acelorai stereotipuri, romnii, i ca s nu ne suprm prea tare i bulgarii, sunt ceretori i hoi, balcanici murdari i superstiioi, generatori de conflicte, incapabili s se supun ordinii olandeze. Au adus cu ei glgia, dezordinea i lipsa de respect pentru autoritile civile. Nu tiu care este locul altor balcanici n acest tablou, locul grecilor i cel al turcilor, care au n zon numeroase restaurante i care au reuit s i impun felurile de mncare, sufflaki, gyros sau tiramisu, n vechile restaurante i cafenele ale oraului, care au adus o pat de culoare cu pereii zugrvii n albastru i galben, semne ale nostalgiei pentru ara lor plin de soare. Naionalismul olandezilor a generat un rspuns naionalist i din partea studenilor romni. De 1 Decembrie 2011, acetia au srbtorit Ziua Romniei mergnd la cursuri mbrcai n culorile naionale i organiznd petreceri. Niciunul nu ar fi fcut acest lucru acas, ar fi considerat o astfel de atitudine ridicol. Studenii au inut s i afirme identitatea i s se dezic de conaionalii care au creat o imagine negativ, contieni fiind c ntr-un program de 100 de locuri pentru care au aplicat aproape 800 de studeni din toat lumea (52 de naiuni) au reuit s ptrund 5 romni. La fel ca peste tot n Olanda, locuitorii oraului i studenii circul cu bicicleta, chiar i n noaptea de Anul Nou grupuri de tineri mergeau prin ora cu bicicletele. Balcanicii mai puin amatori de micare dect vesticii au adopat i ei acest obicei. Romnul, bucureteanul n special, merge peste tot cu maina, dac se poate cu una mare i cu muli cai-putere, dei traficul capitalei l oblig s se deplaseze uneori la pas. Cei care circul cu transportul n comun sunt descalificai, bicicleta a devenit o fi occidental, deci se accept ca o originalitate, i nu ca mod de via. Spre mirarea bucureteanului fios, n Olanda nu exist malluri, dei oraul era un renumit vechi centru comercial, iar aici nc se pot face cele mai avantajoase cumprturi din Europa. Comerul e globalizat, sunt aceleai branduri ca la Bucureti i ca peste tot n Europa, H&M, Zara, C&A, plus cteva firme locale, rspndite pe strzile nguste ale oraului medieval. Olandezii nu i petrec timpul liber la mall, ci fcnd micare, sport, plimbri, excursii cu bicicleta, picnicuri. ntr-o ar n care vremea se schimb de mai multe ori ntr-o zi, sufl vntul i plou n orice anotimp, locuitorii ncearc s stea ct pot mai
81
POVESTIRE N RAM
mult n aer liber. Exist gunoaie i la Maastricht, mai puin vizibile dect la Bucureti, peturi aruncate pe lng zidul cetii, n spatele statuii lui d`Artagnan (personaj literar, care a fost i n realitate cpitanul muschetarilor lui Ludovic al XIV-lea), sticle goale lsate pe lng ziduri n serile de vineri i smbt. Din pcate, exist i ceretori romni care cnt n mod aproximativ i poate nostalgic valsul Valurile Dunrii pe podurile fluviului olandez unde soarele se vede foarte rar. Dincolo de aceste elemente care ilustreaz diferenele culturale dintre olandezi i romni, trebuie menionat o deosebire major. Olandezii i conserv admirabil cldirile de patrimoniu, nu doar vechile biserici din zorii Evului Mediu, ci i edificiile industriale. Cei care fac turul oraului sunt invitai s admire cldirea vechii fabrici de faian Sphinx, cea a fabricii de ciment, dei acestea nu funcioneaz n prezent. S-a pstrat o veche moar n incinta creia este amenajat cea mai popular patiserie a oraului i cumprtorii sunt invitai s vad cum se macin grul. Cldirile sunt renovate i reamenajate pentru uzul vieii moderne, pstrndu-se stilul original. Dintr-un ora n care oamenii se salutau unii pe alii cnd intrau ntr-o cafenea, Maastrichtul a ajuns un ora internaional cu studeni de pe toate continentele, cu un mare numr de turiti i poate nu tuturor locuitorilor si le place acest lucru. Oare cei care se vor ntoarce la Bucureti dup terminarea studiilor vor pstra obiceiurile bune cptate n Olanda, vor mri numrul celor care circul cu bicicleta? Maria Alexe
Fotografii: 1200741 - vechea moar; 1200784 - zidurile oraului sec. 13; 120839 - cldirile Comisiei Europene Photo credits: Maria Alexe.
82
POVESTIRE N RAM
83
IDEI, ATITUDINI, AMINTIRI - Zilele de natere ale artitilor nemuritori
Replici n oglind-Mihai Eminescu

Replici. - L-am inventat. - Nu. L-am numit poetul nostru naional. Att. Restul i aparine. - Sorescu spunea c Eminescu n-a existat. - L-am cunoscut atunci cnd el deja nu mai era. n mintea unei colrie, Eminescu era nconjurat de o aur perfect. Mi-a transmis ceva un sentiment unic n lume , i nu doar printr-un cuvnt. mi plac Stnescu, Heine, Desnos, Kipling, Neruda. Mi-au druit fiecare cte un cuvnt ce s-a mbrcat n titlul unei poezii pe care au recitat-o tcut. - Iar el? - Mi-a recitat blnd, n cea mai pur linite, un univers de poezii n care m-am regsit atunci ca i acum. Mi-a druit attea cuvinte! Nu-l voi uita niciodat. Eminescu nseamn amintiri... - De ce te-ai oprit? - nchise n bibliotec, ntr-un volum vechi pe care-l gseti la prima ncercare, amintiri rsuflnd ritmic precum clapele pianului sub mna unui virtuoz. Aceeai melodie la infinit, acelai Eminescu. Incredibil cum l poi regsi de fiecare dat la fel de sensibil cu fiecare vers care zboar, chiar dac nu-i ianuarie... - Acum e ianuarie. - Ne-a lsat o zi, o lun, un nceput. Astzi e nc ianuarie. Acord-mi o clip vreau s nchid ochii pentru o secund, s-mi amintesc acel chip tnr din fotografia sepia de pe birou. Eu aa l-am cunoscut. - Cnd amintirile - Cnd amintirile-n trecut / ncearc s m cheme / Pe drumul lung i cunoscut / Mai trec din vreme-n vreme. - Rimeaz. - E parte din talentul lui. Am descoperit-o exact atunci cnd aveam nevoie de ceva care smi aparin, ntr-un fel. Sunt versurile mele preferate. - Cum continu povestea spus de ele? - Lun, stele, deci noapte. Iubire. Privirea dulce a iubitei. Rentoarcerea printre amintiri. O poveste simpl, fr vrjitoare sau complicaii sentimentale, ce se scrie dirijat de mna sensibil a unui poet unic ntre poei. Sensibilitate i nostalgie. Le sugereaz nsui titlul. - Titlul fiind? - L-ai rostit chiar tu. Amintete-i. i vezi, parc ne invit s ne reamintim... A fost ianuarie. n miez de iarn, n momente de singurtate, la cderea nopii, rscolim printre amintiri. Cum l-am cunoscut i cnd... A fost demult. E att de departe. i totui, revine mereu... n ianuarie. Dac ar putea fi soarele pentru o zi... s ne acopere pe toi. Dar el e dincolo de soare. O amintire etern. Andreea Giorgiana Nicolae
84
Zilele de natere ale artitilor nemuritori - IDEI, ATITUDINI, AMINTIRI
Michelangelo Buonarroti - 6 martie 1475

Orict de mult ai nva la coal sau ai citi n cri, nimic nu se compar cu contactul direct, nemijlocit, cu opera de art. Cci mai presus de textele scolastice i de studiile tiinifice se afl sentimentul direct, trirea estetic pur pe care i-o druiete obiectul artistic att n sine, ct i corelat cu mediul n care se afl. Nicio reproducere din lume, orict de exact, nu poate reda, nici mcar nu se poate apropia, de impactul direct pe care opera de art l las adnc imprimat n ochi i n minte. Multe s-or fi spus despre Michelangelo. Multe vor fi fost adevrate i multe scorneli sau minciuni. Dar textele de specialitate plesc in faa impresiei reale, autentice, golite de orice form de tiin i umplute cu impresie estetic autentic att in cazul oricrei arte, ct mai ales in faa artei michelangeleti. Despre aceast impresie voi vorbi n cele ce urmeaz. Intrarea n San Piedro in Vincoli pare modest in comparaie cu alte Basilici de la Roma, iar interiorul ei se scald in clarobscur. Mai mult obscur. Dar atunci cnd introduci o moned de un euro ntr-un aparat dotat un scop de mai puin apostolat petrinic, lumina se aprinde pentru un minut. Suficient ca privirea aspr a lui Moise sculptat de Michelangelo s te ptrund cu privirea. Si poate c s-ar fi sculat furios de pe scaun si ar fi spart n faa ta tablele legii, dac lumina nu s-ar fi stins iar. i, precum fetia cu chibriturile, eti nevoit s aprinzi din nou lumina, dorindu-i s dureze mai mult, pentru a vedea din nou privirea ndrjit a celui pe care Michelangelo l-ar fi lovit cu dalta poruncindu-i s se scoale i s umble. Mergnd pe malurile Tibrului, nspre vrsare, vei trece pe lang Palatul San Angelo, n vrful cruia troneaz statuia Arhanghelului Mihail, ca un veritabil patron spiritual al tizului su ,,sculptor i pictor la Roma. i dac este s vorbim despre pictur, nu putem s nu ne ridicm privirile nspre Crearea lui Adam din apropiata Capel Sixtin. Ce rscolire de fore! Ce dinamic mistic! Pare c minile celor doi stau gata s se ating si s dea natere unui circuit electric de fore creatoare universale. Aidoma Momentului sublim, al lui Dali, n care privirea ateapt ca melcul s ating telefonul i astfel s nchid circuitul creator al ntregului tablou. A atins Michelangelo mna divin? Cu siguran, l-a atins pe Arhanghelul Mihail care vegheaz deasupra Romei. i precum un semizeu al Renaterii, tim cnd s-a nscut, dar pare c triete printre noi venic, iar privirile lucrrilor sale sunt ochii si care ne vegheaz. i creaia sa creeaz n noi senzaii noi la infinit. Cci creaia lui este vie. Mihai Moldoveanu
Zilele de natere ale artitilor nemuritori
85
ARHITECTUR, MOD I DESIGN - Case care nu mai plng
Loredana Bruma
86
Case care nu mai plng - ARHITECTUR, MOD I DESIGN
Loredana Bruma
87
ARHITECTUR, MOD I DESIGN - Case care nu mai plng
Case care nu mai plng

Erat: n nr. 10 Art Out, am publicat fotografii puse la dispoziie de Loredana Brum: paginile n cauz sunt 62-63. Imaginile au fost realizate de tefan Tuchil, i nu de Magali Paulin. Casa de trgove Mrturie preioas de arhitectur tradiional Construcia din Calea erban Vod nr. 33, cunoscut drept Casa de trgove sau Casa Voina, a rmas unul dintre puinele edificii care pstreaz arhitectura rural tradiional n peisajul Capitalei. Casa este prezent n inima Bucuretiului de aproximativ 200 de ani, aflndu-se foarte aproape de Biserica "Sf. Spiridon Nou", ntre Piaa Unirii i intersecia din zona Budapesta. Mereu n pas cu vremurile, a suportat transformri i s-a adaptat cerinelor de modernizare pstrnd aproape nealterate elementele definitorii ale tipologiei sale originare. Aparine tipului tradiional de locuin romneasc, cu dou niveluri, prisp i foior peste grliciul de acces la beci, cu streaina sprijinit pe un ir de stlpi din lemn ce susin arcele tmplei. Dezvluind tradiia locului de batin al proprietarului - mediul stesc -, locuina a fost adaptat rigorilor de vieuire urban, dar i strii sociale a unui trgove cu venituri peste media vremii.
proprietatea mea din suburbia Slobozia, Calea erban Vod 101 i a nveli cu tabl de fier n locul olanelor. n urma acestei prime intervenii, dispare prispa de la strad, dar ncperile locuinei nu sunt afectate. ns lucrrile au modificat complet faadei casei, supunnd-o influenelor neoclasice apreciate n epoc coama acoperiului cobort, zid supranlat pentru ascunderea nvelitorii, ferestre mai mari i decoraiuni de faad cu pilatri. O alt intervenie, de data aceasta cu repercusiuni asupra compartimentrii interioare, se face n anul 1896, cnd prin regulamentul primriei se redefinete traseul Cii erbanVod i se impune un nou aliniament. Planul casei se modific, prin retragerea faadei de la strad, aceasta primind noi decoraiuni neoclasice, n contrast puternic cu aerul patriarhal al faadelor interioare. Lucrrile edilitare din Bucuretiul nceputului de secol XX determin o a treia intervenie de modernizare: amenajarea unui grup sanitar n spaiul destinat cmrii i montarea unui lavoar cu ap curent n buctrie. n timp, construcia i pierde funciunea iniial de locuire. ncepnd cu 1950, anul n care a fost naionalizat de la ultimul proprietar - Aurel Rieder Voina -, spaiul va adposti ateliere de tmplrie i tipografie. Din 1971, cldirea nu mai este utilizat i cade n paragin. Planul cadastral din 1984 scoate n eviden modificrile radicale ale zonei i noile vecinti ce defavorizeaz btrna construcie. n 1990, casa trece n administraia Institutului Naional al Monumentelor Istorice, fiind restaurat i redat vieii sociale pentru o vreme.
CARACTERISTICI I DECORAIUNI
Nivelul inferior sau pivnia cuprinde o singur ncpere - sala central de depozitare -, flancat pe dou laturi de un culoar sub prisp. Intrarea se face printr-un grlici care coboar pornind din curte pe sub foior. Parterul, nlat cu cteva trepte, are patru camere, cte dou de fiecare parte a tindei (sala central de primire). Prispa generoas cu foior, marcat de un parapet plin i de o arcad susinut pe stlpi fasonai din lemn, caracteristic locuinei steti, se desfoar n jurul tindei tradiionale. Casa are un acoperi n patru ape, care nchide
TRADIIE I MODERNISM
Casa apare n peisajul urban bucuretean la sfritul secolului al XVIII-lea - nceputul secolului al XIX-lea. Planul Bucuretilor din anii 1844-1846 (Institutul Geografic al Armatei) ofer imaginea unei zone mprite n parcele nguste, cu grdini i cteva construcii ntre care apare i actualul nr. 33. Prima referire documentar la aceast cas dateaz din1883, cnd proprietarul de atunci, Grigore Stnescu, solicit o autorizaie n vederea unor reparaii ,,pentru nfrumusearea stradei erban Vod, voind a tia prispa dela
88
Case care nu mai plng - ARHITECTUR, MOD I DESIGN un pod foarte scund, circulabil i neamenajat, ce completeaz n mod firesc volumul construciei. Vecintatea, pe latura nordic, a unei alte construcii a impus nchiderea cu calcan a cldirii. Din documentele pstrate n arhiva Institutului Naional al Patrimoniului se poate deduce c locuina de trgove nu avea o decoraiune exterioar excesiv, singurele elemente semnificative de decor fiind arcada i capitelurile sculptate ale stlpilor prispei. Originar din zona dealurilor nalte argeene, desenul arcadei n curbe simple compuse confer faadelor o not de rafinament. Din decorul interior iniial nu se mai pstreaz dect tavanul placat cu lemn, cu casete mici, trasate diagonal i marcate cu baghete subiri. a fost refcut integral, n spiritul arhitecturii originale, pstrndu-se elementele sntoase. Modificarea planului parterului, fosta zon de locuit, submparte buctria aducnd grupul sanitar n interior. Au fost consolidai pereii din crmid ai faadei i calcanului, fiind cmuii cu tencuial armat la interior. Restul pereilor exteriori i de compartimentare, care sunt din paiant, au fost refcui i consolidai. Planeul ncperii mari, deformat, a fost reconstituit din grinzi dese de stejar i consolidat prin realizarea unei fundaii continue de beton sub fila de stlpi. Lucrrile din perioada 1994-1998 au rezolvat doar parial problemele cldirii. Gradul mare de umiditate din zon rmne o ameninare care produce n continuare degradarea i macerarea zidurilor inferioare, exfolierea tencuielii i igrasie. n regim de urgen sunt necesare eradicarea umiditii prin hidroizolarea cldirii, colectarea apelor pluviale, sistematizarea vertical a incintei i finalizarea reelelor exterioare, conform unui studiu de fezabilitate realizat n 2003 de ctre o echip a Institutului Naional al Monumentelor Istorice, coordonat de arhitectul Margareta Mihilescu. Studiul mai menioneaz ca necesare "completarea restaurrii anterioare i refacerea finisajelor, completarea i repararea zidurilor de incint, realizarea de reele i de branamente pentru alimentarea cu ap, canalizare i alimentarea cu energie electric, amenajare interioar cu mobilier i dotri specifice". Lucrrile prevzute n proiectul din 2003, devenite urgente, nu pot ncepe din cauza unui litigiu declanat de o cerere de retrocedare a casei.
LUCRRI DE RESTAURARE
n perioada 1994-1998, au avut loc ample intervenii de consolidare, restaurare i reabilitare, realizate de Uniunea Restauratorilor de Monumente Istorice UNRMI, printr-un proiect coordonat de arhitectul Virgiliu Polizu. Au fost executate consolidri, s-au nlocuit tmplria i pardoselile, au fost refcute scrile, instalaiile interioare, fiind restaurate i elementele decorative din lemn, iar curtea - amenajat cu pietri. nainte de restaurare, imobilul nu mai fusese locuit de peste 20 de ani, aflndu-se ntr-o stare avansat de degradare. Din cauza macerrii crmizilor, fundaia i stlpii prezentau un nivel de degradate de 60%-65%, iar nvelitoarea, pardoselile, tmplria, faadele i decoraiunile erau deteriorate n proporie de peste 80%. Intervenia a readus construcia n stare funcional i a transformat-o n spaiu de birouri, ceea ce a presupus realizarea ctorva recompartimentri. Astfel, s-a reamenajat pivnia n vederea refuncionalizrii, aici fiind creat un grup sanitar nou, conform normelor sanitare actuale. Pentru consolidarea registrului subteran s-au executat plombri cu zidrie de crmid, n timp ce pereii grliciului au fost refcui integral. Pardoseala pivniei i scara de acces au fost refcute din crmid. Refacerea pridvorului a implicat readucerea n poziie orizontal a grinzilor avariate i nclinate, n timp ce parapetul a fost completat i consolidat. Foiorul de lemn, grav deteriorat,
TIPOLOGIA CASEI DE TRGOVE
Casele de acest tip au fost foarte rspndite n Bucuretii secolelor XVIII-XIX, fiind regsite att n curile simplilor negustori, ct i n cele ale orenilor mai nstrii. Ceea ce sporete farmecul Casei de trgove este faptul c nu se ncadreaz unui singur stil arhitectural. Volumul cu dou niveluri pe parter, cu prisp continu i foior pe grlici sugereaz o cas tipic zonei Vlcea. Foiorul generos i supranlat fa de prisp, pentru a permite accesul la beci, este o particularitate a caselor rneti din zona Dmboviei i Prahovei, iar generozitatea prispei i arcele decorative pline
89
ARHITECTUR, MOD I DESIGN - Case care nu mai plng i tencuite, dispuse pe toate laturile nsorite, sunt caracteristice construciilor sud-dunrene. Din punct de vedere funcional, casa prezint specificul locuinelor steti, unde nivelul inferior este destinat n principal depozitrii. Materialele de construcie folosite sunt cele tradiionale zonei munteneti: lemn i crmid. Starea de conservare a lemnului, care a rmas n mare parte cel original, dovedete cunoaterea unei foarte bune tehnologii de selectare i tratare a acestui material, perpetuat prin organizarea ,,n fraterie a meseriailor n lemn. Procedeul special de tratare a masei lemnoase i conferea proprieti ignifuge i mpotriva umiditii. Copacii, marcai din vreme, erau dobori numai n intervalul octombriefebruarie, pentru ca umezeala s se scurg din ei i s nu fie atacai de carii. Trunchiurile erau lsate trei luni n pdure, apoi cufundate alte trei luni ntr-o balt, s se ntreasc prin imersiune. Registrul inferior masiv, de regul din piatr, este construit aici din crmid. La nivelul median, zidurile de paiant au umplutura din crmid, dei n tradiia local a zonei materialul utilizat era lutul compactat cu fibre vegetale i/sau gradele. Registrul superior se nchidea iniial cu nvelitoare din olane, mai puin caracteristic arhitecturii muntene, fiind de influen suddunrean, care arat dorina de modernitate a proprietarului, probabil cu o stare material bun, avnd n vedere amplasamentul parcelei sale pe o strad important a Bucuretilor. Prin alturarea dintre arhitectura tradiional i influenele neoclasice impuse de evoluiile epocii, prin dorina de integrare n peisajul urban a modului tradiional de construire, prin adaptarea mpririi interioare la noile cerine funcionale i de confort ale generaiilor de utilizatori, dar cu pstrarea aerului patriarhal, Casa de trgove a devenit un obiect arhitectural cu caracter de unicat n peisajul bucuretean.
Vlad Panait
Diana Guu FOTO: Vlad Panait, Loredana Brum
90
Case care nu mai plng - ARHITECTUR, MOD I DESIGN
Vlad Panait
91
PREMIUM BONUS
Sasha Meret:
"The Plastic Menagerie"
at OK Harris Works of Art December 10, 2011 to January 21, 2012

Upon entering OK Harris Works of Art's first gallery, the viewer is confronted with strange large shiny objects that resemble birds, reptiles, mammals and even a giant egg ready to hatch, all of mysterious origin. A closer examination reveals they are made of plastic cutlery. Sasha Merets recent art works are sculptural constructions of polystyrene spoons, forks and knifes by the hundreds, or perhaps the thousands, some white, some shiny dark and almost metallic, often with whimsical layering. These forms grow into otherworldly half-animal, half-bird-like alien reptile predators, yet at the same time they are reduced to docile museum artifacts through the artistic process. The Plastic Menagerie is the title of this assembly, a bit cold and majestic, but not menacing or malefic -- indeed, the pieces here are often rather calm, sculptural and decorative. For example, Nest Creature (2011), is created exclusively from polystyrene knives to form a giant animal-plant -- a visitor from another planet that has just blossomed. Celestial Gramaphorm (2011), at 57"x34"x38", is a part-animal, part-vintage gramophone, quiet but imposing through its sheer scale. A quote from Schopenhauer sums up the artists intentions: here we contemplate perfection of form without any kind of worldly agenda, and thus any intrusion, utility or politics would ruin the point of beauty. Born in 1955 in communist Romania, Meret has lived and worked in New York City as a full-time artist since 1987. He studied printmaking with Tony Harrison at Columbia University and has exhibited in Europe, Japan, and China and around the U.S. His work encompasses a wide range of techniques and styles. Back to the gallery: In "Wing" (2009), the wing from a white plastic angel has been saved and placed on an altar that seems to be levitating while surrounded by strange creatures with wings and tails that shine and reflect in multiple reflections, like a disco ball. In Ovus 2009 and "Dragon" (2011), a giant white egg scalloped from layered spoons sits on a pedestal guarded by a dark and ever-vigilant mama dragon. Another sculpture, Falleus (2010) is a white biomorphic accumulation of forks and spoons that looks like a menacing penis with quills
The Plastic Menagerie #22 (Dragon) & "Ovus"polystyrene,
92
PREMIUM BONUS coming out of its head. Although some may see these as so much kitsch art or maybe art on the fringe of neo-surrealism, others can see them as modular constructions or nightmare visions. With a note of self-deprecation and a dose of humor, Meret has a healthy attitude about his art, which he says is assembled from the ready-mades of a consumerist society." These works reveal a compulsive/obsessive but vivid imagination. In "Binary Quetzalcoatl" (2010), the artist takes a hard cover book and starts dressing it with plastic forks, sculpting them together in layer upon layer. As the covering expands seemingly out of control, it becomes something unexpected, rife with what Meret calls non-deliberate totems of personal divination." The newest additions to this alien zoo are Nest Creature (2011), an indescribable nestlike animal constructed exclusively from knives, and a giant snake, Almost Cobra" (2011), a phantasmagoric snake-like creature. Again, in the artist's own words, these works are nonverbal figurations, created through a meditative process and upon completion intuitively provoke a surge in emotion that is the nearest thing to a religious experience." This exhibit is only a small slice of Sasha Meret's many creations. His imagery reflects a lengthy spiritual exploration, a blend of European, African, Asian, and esoteric symbolism resulting in a highly personal visual language both erotic and exotic. Valery Oisteanu The photos were provided by the author The Plastic Menagerie #21 (Almost Cobra) polystyrene, 48 x 24 x 22 2011
The Plastic Menagerie #5(Divine Thirst Quencher) 2010 polystyrene 34"x 9"x36"
93
48 x 24 x 22 and 20"x16"x16" 2011 and 2009
PREMIUM BONUS
Sasha Meret at MAD Museum Show

Artistic Statement - Sasha Meret
My approach to the creative process is a continuous search for new challenges. I usually have several projects lined up, and this allows me to consider them with a degree of detachment until I sense a clarity about the direction I have to follow. I work on an idea very focused as if it is the ultimate thing to do. One solution leads to another, which, in turn, leads to new solutions and new ideas. Such was the case when a set of stencils used for a series of works on paper were incorporated into a new series of works where sand was used for texture. The stencil became a threedimensional piece that led to a a new set of works that celebrated ancient writing and calligraphies. While working with sand I became fascinated with the almost liquid flowing of particles. I grabbed the video camera and started filming. The editing and syncing with music was another exciting challenge. In my work I like the novelty of a new material or media. I like to explore its possibilities and often this dialog takes me in a new direction. I have only one rule - a harmonious result that intrigues, challenges and captivates. I welcome the happy accident, the accomplished error that helps me to think out-of-the box and leads me often to the most innovative formulas. If you want to make the gods laugh tell them you have a plan. (old Pre-Columbian saying) Valery Oisteanu
The photo was provided by the author
Sand Calligraphy
94
(from SWEPT AWAY DUST, ASHES AND DIRT IN CONTEMPORARY ART AND DESIGN)
Arta vzut de Adrian Grauenfels - PREMIUM BONUS
CoBrA, vizualul fr bariere

n timpul ocupaiei germane se simea c artitii pot schimba starea social n bine. Artiti europeni formeaz grupri i n 1948 trimit delegaii la Paris, cu scopul unei aliane. O mic band, rebel, nu accept premisele conferinei i prsete ntlnirea n semn de protest. Acest refuz a dus la o fructuoas antrepriz fondat de artitii Asger Jorn, Pedersen, Karel Appel, Constant, Cristian Dotremont, Corneille, la 8 noiembrie 1948, n cafeneaua Notre Dame din Paris, cnd semnatarii au lansat manifestul "Caz Audiat", dup schiele lui Dotremont.
Artitii nzuiau la libertatea total a culorii, a formelor, ntro declarat antipatie fa de suprarealism i concret. n plus, muli din grup aveau vederi marxiste i ultramoderniste. Metoda artitilor era bazat pe spontaneitate i pe experiment, se inspirau din desenele copiilor, din artele primitive, dar i din picturile lui Paul Klee sau Joan Miro, fr a urmri un plan predeterminat. Ca i dadaitii, erau anarhiti, antiacademici, intind o art fr de granie. Se foloseau toate materialele existente nainte de cel de-al Doilea Rzboi Mondial. Subiectele preferate porneau de la animale, mti, caligrafie oriental, desene naive, fantezii i absurd.
95
PREMIUM BONUS - Arta vzut de Adrian Grauenfels
CoBrA a evoluat din amalgamarea grupului olandez REFLEX cu grupul danez HOST i cu grupul suprarealist belgian. CoBrA este derivat din numele celor trei orae principale care gzduiau membrii micrii: COpenhaga - BRuxelles - Amsterdam = (Co Br A). Micarea a subzistat civa ani, pn n 1951, producnd 3 expoziii majore (Copenhaga - 1948, Amsterdam - 1949, Liege 1951), un ziar numit Cobra i o serie de colaborri ntre membri, pictori i poei, numite Peintures-Mot (Cuvinte pictate). Liderii micrii erau Mogens Balle, Henry Heerup - n Danemarca, Pierre Alechinsky, Hugo Claus - n Belgia, Anton Rooskens - n Olanda.
96
Arta vzut de Adrian Grauenfels - PREMIUM BONUS Olandezii sunt un popor contient de trecutul lor artistic glorios. nc din secolul al XVII-lea, maetrii olandezi bteau recorduri: Frans Hals cu portrete nemuritoare, Porelanul albastru de Delft mpodobea casele nobilimii, iar marii maetri ai realismului Rembrandt i Vermeer erau venerai pretutindeni. Dar ncepnd din sec. al XIX-lea, oamenii realizeaz c exist art i dup Marii Maetri, astfel apare coala de la Haga, care modela atmosfera peisajului olandez folosind tehnici noi de expresie. Mai trziu, ntre cele dou rzboaie mondiale, artiti ca De Stijl i Piet Mondrian devin promotorii inovaiei picturale. Civa dintre artiti au teoretizat rolul artei n societate postulnd vederile marxiste care impun arta fcut de popor pentru popor, fr apartenena la intelect sau la educaie. Jorn i Constant militau pentru legtura intim dintre art i arhitectur. Despre pictur, Constant spunea: "O pictur nu este o structur fcut din linii i culori; este un animal, o noapte, un ipt, o fiin... toate aceste pri unite la un loc..."
97
PREMIUM BONUS - Arta vzut de Adrian Grauenfels Adormite de al Doilea Rzboi Mondial, ideile artistice noi stteau ncolcite ca un arpe n hibernare. La finele rzboiului, arpele trezit devine simbolul micrii. Dotremont subliniaz: "Noi credem c dorina de via nu aduce prejudicii artei aa cum dorina de a picta nu altereaz viaa. Noi am deschis larg toate uile." Astfel devine arta CoBrei o art vizual bazat pe vitalitatea culorilor i a formelor dinamice care apar spontan, fr bariere, aa cum deseneaz copiii: universal, sincer i descifrabil. Acest ideal este considerat a fi singura cale de a modifica i mbunti societatea. Prestigiul academic, normele vechi ruginite trebuie s dispar. Vechile faade s fie demolate. Pictorul olandez Eugen Brands observ: "Noi am dezbrcat arta de hainele de duminic, am eliberat-o, i-am dat aer, un lca i o respiraie larg, pentru toate zilele sptmnii, aici, n snul nostru". Pictorii i poeii micrii au tiprit, sub conducerea lui Dotremont, un jurnal internaional al micrii; se publicau articole, poveti, poeme i reproduceri ale picturilor CoBrA. n noiembrie 1949, grupul i-a schimbat numele n Internaionala Artitilor Experimentatori, exportnd ideile grupului n Europa i SUA. Dup nchiderea grupului, n 1951, muli participani au continuat s in legtura cu Dotremont producnd colaborri remarcabile. Este vorba de pictur semi-abstract, executat folosind culori vibrante, strlucitoare, subiectele fiind figuri umane distorsionate, asemntoare cu arta primitiv, cu modele luat din folclorul scandinav, sau simboluri magice din mistica nordic. O alt ramur se aseamn cu stilul american numit Action Painting. Dup al Doilea Rzboi Mondial apar diferene ntre expresionismul american i cel european. Arta american este susinut de boom-ul economic postbelic, de un spirit de triumf i victorie, de o rejuvenare a muzeelor, a negustorilor de art sofisticat i a unei critici efervescente nemprtite de colegii europeni. Artitii CoBrA din Europa lucrau flmnzi, (Heerup era homeless), fr bani de pnze sau de culori de calitate. Rzboiul a distrus numeroase lucrri si mult material cultural. Dar aceast srcie a generat inventivitate i descoperire de noi medii carton, pnz, obiecte gsite, metale deformate -, care au sprijinit noile idei i au dus la o atmosfer intelectual eliberat. CoBrA rmne o piatr de hotar important pentru dezvoltarea artei moderne i a Expresionismului european, n special a celui german. Dei oficial nchis n 1951, micarea a continuat s atrag i s inspire participare i evoluie unor artiti, sculptori i ceramiti pn n anii 70.
98
Arta vzut de Adrian Grauenfels - PREMIUM BONUS
Adrian Grauenfels
Fotografii asigurate de autor
99
PREMIUM BONUS
Barocul n nuan englez

-Albionpartea a doua
Avnd n vedere c regele desfiinase mnstirile i locul lor va fi preluat de colegii, cu timpul, edificiile cele mai impuntoare nceteaz s fie cele cu caracter sacru, fiind nlocuite de construciile cu rol practic, de reedin sau nvmnt. Cldirile vor avea plafoane din stejar; ferestrele, plasate la nlime, erau mpodobite cu geamuri colorate cu un strat foarte subire de vopsea galben, roie sau verde, piesa de rezisten a fiecrei ncperi fiind cminul. Cum cminelor le corespundeau couri, cu ct mai multe couri existau pe edificiu, cu att sporea valoarea i prestigiul casei.
Arhitecii epocii Tudor introduc i aa- numita fereastr curbat, tiat pe ntreaga nlime a peretelui, de la plafon pn la podea i formnd trei laturi ale unui nalt paralelipiped de sticl prin care lumina se revrsa n ncpere . nc din cele mai vechi timpuri, n care n Albion se disputa the Englishness al anglo-saxonilor cu the Britishness al celilor, se manifest pasiunea pentru mpodobire. Fie c este vorba de motivul spiralei, preluat din contiina nativilor englezi, de psrile sau animalele surprinse mereu n micare sau de elemente geometrice, lambriurile devin nelipsite, pn i courilor fi-
100
PREMIUM BONUS indu-le imprimat un element decorativ. Cminul va fi la nceput ornat cu motive vegetale i, mai rar, zoomorfe , n schimb pereii n vremea lui Henric al VIII-lea, un timp n care influena italian ncepe s-i fac simit prezena, ncep s poarte mndre basoreliefuri cu capete sculptate. Se cristalizeaz aa-numitul stil Tudor, desemnnd o cldire de crmid aparent, a crei mreie a intrrii era o parte explicit a prestigiului social al proprietarului casei, n care numrul hornurilor i frumuseea ornamentrii balustradelor putea dubla sau chiar tripla valoarea construciei. Ar fi interesant de precizat c, din punct de vedere temporal, ne situm deja n decalaj cu celelalte culturi europene. Din acest motiv, istoria artei prefer de multe ori ca titulatur a Renaterii engleze cea de Epoca Tudorilor, un timp caracterizat de motive ornamentale risipite fr a fi constituit o unitate stilistic sau, cum scria Joan Evans the characteristic English development lay in decoration rather than in pure arhitecture . De fapt, din punct de vedere arhitectonic, ntlnim deopotriv reminiscene gotice, ziduri de crmid dup noua mod european, ferestre curbate specific engleze, coloane i basoreliefuri preluate de la italieni, curi interioare dup modelul francez. S nu nelegem aceast bogie de elemente drept o dezorientare stilistic. Dimpotriv, ea reprezint punctul de vedere englezesc, fora de a transforma alegerea n regul substituindu-se coordonatelor de gust sau tradiie, n favoarea utilitii. Aa cum aminteam mai devreme, nc de la Reform, edificiile de influen ale catedralelor cedaser locul colegiilor locale care, la rndul lor, pliser n faa nfloririi curii. Urcarea pe tron a Elisabetei scria Maurois a fost primit de poporul englez cu o bucurie aproape unanim. Dup ce se temuse att de mult de tirania spaniol, era o uurare s aclame o regin liber de orice legtur strin. De la cucerirea normand, nici un suveran nu fusese de snge englez att de pur . De fapt, succesul Elisabetei nu are nici o legtur cu puritatea sngelui su, cu nimic mai special dect al surorii creia i urma la tron, Maria, din aceeai dinastie a Tudorilor. ns spiritul liber i inventiv al noii regine i, printre altele, compromisul salvator pe care aceasta l realizeaz prin crearea bi-sericii anglicane salveaz pentru moment poporul de la teroarea catolic, ndeprtnd pericolul unei preluri a teritoriului i a influenei ntr-o alian cu Frana. nc de la nceputuri, Elisabeta ctigase o imens for de partea sa loialitatea oamenilor simpli. i fcuse un obicei din a merge n mijlocul lor i a discuta cu ei, asemenea unui politician al timpurilor noastre, cu excepia pariveniei actuale a acestei atitudini. Deopotriv spiritual, sprinten i erudit, Elisabeta njura, scuipa i izbea cu pumnul cnd era furioas i rdea n hohote cnd era amuzat . Regina motenise spiritul economic al tatlui su Henric al VIII-lea i deopotriv perseverena i pasiunea mamei Anne Boleyn. Elisabeta va ti s intuiasc necesitile poporului pe care l va conduce, pstrnd n relaia cu acesta att o mn forte, fr mil la adresa pungailor i a mincinoilor, ct i liberti care s nu-l sufoce. S nu uitm c poporul englez este unul sngeros, iute la mnie i crud. Paradoxal, lsndui-se anumite liberti, dovedea deopotriv caliti de docilitate, respect i ncredere oarb n conductori, mai ales dac acetia reprezentau familiile regale, n opinia lor, cu drept divin asupra tuturor deciziilor. Elisabeta este att de perspicace nct, dei pedepsete mereu hoia, dezvolt n acelai timp o adevrat industrie a pirateriei. Cu curaj i hotrre organizeaz diverse descinderi pe corbiile spaniole ce se ntorceau din America de Sud pline cu mrfuri scumpe. Regina lua partea ei, dei oficial condamna cu severitate aceste atacuri. Odat cu secolul al XVI-lea, se dezvolt i o serie de mari companii ce vor lua monopolul comerului n diverse zone de interes (spre exemplu, Merchant Adventurers, care controla schimburile pe Rin i Elba, sau East India Company, singura acceptat s poarte negoul cu insulele i porturile din Asia, Africa i America, de la Capul Bunei Sperane pn la strmtoarea Magellan). Irina Boga
Continuarea, n numrul viitor

Fragment din cartea Barocul englez, comportament sau temperament ? aprut la Editura Muzical. Fragmentele si fotografia au fost publicate cu acordul autorului.
Grigorescu, pag.204 Grigorescu, pag.205 Grigorescu, pag.207 Joan Evans. English Art. pag.5: [] caracteristica dezvoltrii engleze st mai curnd n decoraiuni dect n arhitectur pur. Maurois. Istoria Angliei. pag.317 Maurois. Istoria Angliei. pag.318 Maurois. Istoria Angliei. pag.335
101
PREMIUM BONUS
Vedere de pe acoperiul lumii

Faptul c, aparent, Erno Bartha este sculptor nu satisface nici cea mai puin exigent ncercare de a-l clasifica rezonabil. Pentru c, n cazul su, nerezonabil este chiar tentaia clasificrii. Dac vom ncerca s facem un pas nainte, iari din acea fireasc nevoie de a iei din confuzie (asta e, absena identificrii este o surs major de neliniti i frustrri), i l vom striga pe acel nume vag i complet lipsit de imaginaie de artist vizual, vom tri nc o dat experiena subit a eecului, deoarece sintagma este att de neputincioas nct se va face ndri la primul contact cu oricare dintre lucrrile sale. i atunci nu ne rmne dect s ne lsm pgubai, iar spiritul cartezian l vom abandona temporar prin vreun amfiteatru melancolic, uor promiscuu i cu aerul mbcsit de pedanterii. Asta e, Bartha nu poate fi ncadrat, nu pentru c i-ar fi propus el explicit acest lucru sau, i mai grav, c nu l-ar duce capul pe bietul privitor, ci, pur i simplu, pentru c artistul a avut incomoda inspiraie de a dezerta din genurile consacrate, simultan cu aceea, i mai grav, de a nu intra, mai apoi, n nicio ficiune lingvistic prin care tot felul de victime ale crizelor de identitate ncearc s-i camufleze neantul. i totui, ceva, ceva tot este, dar acel ceva este att de actual, att de viu i att de pregnant nct pe o posibil spiral a evoluiei n care prezentul s-ar defini ca o coliziune a trecutului cu viitorul, el s-ar aeza sigur pe lng, ntr-un concept arhaic, mai exact anistoric, multora antipatic din motive de inacesibilitate, adic n acela pur i simplu de creator. Poate s sune vetust i romantic, dar privitorul nu are nicio vin c Erno Bartha chiar asta este: un creator. Adic unul care face, care zmislete, care este ntr-un fel de incontinen epifanic, ntrupnd mereu cte ceva, o imponderabil, o idee, un sentiment, o transcenden. i atunci, cum s-i spui, dac nu, pur i simplu, creator? Adic nu, pardon, m-a luat gura pe dinainte, creator, da, ns nici pur i nici simplu! Mai nti, pentru c orice creator este impur, puri sunt doar sterilii i ngerii, pentru c el, creatorul, triete ambiguu, se aaz la intersecii, se lupt cu amorful i cu promiscuitatea, cu zoaiele materiei i cu secreiile imaginaiei, cu crisparea i cu ndrtnicia, dar i cu transparenele viziunilor i cu rarele sursuri ale posibilului. Creatorul nu este pur pentru c-l bntuie un fel de priapism, suport o continu i dureroas erecie, apoi opie satiriatic prin inuturile sublunare, prin zonele umede ale lumii, pe unde materia este moale i mldioas, iar gndurile casante i aprige. n al doilea rnd, un creator nu este simplu pentru c este nu, n-am s spun complicat, chiar dac a avea perfect dreptate, e, totui, mult prea previzibil i toat lumea se ateapt la asta, nu, el nu e simplu pentru c elaboreaz i transmite mesaje, cu alte cuvinte este un purttor i un distribuitor de sens, angajat ntr-un act major de comunicare, iar acest lucru nu este nici pe departe unul simplu, ci, evident, unul extrem de complex, hai, de complicat, dac vrei. i creatorul mai e ceva, ceva apofatic, adic ceva ce nu e; de exemplu, nu e mascrici, nu opie pe strad, nu se fotografiaz cum scoate limba sau cum i d pantalonii jos, nu strnge trei peturi ca s se dea ecologist etc., etc. Creatorul mediteaz, avertizeaz, judec i sancioneaz. Uneori cu tandree, cu sarcasm i cu ironie, alteori vituperant i nprasnic i, uite-aa, dei Erno Bartha face sculptur, face obiecte specifice genului, tridimensionale, n cele mai diverse materiale, el nu este, aa cum am mai spus-o, de fapt, un sculptor, sau nu unul ca toi ceilali. Spirit ludic i grav n acelai timp, zglobiu i meditativ, cnd histrion mustcios, un fel de husar cu privirile pierdute sau, dac v place mai mult, un jandarm austro-ungar czut n contemplaie, Bartha este fundamental un creator de imagini mentale, un depozitar de forme interioare pe care, ulterior, le scoate n peisaj pentru c nu mai poate rezista presiunii. i odat exteriorizate, aceste agregri luntrice ncearc s-i gsesc locul, mimnd obiectualitatea i camuflndu-se abil n Hay works
BALERINA 2005 BRONZE - 50 x 37 x 20 cm - 19,6" x 14,5" x 7,8"
102
PREMIUM BONUS cele mai diverse substane. Micare ncremenit, dans cosmic, gasteropode imense, disimulndu-i lubricitatea ntr-un fel de fosile imponderabile, femei de bronz, cu pielea agitat de micrile suave i baroce Hay works ale unor degete care freamt rodinian, portrete de piatr, de o frumusee greceasc, femei de iarb, cu e suave i fese redundante, spre care se iesc tunurile falice, care promit mari canonade cu gurile lor deschise, jocul de-a materia, de-a elementele - focul bronzului, natura chtonic a pietrei, fluiditatea mtsoas a ierbii i vibraiile aeriene ale dansului i ale strii generale de zbor i de plutire - iat cum se aaz, n chip de poem inoportun, ceea ce Erno Bartha ne ofer, din pudoarea de a nu fi prea vulnerabil sub privirile noastre, pline de prejudeci i de stereotipii, drept sculptur. De fapt, el recreaz, n joac, i cu o voluptate a atingerii indiscutabil erotic, lumea elementar, reinventeaz sentimentul cosmic, viseaz megalitic, respir hesiodic emanaiile pmntului i arunc iarba n cer. Dar bucuria vitalitii n aer liber, jubilaia gestului amplu, performace-ul ritualic pe o scen mrginit doar de dealuri, de orizont i de capriciile norilor, nu sunt numai interjeciile, onomatopeele sau propoziiile agreste ale unui om singur, care i-a redobndit libertatea, i att. Ele snt implicit o punere n gard, o sanciune a incapacitii noastre de a tri deplin i a ipocriziei de a fi, de a exista, la limita confortabil a precaritii. ntr-un Cosmos generos i plenar, n vecintatea vitalitii firii i la un pas de porile revelaiei, noi trim icnit, pufind ca o locomotiv cu aburi, respirm stereotip, fr a simi aerul proaspt, i trecem ncolonai i disciplinai, dar singuri, n spatele gratiilor pe care noi nine le ranforsm n fiecare clip. TVmania despre asta vorbete, n plan discursiv i moral, iar n planul cellalt, al capacitii de a visa, de a imagina, de a construi, de a exorciza, de a se bucura cu melancolie, cu o doz de tristee i cu un vag sentiment al deertciunii n faa excesului de civilizaie, posibilitile lui Erno Bartha sunt nelimitate. Pentru c, asta e, n vreme ce sculptorul, sau oricare artist aezat docil ntr-un gen i ntr-un material anume, i n viziunea cruia obiectualitatea excede i elimin forma interioar, are orizontul ngust i spaiul limitat, creatorul , adic cel care nsmneaz i fecundeaz realul cu nvalnicele sale forme luntrice, gata de hipostaziere n orice material, percepe totul ca pe ceva nemrginit i posibil. i atunci te poi nveli, ca ntro aur protectoare, mai degrab cu o vibraie mistic dect cu sentimentul exhibrii, n propriul tu pr, crescut nprasnic, aa cum doar lui Avesalom i lui Samson li s-a mai ntmplat, i te poi aeza, cu picioarele ncruciate yogin, n chip de Budha uscat i mpdurit, pe acoperiul lumii tale de pe lng Cluj, fiindc, din fericire, ai ce vedea... ... sper c oarecum aceleai lucruri pe care eu, vizitatorul su ntmpltor, le-am vzut ntr-o zi minunat de var, mpreun cu Vlad Ciobanu i cu Copel Moscu i pe care ncerc acum s vi le povestesc... Pavel uar
103
PREMIUM BONUS - Art Out Story
Art Out Story_Corina Barbir
104
Art Out Story - PREMIUM BONUS
105
106
Art Out Story - PREMIUM BONUS
107
108
Fotografia lunii
109
110

Artout 11

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Artout 11

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

1

S recldim Hanul Ancuei !

Laura Lucia Mihalca

A XI-a poveste cu acelai titlu: ArtOut.

Andreea Giorgiana Nicolae

Univers - Laura Lucia Mihalca

nr. 11/2012, anul II

OAMENI SI PROIECTELE LOR

pg. 30 pg. 36 pg. 40

RECENZII: CE AM VZUT, CITIT, AUZIT

IDEI, ATITUDINI, AMINTIRI

ARHITECTUR, MOD I DESIGN

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View

De vorb cu Andreea Retinschi Elias Lazarus

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View

De vorb cu Georgian Constantin Elias Lazarus

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View

Interviu cu pictorul Eduard Sandu

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Inter View

De vorb cu Lidia Alina Nicolae Laura Lucia Mihalca

Bellu, aquaforte-aquatinta, 30x40 cm

Confort 2 imbunatatit, aquaforte-aquatinta, 18x26 cm

Prima, aquaforte-aquatinta, 10x10 cm

Prima, placa de fier, 10x10 cm

Urme, aquaforte-aquatinta, 50x70 cm

Reproducere Rembrandt van Rijn, pointe seche, 11x16 cm

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte studeneti

Ioana Despina Camino

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte studeneti

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte studeneti

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte studeneti

OAMENI SI PROIECTELE LOR - Proiecte studeneti

Autor: Daniela Frumueanu Fotografii publicate cu acordul doamnei Daniela Frumueanu.

RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit

RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit

RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit

RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit

RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit

Conexiuni textile, conexiuni culturale

RECENZII - Ce am vazut, citit, auzit

Buzunarul literar Grdina otrvurilor, de Cristina Bajo

POVESTIRE N (-) RA-M (-ta)

UMBRA DOAMNEI DE LA POENARI

God as Geometer - proiecii ale geome

God as Geometer, miniatur gotic francez, Biblia Moralisee, sec. XII

etriei antice n arta medieval european

Fotografie asigurat de autor

Cadrul n cadru sau despre vis i cele asemenea.

Psih. Anatol Reghintovschi

Faada imobilelor colective, ca element de identitate individual

Spaiul meu | Spaiul public

Annie Leibovitz i povestea din spatele ramei