Expoziia Arta sub comunism.

Arta oficial a regimului comunist n colecia Muzeului de Art Braov (1945-1989) i propune s prezinte un fenomen artistic astzi trecut sub tcere: producia artistic oficial a regimului comunist. Devenit indezirabil dup 1989, renegat uneori chiar de creatorii si, aceasta a disprut din spaiul public, rmnnd nchis n depozitele muzeelor. O parte nsemnat a artei romneti postbelice a ajuns astfel aproape complet necunoscut noilor generaii i uitat de cei ce i-au fost contemporani. Consecinele subordonrii artei criteriilor estetice ale ideologiei comuniste pot constitui un avertisment privind statutul artei i al artitilor ntrun regim totalitar. Desprirea de trecut nu se poate produce fr asumarea sa. Expoziia reconstituie, dintr-o perspectiv tiinific obiectiv, fr a formula judeci morale, aceast ipostaz a artei sub comunism, n absena creia adevrata imagine a artei romneti ar rmne incomplet.

Libertatea de creaie este un concept nscocit de artiti, dup ce revoluia francez i-a lsat fr sponsori. n realitate, artitii nu au fost niciodat independeni. Ei au depins ntotdeauna de societatea i de mentalitatea epocii lor, au fcut ntotdeauna ceea ce le-a cerut societatea n care triau. Pn trziu, n Renatere, artele au fost considerate meteuguri, iar artitii meteugari. Obiectul pe care l fceau, fie el tablou, sculptur sau bijuterie, era comandat de cineva care impunea cum s fie acel obiect. Libertatea de creaie consta numai n felul particular n care artistul realiza obiectul. Nici aici ea nu era deplin, deoarece artistul era tributar concepiilor estetice ale timpului su i, chiar atunci cnd nnoia, el o fcea raportndu-se la o tradiie. S nu uitm c, n toate epocile, concepiile estetice au fost, la rndul lor, generate de ideologia puterii din epoca respectiv (Biseric, Regalitate, Stat). Ideologia puterii determin ideologia artei. Puterea dicteaz temele i reprezentarea lor. Artistul se supune, creativitatea sa reducnduse la abilitatea artistic i conceptual cu care le realizeaz. Personalitatea sa face lucrarea diferit de a celorlali, dar, pe de alt parte, supunerea artitilor la aceeai ideologie determin trsturi comune, care le grupeaz operele ntr-un tipar dat, recognoscibil ca aparinnd unei ideologii comune. Ocuparea Romniei de ctre armata sovietic n toamna anului 1944 a marcat nceputul unui amplu proces de comunizare i sovietizare. Evoluia fireasc a artei romneti, aflat pn atunci n dialog permanent cu arta european, a fost brusc curmat, n locul su fiind impus brutal dogma realismului socialist.Realismul socialist, termen lansat de Stalin i popularizat de Jdanov la Congresul Scriitorilor Sovietici din 19341, se refer, n accepiunea ideologului sovietic, la arta ce reflect spiritul de Partid. Producia artistic, asimilat produciei industriale, este strict centralizat i subordonat Partidului.Devenit sinonim cu propaganda, arta este chemat s ofere un suport vizual ideologiei oficiale, pe care trebuie s o disemineze n rndurile maselor. Aceste cerine sau tradus n predominana coninutului asupra formei, apelul la un limbaj artistic simplu i clar, recursul la modelul clasic al realismului din secolul XIX, n special cel rusesc, i respingerea modernismului artistic. Rezultatul va fi o paradigm estetic retrograd i anacronic, o pseudoart fotografic-naturalist, tern, neconvingtoare n hieratismul i grandilocvena sa, o veritabil form de kitsch instituionalizat. Ierarhia genurilorartistice este bulversat. De o mare apreciere se bucura portretistica, chemat s redea chipul omului nou, compoziia tematic i peisajul industrial, care ilustrau noile realiti. Primii ani de dup rzboi (1944-1947) sunt o perioad de tranziie, cu evoluii contradictorii, n care apariia i impunerea treptat a artei progresiste i subordonarea artitilor liniei Partidului se mpletesc cu supravieuirea unor orientri artistice anterioare rzboiului. Perioada cuprins ntre 1947-1960 este marcat de revoluia cultural declanat odat cu congresul Uniunii Sindicatelor Artitilor, Scriitorilor i Ziaritilor (USASZ) din 1947 i organizarea, n anul urmtor, a expoziiei Flacra, prilej de afirmare brutal a tezelor lui Jdanov. Realism socialismul se impune ca model

estetic oficial, iar arta sovietic ca etalon de referin. Intensitatea presiunii ideologice cunoate ns unele fluctuaii pe parcursul obsedantului deceniu. Spre mijlocul anilor `50 se constat o uoar relaxare, urmat de o nou ofensiv ideologic. Dup 1960 putem vorbi de un dezghe limitat i o relativ slbire a dominaiei Partidului asupra vieii artistice.n contextul artei romneti postbelice, centrul artistic braovean nu avea cum s constituie o excepie. Sub impactul centralizrii i uniformizrii impuse de regimul totalitar, evoluiile de la nivel central i gsesc corespondent fidel n plan local. Nu lipsesc unele trsturi particulare, dar n ansamblu situaia centrului artistic braovean reflect la o scar redus tabloul general al artei romneti. n plan instituional, reactivarea, reorganizarea i nglobarea Sindicatului Artelor Frumoase n USASZ, i gsesc corespondent n constituirea la 7 octombrie 1944, la iniiativa lui Hans MattisTeutsch, a unui sindicat al artitilor plastici. Preedinte a fost ales Mattis-Teutsch.Din 1945 va funciona ca Secie Sindical a Artitilor Plastici n cadrul Sindicatului Mixt Artiti Instrumentiti i Artiti Plastici, afiliat la Sindicatul Unic al Artitilor, Scriitorilor i Ziaritilor din Braov, filial a USASZ.Hans MattisTeutsch organizeaz n 1945 un cerc rtistic i nfiineaz Academia Braovean Liber (coal popular de art), care a funcionat pn n anul 1947 sub egida sindicatului artitilor n casa artistului de pe strada Lung.Pornit ca tentativ de organizare prin fore proprii a vieii artistice din ora, sindicatul artitilor plastici a condus la nregimentarea lor treptat, culminnd cu transformarea sa prin Decretul nr. 226 din 25 decembrie 1950 n filial a Uniunii Artitilor Plastici (UAP), uniune de creaie aflat sub controlul strict al Partidului i important curea de transmisie a comandamentelor ideologice ctre artiti. nfiinat n noiembrie 1944, Asociaia Romn pentru Strngerea Legturilor cu Uniunea Sovietic (ARLUS), n cadrul creia funciona i o secie de art, i va desfura activitatea i la Braov din ianuarie 1945. ARLUS a cooptat n rndurile sale artiti plastici (Conrad Vollrath / Veleanu)10 i a organizat expoziii itinerante de art sovietic. Tot n direcia centralizrii i subordonrii spaiului cultural s-a nscris reorganizarea muzeelor pe baze tiinifice, decis n cadrul Comisiei pentru Reorganizarea Muzeelor constituit n 1948 i prezidat de pictorul Lucian Grigorescu.n 1949 se nfiineaz Muzeul Regional Braov, care nlocuiete instituiile muzeale preexistente, Muzeul Ssesc al rii Brsei (Burzenlnder Schsischen Museum) i Muzeul ASTRA, devenind o instituie muzeal cu filiale n ntreaga regiune. n cadrul su s-a deschis, ncepnd din 15 februarie 1950, o Galerie de Art, gzduit niial la etajul nti al Casei Sfatului. Alturi de lucrri aparinnd maetrilor artei romneti i transilvnene, o ampl seciune a expoziiei era rezervat realismsocialismului.

tefan erbnescu Casa Scnteii 1951

Andrei Neme Construirea unui cartier muncitoresc n cadrul Planului Cincinal (cca. 1951)

Hermann Morres Scen rustic 1956

Teodor Haria Toamna la G.A.C. (cca. 1961)

Eftimie Modlc Portretul lui Nicolae Ceauescu 1979

Petre Alexandra-Iuliana Clasa a XI-a A