Contents

IMPORTANA I DEZVOLTAREA GRDINILOR DE-A LUNGUL TIMPULUI ................................................................. 3 1.1.IMPORTANA, SCOPUL I FUNCIILE GRDINILOR URBANE .................................................................................................3 1.2.AMENAJAREA GRDINILOR N DIFERITE PERIOADE ISTORICE ...............................................................................................5 1.2.1. GRDINILE DIN ANTICHITATE ...................................................................................................................................6 1.2.1.1. Grdinile din Egipt ....................................................................................................................................6 1.2.1.2.Spaiile verzi n Grecia antic ....................................................................................................................7 1.2.1.3. Spaiile verzi n Roma antic ....................................................................................................................8 1.2.2. GRDINILE DIN EVUL MEDIU (SEC.V- XIV D.H.) .........................................................................................................9 1.2.2.1. Grdinile din Europa occidental .............................................................................................................9 1.2.3. GRDINILE DIN EXTREMUL ORIENT.........................................................................................................................10 1.2.3.1. Grdinile din China .................................................................................................................................10 1.2.3.2.Grdinile din Japonia ..............................................................................................................................12 1.2.4. GRDINILE DIN PERIOADA RENATERII I BAROCULUI .................................................................................................14 1.2.4.1. Gradinile din Italia ..................................................................................................................................14 1.2.4.2. Gradinile din Frana ..............................................................................................................................15 1.2.4.3. Grdinile din Anglia ................................................................................................................................16 1.2.5. GRDINILE DIN SECOLELE XVII-XX .........................................................................................................................17 1.2.6. GRDINILE DIN ROMNIA.....................................................................................................................................18 1.3 TENDINE PRIVIND AMENAJAREA ACTUAL A GRDINILOR ...............................................................................................20 PRINCIPII UTILIZATE N ELABORAREA UNUI PROIECT DE AMENAJARE PEISAGER .............................................. 22 2.1.PRINCIPIUL UNITII ...............................................................................................................................................22 2.2.PRINCIPIUL ARMONIEI .............................................................................................................................................24 2.3. PRINCIPIUL SCRII I PROPORIEI...............................................................................................................................25 2.4.PRINCIPIUL SOLUIEI ECONOMICE OPTIME ...................................................................................................................25 2.5.CARACTERUL ORIGINAL AL COMPOZIIEI ......................................................................................................................26

IMPORTANA I DEZVOLTAREA GRDINILOR DE-A LUNGUL TIMPULUI

1.1.Importana, scopul i funciile grdinilor urbane
Arta grdinilor a preocupat omul de-a lungul existenei sale, aceste preocupri fiind semnalate n toate scrierile vremii. Dragostea omului fa de natur i frumos l -au nsoit n evoluia sa, preocuparea pentru natur, pentru arta grdinilor fiind la nceputuri de interes existenial cultivand plante cu rol alimentar, cu timpul omul nlocuind aceste plante cu cele decorative pentru a crea locuri de meditaie , armonios mbinate cu elemente din natur. Iniial, grdinile au avut un scop utilitar, fiind constituite din plante cu rol alimentar; cu timpul, atunci cnd omul a observat c recoltele sale depind n mare parte de anumite fore naturale, simbolizate prin zeitai (de exemplu n Orientul Mijlociu) sau cnd la egipteni a aprut credina renaterii continue i rencarnrii spiritelor, grdinile s-au transformat din utilitare n locuri de meditaie religioas. ntr-o etap mai avansat ele devin locuri de odihn, cultur i desftri, incluznd n compoziia lor, n afar de vegetaie i ap, o serie de edificii i opere de art (teatre, portice, statui, bi, terenuri de sport, hipodromuri etc.).

Arhitectura grdinilor a devenit o art aplicativ, cu reguli proprii i maniere stilistice diferite, teoretizate de diferii creatori i concretizate n numeroasele grdini i parcuri realizate pretutindeni n lume pn n zilele noastre1. Avnd direct legtur cu asigurarea echilibrului ecologic al mediului, arhitectura peisajului se preocup de conservarea i dezvoltarea peisajelor i a valorilor lor asociate, pentru beneficiul generaiilor actuale i a celor viitoare. Crearea de noi zone verzi, protejarea, conservarea i extinderea celor existente, reprezint un mijloc important de combatere a aciunii factorilor poluani, i de ameliorare a mediului de via al oamenilor. Numeroase spaii verzi au un rol important n ameliorarea i valorificarea terenurilor degradate sau a celor cu risc ridicat de eroziune precum i n ameliorarea i conservarea peisajelor. Peisajele de asemenea, contribuie la mbuntirea calitii vieii omului i prin funciile lor sociale: ele realizeaz cadrul i mediul favorabil pentru recrearea public sau privat n aer liber, nfrumuseeaz localitile, locul de via i de munc, unele dintre ele avnd importan cultural (grdini - muzeu, grdini expoziionale, grdini istorice) sau tiinific (grdini botanice, rozarii, rezervaii, parcuri naionale . a.). n ultimele decenii ale sec XX a nceput s se acorde o importan deosebit arhitecturii peisagere ceea ce a fcut ca n numeroase ri s existe i s funcioneze organisme profesionale i instituii specializate. Astfel la nivel european activeaz Federaia European pentru Arhitectura Peisajului (E.F.L.A.) afiliat Federaiei Internaionale pentru Arhitectura Peisajului (I.F.L.A. - organism de categoria A al U.N.E.S.C.O.) Ambele au ca scop stimularea dezvoltrii profesiei i promovarea studiilor i cercetrii i a schimburilor de informaii tehnice, cunoaterea problemelor importante i a realizrilor, consultri privind directivele legate de mediul natural i cel creat de om, promovarea n rile afiliate a unui nvmnt adecvat standardului stabilit de aceste organizaii. De asemenea s-au promovat o serie de acte juridice importante pentru protejarea mediului inconjurator, precum: Convenia privind protejarea patrimoniului mondial cultural i natural (Paris, noiembrie 1972) Convenia privind conservarea naturii slbatice i a mediului natural al Europei (Berna, septembrie 1979) Convenia - cadru european privind cooperarea transfrontalier a colectivitilor sau autoritilor teritoriale (Madrid, mai 1980) Convenia privind diversitatea biologic (Rio, iunie 1992) Convenia privind accesul la informaie, participarea publicului la procesul decizional i accesul la justiie n materie de mediu (Aarhus, iunie 1998). Statele Consiliului Europei preocupate s ajung la o dezvoltare durabil, bazate pe un echilibru armonis ntre necesitile sociale, economice i mediu, i peisajul ca o component important au luat iniiativa elaborrii Conveniei Europene cu privire la peisaj. Procesul de semnare a conveniei s-a deschis la Florena, n octombrie 2000, toate statele europene fiind invitate s adere la acest program ce are ca scop: promovarea protejrii, gestionrii i amenajrii peisajelor i organizarea cooperrii europene n acest domeniu ca o recunoatere c diversitatea i calitatea peisajelor europene constituie o surs comun, contribuind la prosperarea fiinei umane i consolidarea identitii europene.
1

Iliescu , A.F., 2008, Arhitectur peisager, Editura Ceres, Bucureti,

Prevederile Conveniei se refer la strategiile i msurile de protejare, gestionare i amenajare a peisajelor din ntregul teritoriu: spaiile naturale, rurale, urbane i periurbane, spaiile terestre, apele interne i maritime, incluznd att peisajele obinuite ct i pe cele degradate. Aceste msuri speciale constau n sensibilizarea societii civile, a organizaiilor private i a autoritilor publice n ceea ce privete valoarea peisajului i necesitatea proteciei lui, formarea de specialiti n domeniul protejrii, gestionrii i amenajrii peisajului care s activeze att n sectorul public ct i n cel privat i cel educaional. Romnia s-a numarat printre primele semnatare ale Conveiei, urmnd ca prin ratificarea prevederilor ei de ctre Parlament s devin obligatorii pentru ara noastr, urmnd s pun n aplicare msurile prevzute de Convenie.

1.2.Amenajarea grdinilor n diferite perioade istorice

Preocupri privind amenajarea grdinilor, a spaiilor verzi n general, au existat din cele mai vechi timpuri, unele popoare strvechi avnd un cult deosebit pentru acest lucru. Arhitectura construciilor antice, a templelor, a palatelor, arcurilor de triumf, a statuilor i apeductelor cldite n cea mai mare parte din materiale care au rezistat intemperiilor milenare se oglindete n vestigii care uimesc prin geniul i mreia lor artistic. De la grdinile suspendate din Babilon Gradinile Semiramidei (Fig.1), considerat una dintre minunile lumii antice, pn la grdinile romantice din zilele noastre, omul a cutat frumosul n toate activitile sale. Arta grdinilor antice, al caror element decorativ l formeaz vegetaia ca produs efemer al naturii i apa care circula pe canale a fost transmis prin legende, sau prin scrieri literare. Dup aceste izvoare, Foto 1. Gradinile suspendate ale Semiramidei nceputurile artei grdinilor au (sursa: http://www.iseoverde.ro/evolutia-arhitecturii-peisagere-arta-verde-dinfost localizate n diverse centre antichitate-pana-in-zilele-noastre/=) ale continentului Arta grdinilor antice, al caror element decorativ l formeaz vegetaia ca produs efemer ii urma i n realizarea unui Proiect, alPa naturii i apa care circula pe canale a fost transmis prin legende, sau prin scrieri literare. Dup aceste izvoare, nceputurile artei grdinilor au fost localizate n diverse centre ale continentului de la Analize i Proiectare la Amenajare i ntreinere apoi n Egipt, mai trziu n sudul asiatic, la nceput n China, India, Siria i Mesopotamia, Europei, n Grecia i n Peninsula Italic la romani Proiectul de a Peisagistic are ca scop de spas ii se nconjoare cu elemente din natur Omul dorit dintotdeauna s amenajarea modeleze natura, verzi, din interiorul sau exteriorul unui ora sau regiune, (arbori, arbuti, specii ierboase, stnci, roci, apa, etc.), s le armonizeze i s le integreze n i este artificial structuratcreat n dou Prima, acceacruia a mediul de faze. acesta, fapteste asupra i-au pus amprenta cultura i tradiiile Proiectrii, iar cea de-a doua a Execuiei. poporului respectiv. Printre primii pai fcui de ctre Inginerul (Arhitectul) Peisagist este acela de a merge s viziteze spaiul (terenul) care urmeaz s fie amenajat, sau reamenajat, ex: parcuri, grdini publice, scuaruri, spaii verzi din preajma instituiilor, zone de promenad, piee, grdini private,

Astfel, n decursul istoriei s-au conturat i s-au dezvoltat concepii i modaliti diferite de amenajare a spaiilor verzi, concepii ce au evoluat, au disprut, au fost regsite, au interferat, s-au mbogit i dezvoltat, transmindu-se de la un popor la altul, de la o regiune la alta, dintr-o epoca n alta, conturndu-se astfel stiluri i coli bine definite, cu principii i modaliti proprii de realizare a grdinilor.

1.2.1. Grdinile din antichitate

Dovezi istorice cum sunt picturile murale, basoreliefurile, mozaicurile, textele istorice, vestigiile construciilor strvechi, atest apariia i dezvoltarea grdinilor la nceput n Orient (Asia) i n nordul Africii (Egipt) i mai trziu n Europa (Grecia, peninsula Italic, peninsula Iberic) i n jurul Golfului Mexic. Grdinile din antichitate au avut la nceput scop utilitar, fiind cultivate numeroase plante cu rol alimentar, mai trziu au cptat un caracter religios i de slvire a unor diviniti, sau un caracter meditativ. n timp sortimentul de plante s-a lrgit, grdinile au nceput s capete un caracter ornamental i recreativ, oferind umbr i rcoare. n Orient datorit climatului cald i verilor toride, dar i a suprafeelor ntinse de deert i terenuri aride, grdinile erau privite ca adevrate oaze de rcoare, relaxare, repaus i plcere. Crearea acestor grdini a impus crearea de sisteme de aduciune a apei i de irigare, fiind stimulat i de dezvoltarea arhitecturii prin crearea de palate, temple i reedinte somptuoase. Gradinile din Orient erau sinonime cu noiunea de Paradis sau Raiul pe Pamnt, fiind de fapt locuri privilegiate ce ofereau plcere i relaxare prin verdea i umbr oferit de numeroasele specii lemnoase, miresmele diferitelor specii aromatice sau prin rcoarea apei sub form de cascade sau bazine.
1.2.1.1. Grdinile din Egipt

Grdinile egiptene i complexitatea lor sunt un subiect vast, Egiptul Antic are o istorie lung i complex, clasificrile botanice, tehnicile de irigare, sacru privit prin prisma religiei egiptenilor din acele vremuri, utilizarea plantelor medicinale n tratamente, toate aceste subiecte au ocupat cri ntregi. n Egiptul antic, pe malurile Nilului, n mileniul al III-lea .H., existau numeroase terenuri fertile, strbtute de canale pentru irigaie, cultivndu-se smochini, curmali, rodii, cocotieri, sicomori, vi de vie i numeroase legume. Marile domenii agricole ale marilor proprietari, locuinele acestora cuprindeau i gradini de relaxare i plcere. Grdinile locuinelor erau considerate o prelungire natural a cldirii fiind nconjurate de ziduri sau un gard masiv din lemn, avnd ntotdeauna o form regulat (dreptunghi, fig.2). Gradina avea ca element central un canal cu apa sau un bazin dreptunghiular
Foto 2 Gradina - Egiptul antic
(sursa: http://www.iseoverde.ro/gradinile-egiptene-legenda-siadevar-arhitectura-peisagera)

alungit sau n forma de T, populat cu peti colorai i n care erau cultivai lotui. Vegetaia era distribuit astfel: n imediata apropiere a canalului sau bazinului erau dispusi arbutii sau arborii de talie mic, iar la periferie, n lungul unei alei perimetrale erau dispui arborii nali cu port piramidal. Vegetaia era constituit din sicomori (pseudoficui), curmal, acacia, tamarix, etc. Existau numeroase soiuri de pomi cultivai de ctre vechii egipteni printre care smochinul, paltinul, nuci, rodii, jojoba, slcii, salcm, etc. n Egiptul Antic erau cultivate margaretele, albstrelele, , trandafiri, irii, mirt, iasomie, convolvulus, celosia, narcise, iedera, lychnis, maghiranul, henna, dafin, crizanteme i maci, papirus, lotus i struguri . Iniial grdinile erau mai simple, dar ele au evoluat spre forme decorative mai bogate, cnd au aparut vestitele grdini faraonice. Grdinile mai mari prezentau unele compartimentari interioare cu ziduri scunde sau cu treiaje pe care se cultiva via-de-vie sau alte specii cu valoare alimentar. n urma expansiunii rzboinice pn n Mesopotamia, n interiorul palatelor, apar luxoase grdini patio, decorate cu bazine de ap, pavilioane sau chiocuri cu coloane elegante amplasate cu vederea spre bazin, voliere cu pelicani.
1.2.1.2.Spaiile verzi n Grecia antic

Leagnul civilizaiei moderne, a vestitelor temple, palate i statui, patria marilor filozofi, sculptori, matematicieni i autori dramatici, leagnul poemelor legendare, nu poate fi imaginat dect ncadrat n peisaje adecvate acestor realizri ale spiritului antic si helenist. Civilizaia antic din sudul Europei a nregistrat o dezvoltare extraordinar n toate domeniile, arta grdinaritului nefcnd excepie. La nceput grecii au cultivat n grdinile lor specii cu rol alimentar, precum pomi fructiferi, via-de-vie i diverse legume. Grdinile au aprut iniial pe lng temple sau diferite aezminte religioase, fiind locul n care se desfurau ceremoniile de slvire a zeilor. Templele nchinate diferitelor diviniti erau situate n peisaje naturale de o frumusee remarcabil. n secolele II-IV .H. existau grdini pe lng palate, gimnazii i academii, de dimensiuni relativ restrnse, ce aveau numeroase elemente cu valoare artistic precum statui, fntni, pergole, porticuri, elemente ce ntregeau vegetaia abundent (foto.3). n orae, vegetaia era puin i de aceea foarte preioas - Piaa public, numit agora, era un loc de desfurare Foto 3. Templu - Grecia antica a adunrior populare i (sursa: http://www.iseoverde.ro/gradinile-din-grecia-legenda-si-adevar-grecialeaganul-civilizatiei-moderne) ntrunirilor politice, era un loc privilegiat unde se cultivau diferite specii de arbori. Dintre aceste specii pot fi amintite: platanul, ulmul, plopul, slciile plngtoare, chiparoii, merii, perii, rodiile, mslini (din crengile crora se faceau cununile de laur pentru nvingtorii ntrecerilor sportive), palmieri, dafini, smochini, trandafiri, mirt,

laur, buxus. Specii floricole folosite erau crinii, panselele, garoafele, micsandrele, nu-m-uita, macii, zambilele, stnjeneii i bujorii. n aceast perioad au aprut i s-au dezvoltat mici grdini ale locuinelor incluse n construcie numite grdini patio, n care erau prezente fntnile arteziene, mici canale sau diverse statui de nimfe. Tot din aceast perioad se cunoate mpletirea n ghirlande a ramurilor arbutilor (ghirlandomania alexandrian) i unele inovaii, precum orga hidraulic.
1.2.1.3. Spaiile verzi n Roma antic

Amenajarea grdinilor la romani a nregistrat o dezvoltare important n timpul Imperiului Roman, fiind influenat de arta popoarelor supuse. Spaiile verzi au aprut pe lng palatele imperiale, pe lnga vilele luxoase ale patricienilor, pe lnga temple i locurile de adunare. Vestigiile arheologice atest existena grdinilor somptuase n jurul vilelor mari situate n locuri naturale de o mare frumusee, terenul fiind amenajat n terase cu perspective i priveliti deosebite, dar au existat i grdini mici, ale locuinelor. Micile grdini din jurul caselor de form geometric, construite la nceput cu scop utilitar, n momentul cnd devin parte integrant a vilelor suburbane cresc n ntindere i elemente decorative; apar arbori i arbuti ornamentali, pini, stejari, platani, plopi, paltini, chiparoi, lauri, smochini, duzi, tisa, acant, trandafir, rododendron, buxus apar flori ca cele de crin, mac, anemone, margarete, violete, garoafe. n afar de vila propriu-zis existau diverse pavilioane, portice, bazinele i canalele cu ap, fntni, toate trecnd de la formele riguros geometrice spre cele peisagere, mai libere. Formele libere, peisagere, au fost inspirate din picturile greceti, trecnd de la faza reprezentrii diverselor scene cu zei i eroi la cea a peisajului, cu pduri, porturi, canale, sanctuare etc. Seneca relev caracterul peisager al grdinilor de mai trziu, atunci cnd adresndu -se contemporanilor si mbogii spune Peste tot unde un ru formeaz o curb, voii s cldii un palat, nu exist regiune unde s nu apar n splendoare reedinele voastre, fie cldite n vrful colinelor, de unde ochii se plimb pe vaste ntinderi de pmnt i de mare, fie ridicat n mijlocul cmpiei, dar pe astfel de nlimi nct casa s par un munte . n perioada respectiv, construirea vilelor i a grdinilor necesita anumite amenajri, terasri ale pantelor muntoase, pe malurile rurilor ori pe litoralul mrii mediterane. i astzi, aceste scrieri sunt valabile, majoritatea vilelor moderne din Italia fiind construite pe aceste terase de pe crestele dealurilor sau a munilor. Exemple sunt Villa lui Cicero, Villa Lucullus, Villa Sallustius, Villa Mecena. Pe lng numeroasele grdini cu caracter privat, au aprut i grdii publice, unde erau incluse teatre, bi publice. Primul parc public a fost datorat lui Pompeius, n Cmpul lui Marte care ncadra teatrul ce-i purta numele. Ulterior amenajarea unor asemenea locuri s-au datorat lui Caesar care a lasat prin testament poporului un parc public pe malul drept al Tibrului. Augustus a amenajat pdurile pentru plimbarea cetaenilor i a pus la dispoziia publicului parcul lui Agripa, construind apoi un parc umbros cu aceeai destinaie (Nemus Caesarum). Din timpul lui Augustus s-a dezvoltat arta tierii arbutilor (arta topiar), ce va fi preluat i dezvoltat mai trziu n grdinile medievale. Speciile folosite frecvent n spaiile verzi ale reedinelor din timpul Imperiului Roman au fost: stejari cu frunze persistente i caduce, pini, chiparoi, tei, platani, lauri, smochini, duzi, tisa, buxus, trandafiri, azalee, specii de pomi fructiferi i diferite specii de flori.

1.2.2. Grdinile din Evul Mediu (sec.V- XIV d.H.)

1.2.2.1. Grdinile din Europa occidental

Arta amenajii spailor verzi din Europa occidental n perioada Evului Mediu, a nregistrat un regres, acesta desfurndu-se n interiorul cetor i castelelor fortificate, terenul disponibil pentru grdini fiind foarte limitat i utilizat mai mult n scopuri utilitare. Totui tradiia cultivrii diferitelor plante s-a pstrat pe lng aezrile religioase. Grdinile monahale erau compartimentate perfect geometric, cu spaii distincte pentru legume i pomi fructiferi, plante medicinale i aromatice, specii floristice. Ca urmare a cruciadelor, horticultura a facut progrese, prin mbogirea sortimentului de specii ornamentale, aduse n urma campaniilor n Orientul Mijlociu (lalele, zambile, crini, mimoze). Schema modelului grdinii medievale, a fost urmat timp de peste dou secole n occidentul cretin. Aceast schem se baza pe compartimentarea grdinii (ce avea forma dreptunghiular) n sectoare separate de cultur: grdina cu pomi fructiferi, arbuti i plantele ornamentale, grdina de legume i plante medicinale, grdina de flori, cu funcie exclusiv ornamental. Grdinile locuinelor medievale aveau dimensiuni mai mici, fiind plane i nconjurate de ziduri. Compoziia era geometric, monoton, caracterizat de prezena careurilor egale, delimitate de alei de aceeai lime, arbuti tuni i garduri vii tunse. Arta topiar era folosit n exces, iar lipsa arborilor era suplinit prin mbrcarea zidurilor ce mprejmuiau grdina cu plante agtoare precum iedera, via-de-vie sau trandafiri urctori. Mai erau folosite diverse specii floricole i gazonul. Grdinile regale i cele ale nobililor erau mai mari i n general compartimentate n curi geometrice separate prin garduri, cu diverse amenajri pentru amuzament: labirinturi, menajerie, pavilioane pentru petreceri, galerii acoperite de plante cratoare, folosite ca loc de promenad i care fceau legtura ntre diferite sectoare ale grdinii Grdinile islamice Civilizaia arab i-a pus amprenta asupra tuturor rilor ce fceau parte din marele imperiu islamic (ncepnd cu sec. al VII-lea d.H.), dar au asimilat elemente i din civilizaia popoarelor supuse. Acest lucru s-a petrecut i n arta amenajrii spaiilor verzi, grdinile arabe avnd la nceput o influen oriental, predominant persan, apoi au cptat un specific propriu. Grdinile islamice, au preluat din Persia gustul rafinamentului i mai ales pe acela de a uimi pe vizitatori cu mii de surprize. Pe lng mbogirea grdinii propriu-zise i a rozarului cu specii noi, au adugat noi elemente decorative, formate din faiane cu reflecii metalice, vestite la Bagdad, cu ceramic sub glazura translucid i olrii gravate care au contribuit prin policromia lor la o strlucire uimitoare. Locuinele mici aveau o singur grdin, de forma regulat, iar cele mai mari, o suit de grdini. Grdina era mparit n 4 pri egale, compartimentare realizat, acolo unde spaiul permitea, prin ntretierea a doua canale cu ap. Apa era folosit fie n bazine i canale, fie sub forma de fntni arteziene, legate prin mici canale de teracot sau marmur. Printre particularitile acestor grdini se numrau i ornamentele bogate, strlucitoare din plcue de ceramic prezente pe ziduri, bazine, pereii de fundal. Nu existau sculpturi, acestea fiind interzise n religia mahomedan. Unele arabescuri sau mozaicuri se

regseau n modul de aranjare a plantelor. Speciile folosite erau: chiparoii, citricele, buxusul, mirtul, magnoliile, adesea aranjate liber. Musulmanii au avut diferite tipuri de grdini ce serveau unor scopuri diferite. Bustan era grdina-curtea interioar a unei case, o grdin formal cu bazine i canale de ap. Jannah era o livad cu palmieri, portocali, i vi de vie irigate prin canale. Rawdah menionat n special ca grdin de legume, producea alimente pentru buctaria islamic. n vestita grdin Alkatai de lnga Cairo (Foto 1.4.), n Foto 1.4. Grdina Alkatai de lnga Cairo afar de canalele pentru ap, (sursa: http://www.iseoverde.ro/gradinile-islamice-gradinile-dinimperiul-islamic) parterele erau brodate cu plante odorifiante, voliere pentru psri, o menajerie cu lei, leoparzi, pantere i elefani. Un bazin cu argint viu, palmieri cu trunchiul mbrcat n aram aurit, n interiorul crora conducte de plumb lsau s neasca apa care se scurgea n canalele de irigaie, o mulime de psri, turturele i diverse nottoare mreau deliciul acestui decor. Bagdadul era renumit prin grdinile sale, iar Palatul arborelui creat de Al-Mamoun, n secolul al IX-lea, pare a aparine, dup strlucirea lui, povestirilor din O mie i una de nopti. Palatul se afla ntre dou plantaii, avnd n mijlocul su un lac din staniu cu un canal circular tot din staniu strlucitor pe care pluteau patru vapoare ornamentate cu aur. n luminiurile plantaiei erau circa 400 de palmieri nali, iar n mijlocul unui bazin circular era un arbore cu 18 crengi groase i numeroase ramuri pe care atrnau o mare variate psri i psrele aurite sau argintate. Att ramurile ct i frunzele erau aurite; prin aplecarea lor i micarea frunzelor, psrile produceau anumite sunete. Grdinile arabe din Spania, cum sunt renumitele Alhambra, Alcazar, Generalif prezint ziduri nconjurtore, apa ca prim element decorativ, bnci, treiaje, decor vegetal format din chiparoi, pini, lauri, eucalipi, magnolii, palmieri, agave, buxus i plante bulboase. Aceste grdini ce aparin stilului islamic sunt deosebit de frumoase, prin asamblarea deosebit a tuturor elementelor sus menionate.

1.2.3. Grdinile din Extremul Orient

1.2.3.1. Grdinile din China

Arta chinez se bazeaz n principal pe idei filozofice i religioase. Grdinile din China realizate pe baza unor idei filozofice taoiste mbin armonios dou elemente apa i pietrele, purttori ai unor mari valori simbolice. Exist o veche zical n China grdina este o recreere a naturii, o pictur de peisaj n 3 dimensiuni . Printr-o combinaie de elemente naturale, ca piatra, apa, copaci, flori i a altor

elemente de arhitectur i poezie, maetrii grdinari din China au ncercat s obin un efect care s fie n armonie cu principiile taoiste de echilibru ntre om i natur. Se poate afirma c arta grdinilor n China are aceeai vechime cu celelate arte, bazate pe concepia filozofic taoist, dupa care viaa individului reflect acelai ritm de transformri ca al naturii nconjurtoare. Dup aceast concepie, rurile vizibile sau cele ascunse vederii constituie arterele, iar munii scheletul globului terestru, astfel ca acetia i mai ales rocile aride din care sunt formai, simboliznd puterea creatoare i slbticia inaccesibil a naturii, vor alctui dea lungul veacurilor tema dominant a grdinilor. Reedinele princiare erau transformate n grdini de plcere, n paradisuri terestre, n care, cu ajutorul unor elixiruri secrete i a exerciiilor Yoga, castele dominante sperau s devin nemuritoare. Introducerea budismului, o form religioas mai rafinat a taoismului, conform cruia lumea este un tot, avnd imaginea unui organism uman sau animal, a influenat n general artele, i n special arta grdinilor. Aceasta a cunoscut o mare dezvoltare n centrele mnstireti, n jurul colibelor de ermii, situate n regiuni muntoase cu terase sau n cele joase pe marginea lacurilor, ncadrate ct mai intim n peisajul local, locuri propice pentru meditaii profunde. Paralel cu aceste grdini sihastre, de meditaii, cei avui i-au creat parcuri mree, de exemplu Muntele slbatic al scriitorului Lite-Yu, prevzut cu tunele, bazine, ruri ntortochiate i numeroase pavilioane, toate acestea vrnd s lase impresia unei reedine a nemuritorilor. Apa, sub diverse forme i rocile bogate n variate minerale policrome constituiau elementele decorative de baz ale grdinilor chinezeti. n regiunile lipsite de izvoare naturale, prezena apei n grdini era doar sugerat prin executarea unor albii artificiale de rulee, pe fundul crora era nisip i roci n aa fel aezate, nct s dea iluzia prezenei apei, constituind astfel doar un simbol al acestui element. n ceea ce privete rocile, ca element pitoresc se alegeau cele cu aspect mai slbatic i primitiv, roase de vreme sau sfredelite de cureni, aezate de aa manier, nct s sugereze forma original a munilor sau a grotelor slbatice, acoperite cu licheni, muchi sau cu plante parazite. Vegetaia ca element al compoziiei grdinilor, dei considerat pe plan secundar, era privit tot n sensul simbolizrii legturii omului cu natura, n care chinezul vedea o serie de analogii cu propria-i via. Pasiunea de a tri ct mai aproape de flori pentru a le urmri fazele dezvoltrii lor, i-a determinat pe unii amatori, n timpul dinastiei Ming (1368-1644 e.n.), s-i aeze patul lng arbori mbobocii pentru a asista astfel, la acest grandios fenomen al nfloririi i al procrerii, urmat de trista faz a vetejirii i a cderii petalelor. Din plantele utilizate n compoziie, unele erau ndrgite pentru motivul c simbolizau anumite aspecte din viaa de toate zilele. Astfel, pentru anotimpul cnd majoritatea vegetaiei era nc n repaus, prunul, pinul i bambusul simbolizau anumite stri i caractere. Prunii decorativi, specie foarte popular n China, precum cireii n Japonia, erau considerai ca vestitorii renaterii naturii, prin nflorirea lor extratimpurie. Pinii simbolizau fermitatea i fora caracterului, iar bambusul prin supleea i n acelai timp prin rezistena sa, simboliza prietenia. Habitusul prunilor, simboliza, prin forma trunchiului i nodurile ramurilor, aparena unui om n vrsta, grbovit de vremuri. Ramurile noduroase ale pinilor imitau ntr-o oarecare masur formele curioase ale rocilor din grdin. Piersicul, o alta plant decorativ preuit, alctuia grdinile de piersici, sinonime dupa legendele taoiste cu paradisul.

Dintre plantele floricole, crizantemele si bujorii erau nelipsite din grdini, iar n bazine i lacuri, universalul lotus al antichitii i mai ales al budistului simboliza puritatea spiritual a adevrului. El crete n noroi (lumea material), traverseaz stratul de ap (mediul emoional) i apare la suprafa pur i imaculat (lumea spiritual), ilustrnd astfel nflorirea spiritului uman, reprezentat prin Budha-natura. Cu trecerea timpului, ncepnd cu perioada dinastiilor Sung i Ming i pn n timpu rile moderne, la mreia decorului natural, apa, rocile i vegetaia, se adaug diverse construcii arhitecturale unele sub influena grdinilor italiene i franceze, de exemplu, parcul din Iuan, un fel de Versailles. Printre construciile cu funcii decorative ale parcurilor i grdinilor chinezeti trebuie enumerate diversele pavilioane, chiocuri, pagode, podurile arcuite, galeriile de trecere de la un pavilion la altul, balustradele, zidurilor nconjurtoare cu magnificele pori i ferestre ornamentale. Fiecare din construciile respective poart pecetea stilului arhitectonic chinezesc dintr-o anumit perioad a evoluiei lui (Foto 1.5.). Vechile grdini i parcuri erau definite prin 3 tipuri, caracterizate fiecare prin natura emoiilor i a strilor sufleteti la care erau supui vizitatorii, i care purtau denumirile de: grdini vesele sau Foto 1. 5. Grdina - China zmbitoare; grdini groteti sau oribile, reprezentnd straniul i neprevzutul i grdini ncntatoare. Grdinile din epoca ulterioar i modern, prin influenele venite din afar, au mbrcat, pe lng specificul lor naional, forme devenite universale prin funcionalitatea lor au fost puse n slujba poporului, cu sectoare cultural-educative i cu terenuri pentru practicarea sporturilor.

1.2.3.2.Grdinile din Japonia

Grdinile japoneze care au aprut cu mult mai trziu dect cele chineze se deosebesc de acestea printr-un rafinament i o sensibilitate specific japonezilor. Kyoto, fiind ales capitala nc n secolul al VIII-lea, a devenit oraul gradin prin grija mparatului Kwammu, specific pe care-l mai pstreaz i n zilele noastre.

De asemenea, clugrii sectei Zen au avut o contribuie mare n evoluia grdinilor, unii dintre acetia fiind socotii adevarai maetri ai acestei arte, de exemplu, Muso-Iokushi care a nfiinat n jurul unei mnstiri (Sachoji) aa-numita Gradin de muchi, n care pietrele, solul i trunchiul arborilor erau acoperite de muchi luxurian. n secolele XIV-XVI e.n. paralel cu numrul parcurilor, se mbogesc i formele arhitecturale: apar mreele pavilioane de meditaie, dintre care cele mai vestite au fost Pavilionul de aur, construit n 1395 i care a durat pna n 1950 i Pavilionul de argint, rezervat preocuprilor artistice i ceremoniilor rituale ale ceaiului. La finele secolului al XVIlea (perioada lui Mamoyama) arta grainilor este mult influenat de ctre pictorii peisagiti; o perioad caracterizat prin eliberarea de influenele strine i cutarea unor stiluri proprii, mai expresioniste, cunoscute sub denumirea de Shin (infinitul), Gyo (intermediar) i So (dur sau aspru). Nici n Japonia n-au lipsit acele grdini vizuale sau de Foto 1.6. Grdina japonez iluzie n care apa, dei lipsea, era sugerat prin modul de aezare a nisipului de fund i a rocilor contorsionate (Foto 1.6). La japonezi acestea aveau ns dimensiuni cu mult mai mici (9 x 4,50 m), purtnd denumirea de Kara-San-Sui i n ele nu se intra, de obicei, ci se admirau de pe verande. n gradina vizual de lnga templul Kyuanji din Kyoto, iluzia vizual pe care o oferea aranjarea pietrelor lsa impresia unei tigroaice cu puiul ei, care cuta prin not s scape de la nec dintr-o ap ce nu exista de fapt. n etapa urmtoare (1603-1867) dup ce capitala se mut la Edo, centrul artelor se transfer de la Kyoto. n grdini apar scene naturale. La finele acestei perioade apar primele grdini publice; din pur religioase ele iau un caracter mai profan, utilitar. Cele mai specifice creaii japoneze sunt aa-numitele grdini pentru ceremonialul ritual al ceaiului i grdinile miniaturi. Primele erau concepute ca locuri de meditaie, fiind ncadrate de roci i vegetaie slbatic; neavnd alei, pentru trecere erau aezate din loc n loc pietre sau dale, iar pentru iluminat existau lanterne din piatr, importate din Coreea. Vegetaia n aceste grdini era alctuit din cire japonez. Cu timpul cireii au fost nlocuii cu arbori i arbuti cu frunze persistente. Grdinile miniaturi erau o replic a celor mari, nscute din aceeai concepie de comuniune cu natura n toate ocaziile vieii. Ele purtau diverse denumiri (de exemplu, Hako Niwa) i erau confecionate n cutii, n care se construiau peisaje n miniatur, coninnd un ochi de ap i n el un minuscul pete rou. O alt gradin era Bon-Kei, alcatuit dintr-un platou de porelan sau de bronz de 1,20 x 0,90 m, cu arbori pitici i poduri miniaturi. Bon-Seki era confecionat tot pe un platou, pictat n negru, peisajul fiind din pietre i nisip. Aceste grdini miniaturi serveau la decorarea alcovului (Fakonoma) din camera pentru primire a prietenilor.

Japonezii n dragostea lor pentru natur au reuit s obin arbori miniatur numii bonsai, reprezentai de pini, stejari, a cror form, trunchi, ramuri i scoar imita perfect pe aceea a arborilor btrni. Aranjarea florilor (Ikebana) cu toate simbolurile pe care le reprezint vine s ncununeze preocuprile acestui popor pentru art i frumos.

1.2.4. Grdinile din perioada Renaterii i Barocului

Centrele importante ale acestor curente au fost Italia, Frana i Anglia, care au influenat apoi arta grdinilor i n alte ri ale Europei.
1.2.4.1. Gradinile din Italia

Dup cderea imperiului roman grdinile din Italia au cunoscut o minimalizare n preocuprile vremii, destrmarea imperiului ducnd la ruinarea marilor valori ale Antichitii. Revinimentul n arta grdinilor s-a cunoscut o dat cu apariia curentului renascentist. Odat cu renaterea" sub impulsul oamenilor de art, printre care Dan te, Petrarca, Boccacio, Leonardo da Vinci, Michelangelo i alii, att literatura, ct i arhitectura iau un avnt, revenind la idealurile clasice i fcnd ca sursul mitologic s anime iari portretele, statuile i eroinele romanelor. Lucrarea Hyperotomachia Poliphylii de Francesco Colonna ilustrat de marii artiti, Botticelli i Mategna, descrie, printre altele, anticele grdini ale Aphroditei. Aceast oper a trezit un viu interes i a constituit punctul de plecare pentru crearea grdinilor n sti lul Renaterii, introducnd din nou unele caracteristici clasice greco -romane; forma octogonal a teraselor, bazinele, perspectivele i mai ales arta topiarilor (tunderea plantelor pentru obinerea diverselor figuri). Reprezentantul noului curent, de fapt un continuator al lui Cneus Mattius, este Masso, Finiguerra. Operele renaterii sunt realizate cu mai mult fantezie, au mai mult tandree, fiind mai umanizate. Stendhal 2 , spunea admirativ c aceste grdini italiene reprezint cea mai frumoas unire a frumuseii arhitecturale cu cea vegetal, n sensul ca arta secondeaz i nfrumuseeaz natura fr s -i altereze specificul. Prin aezare i amenajri adecvate grdinile aveau un aspect panoramic, n care se admirau principalele elemente decorative situate pe terase ndulcite sau accentuate, legate prin scri, rampe i balustrade, pe alei, cu fntni din care tnete apa n abunden sau cascade cu nelipsitele orgi hidraulice cnttoare. Peste tot erau amplasate statui n marmur i figuri de arbori i arbuti. Fiecare specie din plantele lemnoase folosite era pus n valoare prin situarea ei n poziii ct mai atrgtoare, dup habitus, siluet i culoare. Din acast epoc se pstraz i astzi unele din cele mai frumoase realizri n arta grdinilor: Grdina Villa d'Est de la Tivoli (aflat n patrimoniul UNESCO) n suprafa de 5 ha, asezat pe o pant panoramic. Aceasta are un traseu geometric cu 8 terase succesive i o serie de elemente decorative cum sunt: aleea principal sau central din care se deschide perspectiva spre cascada la baza creia se afl fntna balaurilor i captul scrilor n hemiciclu. Perpendicular pe aceast ax se afl o alee vestit cu 100 de fntni, care are la captul ei locuri izolate pentru odihn. De pe aleea principal, se poate admira palatul situat pe platou; chiparoii, prin siluet, las impresia unor profile ce contrasteaz n mod plcut cu orizontalitatea teraselor. Jocul de umbre i lumini, sunetul cascadelor, cntecul cimelelor,

Sonea, V., Palade, L., Iliescu, A.F., Arboricultur ornamental i arhitectur peisajer , Editura Didactic i pedagogic, Bucuresti, 1979

Foto 1.7. Villa d'Est de la Tivoli

(sursa : - http://www.globopix.net/fotografie/lazio/tivoli/peschiere-e-fontana-dinettuno42.html)

mreia palatului, bogia elementelor decorative creeaz prin ansamblul lor o atmosfer de plintate estetic i recreativ(Foto 1.7) Sub nfluena stilului baroc se creaz Grdinile Boboli i Gamberia din Florena, n secolul al XVII-lea grdinile Torlonia la Frascati i Borgheze la Roma, iar n secolul al XVIIIlea, Isola Bella. n aceast epoc iau fiin grdinile botanice din Fer ara (1540), autor fiind Brasovo1a, cea din Florena, nfiinat de ctre Cosma i cea din Padua (1543) de Lucas Ghini, grdini a cror importan tiinific

consta n aclimatizarea unor specii strine. Din Italia, curentul renascentist ptrunde i n celelalte ri europene, Frana, Germania, Anglia. Pentru doua oar n istorie, Italia devine motorul cultural al lumii moderne.
1.2.4.2. Gradinile din Frana

Primele grdini din Frana au aprut odat cu dominaia roman asupra vechii Galii, n aceast perioad fiind construite din vile, teatre, arene construite n stil clasic roman. Apoi al doilea val de dezvoltare a venit odat cu aducerea n Europa n secolele X i XI de ctre cruciai a unor serii de plante decorative (bujori, zambile, liliac , etc), ulterior n secolele XV XVI arta grdinilor cunoscnd o dezvoltare fr precedent prin construcia castelelor medievale celebre. Micarea renascentist n Frana a adus dezvoltarea fr precedent a artei grdinilor. Se poate spune c o dat cu apariia curentului renascentist n Frana apar cele mai frumoase grdini europene de pn atunci, grdini ce pot fi vizitate i astzi. Dispunerea geometric a materialului vegetal combinat cu liniaritatea aleilor atinge apogeul creaiei arhitecturale n Frana. Arta grdinilor n Frana a descoperit noi valene creatoare n artitii vremurilor, splendoarea proiectelor grdinilor renascentiste, dimensiunea marilor grdini parc din jurul castelelor celebre ale secolelor XV XVII, spiritul poetic francez era prezent n creaiile marilor grdini din acele vremuri. Grdinile n stil poetic au aprut prima dat n Frana, artitii din acea perioad nefcnd altceva dect o sintez a tuturor elementelor arhitecturale de pn atunci, rezultatul fiind un peisaj feeric, de o geometrie matematic dar n acelai timp cu nuane poetice. Printre cei care i-au pus o amprenta asupra dezvoltrii grdinilor franceze se numr, Andr Mollet i Boyceau, ale cror realizri au pregtit epoca de strlucire a colii franceze a creaiilor lui Le Ntre din timpul Regelui Soare (Ludovic al XIV-lea). Acesta mpreun cu ceilali colaboratori aai si, au realizat unul din cele mai frumoase parcuri printre care Vaux n care apar clar primele trsturi i caracteristici ale parcurilor a la franaise. Urmeaz apoi Versailles (Foto 1.8. ) cu adevarat maiestuos, Clagny, Sceaux, Saint-Cloud, Marly i Maison Lfitte.

Caracteristica acestor parcuri de forme geometrice plane a fost determinat i influenat n mare parte, de forma regulat a palatului regal, cruia trebuie s -i dea un cadru majestuos, reprezentat n afar de traseurile geometrice, prin covoare (peluze) verzi, partere cu broderie i bazine laterale, cu perspective spre infinit.
Anglia 1.2.4.3. Grdinile din

Grdina englezeasc este definit ca fiind o grdin n stil peisager, ce poate fi numit i grdina parc peisager. Ca n toat zona de vest a Europei arta peisager din aceast regiune, a fost influenat de imperiul roman de unde a mprumutat cultura greco-roman i influenele vremii, peste toate acestea punnd-i amprenta rigurozitatea, calmul, i seriozitatea tipic englez. Acest tip de grdini stil parc, cu un fundal profund peisager, erau reprezentate practic de grdini cu o suprafa mare de gazon n centrul peisajului fiind casa, iar mai apoi pe lng acest gazon arhitecii peisagiti proiectau pereii de garduri vii, buchetele de arbori, statui, fntni, etc. Crearea unui parc de ctre Henric al IV -1ea (sec. XV) la Nonesuch, dup mo da italian, a ntmpinat o vie rezisten din partea celor care ineau la tradiia medieval Cu timpul ideile renaterii prind teren, astfel c parcul de la Wilton (sec. XVII), la nceput de tip italo-francez, dup o restaurare ulterioar, a fost transformat n stilul Renaterii. nc era la mod Topiary Art", constnd n modelarea ct mai fantezist a arborilor, inspirat de antici i influenat de Paradisul pierdut a lui Mi1ton, astfel c n multe cataloage, pepinieritii ofereau tisa sau ali arbori formai i dirijai n diferite forme. Cu apariia lui Bridgeman, Topiary art i pierde din importan ca i zidurile ce nconjurau aceste spaii verzi. Peluzele sunt nivelate; sub influena lui Le Ntre se face contopirea ntre grdin i parc, prin trasarea aleilor largi, uneori mrginite cu garduri din arbori cu coroane tiate plat. Dup 1730 apare tendina spre parcul peisager, cnd Wi11iam Kent, remaniaz lucrrile lui Bridgeman, introducnd n peisaj arbori mori, pentru a imita ct mai mult natura, avnd preten ia s dea, prin renunarea la traseele rigide, aparena unor simplificri. Brown introduce n compoziie buchete de arbori Clumps" formnd mici masive izolate, aezate n linii circulare, ca nite centuri, revenind la spaiul nchis. Cu apariia lui Repton (1752 -1818) denumirea de English gardening" se transform n Landscape gardening", dndu -se prioritate efectelor de culoare, jocurilor de umbr i lumin i inndu -se seama de legile opticii i ale perspectivei. n lucrarea sa din anul 1803, intitulat Observations in the theory and practice se insist asupra optics of visions, axis of visions, quantity of field of visions". Dei a ntmpinat o oarecare opoziie din partea admiratorilor lui Kent, moda chinezeasc a fost reluat i adaptat de catre Whately n lucrarea sa: Observation of
(sursa;http://www.peisaje.ro/Display_Image.aspx?I=gradinile_din_versailles_franta)

Foto 1.8. Gradinile Versailles-Franta

modern gardening (1770), n care autorul insist asupra efectelor de culori obinute prin coloritul frunzelor i prin aezarea obiectelor pentru a fi luminate n anumite ore din zi. El i ntroduce termenii de grandios i pitoresc, pentru masivele de arbori, i de majestuos, teribil sau minunat, privitoare la efectul rocilor. Influena parcurilor engleze s -a resimit n arta parcurilor franceze din secolul al XVIII-lea, precm i n alte ri europene

1.2.5. Grdinile din secolele XVII-XX

Roadele Revoluiei franceze au influenat nu numai evoluia social a omenirii, ci i a genurilor de art . Parcurile au ncetat s fie numai decoruri pentru ntlnirile i serbrile galante, astfel ca iau natere promenadele i grdinile publice, pentru a da satisfacie i maselor largi ale populaiei, relundu -se oarecum inteniile lui Hadrian i Cezar la Roma. Se fac unele restaurri ale parcurilor din secolele anterioare i se introduc plante exotice care mresc numrul elementelor decorative i iau locul aa -numitelor puneri n scen teatrale". Cel mai ludabil exemplu poate fi grdina Malmaison, unde, pe lng celebra colecie de roze, au fost introduse i aclimatizate din regiunile sudice ale glob ului numeroase specii exotice decorative. Berthault a avut astfel posibilitatea s-i mbogeasc paleta sa transpus n platbandele care nconjurau castelul, sculpturile i alte obiecte arhitecturale cu o mulime de flori pe care le -a introdus pn i n crpturile rocilor ce susineau cascadele de ap. Printre autorii mai de seam trebuie citat J. Thouin, care, n lucrarea sa Plans raisonnes des toutes les especes de jardins , a ncercat sa fac recomandri pentru noile parcuri, introducnd aleea d e centur. Lui Thouin i se datorete i mbinarea intim a florilor cu desenele micilor grdini, care mergea pn la plantarea trandafirilor roii pe o peluz verde, n contrast cu grdinile engleze i germane, n care florile i aveau locurile lor distincte: Flower-garden i Blumen -garden, similare cu grdinile din timpul renaterii italiene. n general, parcurile din aceast epoc mbrac tot mai mult haina peisager, prin atenuarea traseurilor geometrice i prin dispariia i disimularea aleilor sub ondulaiile terenului, boschetelor i ale altor elemente ale compoziiei. Paralel cu aceste tr ansformri ale vechilor parcuri, datorit evoluiei oraelor spre aglomerri demografice tot mai mari, edilii sunt obligai s deschid pentru circulaia public mari bulevarde plantate i parcuri publice pentru odihn i distracii. Sub Napo1eon a1 III -1ea iau natere n acest scop grdinile: Butte-Chaumont, Bois Renault , Montsouris, Bois de Boulogne; se restaureaz Monceau, avnd ca arhiteci pe Alphand, Var, Ed. Andr i Eugen Bhler. Ed. Andr proiecteaz parcuri i n Anglia, printre care se remarc Sefton Parc din Liverpool. Daca spaiilor urbane li s - a dat o deosebit atenie prin creaiile prestigioase amintite, grdinile au ramas planul al doilea n Frana, bucurndu -se n schimb de o binefctoare grij i atenie n Anglia. Acestea devin mai intime, avnd aleile gazonate, pentru a reduce zgomotul pailor; se introduc platbandele din plante vivace. Tot n Anglia apar, Wild- garden" cu specii forestiere exotice i ferigi, inspirate dup grdinile de meditaie chineze. De mare efect sunt "jock-garden " n care rocile sunt tapisate cu muchi i cu plante alpine pitice, grdini care s -au rspndit i n rile de Jos, unde au aprut bog -garden", situate pe loctiri bltite, asemntoare cu paradisurile egiptene.

1.2.6. Grdinile din Romnia

Dezvoltarea artei grdinilor n ara noastr este atestat documentar din epoca feudal, prin documente, planuri, acte de proprietate i descrierile unor cltori care ne-au vizitat n acea epoc ce relev c nc de atunci arta grdinritului era foarte dezvoltat. Grdina de trandafiri i alte diverse flori sunt menionate n documente la Mitropolia de la Trgovite prin anii 1400, n castelele Transilvnene se pare c existau sanciuni pentru cei ce aduceau prejudicii grdinilor, iar parcul de la Fgra este menionat ntr-un document din sec. al.XVI-lea3. Aceste parcuri i grdini erau nfiinate pe lng curile domneti, ceti i mnstiri i aveau n primul rnd un caracter utilitar fiind construite n stil regulat geometric. Prin secolul XVIII apar primele parcuri amenajate, conform arhitecturii Renaterii n plin avnt economic. n Transilvania apar parcurile de la Avrig i Bonida, precum i cele din Gorneti ( 1789 1892 ) i Albeti, amenajri n stil francez. 4 . O serie de grdini n stil geometric sunt reprezentate pe planurile Bucuretiului executate n anul 1791 de ctre austriacul Ernst, n Transilvania i Moldova sunt semnalate o serie de grdini oreneti particulare, unele din ele fiind deschise i publicului. Ctre sfritul secolulului al XVIII -lea, influena curentului romantic -englezesc se resimte n construcia parcurilor din Romnia la fel ca n ntreaga Europ. n parcuri, aleile devin sinuoase, vegetaia este dispus n mod natural, se introduc grote, pavilioane de vntoare, ca n Parcul Stowe din Anglia, ferme, mori, morminte ca n Parc ul de la Ermenonville, etc. Tot n secolul al XVIII-lea documentele semnaleaz existena unor grdini oraeneti ngrijit lucrate, care aveau multe plante decorative, partere cu buxus tuns, vase, scri, balustrade frumoase etc i care prezentau att elemente de stil regulat ct i peisager. n Transilvania i n Moldova sunt semnalate n aceast perioad o serie de grdini particulare orenesti, din care unele deschise chiar pentru public. --------------n secolul al XIX- lea se nregistreaz o dezvoltare rapid a oraelor, a cror populaie crete simitor. n aceste condiii, zonele de aprare, care nu mai erau necesare, se transform cu timpul n spaii verzi exterioare, iar n interiorul oraelor ncep s fie executate grdini publice i aa -zis ele promenade. Astfel, n deceniul al IV -lea al secolului al XIX-lea se realizeaz oseaua Kiseleff din Bucureti; Pdurea - parc Bneasa este amenajat pentru plimbri; se planteaz malul Lacului Tei i dealul Mitropoliei lng vechile curi domneti; se inaugureaz, n anul 1854, Grdina Cimigiu, executat dup planurile arhitectului peisagist Mayer, despre care germanul Ferdinand Lassalle scrie ca " ntrece cu mult tot ce poate arata Germania ". La Craiova, n anul 1853, pe locul unde era grdina marelui logoft Ion Bibescu, pe o suprafa de circa 12 ha, se pun bazele actualului Parc al Poporului". Alte parcuri sunt realizate la Giurgiu, Brila, la Sinaia n jurul Castelului Pele Bran, etc. O serie de parcuri mai sunt semnalate n aceast perioad in Bucureti n jurul caselor familiior Brncoveanu, Ghica, Filipescu, Moruzi, Golescu, Cantacuzino. Grdina Copou din Iai, cunoscut nc de la nceputul secolului al XIX -lea, este reamenajat p e vremea lui Mihai Sturza. Obeliscul cu lei din aceast grdin este executat
3 4

Negruiu, F., Spaii verzi, Ed.Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1980 Iliescu , A.F., Arhitectur peisager , Editura Ceres, Bucureti, 2008

de Sungurov i Gheorghe Asachi. Grdina fiind nencaptoare, n anul 1852 se amenajeaz n apropierea ei aleea Grigore Ghica Vod de 500 m lungime i 50 lime. n Transilvania se creeaz n secolul aI XIX -lea numeroase parcuri pentru public. Astfel, la Cluj, n anul 1838, pe locul Dumbrvii furnicilor" care fusese plantat n 1827, se amenajeaz Parcul promenad", iar n 1872 se pun bazele actualei grdini botanice 5. Tot aici se semnaleaz existena, n anul 1865, a unei societai a parcurilor. La Sibiu, n 1857 se ncep lucrrile la parcul Sub arini" i Dumbrava", la Braov se amenajeaz promenada Tmpa" i Varte". Alte parcuri i promenade se amenajeaz la Fagra, Miercu rea Ciuc, Media, Sebe, Dej, Oratie, Arad. La Timioara se realizeaz ncepnd cu ultimele decade ale secolului al XVIII-lea un ir de parcuri de -a lungul canalului Bega. nceputul secolului a1 XX-lea gsete la lucru ali arhiteci peisagiti. Astfel, E . Redont conduce o serie de lucrri de amenajare n Parcul Libertii din Bucureti, ncepnd cu anul 1906, iar Rebhun continu lucrrile din Grdina Cimigiu, reamenajeaz i extinde parcul Kiseleff. Tot Redont mai amenajeaz: Gradina Pukin (Ioanid) din Bucureti (reamenajnd-o n stil peisager francez) i actualul Parc al Poporului din Craiova, iar Rebhun execut planurile pentru Parcul din Buzu i pentru Grdina Copou din Iai 6. Se continu lucrrile ncepute la Gradina Botanic din Bucureti ale crei baze au fost puse de prof. Dimitrie Brndza. n perioada ce a urmat celui de al doilea rzboi mondial, n ara noastr a fost stagnat crearea parcurilor i grdinilor, din lipsa unor specialiti n domeniu, iar lucrrile efectuate au fost fcute n lipsa unor planuri temeinic studiate. n aceast perioad amenajrile facute, s - au caracterizat prin este grija fa de om. Spaiile verzi au fost construite pentru a satisface multiple necesiti. Ele se construiau pe l nga fabrici i uzine, pe lng sanatorii i instituii curative, pe lng centrele de nvmnt, grdinie de copii, n cartierele de locuine, n cadrul aciunii de sistematizare a satelor, pe lng terenuri sportive, ca centuri verzi n jurul oraelor, etc. n parcuri i grdini iau adeseori fiin zone cultural- educative, (teatre de var, biblioteci, etc.), zone destinate practicrii sporturilor, zone prevzute cu distracii pentru copii etc. La amenajarea acestor parcuri era deseori facut prin munc patriotic. n Bucureti a fost creat parcul Herstru cu suprafaa de 190 ha, unde s -a construit un un teatru de var cu 3500 locuri, dou biblioteci, trei pavilioane pentru expoziii, restaurante, terenuri de joc pentru copii, etc(Foto 1.9.). ??????????????? Parcul Tei s- a reamenajat, Parcul sportiv 23 August (70 ha) prevzut cu un stadion de 80.000 locuri pentru spectatori, un teatru de var cu 3500 locuri i alte terenuri sportive: parcul Tineretului (83 ha), avnd inclus Sala Polivalent, parcul Nicolae Blcescu din cartierul Grivia Roie (15 ha), numeroase parcuri i grdini n noile cartiere de locuine Floreasca, Titan, Colentina, Drumul Taberei etc., Pantelimon (parcul Morarilor). Au fost reamenajate numeroase parcuri i grdini mai vechi, precum parcul Libertaii, grdina din Piaa Palatului, etc. Au fost reamenajate pdurile -parc din zona verde a Bucuretiului, Bneasa i Snagov. O atenie deosebit s -a acordat litoralului romnesc, datorit dezvoltrii staiunilor balneare, ceea ce a dus la amenajarea de numeroase spaii verzi ce ncojurau hotelurile, restaurantele, diferite edificii sau spaii destinate recreerii. De asemenea, n toate oraele rii i centrele populate din ar, spaiie verzi au fost extinse pe mari suprafee.
5 6

Iliescu , A.F., Arhitectur peisager , Editura Ceres, Bucureti, 2008 Iliescu , A.F., Arhitectu peisager , Editura Ceres, Bucureti, 2008

Dup revoluia din 1989, la noi n ar, au nceput s apar timid firme de amenajri exterioare, ca dup anul 2000 numrul lor s se nmuleasc, fiind prezente n toate oraele din ar.

1.3 Tendine privind amenajarea actual a grdinilor

Grdina modern, este un concept greu de definit. Este practic un mix al mai multor curente, simplificate la maxim i abordate la modul practic, dar i estetic. Grdina modern const n utilizarea unor forme i elemente decorative surprinztoare pe spaii mici, dar puin pretenioase, precum i piatra, lemnul, gardurile vii, flori spectaculoase, etc. Fantezia designerului i a proprietarului grdinii este unul din secretele reuitei. Rezultatul este mbinarea acestor elemente n aa fel nct estetic peisajul realizat s impresioneze pozitiv, fr s solicite ntreinere permanent i implicit bugete pe msur. Investiia iniiala poate fi mare, dar recuperarea ei se face destul de rapid. O grdin bine facut i va merita toi banii n ultimul timp, din dorina de diversitate, peisagitii au cutat s fructifice fiecare centimetru de spaiu, pentru a nfumusea mediul ambiant, gsind soluii care, cu ani n urm erau considerate de neconceput. Faadele "verzi" ale cldirilor i acoperiurilor sunt cea mai nou tendin n domeniul construciilor. Acoperiurile verzi nu sunt o noutate, n ultimele decenii, arhiteci, constructori i proiectani urbani din toat lumea au nceput s apeleze la acoperiurile verzi, nu neaprat din Foto 10. Primaria oras Chicago considerente estetice(o preocupare (Sursa: http://www.iseoverde.ro/gradinile-de-pe-acoperismai degrab secundar), ci pentru moda-anului-2012-=in-tarile-dezvoltate/) caracterul lor practic, pentru capacitatea de a atenua extremele de mediu specifice acoperiurilor convenionale. Din ce n ce mai mult, cercettori precum Maureen Connelly care conduce un laborator pentru acoperiuri verzi la Institutul de Tehnologie din Columbia Britanica studiaz beneficiile practice ale acestei soluii, ajutnd la cuantificarea performanelor i la msurarea corect a capacitii de a reduce scurgerea apelor pluviale, de a spori eficienta energetic i de a mbunti ambientul sonor urban. Noua mod tinde s ia amploare, ncepnd s existe tot mai multe acoperiuri verzi n lume, fiecare n parte un experiment, cu toate c preul unei asemenea amenajri este destul de ridicat, iar construcia unei asemenea amenajri nefiind tocmai simpl. n S.U.A. i Europa, dar i n Japonia, agitaia strzilor urbane este estompat de aceste pete de culoare, ce ofer o oaz de calm, ridicnd peisajul pajitilor cu flori slbatice mai aproape de cer. Beneficiile sunt foarte mari, n primul rnd eliberarea oxigenului n atmosfer, att de necesar aglomerrilor urbane. Un alt beneficiu este reducerea polurii fonice i reglajul izolaiei termice, mai ales n cazul temperaturilor extreme de var care supranclzesc acoperiul

blocurilor, un alt avantaj al folosirii acoperiurilor verzi este reglarea umiditii, hidroizolaia cldirii deoarece, apa din precipitaii este parial reinut de plante i astfel cantitatea de ap ce ajunge la cldire este mai sczut, i nu n ultimul rnd, prin realizarea unor asemenea ecosisteme se creaz imagini plcute, relaxante ce au un impact pozitiv asupra psihicului uman n Germania, nc din anul 1989, unele orae precum Stuttgart, au reglementat prin hotrri municipale sprijinul i obligaia ca blocurile ce au acoperiuri plate s fie amenajate cu grdini verzi, spre diminuarea polurii i a schimba faa oraului. Asemenea reglemantri privind obligativitatea creerii de spaii verzi pe acoperiuri exist i n Elveia. i n Romnia Ministerul Mediului i Pdurilor lucreaz la un program care s permit construirea de grdini verzi pe acoperiurile i faadele cldirilor. n Bucureti se deruleaz un proiect-pilot de nverzire al acoperiurilor din capital. n Timioara deja exist cldiri care au pe acoperi gazon. Cercettorul Marc Ottelle n studiile sale, s-a concentrat n special asupra faadelor verzi i consider c vegetaia vertical va aduce adevrate beneficii. Pe lng acoperiurile verzi, aa numita vegetaie vertical devine o opiune din ce n ce mai atractiv n design-ul cldirilor moderne, grdinile verticale ilustrnd extrem de plastic principiul oraului contemporan: astfel Foto 1.11. Perei verticali imposibilitatea extinderii pe (Sursa: ttp://artagradinilor.wordpress.com/2011/05/23/gradinile-verticale/) orizontal creeaz alternativa extinderii pe vertical, n acest mod, ctigndu-se spaiu, utilizndu-se astfel suprafee aparent inabordabile (foto 1.11). Avantajele folosirii vegetaiei verticale constau nu numai n: izolaie fonic, termic, hidroizolaie, creterea biodiversitii, estetic, confort psihic, reducerea polurii, dar i prin faptul c au o diversitate a posibilitilor de implementare, punnd fi de interior de exterior, fixe sau mobile. Modalitatea de realizare a acestor acoperiuri verzi sau perei verticali difer de la caz la caz, putndu-se folosi o palet larg de plante ce se preteaz la aceste amenajri, ns toate au o influen pozitiv asupra mediului ambiant i te las fr respiraie cnd le priveti. Se pare c 2012 va fi mai cu seam anul grdinilor "sculptate" i al "pereilor vii", indiferent c vorbim de case de la periferie sau de vile din centrul unui ora, scrie publicaia britanica "The Daily Mail". Land art-ul, n traducere liber arta pmntului, aparut n SUA n anii 1960-1970, ca manifest mpotriva artificialului i a compoziiilor de alt natur, este un mijloc de exprimare a artei contemporane prin intermediul diferitelor materiale ce provin din natur, precum roci, frunze, buteni, bolovani, etc. Aceast art i-a gsit inspiraia n micrile minimaliste, n cubism i chiar n opera lui Brncui.

n cei aproape 30 de ani de cnd a aprut, a cunoscut o ascensiune continu att n lume ct i n Romnia, acest fapt datorndu-se ngemnrii mai multor arte, a faptului c land-art-ul poate fi imaginat numai i numai n peisaj, prin acesta transmindu-se i un mesaj ecologic Dei are un caracter trector, datorit materialelor folosite n crearea peisajului, land -artul i-a gsit numeroi adepi, mai ales c este considerat o arta interactiv, urmrindu-se prin aceasta implicarea publicului larg, n cadrul unor manifestri de genul celor petrecute n zona de agrement a padurii Fgetului (Cluj), urmindu-se pe de o parte o schimbare pozitiv n receptarea artei contemporane dar i un semnal ecologic ce privesc intervenia brutal a omului n diferite spaii naturale. Att n lume ct si pe plan local, anual au loc expoziii, trguri, unde se ntlnesc specialiti de seam din domeniul horticol, dar i numeroi iubitori ai plantelor. O astfel de expoziie este cea organizat de The Royal Horticultural Society (RHS), societate de binefacere din U.K., ce are ca scop promovarea pasiunii oamenilor pentru plante, expoziie numit Chelsea Flower Show . Aceste evenimente se adreseaz cresctorilor profesioniti de flori i plante decorative, designerilor de peisagistic, florarilor profesioniti, distribuitorilor i comercianilor de flori, plante i articole necesare ntreinerii spaiilor verzi, horticultorilor i proprietarilor de sere, precum i celor pasionai de realizarea aranjamentelor florale, celor care sunt n cutarea unei idei sau soluii pentru amenajarea grdinii, dar i publicului larg. Participanii la aceste evenimente, pot admira cele mai spectaculoase decoraiuni florale i soluii de arhitectur peisagistic i pot participa la diverse demonstraii de realizare a aranjamentelor florale. De asemenea, au loc diferite evenimente precum: work shopuri, expoziii de flori, lansare de cri de specialitate, prezentarea celor mai noi tendine n grdinarit, precum i rezultatele celor mai noi cercetri din domeniul horticol.

PRINCIPII UTILIZATE N ELABORAREA UNUI PROIECT DE AMENAJARE PEISAGER

Grdinile, spaiile verzi, parcurile cuprind elemente care trebuie constituite n ansambluri unitare, armonioase, conform principiilor de plastic i compozitie, astfel nct s corespund att funciilor lor utilitare ct i celor estetice.

2.1.Principiul unitii
Principiul unittii presupune contopirea multitudinii de elemente, ntr-un ntreg, pe o concepie dominant, obinndu-se n final unitatea n diversitate. Toate elementele unui spaiu verde (alei, peluze, plantaii, luciuri de ap) trebuie nlnuite i subordonate unele n raport de altele pentru a se realiza unitatea ansamblului. n aceasta unitate exist un element principal numit centrul compoziiei sau capul compoziiei, la care sunt subordonate toate celelalte elemente. De la acest element se pornete

ordonarea celorlalte elemente ale spaiului verde (o cldire dominant, intrarea principal, un monument). Centrul compoziional poate fi natural sau construit, poate fi peisagistic sau arhitectonic. Hubbard 7 , indica trei metode compozitionale care favorizeaza crearea unitatii compozitiei peisajului, admind totodat diversitatea acestuia, respectiv realizarea echilibrului, a repetrii i a consecvenei. Echilibrul presupune existena unei axe verticale centrale i realizarea n funcie de aceasta a unei compoziii n care atenia s se repartizeze egal pe partea dreapt i pe cea stng. Echilibrul vizual este cel care d senzaia de ordine i de plcut, putnd fi simetric i asimetric (ascuns). Echilibrul simetric este atunci cnd de fiecare parte a unei axe optice (alee, potec, strad, bulevard, bazin dreptunghiular puternic alungit) sau a unui punct de sprijin (monument, cldire), se gsesc mase similare i egale. Acest echilibru simetric inspir simul disciplinei, ordinii, magnificului, al forei sau al monumentalitii. Simetria trebuie s fie remarcat dintr-o privire, calitate care uneori poate avea o latur negativ, deoarece un plan perceput deodat, n ntregime, este static i odat vzut, interesul scade. Echilibrul asimetric (echilibrul ascuns) se realizeaz prin mase nesimilare i inegale, echilibrate de fiecare parte a unei axe optice. Echilibrul asimetric poate consta n dispunerea de obiecte asemntoare dar nesimilar plasate, dar alese i aranjate astfel nct suma atraciilor de o parte a axei verticale s fie echivalent cu suma atraciilor de cealalt parte a axei. Echilibrul asimetric se poate realiza i prin trasarea unei axe cu mai mult flexibilitate, evitndu-se astfel monotonia. Proiectarea asimetric afecteaz ntr-o masur mai mic peisajul natural sau artificial, fiind mai puin destructiv i mai bine integrat n mediul nconjurator. Proiectarea asimetric accentueaz calitile plastice ale construciilor i ale peisajului. Repetarea (ritmul) reprezint alternarea regulat, la intervale determinate sau dup regula prestabilit, a acelorai elemente (specii, grupuri, bnci, vase decorative, bazine) i este caracterizat prin periodicitatea acestora. Ritmul sporete de cele mai multe ori expresivitatea ansamblului, integritatea i calitatea acestuia. La rndul su ritmul poate fi: static, dinamic, simplu, compus, liniar, de form, de culoare, combinat, n funcie de modul n care sunt repetate i combinate elementele ce l compun. Ritmul static se realizeaz prin succesiunea la intervale egale a elementelor identice. Ritmul dinamic presupune alternarea elementelor componente care difer ntre ele prin dimensiuni (nlime, lime) sau alte caractere vizibile, fie sunt amplasate la intervale ce cresc sau descresc dup o anumit regul (de exemplu: creterea i descreterea constant a nlimii exemplarelor dintr-un aliniament, sau reducerea i mrirea constant a distanei dintre exemplarele unui aliniament). Ritmul simplu const n repetarea constant a elementelor sau grupurilor de elemente, respectiv unul sau mai multe elemente asemntoare alterneaz constant cu un numr egal de exemplare asemntoare ntre ele, dar diferite de primele. Ritmul compus se realizeaz prin repetarea periodic a gruprilor asemntoare din punct de vedere al compoziiei i al combinrii speciilor.

Iliescu , A.F., 2008, Arhitectur peisager , Editura Ceres, Bucureti.

Ritmul liniar se remarc prin repetarea pe vertical a siluetelor nalte, aa cum sun t tulpinile i coroanele columnare ale plopilor, ntr-un aliniament. Ritmul de form implic repetarea elementelor asemntoare ca form i volum, chiar dac specia difer (de exemplu, repetarea boschetelor din specii diferite sau din aceeai specie, dar care au volume i form asemntoare). Ritmil de culoare const n alternarea exemplarelor cu frunze de culori diferite (de exemplu, un aliniament din chiparoi argintii sau albastrii n alternan cu chiparoi verzi sau aurii).

2.2.Principiul armoniei
Principiul armoniei presupune relaia desavrit a tuturor elementelor dintr-un ntreg, armonia fiind dat de dou legi: legea identitatii si legea asemanarii. Legea identitii exprim faptul c armonia arhitectural poate fi creat sau perceput ntr-o compoziie care ajunge la ordine prin repetarea acelorai elemente, forme sau spaii, respectiv printr-un ritm static(aceasta lege exprim unitatea sau armonia n uniformitate). Legea asemnrii implic faptul c armonia arhitectural poate fi creat sau perceput prin repetarea formelor asemntoare ale elementelor sau spaiilor, exprimnd de fapt unitatea n varietate. Armonia se poate realiza sub aspectul dimensiunilor, formelor dar mai ales a culorilor. Armonia culorilor are o deosebit importan n diferitele compozitii structurale, arhitecturale, florale, etc. n functie de culorile care se asociaza sau se combina, se pot deosebi: compoziii doar ntre culorile calde sau active, i combinaii doar ntre culorile reci sau pasive, caz n care avem o armonie a comunitii sau a generalitii; compoziii ntre culorile complementare, n acest caz fiind vorba de armonia contrastului; combinaii ntre culori diferite (active, pasive, complementare) unificate printr-o culoare neutra, caz n care se aplic armonia legturii. n proiectarea spaiilor verzi, principiul armoniei se realizeaz prin urmtoarele procedee: abordarea ordonat urmarete ca spaiile parcurse sau traversate, de un individ, s fie amenajate astfel nct s imprime anticipat sentimente care s ajung la o intensitate maxim n punctul terminus al deplasrii; succesiunea exprim o suit de percepii sau triri, care au o anumit continuitate; n natur succesiunile sunt ntmpltoare(libere), i progresive care la rndul lor pot fi de ascensiune (la munte), direcionale (deplasarea n lungul unui curs de ap) i ctre interior (atunci cnd se ptrunde dintr-un spaiu deschis ctre interiorul umbros al unei pduri) n proiectarea unui spaiu verde succesiunea poate fi ntmplatoare (n cazul nfloririi speciilor lemnoase dintr-un amestec) i disciplinat (ca n cazul aranjamentelor cu specii la care perioadele de nflorire urmeaz succesiv); - modularea spaiului permite ca prin amenajarea unor suprafee sau volume s se realizeze unitate, ordine i armonie; pentru realizarea acestor trei aspecte se pot adopta trei modaliti: conservarea formei naturale (nu implic nici o schimbare), distrugerea formei naturale (implic transformri totale), alterarea formei naturale (implic transformri pariale, de mic amploare ce nu schimb trsturile specifice ale compoziiei sau ale locului) i accentuarea formei naturale (de exemplu, plasarea construciilor nalte sau a arborilor de mrimea I n vrful unei coame sau culmi); - armonizarea spaiului artificial cu cel natural se poate realiza fie prin nlturarea elementelor distonante sau strine dintr-o anumit compoziie, sau prin introducerea unor elemente de accentuare;

- mbinarea armonioas a simplitii i varietii presupune eliberarea sau degajarea unor spaii de elemente nesemnificative care ncarc i conduc la lipsa de unitate i armonie

2.3. Principiul scrii i proporiei

Principiul proporionalitii impune existena unor relaii dimensionale ale componentelor unei compoziii sau ntre diferite componente ale aceleai compoziii. Proporionalitatea exprim relaiile dintre mrimile unor elemente i acioneaz direct asupra privitorului. Unele raporturi plac ochiului mai mult dect altele. Fibonacci, matematician italian din sec. al XIII-lea, a descoperit proporia de aur (seciunea de aur) prin care este exprimat cel mai bun raport care poate s existe ntre dou dimensiuni (lungime i lime), aa cum este cazul dreptunghiului de aur, ce are laturile n raport de 1:1,618 (aproximativ 3:5). Acest raport poate fi obinut plecndu-se de la cifrele 1 i 2, fiecare nou numr obinndu-se din suma celorlalte dou precedente: 1 si 2, apoi 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89 etc. Raporturile dintre dou valori succesive din acest ir sunt apropiate de raportul de aur. Din aceste ncercri de elaborare a unei geometrii a frumuseii, care s conduc la efecte estetice sigure, s-au inspirat i marii maetrii ai arhitecturii grdinilor. La nceput principiul proporiilor armonioase a fost aplicat intuitiv, n compoziiile libere, peisagere, fr cutarea unor relaii matematice. C.I. Mollet este primul care a definit diferite proporii ntre lungimea aleilor i lrgimea lor, astfel pentru o alee de 300 m, limea optim este de 8 m, iar pentru o alee de 250 m, limea optim este de 5 m. n spatiile verzi obiectele i elementele componente pot fi proporionate la o anumit scar, care fixeaz amploarea unei compoziii n raport cu omul, omul fiind msura comun a oricrei compoziii. Aceast scar poate fi o scar individual sau o scar monumental. Scara individual ia n considerare omul ca individ, majoritatea obiectelor uzuale fiind construite la o scar individual (bnci, mese, alee pietonal, etc.). Scara monumental ine cont de omul colectiv respectiv de masele mari de oameni (spectatorii unui stadion, publicul dintr-un parc, participanii la diferite evenimente de amploare etc.) i exprim o anumit for sau putere (intrrile n spaiile verzi, scrile de acces de evacuare n stadioane sau sli de spectacole, aleile din zonele centrale sau din zonele intens fre cventate dintr-un spaiu verde public etc.). Proporionalitatea intervine i n cazul raportului dintre o cldire, nlimea exemplarelor arborescente ce o ncadreaz i distana la care este situat privitorul. Astfel, pentru ca o cldire sau un exemplar arborescent s se vad n modul cel mai favorabil, privitorul trebuie s fie la o distana dubl fa de nlimea obiectului, sub un unghi de cca. 27 grade. La o distan tripl fa de nlimea obiectului, sub un unghi de cca.18 grade, privitorul percepe acest obiect ca facnd parte dintr-un ansamblu, iar la o distan mai mare de aceast valoare, cldirea sau arborii respectivi pierd din predominan lor asupra cmpului vizual.

2.4.Principiul soluiei economice optime

Principiul economicitii impune faptul c mijloacele materiale i estetice trebuie dozate cu discernamnt pentru a satisface utilitatea i frumuseea unui spaiu verde. S nu uitam c o compoziie arhitectural, chiar dac rspunde bine unor anumite funcii, poate fi costisitoare, necesitnd o serie de lucrri precum: modelarea terenului, diferite construcii, vegetaie, etc.

De aceea construcia spaiilor verzi se realizeaz folosind soluia economic optim, fr a se exagera prin risipa, fiind alese solutii peisagere n care se va ine seama de posibilitile financiare ale beneficiarului. Aceasta se poate fac prin alegerea unor materiale mai puin costisitoare att n ceea ce privete construciile decorative ct i cu privire la materialul sditor folosit; precum i reducerea cheltuielilor de ntreinere prin realizarea de peluze ample, unde se poate introduce mecanizarea, folosirea de decoruri florale mai simple prin plantarea de flori preponderent perene, limitarea modelrii prin tundere a vegetaiei, etc. Toate acesta msuri de reducere a cheltuielilor cu intreinerea i realizarea compoziiei nu trebuie s afecteze frumuseea compoziiei i s valorifice la maxim potenialul spaiului alocat amenajrii.

2.5.Caracterul original al compoziiei

Personalitatea unei grdini, stilul i pn la urm atmosfera ei, vor fi descoperite mpreun cu beneficiarii acestea. O grdin trebuie s aib un aspect natural sau modern, dar trebuie s fie i n armonie cu zona n care se amenajeaz.